海猫鸣泣之时

完结了完结了。

从知道海猫的游戏开始我就期待它的动画化了，所以看到要动画化的消息简直兴奋死了，开始放松之后每周追着看。

甚至还下了游戏玩。

但是事实证明我不是游戏党，游戏好长。

动画是不错的，非常不错。

就像寒蝉很好看一样。

虽然很诡异，但是非常好看。

首先OP非常有爱。

ED是SH里的Jimang唱的十分神奇。

配乐也很好，CAST阵容够分量，田中敦子的出现很意外。

说起角色，对战人实在没有感觉，呜呜实在是太讨厌了，堀江你能把呜呜配得那么讨厌真是难为你了。

至于贝阿多，一般般啦，有时候又点太扭曲，那笑声实在是，和侑子相去甚远啊。

家具们都很有爱，纱音很萌，喜欢钉宫的声音，嘉音，炼狱七姐妹都不错，罗挪威竟然是杉田配的实在是太神奇了。

EP4剧情大好。

我亲爱的贝伦的出场好少。

期待解。

单看海猫的话。

确实不如前2作那么好了、虽然血腥度依然不减。

但我看了几次之后发现动漫交待的不够完整、很多地方让人有些无法理解。

也许有时候不能全部都去理解、保持着疑问才是它的魅力吧。

我没玩过游戏。

但我认为游戏应该会比动漫好很多。

动漫的制作有时候会偏离初衷。

无法完整的将游戏的所有感觉都表达出来。

不过呢。

看到最后的时候、贝阿朵利切的那句话却让人突然醒悟过来了。

让这个动漫立刻充满了感动和温情。

仅仅只是动画党人而已，所以也只能就动画论动画。

前26集的EP1-4完全崩坏，因为这是一个不完全的故事，当然如果还有第二季，自然会再次修改对此的看法。

寒蝉和海猫有着太多的羁绊，以至于在观看海猫之时不禁受到寒蝉的影响，这也是没办法的，奇迹之魔女与绝对之魔女只是腹黑的梨花和傲娇的三四而已。

在我看来悬疑剧最大的乐趣就是侦破可是这次我却感觉IQ有点不太够用了，当然我是不会承认自己IQ低下的，所以只能归结于动画本身的问题了。

残缺的真是就如同谎言一般，红色相对于线索更多只是误导。

而蓝字真实仅仅只是假设真实，也就是可能发生理论成立，这样同样不过是虚假的真实。

而在这残缺与虚假之下的真相，至少在EP4之内还是没有的，至于EP567甚至更多，在新的动画出来之前还是只能等待，我可没有复盘游戏的打算。

唯一对自己IQ还有点信心的就是，在六连环密室里面【不全是自杀或者他杀】里面推测出有人已经自然死或者病亡之类，那么这个人的身份也就呼之欲出。

而这也在红字真实里面得以证实，那么，在此之前EP1中看到夏妃的那段情节必然是虚妄。

OK,那么在结局出来前，EP14都是不可靠的。

除此以外我可以将一切杀人当作战人理性与感性的斗争，理性上战人拒绝魔女的存在而感性上的战人却不能接受亲族里面有凶手的存在，当两者冲突只是未知人物X便成为最好的替代，使两者达到和谐交融。

EP2中的狼与羊理论或许是正确的，不过并没有绝对的狼与羊，当狼处于劣势时另一群狼将会丢却羊皮将之撕碎，当然这也只是我虚妄的推测。

3星仅仅只是中场歇息，真不希望去游戏复盘，下一季，快点到来吧这么大的坑洞，是需要用解慢慢填补的，不过OP真的很赞和妈妈和睦相处的魔法咒语“呜呜呜呜”

从课堂到六轩岛——李天道老师“一与多的思考”的思考　　@dandoliya　　这是一份随笔，但希望能随得有深度。

——写在前面　　在9月12日课上，李天道老师让我们思考“一与多的关系”，不知道本质是不是希望我们阅读老子的《道德经》中所谈的“道生一，一生二，二生三，三生万物、万物负阴而抱阳，冲气以为和”（德经42）一句，把“一”当作为万物的源头（其实这么理解不对，因为按照老子的说法，道才是“天地之始”“万物之母”），把“多”当做三及其万物，如果这么理解的话，秋叶老师的一句做PPT的关键句“less is more”就可以解释“一与多”的关系了，如同大树根深枝叶繁一般，不过“一与多”的关系让我想起了一部动画《海猫鸣泣之时》。

　　希腊古代哲学告诉我们：一是存在，多是非存在。

　　如果把一作为存在进行定义，多，就是他的对立面，而这样的关系有如下几个特点：　　1）一的存在否定了多的非存在的存在　　2）一是可感知的不可变，而多是不可感知的可变　　3）一的存在于多的非存在于时间/地域/概念三者存在着三种不同的具象表现，而这三种具象表现，皆能在《海猫鸣泣之时》这部动画或者游戏中得以体现——　　①时间上的定义：永远的1998年　　我们于正常进行的时间定义为：单线射线式的延展，这样的时间延展有一个决定性的判断：时间的不可逆性。

　　而右代宫缘寿为什么成为返魂的魔女，就是因为他处在12年后的六轩岛外，这对于魔女来说，是不可改变的未来真实，这也能从某个方面理解，为什么贝阿朵莉切可以将1986年的六轩岛不断轮回惨剧，却不能随着时间向前延伸她的魔法。

　　而缘寿作为返魂的魔女，当出现的EP8里的绘羽日记，也作为绝对的真实存在于12年后，对这12年后的1998年，缘寿就是“一”这个就是存在，可以感知（如果你愿意的话）的不可变的唯一记录，而1986年可以被复盘6次之多的惨剧就是“多”，当然，随着伪书的不断增加，这个多会不断变多，当然最后都不能扭曲绘羽逃脱惨剧这个已经成为事实的12年后的真相。

　　②地域上的定义：猫箱的盖子　　对薛定谔的猫箱来说，如果不打开猫箱的盖子，我们不能知道猫究竟是活着还是死亡，这时在猫箱之内就存在着两只猫，一只死猫，一只活猫。

　　而当我们将一件事的可能性发挥到极致时，就会出现瓦鲁基利亚的“多重世界收缩术”一说，此时的一，就是猫箱的盖子，也就是参照物。

当然在EP8里，这个参照物就是那把能打开日记的钥匙，而在其他EP中，就是贝阿朵本人，特别在EP1-4中，贝阿朵作为唯一知道1986年真相的“人”成为了整个大的惨案猫箱的盖子。

　　当然，存在于棋盘外侧的那些相关人员，不涉及棋盘内侧的游戏，可以说是处在猫箱之外，而猫箱内侧其实是陷于与一片未知之中，如果不是棋盘外的好事者不断制作伪书，猫箱内侧的可能性其实只有“一”，而不是“多”。

　　而满足这个“一”的其实是定型的存在，或者是猫箱的盖子已经打开（此时“一”不再是参照物，而是未知），或者是盖子没有打开，而好事者对此并不好奇，这个时候的“一”又演变为不是“一”的定型存在，而是一团混沌的未知。

　　③概念上的定义：棋盘与规则　　如果“一”作为“概念”一物被提起时，仅仅是符号，而为了支撑“一”这个符号的存在，必须要有能够涵盖众多实物的“多”，也就是一般实物。

　　既然作为“概念”的“一”于理念世界是存在的，那不属于理念世界而是物质世界的“多”在理念世界就是不存在的，不过，一旦具象化到物质世界，“一”下属的实物就是变成各种“多”。

　　在EP6中，贝阿朵被认为是具象化的棋盘规则，而规则的执行者是不同的，从而出现的棋谱也是非常不同的，不过，再不同的棋谱也不能脱离棋盘规则而生存。

这也是海猫游戏的棋盘能够反复复盘的原因所在，你可以任意编绘各种伪书，甚至可以将超自然魔法等带入，但不能改变18人在岛上，2天时间内全灭以及“碑文杀人”的规则。

　　　　不过，就算能够逃离上述具象化的“一”与“多”，记忆也是一个不能回避的问题。

记忆这个问题牵涉到时间的消逝、地域的逃离以及概念的模糊的多重整合问题，在EP7中诺克斯面对真里亚的时候，真里亚说的她认为的事实和原事实是有出入的；同样，贝伦说她要切开里面的肠子，这也说明金藏的回忆也有出入，对观测者而言，一个原本存在的客观的“一”被带有感情色彩的观测者加以重新解说后，变成了“多”，而这种“多”不能认为和“一”存在真假对立的矛盾关系，这就是所谓观测者的真实。

这也形成了“一”与“多”的关系思考。

　　从课堂到六轩岛，我在想，我到底是单一的存在这世界独特的一遭呢，还是在无数次轮回记忆中的不知道那次回忆呢？

　　dandoliya，与动漫相关，凌晨00：24（20120916）

战人重新站起来的时候很燃。

都说楼座的戏份删得太多，我感觉气氛已经到位了。

美中不足的是小三四的戏份不多，天然呆的样子完全没有表现出来。

期待下集换片头。

如题，刚看完动漫，游戏走到ep4，感觉动画真的很良心了，还是很忠于游戏的，而且游戏中很多文字的场面也还原的很符合，为了动画的流畅性适当的删减一些游戏的内容，但是精髓留下了。

个人感觉海猫动画要比寒蝉难做，在海猫游戏里，作者想通过海猫描绘的东西太多，可以说想把上至老人下至幼童、各种阶层的百态都涵盖了，这样的世界观固然宏大，但是不可否认作者还是偏重于青年少年的生活感情，想要以右代宫家揭开各年龄各阶层的生活矛盾还是有些力不从心的。

所以我觉得如果说作品的流畅和易接受，还是寒蝉要好一些。

我在观赏游戏时充分的感觉作者想创作一部旷世奇作，但很奇妙的是就如同海猫的主题，作者已经极尽自己的幻想能力，但是很多地方还是显得繁复甚至多余，这是由于作者单方面的幻想脑洞不足以支撑他心中预想的庞大构架，这就使得这部作品有些无力感。

动漫可以说取长补短了，但是很显然卖力不讨好的动漫赔钱了，所以不会有解题篇，如果还能有解题篇，我想他被人津津乐道的可能性绝对大于寒颤。

很多小学生、中学生也喜欢寒蝉，而少年也是动漫的最主要受众，但我觉得海猫的主题可能是不如寒颤呗广大少年所追捧，但是年龄更大的青年，初入社会的人一定会对海猫更加感兴趣，如果动漫有解题篇，海猫的寿命会比寒蝉更长。

只不过海猫的这部故事自身的载体、广大世界观与一人之力难以呈现的矛盾，只能让如此优秀的构架搁浅于三十岁以下的受众。

它依旧不能与真正鞭辟入里的文学名著并肩最后黄金魔女镇楼，尽管如此，它依然有数不清的感触在我心里，与我的私人生活有所共鸣，这一个悲伤深邃的故事，还是会埋在我心里。

诚望会有解题篇动漫

只会故弄玄虚的气氛渲染而不考虑情节的逻辑合理，悬疑推理故事要设置一个吊人胃口的谜题是相对容易的，但要给个配的上谜题的巧妙而合理的答案是困难的，越是不可思议的案发现场却能以符合物理现实的推理来解释，就越是精彩，反之如龙骑士07之流将答案推向神怪，ET或未知病毒就越显示其编剧的拙劣而本作呢？

的确，谜题是悬疑了，猎奇了，但解密呢？

本来，魔法作案对决现实作案的噱头有看头的但实际故事80%以上在讲如何用魔法作案，以猎奇的作案和诡异的气氛来取悦观众，但真正考验编剧能力的现实作案手段，简直是弱智到不行，BUG漫天飞，让当初一帮热衷于猜测现实作案手段的观众情堪以何听闻主角的POSE在向逆转裁判的成步堂致敬可我要说，您给逆转系列提鞋都不配

同时看过海猫和寒蝉的人大多会将其和寒蝉对比.海猫拥有更强大的CV阵容， 钉宫理恵配的纱音；今 千秋再度监督；同是龙骑士的作品，这一切都暗示着这将是一部佳作。

海猫画风相对于寒蝉更为华丽（但是部分镜头过于血腥了）。

OP、ED和内容很切合。

剧情中精心设计的时钟、使用象棋术语的标题（虽然有装逼之嫌）等细节处理也非常不错。

还有和寒蝉中类似的特别的叙事手法，引人入胜 的剧情（？

这个由观众决定，对此无爱的人感觉就是杀人杀到脱线）.....可以说在艺术角度海猫绝不比寒蝉差。

但为什么海猫的豆瓣评分却只有7.2，远低于寒蝉，并且低于动画佳作的平均水平？

虽然我十分推崇海猫并定义它为神作也只给了4星。

为什么海猫可以算作神作，因为后设小说的形式。

为什么海猫只有4星，因为后设小说的形式。

看了海猫我才知道这个世界上还有这么奇怪小说形式。

这种形式的确能够让读者更多的投入作品，给读者带来与众不同的观赏体验。

可惜的是，像我这样还不能理解这种形式的观众太多，观众的水平普遍停留在所见即为真实的水平上。

“后设就是对作品权威的批叛与挑战.作者是否可以完全信赖 他们是否远诚实 是否有能力反映现实;抑或有意无意地扭曲了事实 在后设小说观念中,读者不可以全然信赖作者,读者的参与与判断益形重要。

” 这个要求我还不具备，即使作品特地为了照顾我们而设计的绝对真实的“红字”。

所以，海猫的一切成功与失败，都和这种特别的表现形式联系在一起。

或者说，海猫的成功在于这种特别的表现手法。

失败在于，很多观众还不能理解这种表现手法。

在我看来，一部作品能称上神作，大都要有鬼畜成分，并在后续作品中为之正名。

比如《凉宫春日的忧郁2009》中永无止境的八月，可谓《凉宫春日的消失》的巨大铺垫。

海猫也是如此，我毫不怀疑以龙骑士的能力，在2011的4月，《海猫鸣泣之时·散》为一切正名。

P.S.看完海猫，更为佩服11区的动漫产业，虽然高度商业化，却也能有着这样高度艺术水准的动漫。

天朝的动漫想要赶上11区，还有太久的路要走

我们来总结一下，观点分歧大致可以分为这样两个大的部分，一个是思维对象的差异性，在海猫中，我们可以称之为观测者分歧。

观测者的不同，是由于自身的知识领域、经历、性格和思维方式不同所导致的。

另一个就是对象分歧。

这也可以分为三个不同的方面，一个是发展阶段的分歧，即同一对象由于发展时间的不同而发生了变化，在没有被其他EP干涉的EP1之下，我们是无法得出所谓“纱嘉贝三位一体”以及“夏妃头脑中的妄想”和“多重故事重合”的结论的。

第二个是意指不明，也就是能指和所指的相互滑动的问题。

第三个是内涵不明，即开放性结局的多解发生的可能性。

　　第二，无限倒退。

　　这其实就是所有红蓝金紫字出现之前和不能涉及到的领域所不得不面对的问题。

实际上也就是EP2和EP3中所提及的“亨佩尔的乌鸦”“薛定谔的猫”以及“显像管里的真实”的另一种说法。

　　我们提到无限倒退，从怀疑主义的论断上讲，是因为“证明一个东西必须要有根据的存在，而这个根据又必须要有其他根据的情况下进行证明”的一个证明悖论问题。

而在《海猫》中，其实就是三大问题：　　1、极端倒退，也就是证据不足的极端情况。

　　在现实生活中，我们很难遇到出现“极端倒退”的情况，因为在生活中，一个事物导致的原因和证据是多种的，很多证据可以通过佐证来形成链条获得（这当然也只是在排除理性世界思维的情况之外），而且很难遇到极端情况。

毕竟由于时间的单线延展，我们的生活可以在逃避选择和逃避证据的情况下被前进，但《海猫》完全不是这样的。

在《海猫》中，我们会看到一个完全封闭的环境，这个封闭的环境在后来被EP8里的战人称为猫箱。

当然，猫箱也只是一个概念上的东西，在现实生活中非常难以实现，不过，由于《海猫》的特殊情况，他实现了。

　　现实生活其实不得不遵守“一切相对”的原则，因为万物的联系之下，很多事物都在互相干涉对方，在《海猫》中，一切的事情都发生在六轩岛上。

在这个岛上发生的一切不会改变历史进程（如果是为以后的魔女猎人增加谈资就另算了），所以，从地理环境上讲，这个岛屿是封闭的。

　　不仅仅如此，为了加强这个岛屿的封闭性，《海猫》里用了极端恶劣的天气和天气断掉与外界的联系，真正形成了一个非常大的密室空间。

当然，密室也是侦探小说里常用的逻辑困局，不过很多都是伪密室，有的是心理密室，有的是物理密室。

而《海猫》中的六轩岛可以说是完整定义上的密室，在这个密室里发生任何事情，其实都不为过。

　　而在六轩岛密室里，发生的每个EP，其实又在各个房间形成了小密室。

不过这还远远不够，在知道结局的我们看来，每一次故事都是全员灭亡，其原因是因为大杀器的存在。

也正是因为大杀器存在，把所有证据都消灭掉了，以此造成证据的极度缺乏，才会出现大量的无限倒退。

　　这些都是外在的极端倒退情况，如果仅是如此，其实不足以将“无限倒退”进行到极限。

在这两天中，还不得不发生两件事，“黄金遗产”和“碑文杀人”。

　　我对一句话是心有戚戚焉的：“在人的理智选择情况下，如果不知道黄金和大杀器存在，是不会进行杀人这种高危险的行为的”。

就算外在的极端倒退情况发展到极限，但如果不会将人放置到生存危机之上，人依然是不会做出非理智的行为。

在《海猫》中，外在的恶劣环境可能是人内心的某种写照，但在六轩岛中，岛上是完全不缺少食物和水的。

在电影《不怕贼惦记》中，沙漠里联系是完全通畅的，但生存危机无处不在。

由于设定问题，因为生存必备资源缺少导致生存危机是不存在的，但更加极端的状况出现了——黄金与杀人。

　　事实上，在《海猫》中的情况比较复杂，原因在于在EP7未干扰其他EP之前，我们是不能从作者口中（也就是文本）明确知道大杀器的存在，所以大人们对黄金的渴求会显得更加激烈，尽管在六轩岛的两天里由于种种远离社会而造成严重的“无限倒退”局面，但大人们依然会觉得能够回到社会中，黄金就可以解决他们面临的种种严重的经济问题。

而且正是因为在六轩岛上，被很多条件将其隔离成为一个大密室，更能给人带来严重的刺激。

还记得百度贴吧的某位大神说过，最大的魔法就是“黄金魔法”也就是买通杀人。

　　而杀人，是被冠以贝阿朵莉切的正当名义的，每个EP的杀人都是按照碑文上进行的。

（这个杀人碑文实际上本身是解密碑文，这在EP6中是被解开的，当然也具备了杀人的顺序，这是“观点分歧”中的内涵多重，不再赘述）所以碑文杀人本身是被认为可能的，如果一个大人，处在有黄金获得和可能被杀的双重恐慌的情况下，做出的选择自然也是很难理性的。

　　2、逆向倒退，事实残缺催生妄想　　在极端倒退的情况下，不仅仅是大量的证据残缺，还会出现大量的事实残缺，在这些残缺之下，就会出现完全不基于元情况的妄想。

　　我们来尝试一下亨佩尔的乌鸦证明：乌鸦是黑色的，那么逆否命题就是“不是黑色的就不是乌鸦”，尽管存在不能穷举的情况下，但会出现一个命题的真实可能性的概率会发生改变。

这种真实性概率的改变，其实在EP8中让治和朱志香给缘寿出题的时候就说过。

当然，概率的变化对某个事实的真实性本身是没有任何影响的，因为，只有在猫箱没有开启的时候，才能概率变化一说，而当猫箱开启之时，只剩下是和否两个选择。

　　好，逆否命题没有任何问题，那么我们能不能这么说“当我发现了一头紫色的牛，会增加乌鸦是黑色的这一命题的真实概率”呢？

事实上，是可以的。

正是因为逻辑上存在这样的情况，当出现大量的事实残缺时，妄想就会诞生。

　　细细思考人类的各种原始神话，无一不是对自然规律的另一种解释。

自然规律是存在在那里的，而原始神话是否存在，是不能被证伪的，这就是“乌鸦是黑色的”不能被完全证明，因为由于种种原因，我们不能观测尽世界上的所有乌鸦，就算我们能观测完，依然存在着某种白色的乌鸦在我们无法观测到的地方，这也是“无限倒退”中的最有力之处。

在辩论中，当我们无法辩驳与之敌对的观点时，有一句被怀疑主义奉为经典的话就是——“你的观点是以某个原始论断的存在而形成的一个知识系统中的一个部分，在这个世界上肯定也存在和这个原始论断相反的原始论断的存在而形成的知识系统；如果这个知识系统目前无法看到，那是因为人类的文明和认知能力没有发展到能够构建出这样的知识系统的存在。

”　　这也是在《海猫》中魔女幻想能够存在的最大利器。

当然，自然规律也有不能解释的地方，这个不能解释的地方就是“紫色的牛”，他从一个非常诡异却很合理的角度证明了“乌鸦是黑色的/神话的存在”。

按照这样的推理，我们可以知道，当人类犯案说不能被完整建立起来之时，也就是魔女幻想的存在了。

事实上，贝伦代表着奇迹的魔女，什么是奇迹，能够用“紫色的牛”证明“乌鸦是黑色的”就是一种奇迹，而这种奇迹实际上是大量存在于我们的现实生活中的；而达拉姆代表着绝对的魔女，也就是穷尽世界上所有的乌鸦证明乌鸦是黑色的，当你能够“穷尽”且能让“存在非黑色的乌鸦在我们不能观测的地方”这个命题是错误的时，你就成为了绝对。

（当然，乌鸦本身就是因为是黑色的才被称为乌色的鸟）。

　　我们可以考量一下已经拥有的五个魔女称号的内在逻辑关系。

无限的魔女，能将已存在的一反复多次，变成万物，而这个万物必须有一的本质存在才能有存在的基础；奇迹的魔女，如果可能性不绝对为零，就能将其真实化，当然也是对一生效的；绝对的魔女，让一件事的可能性无限接近于零，对多是生效的，能够预知到所有的可能；返魂的魔女，知道一的存在，却不能观测，一旦成功观测，多就会崩塌，同时返魂魔女本身也失去了存在价值；原初的魔女，能够从无中生出一来。

漫画EP2中的达拉姆出现的时候就说过，绝对的魔女打不过奇迹的魔女，奇迹的魔女打不过无限的魔女，无限的魔女打不过绝对的魔女。

当然，达拉姆也说，自己就像布，而贝伦就是剪刀，但如果是超布，就能打败剪刀了。

而这些魔女的成立逻辑基础，当然是必须依托于“无限倒退”及其存在的现实依据的，这也是很奇怪的地方——现实生活的逻辑成立，成为了魔女存在的根据。

　　3、恶魔倒退：解释无限化导致其合理性　　正是因为极端倒退的存在（也就是证据严重不足），才有逆向倒退的出现，而当逆向倒退出现之时，恶魔倒退也随之出现了。

　　我们来分析“无限倒退”的解释：“证据本身需要再证明，再证明的证据又需要再证明”，以此陷入螺旋证明之中。

不过，正是因为“无限倒退”的存在，每一个证据都有被解释的可能，这个可能或许在我们现在社会发展过程中不能进行有效的观测，但这种可能依然不会被抹杀到零。

这就是恶魔的证明的存在：诡计X（实际上EP5和EP6中的诺克斯十诫也是承认诡计X的，但必须建立在已经提供的线索范围以内，这就好比有些数独游戏能够给出几个解，有的只能给出一个解）。

　　在阐释诡计X之前，由于海猫EP5和6提出了“诺克斯十诫”来反对恶魔的证明，不得不对诺克斯十诫符合“无限倒退”这一理论进行解释。

　　中国清代的绘画美学著作中，最重要的是石涛的《画语录》，而石涛的一个主要观点就是“一画”，这个“一画”的具体解释就是“一画之法立，而万物著矣”，也就是绘画的法则和自由问题。

在遵循绘画的法则前提下，自由是可以“信手挥之”的。

同样，在诺克斯十诫中，有过“不得已为提示的线索解密”和“不得已超自然的手法解密”，是为了限制无序的无限性，但诺克斯十诫中也有“解释是自由的”这一条，由于这一条的存在，保证了有序的无限性的存在。

　　在证明一个论断是否为真时，既要证明他是这个，同时也要证明他不是非这个，这才是完整的证明。

同样，尽管“无限倒退”是对证据论证的无限证明，但他依然有一个源，这个源就是论证本身。

而诡计X和“武断假设”是有所区别的，“武断假设”是受限于“无限倒退”的困局而不得不提出一个不需要证明的源观点，然而诡计X是基于“无限倒退”本身存在的无限种需要证明的可能性而提出的。

再确切地说，就是“武断假设”是对结果的，诡计X是对过程的。

　　所以，这也是“蓝色字”能够被提出来的另一个证据。

因为“观点分歧”，所以蓝字有被提出来的可能性，因为“无限倒退”，所以蓝字有被具体解释的操作性。

没想到有一天，我写的文章也会被人抄袭。

昨天逛B站专栏，发现有两篇海猫文章抄袭或引用了本人的原文。

其中一位是直接copy了本文的首段，还有一个就更离谱了，几乎全篇抄袭。

生气！

本人在此声明：本文允许转载。

但请注明原作者以及原文链接，否则视为侵权，举报一波走起。

如果你真的爱海猫这部作品，请写出自己的想法不要抄袭！

— — — ——原文分界线— — — — —现如今，想要在推理小说“孤岛模式”上超越其创造者阿加莎·克里斯蒂，有两种方法。

一是在孤岛模式的基础上，加上惊为天人独一无二的诡计，以诡计胜出。

要么就在小说的世界观/深度/内涵上下功夫。

就本人目前的阅读经历来看，推理小说界有两部作品做到了超越“无人生还”，一是绫辻行人的《钟表馆幽灵》，一是龙骑士07的《海猫鸣泣之时》。

前者在诡计设置上做到足够完美，后者则是在世界观和深度上独树一帜。

海猫鸣泣之时这部作品已经出现了电子小说、漫画、动画三种诉说故事的体裁，而且都有汉化。

先来谈谈动画版的《海猫》，10分制下，原作小说和漫画我给10分，而动画只能给6.6分。

原因在于被动画监督今千秋给毁了，首先，动画没有解谜篇《散》差评，推理悬疑作的观众看不到解谜可是很失望的。

补完原作我才发现海猫动画改得真烂啊，结尾都给删减成啥样了，导致销量暴死，至今也没有《散》的动画版。

因为不尊重原作乱删减剧情，今千秋监督被原作党戏称为“金铅球”。

接下来说说海猫鸣泣之时的漫画，漫画版比动画版的水平不知道高到哪里去了。

漫画完全尊重原著，如果你想了解海猫的故事，又不想看这么坑的动画和读这么长时间的电子小说，漫画是最好的媒介和选择（可通过网易漫画APP观看）。

相比原作，8部漫画里我最喜欢的还是EP7水野英多老师的画风，简直太赞！

8部漫画的分镜都可圈可点，感染力极强，一边听海猫的OST一边看漫画是非常愉快的体验。

相比原作电子小说，漫画有以下优点：1、解答原作一些没揭示的密室手法和诡计，为海猫这部作品画上了圆满的句号。

2、分镜带来的冲击力和画面感是小说比不了的。

3、虽然还是有魔法大战，但不会让读者有种被魔法or推理愚弄的感觉，反而觉得很燃。

4、EP8中的“魔女的自白”部分使贝阿朵莉切的人物形象更加真实饱满，同时使整个故事的前因后果更加清晰。

感谢有漫画这样的平台能让故事重新演绎并且填坑，弥补了原作的小缺点。

同时以上优点使海猫成为了“完全之作”，也从真正意义上比肩甚至超越了寒蝉鸣泣之时。

接下来到原作电子小说的评价，动画化的失败使得海猫终究只是小众冷门作。

这里提一下infinity系列的第三作“Remember11”，海猫和Remember11一样，两作独特的内容使其成为ACG推理悬疑界的“异端”：Remember11是没有给出谜题的答案，需要读者自己进行推理解答，导致诸多差评；而海猫则是把幻想和奇幻剧的元素融入本应严谨的推理悬疑作品中，虽然结尾处核心诡计已经真相大白，然而出题篇的密室诡计和手法并未完全揭示，同样需要读者自行推理（这点已在漫画版里得到补全，所以我还是推荐看漫画）。

而在故事中出现的魔法大战，可能也会让部分读者有着被魔法or推理愚弄的感觉。

因此网上有这样的问题：“Remember11和海猫哪个更坑人？

”。

在豆瓣和bangumi评分中，两者皆是毁誉参半两极分化。

此外，《散》篇中龙骑士一边抛出诺克斯十诫和范达因二十则来证明此作十分“本格”，一方面又不断违反十诫和二十则，这看起来就感觉有些好笑了。

（十诫和二十则这种陈腐的教条早就该埋进土里了，且不说新本格时代的作品瑰宝，就连黄金时代的推理小说家也不断打破这些教条，这才有了推理小说的各路流派和发扬光大。

）以上均为该作明显的缺点部分。

不过，当你读完全篇的文本之后，你会发现这些谜团都是有“目的”的，甚至作者不给出解答也是一种“目的”，这点在Remember11也同理。

也有人说，海猫是反推理的推理作品，对于这种说法我十分同意。

除了在推理悬疑作品中加入奇幻元素，还有一个很重要的理由是这个故事的本身也是非常“唯心”的。

薛定谔的猫/箱子里的猫是支撑本作世界观的重要理论，奇幻or推理，魔法or真实，带上了人为的主观色彩。

因此相比其他推理作品，海猫非常的“唯心主义”。

在我眼里看来，海猫之所以能够超越《无人生还》就是因为它故事的多重世界观和开放性，读者的理解是什么，故事的真相就是什么。

我们读者就好比薛定谔猫箱外的观测者，你的观测（理解）决定故事的真相和结局。

虽然毁誉参半，但Remember11和海猫这两部作品对于我来说都属于“誉”的那一方。

海猫鸣泣之时是一部被低估的作品，相比寒蝉我个人更爱海猫。

虽然有缺点，我依然愿意给这两部作品高分。

如果有读者没有看完全部的EP8的真结局和里茶会（打出这里的条件是，需要在最后的分支选项里选“魔法”这个选项），那你是没有资格点评海猫的。

之所以会这样说，这是因为我当时在看到EP7和EP8的时候真心觉得龙骑士在故弄玄虚，混乱的魔法和讲不清的诡计感觉也是在戏弄玩家和读者（关于龙骑士“愚弄”读者的前因后果，推荐阅读知乎的一篇文章：谁改变了龙骑士07？

——《海猫鸣泣之时》创作秘话，原作者：千里茜）。

不过当我看到游戏的真结局同时补完漫画的EP7-8的时候，心中对这部作品的评价完全改变了。

从《散》篇开始，故事其实就在不断暗示核心诡计了。

通读全篇你会发现从EP5-EP8有大量细节在暗示核心诡计，从EP1-EP8几条明线暗线也前后呼应，着实为龙骑士07埋伏笔的功力点赞！

EP7-8基本上填了之前挖的大部分坑。

EP8的里茶会揭示了本作最大的核心诡计，虽然不能称得上惊为天人但也是十分震撼了，然而最打动我的并非诡计，而是故事和人物本身（这点在漫画里也表现得同样出色）。

结尾的对话配上神曲“白梦之茧”带给读者的是让人泪目和震撼的感动，不论是悲伤还是希望，海猫的主题都值得人回味和深思。

此外，感谢海猫的背景音乐创作者带来如此多治愈人心的音乐，尤其是M.Graveyard大神！

你们的音乐让这部作品有了更大的魅力！

当然了，海猫与其说是推理小说，不如说是“后设小说”(见本文附录)。

也感谢龙骑士07能够带来这样一部作品，不仅让我了解到“后设小说”这一种小说新形式，其所塑造的人物和剧情也令我回味无穷。

读完作品之后的五天都在思考故事的起承转合，不由得感慨：这才是好故事啊！

最后用一段话来总结吧：我讨厌这个故事，因为故事的真相充满悲伤。

而我又喜欢这个故事，就如同该作的神曲“Hope”一样，它充满着希望。

结尾是Bad End还是Happy End已经不重要，海猫带给读者的是无尽的感动和治愈。

这个故事，献给最爱的魔女贝阿朵莉切，“没有爱，就看不见”。

神作。

附录：海猫与其说是推理小说，不如说是“后设小说”。

何谓“后设小说”？

文字来源：作者：蔡志浩， 链接：布洛卡區-門外漢談後設，来源：布洛卡區。

先说什麼是「后设」。

「后设」其实是个翻译得很不好的词，原是从英文的词首 meta- 翻译过来的。

这个词的意思，简言之，可说是「高一个层次的」。

举个很简单的例子，「生命」是一个层次的观念，但是思索生命的意义与生命之间的关系（例如宗教），就是一种后设。

又如，我们会查觉到自己的记忆力好或不好，或是在准备考试时运用各种学习策略帮助学习与记忆，这种「认知到自己的认知」、「控制自己的认知」，也是一种后设。

所以，「后设」其实是个很简单的观念：从两个（或以上）的层次来看同一件事，而不是特属於文学的专有词汇。

把这个「层次」的观念搬到小说来。

什麼是「后设小说」？

一言以蔽之，故事里有故事。

以史莱姆的《如果在冬夜，一只恐龙》来说，很粗浅的分析，有两个层次：内层的故事是「作家与某位女网友的会面」的故事，而外层的故事则是「作家写这次会面」的故事。

事实上，作者还加了一层「到底谁是作家」的故事。

附带一提，你如果看到某些谈后设小说的书上说，后设小说要有两个或以上的「时空」，那「时空」约略相当於我所说的「层次」。

因为故事是发生在时空中之，不同的层次就是不同的时空。

因为作家刻意在不同层次间穿梭，读者、作者与故事的对话与游戏於焉展开。

也因为在不同层次间往返，小说本身（即 gospel 所说的「文本」）与时空，都必然是断裂的。

但，想强调的一点是，光是「文本的断裂、拼凑与重整」或「时间的的断裂、拼凑与重整」是写不出好的后设小说的。

这两者是作家在设定整篇小说的层次（时空）时就必然可以预期的产物。

也就是说，它们是后设小说的「结果」或「现象」，而不是「原因」或「产生过程」。

如果想对海猫这部后设小说有进一步的文学专业方面的了解，推荐阅读一篇论文文献：后设小说中的多层叙事的特点与问题考——以《海猫鸣泣之时》为例。

作者：但愿。

出版源：《云南社会主义学院学报》, 2014(3):357-358