人之怒

今年海外引进影片的排片大量缩水，所以能在第一时间欣赏到鬼才导演盖里奇的这部新片还是挺意外的。

毕竟之前他的电影《绅士们》几乎嘲讽了所有地球人。

《人之怒》的评级为R级，不过近年来国内引进片R级片也不少，比如《王牌特工：特工学院》，《荒野猎人》等，还有因为乌龙仅上映半天的《被解放的姜戈》。

删减必不可少，国内公映版《人之怒》片长115分钟，删减了3分多钟。

个人感觉影片的暴力血腥场景还是比较克制的。

本人非盖里奇的粉丝，他的电影上限很高下限也可以很低，总体来说呈高开低走之势。

炫酷剪辑，摇滚曲风，多线叙事是他的三大法宝，不过类似影片看多了难免有些审美疲劳。

而且近来盖导的影片少了之前的精妙的原创剧本，《秘密特工》、《亚瑟王》、《阿拉丁》等都是炒冷饭式的再加工产品。

这部《人之怒》也是一部翻拍的作品，原版是一部名为《运钞车》的2004年的法国影片。

豆瓣仅有177人标注观看，评分仅为6.0分。

盖导会关注到这部平平无奇的法国影片让人有点匪夷所思。

我研究了一下此片的演职人员名单，导演尼古拉斯·布赫里夫和编剧艾瑞克·贝斯纳同时也是《人之怒》的首席编剧，看来二人确实是带“本”进组。

片中还有一个小角色非常脸熟，饰演者为弗朗索瓦·贝莱昂，喜欢看法国电影的影迷对他一定不陌生。

贝莱昂和盖导没有什么瓜葛，但是和《人之怒》的男主角杰森斯坦森却是老相识了，两人合作了斯坦森的成名作《非常人贩》系列。

《运钞车》片源真是难找，辗转了多个电影下载网站百度网盘离线下载挂了几天终于下载下来了，海美迪网络盒子按照中文译名又找到了中文字幕。

《运钞车》和《人之怒》的情节相似度在70%左右，男主角因为幼子在运钞车劫案中丧生，怀疑事故频发的安保车队有内鬼，而应聘成为了车队的运钞员。

不同的是男主角是彻头彻尾的普通人，不像郭达那样有金刚不坏之身。

还因为痛失爱子的那场意外罹患创伤后应激障碍（ PTSD），经常四肢颤抖。

情感上也非常脆弱，枪杀了打劫的少年之后几乎精神崩溃。

当然这也是法国影片的特点，会更多聚焦那些社会上的小人物，所以更加真实。

可惜影片的故事讲的实在是太粗糙了，男主角怎么找出仇人的关键情节一笔带过，除了内鬼之外劫匪的来历语焉不详，最后结尾火拼也是草草结束，反而片中充斥了不少无谓的人物和对白，硬凑了90分钟片长。

盖里奇发现了这部电影的闪光之处，将场景从法国搬到了劫案频发的美国洛杉矶（《贼巢》里说洛杉矶每隔48分钟就会发生一次银行劫案？

），找来了老搭档杰森斯坦森。

两人曾合作过六部影片，演艺生涯可谓是相互成就。

斯坦森饰演的男主角H也不再是个小人物，而是一个劫匪，被美国执法部门追查了25年。

同样是痛失爱子，就是斯坦森和他儿子真没有父子像。

斯坦森确实不能演情感戏，如果片中这个角色依旧是个普通人，估计会非常拉胯。

剧本打磨的更加合理了，盖导不惜花费数十分钟来介绍劫匪的来历——都是退役的美国大兵。

这个设定非常合理，这也解释了为何男主角掘地三尺也无法在“劫匪圈”内找到自己的仇人。

标志性的非线性叙事也不能少，劫匪第二次打劫运钞车残杀H爱子一幕分别以主人公和劫匪视角各自呈现了一遍，故事讲的非常细致完整。

以一部大片的要求来看，影片令人血脉喷张的动作场面不算多，还不如连姆尼森极限救女的《飓风营救》。

本以为结尾斯坦森可以一挑多手刃仇敌，不料劫匪组织却出现了内讧。

最后处决小东木可谓兵不血刃。

不过单挑的场景还是有点正邪对战复仇的仪式感。

盖导毕竟是一线导演，影片处理还是比较精致的。

有如话剧般将影片分成了几幕，”暗夜幽灵“，”掘地三尺“，”坏小子们“，”肝肺、胰脏、心脏“。

影片的配乐很有特色，通篇采用了大提琴，突出那种沉闷惊悚的氛围，符合影片复仇的主题。

个人观感《人之怒》高于预期，豆瓣开画7.1分的评分有点偏低了。

是大家对盖导要求太高了，还是本人的欣赏水平太低了？

最后送上《人之怒》的几条观影贴士：1. 这是盖里奇自2005年的《左轮手枪》之后第二部主要拍摄于美国的电影。

2. 影片早期策划过程中，桑德拉布洛克曾经被邀请出演。

（扮演里面的女汉子？

）3. 影片在宣传海报中第一次使用了米高梅公司的新标志。

4. 美国歌手波兹·马龙也出现在了影片中。

5. 这部电影最初计划在2021年1月15日上映。

6. 影片翻拍自2004年的法国电影《运钞车》，这是盖里奇自《浩劫妙冤家 Swept Away (2002)》和《阿拉丁 Aladdin (2019)》的第三部翻拍电影。

7. 《人之怒》是杰森斯坦森和斯科特伊斯特伍德自从2017年的《速度与激情8》之后的第二次合作。

这片儿多少有点失望的，有几个点看完之后真的忍不住相当想吐槽。

1.为啥郭达要睡那个女的？

搜出来钱之后竟然只是恐吓一下，以为后面会有反转，没想到那女的真的啥事没有 2.就是死不了，先是看着儿子被爆头，自己中六枪屁事没有；然后再说抢仓库，还专门派一个人看着他，反正都死了好些人了，也不差这一个，直接了当就完事了 3.接2，中枪之后又没事，最后突然闪现活着出现在人家里，相当诡异。

反正看的相当不爽（也可能是我没仔细看，but，也不想再看一遍了）🤷🏿‍♂️

就是感觉故事是真的一个好故事！！！

还是斯坦森复仇。

但是这次的反派不是那种无脑的黑帮分子，随你怎么杀了！

看到中间段的时候，我就在想，这次你斯坦森如何去跟一群专业的队伍去较量！

他们可不是小喽啰，他们可是个个曾经都是执行过中东任务的特种部队。

但是看着看着各种bug就出来了！

例如我都不知道那些曾经的特种部队怎么就全死了。

只记得一开始伤了一个，上车时站起来反击的时候彻底歇菜。

一个被斯坦森反杀！

队长跟那个内鬼“子弹”被那个“简”给那啥了，但还有好几个啊！

后面也没交代！！

最后出去时那辆车就停在那儿，这样的队伍连个人都没有！！！

就是觉得最后好像兜不住尾了！

就很拧巴！

一个是斯坦森，一个是曾经受过专业训练的队伍。

你说你让谁赢！

最后枪战戏我很喜欢

故事很简单——复仇。

但是让我感到惊喜的是它的结构安排，和它里面的人物性格及矛盾冲突。

很多人说很烂，觉得故事不惊喜。

但是我觉得，对于这种大片来说，基本都是旧瓶装新酒，所以我基本看结构安排能不能让整部电影脱颖而出。

这部电影先是从男主的视角进行叙述，并且一开始设置了一个悬念，就是他的真正身份（虽然我已经猜到了），后面通过故事线的回溯来揭开神秘面纱，接着又抛出一个悬念——就是凶手是谁？

紧接着就从犯罪团伙的角度进行叙述，让我们能够将两条线通过自己进行组织，一点点将事件进行了解。

之后又抛出一个悬念——内应是谁？

在一切都明了之后便进入了剧情的高潮：抢仓库。

一切快结束后，却因为人性的贪婪，又有了自相残杀的戏码，对主题进行了一次升华——人性的贪婪和善恶因果的道理。

不得不说这结构真的牛！

还有，它的人物形象，几乎每个人都有自己的特征，刻画得都很鲜明，正因为如此，才有了更多的冲突和矛盾，而这一切都是推动情节发展的动因。

线索就是那场抢运钞车，导致男主儿子死的戏，通过这一个点进行的叙事时间的安排，让整部电影结构一点都不散乱，所以在叙事结构这块真的是很牛！

看热评说没必要整非线性叙事，我觉得大错特错，如果失去了这个，同一个故事层次完全就不一样，正是这种叙事才让整部电影大放光彩。

也有美中不足的点，就是美国的英雄主义表达，让正常人失去了真实感，打不死的小强，都这也是中西的文化差异和意识形态不同，逃不了老套的一些故事情节和人物设定。

不过整体来说，还是很不错的。

　　 《人之怒》，是2021年導演蓋瑞奇再度攜手傑森史塔森合作的動作片，題材是蓋導擅長的黑幫犯罪電影，他曾經以《兩根槍管》捧紅傑森史塔森，令其星運大開，堪稱是他的伯樂，所以這樣的組合跟題材自是令人期待萬分；奈何，蓋導去年推出的《紳士追殺令》人物塑造、劇情編排、配樂運鏡各方面幾乎無可挑剔，珠玉在前，使得結局收爛尾的 《人之怒》顯得遜色不少；如果說《紳士追殺令》是位渾身散發賀爾蒙的熟男，那麼 《人之怒》則像是被閹割的太監，少了至關重要的東西。

　　 這個至關重要的東西，凡是有關注導演蓋瑞奇的人大概都知道是什麼，那就是善用「巧合」，不論是開頭或結局，總是少不了巧合，特別是結局，運用巧合製造一個反轉，令人拍案叫絕，充分展現出他不落俗套的編劇功力。

可惜，《人之怒》的故事開頭，因巧合觸發整個事件，但結局卻偷懶了，用一般的動作片常見的方式收尾，傑森史塔森靠著主角光環挺到最後，便宜行事，而且中途完全放棄的FBI那條劇情支線，讓整部片的評價從雲端掉到谷底，跌破眼鏡！

跌破眼鏡有兩種意思，一種是至好，一種是極差，這邊指的是後者。

　　嚴格來說，《人之怒》依舊有蓋導的魅力所在，慣用Dolly in.和Dolly out的運鏡手法製造戲劇張力、神通廣大的性格黑幫，引人入勝的倒敘手法，開頭情節中也安排最愛用的巧合，前半段確實精彩，就期待他在結尾來個神反轉，奈何最後全靠主角光環逆勢反轉，便覺得索然無味，堪稱是「萬事俱備，只欠東風」，好比棒球比賽九局下半兩出局滿壘有人，局勢非常緊張，打者卻擊出軟弱無力的飛球被接殺，瞬間整個高張的情緒都被撲滅，又猶如籃球比賽第四節最後1秒落後2分，交給隊上的明星球員在3分線外出手，卻投了個麵包球，籃框籃板籃網三不沾，頓時心涼了半截，《人之怒》的結局就是給人這種感覺，非常難受的落差。

　　我將導演蓋瑞奇的《紳士追殺令》排進我2020年的十大片單之一，而《人之怒》連十大的邊都搆不到，看首輪有點浪費，在二輪戲院看則會有物超所值的感覺，因為傑森史塔森的螢幕魅力仍然不減，散發硬漢氣息，但我更傾向找《紳士追殺令》來複習，因為馬修麥康納、查理漢納和柯林法洛在片中的演出著實帥氣，充滿英倫紳士風，尤其是《紳士追殺令》的結局善用巧合，讓馬修麥康納的下場出現神逆轉，這才是蓋瑞奇的頂尖水準的展現，而《人之怒》只是一般水平發揮。

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“现实世界和电影世界有什么不同？

我觉得有一点不同，那就是现实世界充满了各种‘偶然性事件’，更像是个开放式的剧本，你永远不知下一步会怎么样。

对比之下，电影虽然剧情各异，但都是经过严密加工的产品，具有一种挥之不去的雕琢感。

《人之怒》的一大特点便是：不像电影，更像漂浮无常的现实生活。

”一直以来，老外的动作片给人的感觉就是千篇一律，肌肉猛男+绿幕特效，有点情调的再来点激情戏，完活。

不过，近来有部动作片令人眼前一亮，那就是盖·里奇导演、杰森·斯坦森主演的《人之怒》。

影片虽称不上绝顶佳作，但贵在布局精巧，能看出导演花费了一番心思。

《人之怒》海报值得一提的是，这部电影是盖·里奇导演与演员杰森·斯坦斯的第四次合作，两人之间是伯乐与千里马的关系，当年，杰森·斯坦斯还是个寂寂无名的毛头小伙时，便是盖·里奇导演邀请他出演的第一部电影，这才有了现在全球最具票房号召力的光头之一。

所以说，这部电影戏里戏外都有点，当然值得推荐。

｜一个充满宿命感的复仇故事《人之怒》的故事内容和成龙大哥演的《英伦对决》有点像，讲的都是主人公失独寻仇的故事。

在一场抢劫运钞车的案件中，某男孩作为目击者被凶手枪杀，父亲为找到凶手，潜入运钞车公司做卧底，最后，成功复仇。

从主题上看，这样的亲情复仇故事很容易从情感上博得观众的同情，产生强烈的代入感。

而且这类题材可深挖的东西很多，比如，面对失独的痛苦，父母是否有权利去展开复仇呢？

联系一些社会案件，拍得好的话很容易出高分佳作，《英伦对决》就是先例。

《英伦对决》海报但《人之怒》并不像《英伦对决》那样探究更深层的现实意义。

它更加简单粗暴，更符合爽片的特质——无敌大佬为给儿子报仇，上天入地，端掉犯罪团伙，虽有些夸张，但对压力山大的现代观众来讲，不就好这口吗？

杰森饰演的神秘大佬H尽管如此，影片绝不是随便搞点暴力镜头就交差的敷衍品，导演还是玩出了很多新花样的。

｜非线性叙事风格，悬疑迭起，全程刺激无尿点《人之怒》改编自2004年法国电影《运钞车》，原作平平无奇，在豆瓣上评分仅6分，而《人之怒》一上映就获得了7分，可谓是提升了一个档次。

除杰森没处说理的魅力加持外，盖·里奇导演的发挥功不可没。

盖·里奇与杰森·斯坦森盖·里奇是位非常有名的鬼才导演，他最厉害的本事就是有趣且花样百出的叙事风格，这种风格打破了平铺直叙的乏味感，通过来回切换故事线，使影片跌宕多姿，令观众始终保持新鲜感，感兴趣的可以看看他的代表作《两杆大烟枪》。

这里我们仅探讨《人之怒》。

老实说，《人之怒》并不属盖·里奇的典型作品，甚至比往期作品要直白得多，但依然可圈可点。

影片由一个引子，以及四个章节：“暗夜幽灵”、“掘地三尺”、“一群坏小子”、“肝脏、肺、脾脏、心脏”组成，通过倒叙、闪回等非线性叙事方式从不同的时间段、人物角色和剧情内容展开，制造迷雾，层层推进，最终串联成一个完整的故事。

影片吸引人之处在于导演紧抓四个卡点：1、悬案片首讲述某运钞车被一群蒙面劫匪打劫，现场没留下任何线索，此事成为悬案，迅速登顶各大新闻头条，这就令观众很好奇悬案能不能破，凶手是谁？

2、神秘男子是谁？

由杰森扮演的不怕事却也不挑事的神秘中年男H故意隐瞒战力水平前来运钞车公司应聘，在接连爆发的几起抢劫案中，H不断展现惊人的战力，引得同事们的好奇，他到底是谁，与悬案有什么关系？

3、奸细是谁？

影片在很早的时候就隐隐交代运钞车公司可能存在与抢匪相互勾结的奸细，那么，这个奸细到底是谁呢？

4、H和凶手谁才是最后赢家？

结局部分，H生死未卜，狡诈的凶手却逃出生天，他们到底谁才是最后的赢家？

H和凶手谁是赢家，不到最后还真说不准导演通过巧妙的布局，将这些疑问有顺序地抛出，才将一个原本简单无奇的故事讲得生动精彩。

考虑到很多人还没看过这部电影，就不做过多剧透了，答案留给大家自己去探索。

｜通过多视角叙事，拍出犯罪的不确定性，留下无限回味犯罪片对“犯罪”的呈现有多种方式，最常见的就是通过大量血腥、暴力镜头的堆砌来展现犯罪的残酷性。

《人之怒》不落窠臼，导演将重点偏向于展现犯罪的不确定性。

所以，奔着动作戏来看的影迷可能要失望，这次杰森的动作戏并不多，至于血腥、暴力镜头更少，但这并不影响影片的刺激性。

观影过程中你能随时体会到罪犯犹如高空走钢丝，随时可能坠落的紧张感。

《人之怒》海报做到这点的秘诀在于：导演通过多视角叙事，将不同的偶然性事件交叉在一起，拍出了一种不确定性。

这种多视角叙事类似之前上映的电影《金刚川》，只不过《金刚川》主要讲的是同一时间内各兵种协同搭桥过河的过程，而《人之怒》旨在通过同一时间内“偶然性事件”的交叉，来突出犯罪的不确定性：偶然性事件一：运钞车被劫。

对于运钞车工作人员来讲，这无疑是个偶然性事件，发生概率百中之一；偶然性事件二：男子利用休假时间带儿子出来玩，忽然接到同事求助电话，要求帮忙办件小事，这显然也是个小概率事件； 偶然性事件三：男子刚好将儿子留在街道口，而儿子刚好目击了运钞车被劫，看到了劫匪的脸，被劫匪打死，这只能说是“命”；偶然性事件四：男子办事回来，刚好目击儿子被劫匪击毙，奋不顾身赶来营救，却被劫匪开枪射中，这又是一场意外。

；偶然性事件五：劫匪以为没留下任何纰漏，结果，男子却意外被抢救回来，成为悬案唯一的见证者，这只能说是天意了。

……整部影片将这些极小概率的偶然性事件串联在一起，甚至最后连破案都很偶然，这看上去不太符合电影逻辑，也遭到很多观众的诟病。

但我觉得这恰恰是电影的精华所在：导演颠覆了犯罪电影程式化的表现方法，在保持趣味性的同时，赋予电影如同纪录片般的现实感，同时，也极好地展现出犯罪的不确定性，可以说非常具有创意。

从现实层面来讲，影片对犯罪分子也具备警示作用：那些看似完美的犯罪，其实都在偶然之间留下了破绽，所以，谁也不要在贪欲的驱使下玩火，否则，必然会有一双眼睛盯上你，至死方休。

此外，影片略显压抑的镜头，听上去有点诡异的弦乐，对于烘托犯罪氛围也都是锦上添花之笔。

结论在动作片日益变得假大空的今天，像《人之怒》这样具有艺术感、不太做作的动作片已然不多。

导演用独到的叙事手法将运钞车打劫案这个小故事，进行了生动的展现。

拍出了犯罪的不确定，拍出了因果报应的宿命感。

当然，缺点还是存在，比如，在激战的过程中仍然不可避免的有些浮夸，再比如，很多盖·里奇导演的粉丝觉得影片拍得没之前的作品好。

但我觉得这些都无伤大雅，又爽又有趣又有花活，对于一部动作片来讲真的不应该再要求太多。

上一次在影院被音效震聋还是去年的《信条》，如果说那属于诺兰的私家爱好，那这个电影里从头到尾不停歇的震耳欲聋则是不可或缺，因为不这样不足以托起一个叫郭达斯坦森的男人的龙行虎步。

郭达在我们印象里是肌肉鼓鼓凑不够十个对手都懒得动手的猛男，但从来不是在盖导镜头里。

盖导擅长炫耀他的另一种特征，那就是寡言少语面无表情下的强大压迫力。

这种压迫可以看成是一种内功，让敌人魂飞魄散，让子弹绕道拐弯，让那些鼠辈肚烂肠穿。

也许你觉得素鸡系列的郭达已经够可怕，那你该看看这里。

一旦跟他同框，最强悍的家伙也得嘴角发抖，像极了一只只惊慌失措的小白兔。

所有人——不管他们知不知道他是谁——在靠近他时都被恐惧包围，区别只在于恐惧的程度不同，以及谁比较能掩饰这种恐惧。

而那种无处不在的压迫，在我们看过他失控、中枪、流血、几乎丧命之后，一丝也不会减弱，甚至更强烈。

这也不难理解，如果在那之前你还有理由怀疑这头狮子是伪装的，那么在看过他死里逃生，你可以百分百确信了。

诚然这片子打得不多，也没有郭达以往那些漂亮的格斗设计，但看他施展这种无形的压迫，比看他动手还过瘾，尤其在我们看他打了20年以后。

主要角色几乎都是刀口舔血的硬汉，但最冷的人也有他们在乎的东西，亲人，忠诚，责任，底线，江湖规则。

唯一什么也不在乎的那个，一度就像《黑暗骑士》的小丑一样所向无敌，但终于还是像条狗被恐惧拍在地上，因为他低估了一个人的愤怒。

就像他老大那个万无一失的计划里，也有个致命的缺口。

不得不说这片里许多男人都算是百里挑一的出色，出色到单扛一个电影都绰绰有余，但到头来，他们全部被用来衬托那唯一一个男人。

这是个充斥着纹身和粗口，血污和枪弹的世界，是我们中大多数人不想闯入的世界，电影让我们离它很近，跟一个愤怒的男人去惊心动魄一次，然后安全回归。

我爸爱玩GTA5，比我还爱玩。

GTA5刚出来那两年，我爸没事就抱个手柄在洛圣都开车。

有一次我爷看不过去了，拄着个拐棍就说我爸，“光玩游戏，就知道玩游戏”，那年我爷八十多，我爸五十多，我二十多。

现在我爷爷的拐棍换成了助行器，我爸也没时间玩了，GTA5剧情模式他也都反反复复打了三四遍了。

我爸还问我，再给我找个这样的游戏。

GTA5如今发售快八年了，这样的游戏还真不太好找。

我爸喜欢在洛圣都开车，我挺理解这种感觉。

我其实更喜欢在洛圣都骑摩托车，那种感觉就像歌里唱的，“来生做春风，流浪又自由”，尤其是撞车后人能飞出去老高。

《人之怒》开场就是俯视洛杉矶/洛圣都的镜头，随着镜头的移动，罪恶与肮脏感伴着低沉的大提琴声缓缓升起。

嘈杂声，对讲机声，满屏的FXXK词语，这不是GTA5？

这不是抢劫任务？

以及到后面的装甲兵出场，运钞车，警车，逃离路线，等等等等。

我严重怀疑五十多岁的盖里奇没事也喜欢抱个手柄在洛圣都开车。

《人之怒》的故事非常常见，等我翻翻爽文广告是怎么写的。

奥，找到了，“废物女婿被辱三年，被嘲讽后他亮出身份，首富见到直接跪拜”。

故事的前半程很简单，就是扮猪吃老虎，故事的后半程也很简单，就是枪战突突突，飙车呜呜呜。

到了故事的中段，盖里奇终于技痒难耐，开启了多线叙事。

说实话突然这么一换角度讲故事，整的我挺懵。

尤其是影片中那么多糙老爷们，其中包括《黑袍纠察队》中的老黑，老东木的儿子，他们在其他影片中也都饰演硬汉配角，到了《人之怒》中，这些硬汉配角专业户集体开了个会，来为硬汉中的硬汉当配角。

这么多老外，还都是同一个类型的，再加上导演还喜欢多线叙事，发懵是免不了的。

不过还好有郭达。

相比于前两年盖里奇的《绅士们》，我还是更喜欢他的《亚瑟王：斗兽争霸》。

《绅士们》倒是没像《人之怒》这种，同一类型的演员多的让人发懵，但前者多少有些絮叨，反反复复说那几个事，换人说，换角度说，要不是主角马修麦康纳和查理汉纳姆形象好养眼，我还真是差点没看下去。

《亚瑟王》就简单多了，大剑一挥，霸气一露，简直就是洛圣都里面骑摩托，撞了就飞老高，没撞就继续飙。

2023年01月23日 癸卯年 正月初二影片开始似乎H的身份就被打上可疑的标签，背景无污点、训练表现平平，但执行任务时一鸣惊人。

那么H为什么出现在一家安保公司中？

第二部分是H和他的儿子遭遇劫匪袭击，H开始报仇，回答了进入安保公司的原因。

但又抛出H在安保公司与复仇有何关系的问题？

（后续情节中都没有回答这个问题）第三部分是一群退役军人谋划抢劫运钞车，与第二部分的情节衔接。

后面便是复仇的常规枪战过程。

电影情节特点：情节上分成多个片段，片段间可连可断的特点为情节不按时间顺序发生提供了条件，增加了故事的跌宕起伏。

超级喜欢！

大部分场景都合很完美开头！

刚开头警察对白，给我强烈的昆汀对白即视感！

这种对白，就特别像小说对白！

一边对白，一边展示状态，然后boom，不对劲几乎也有对白的前驱！

喜欢！

然后抢劫的故事杀警察怎么那么像盗火线呢... 然后男主入职公司，就很逗，看起来高大上的公司全是菜鸡！

男主在多方面都暗示1牛逼2有点企图：破案线。

这其中包含找内鬼等。

牛逼！

然后男主的幽灵才说-这就比7号房高级很多，比上来是出事+消沉的那种高级很多！

我知道为啥分低了，后面的主角回忆还行，但是boss回忆把事情讲得太清楚了，后面我就觉得没劲了...这也是为啥我喜欢大师22步骤，因为把大家的回顾都拆散放在故事各个步骤，并把boss作为袭来隐藏起来。

这也是为啥侦探的比较酷，因为侦探都是最隐秘的袭来，只有侦探不泄露袭来。

有点虎头蛇尾吧感觉...第二幕第二幕的第一幕，潜入是不错的。

既有趣，就被他装到了。

很有盖里奇的感觉。

第二幕的第二幕，揭秘男主的过去，死去的儿子，这个秘密是不错，但用不用这么多笔墨啊...几个闪回就能说清楚的事，讲了n久。

虽然那几个场景都不错，都很完美章。

但是这就是局部的战场，影响不了整个战役，整个战役（第二幕的篇幅）不行第二幕的第三幕，揭秘boss，完全没必要。

结果，第二幕只有第一幕是与当前故事有关，2.2和2.31全是回顾过去，这就导致当前的故事也很薄弱。

然后直接跳到决战。

决战不够爽，bosa集团自己内部瓦解，这让整个主角的复仇一下变得easy了..感觉前期腹氛围铺垫到了，但是最后没让我爽到啊...