导演：藤井道人
主演：沈恩敬,松坂桃李,本田翼,冈山天音,郭智博,长田成哉,宫野阳名,高桥努,西田尚美,高桥和也,北村有起哉,田中哲司
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2019
简介：该片以东京新闻记者望月衣塑子的小说为原案，描绘了逼近政治权力黑暗下的女性记者和追求理想公务员之道的精英官僚间的对峙故事。详细 >
节奏垮塌
导演的镜头语言足够沉静，像是在带我们探讨事实的真相，但是这种表达出来的真相是一种刻意而又虚无的，你根本无法共情有这么一个事实存在，这是这电影最大的问题。政治，感情，新闻自由的相互裹挟，和探求新闻真相的过程，在这部电影里面是缺席的，你看不到新闻的力量在哪里，你只能看到影片表达出来的那一缕看不见的黑暗。女记者的镜头明亮与内阁工作环境的昏暗是一种强烈的对比，但是并没有为电影做出贡献，导演放弃了其应该发挥的作用。最后的结尾是具有一种震撼力的，隔着街道的对望，一句“对不起”和一句戛然而止的话，在女记者的喘息中落幕。这也是目前我们所不能涉及的题材。
不好看
新闻记者的室外明亮和内阁府阴暗压抑的色调形成鲜明的对比。大段的摘取人物的特写、几乎省略故事线索的书写方式，又有一些特意克制的手法。松坂桃李在结尾贡献了生涯最惊心动魄的表演，值得称赞。母题的关于皿煮的形式和真实的个体讨论，对国家机器的强大压榨的批判，对个体选择的充满多面的刻画和描写，都是真实存在的一面。有诸多的不够，也有很多的勇气啊。
拍浅了 演浅了
魔幻现实题材，以政治的角度侧面政治与新闻的暗箱操作，也用到最近比较关注的案件为视点，不过情节拖沓。
泄力的点，一个是事件的“超现实”，化学武器一出就毁了；另一个是以渲染个体的悲痛为重，虽然这也是本片的一点重点
记得就在前不久，又有基因复制还是克隆的新闻热传来的，虽然克隆羊引起很多争议，并被明令禁止相关研究，但我相信这个项目会一直是每个生物科学家所热衷，且被政府悄悄掩盖的，正如核武器。这种“危险”是双刃剑，它是人类科学的奇迹更是人性的失败，它可以被美其名曰为服务社会，造福人类，而实则是谋取利益最大化，甚至毁灭人种的黑暗手段。良心与个人利益，甚至简单的平凡生活都成了一种选择，有时真令人无奈。影片题材虽不算新颖，但表现力还感染力尚可。沈恩京在日本也没有水土不服的迹象。结尾应该不算开放式，男主那句无声的对不起，女主震惊的眼神，观众不难想象，男主是步了前上司的后尘。。。这就是现实。。。这就是真相。
整个故事讲得零碎，镜头晃动厉害，用光也有些压抑，情节没有特别吸引人。看的时候总感觉女主面熟，没想到真的是沈恩京。为什么一个韩国人去拍日本片呢？这电影也没有很国际化啊，想不通。
总是在屏幕里看到新闻理想。ps：我真是无比厌恶“扒粪”这个称呼，不管是自嘲还是他人嘲讽。
平淡无奇......
是看到这几年的日影中最喜欢的之一了。很锐利，影射了许多近几年的真实事件。想到了是枝裕和早年拍的纪录片，厚生劳动省前途大好的官僚也自杀了，依然有梦想的人，可以在这世界活下去吗？据说没有日本女演员接女主角才找了一个韩国女演员，在这点上倒是要赞一下松坂桃李。终于看到一部不是漫改电影，爱情片，小清新，家庭片，悬疑，电视剧衍生片的日影了，感动。
片子拍得沉长乏味，本来不长的片子却在观看途中困意满满，且正式剧情在40多分钟后才真正展开，我不是要你像南韩棒子似的极其商业化酣畅淋漓，无尿点无困点全盘托出，但你也不能这么故作深沉吧？日本版的华盛顿邮报，但没那么同仇敌忾，两个人像棒子很早年前的白鲸一样，揭露了一个惊天大阴谋，形式上的民主也是有趣，片子的结尾还算玩味，是黑是白留给观众去猜，全片没有我预想的扑朔迷离，故作压抑的雾霾色也让我十分不爽，怪不得加入不少英语救场，这沈恩京的表演也太木讷了吧，看来棒子演员参演日剧日影违和感也是蛮强的！
7，可以看做是日本的《华盛顿邮报》，电影肯定算上题材先行，怼安倍的意图极其直白，但日本这个社会其实拍这种题材也是挺困难，没有日本女演员愿意接这个戏就知道拍这种相对比较敏感的故事阻力有多大。导演在类型叙事和社会现实批判的平衡上其实还是做的不错，最后的几重逆转、黑色的结尾其实都是为了类型化叙事的需要，满足政治惊悚类型片观众的观影需要，整体完成得还是很不错的。藤井道人作为一个拍电视剧出身的导演，比起他之前的前辈，电影意识和个人作者表达述求都更强烈，未来前景可期。
节奏是暗伤，费120分钟的劲儿，讲一句话日本的民主乃形式，结构太简单，以至于看到开头就知道是什么内幕，没有亮点
为题材加一颗星。比那些政治正确的电影好看多了。expect and doubt yourself more than anyone else.
台北院线，看了快一半都没明白这个故事要说的是什么就死了一个，然后干脆睡了一大觉，待重看。沈恩京2019年怎么跑日本去演了两部电影。
现实到看完说不出话 不能说对现实失望 只是又一次在想为什么大家都讨厌这样的现实 而现实就一直是这样没有任何改变
几乎可以称得上是不及格哈哈
哎！真是望尘莫及啊。“这个国家只需要形式上的民主即可”，多么的讽刺啊！
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节奏垮塌
导演的镜头语言足够沉静，像是在带我们探讨事实的真相，但是这种表达出来的真相是一种刻意而又虚无的，你根本无法共情有这么一个事实存在，这是这电影最大的问题。政治，感情，新闻自由的相互裹挟，和探求新闻真相的过程，在这部电影里面是缺席的，你看不到新闻的力量在哪里，你只能看到影片表达出来的那一缕看不见的黑暗。女记者的镜头明亮与内阁工作环境的昏暗是一种强烈的对比，但是并没有为电影做出贡献，导演放弃了其应该发挥的作用。最后的结尾是具有一种震撼力的，隔着街道的对望，一句“对不起”和一句戛然而止的话，在女记者的喘息中落幕。这也是目前我们所不能涉及的题材。
不好看
新闻记者的室外明亮和内阁府阴暗压抑的色调形成鲜明的对比。大段的摘取人物的特写、几乎省略故事线索的书写方式，又有一些特意克制的手法。松坂桃李在结尾贡献了生涯最惊心动魄的表演，值得称赞。母题的关于皿煮的形式和真实的个体讨论，对国家机器的强大压榨的批判，对个体选择的充满多面的刻画和描写，都是真实存在的一面。有诸多的不够，也有很多的勇气啊。
拍浅了 演浅了
魔幻现实题材，以政治的角度侧面政治与新闻的暗箱操作，也用到最近比较关注的案件为视点，不过情节拖沓。
泄力的点，一个是事件的“超现实”，化学武器一出就毁了；另一个是以渲染个体的悲痛为重，虽然这也是本片的一点重点
记得就在前不久，又有基因复制还是克隆的新闻热传来的，虽然克隆羊引起很多争议，并被明令禁止相关研究，但我相信这个项目会一直是每个生物科学家所热衷，且被政府悄悄掩盖的，正如核武器。这种“危险”是双刃剑，它是人类科学的奇迹更是人性的失败，它可以被美其名曰为服务社会，造福人类，而实则是谋取利益最大化，甚至毁灭人种的黑暗手段。良心与个人利益，甚至简单的平凡生活都成了一种选择，有时真令人无奈。影片题材虽不算新颖，但表现力还感染力尚可。沈恩京在日本也没有水土不服的迹象。结尾应该不算开放式，男主那句无声的对不起，女主震惊的眼神，观众不难想象，男主是步了前上司的后尘。。。这就是现实。。。这就是真相。
整个故事讲得零碎，镜头晃动厉害，用光也有些压抑，情节没有特别吸引人。看的时候总感觉女主面熟，没想到真的是沈恩京。为什么一个韩国人去拍日本片呢？这电影也没有很国际化啊，想不通。
总是在屏幕里看到新闻理想。ps：我真是无比厌恶“扒粪”这个称呼，不管是自嘲还是他人嘲讽。
平淡无奇......
是看到这几年的日影中最喜欢的之一了。很锐利，影射了许多近几年的真实事件。想到了是枝裕和早年拍的纪录片，厚生劳动省前途大好的官僚也自杀了，依然有梦想的人，可以在这世界活下去吗？据说没有日本女演员接女主角才找了一个韩国女演员，在这点上倒是要赞一下松坂桃李。终于看到一部不是漫改电影，爱情片，小清新，家庭片，悬疑，电视剧衍生片的日影了，感动。
片子拍得沉长乏味，本来不长的片子却在观看途中困意满满，且正式剧情在40多分钟后才真正展开，我不是要你像南韩棒子似的极其商业化酣畅淋漓，无尿点无困点全盘托出，但你也不能这么故作深沉吧？日本版的华盛顿邮报，但没那么同仇敌忾，两个人像棒子很早年前的白鲸一样，揭露了一个惊天大阴谋，形式上的民主也是有趣，片子的结尾还算玩味，是黑是白留给观众去猜，全片没有我预想的扑朔迷离，故作压抑的雾霾色也让我十分不爽，怪不得加入不少英语救场，这沈恩京的表演也太木讷了吧，看来棒子演员参演日剧日影违和感也是蛮强的！
7，可以看做是日本的《华盛顿邮报》，电影肯定算上题材先行，怼安倍的意图极其直白，但日本这个社会其实拍这种题材也是挺困难，没有日本女演员愿意接这个戏就知道拍这种相对比较敏感的故事阻力有多大。导演在类型叙事和社会现实批判的平衡上其实还是做的不错，最后的几重逆转、黑色的结尾其实都是为了类型化叙事的需要，满足政治惊悚类型片观众的观影需要，整体完成得还是很不错的。藤井道人作为一个拍电视剧出身的导演，比起他之前的前辈，电影意识和个人作者表达述求都更强烈，未来前景可期。
节奏是暗伤，费120分钟的劲儿，讲一句话日本的民主乃形式，结构太简单，以至于看到开头就知道是什么内幕，没有亮点
为题材加一颗星。比那些政治正确的电影好看多了。expect and doubt yourself more than anyone else.
台北院线，看了快一半都没明白这个故事要说的是什么就死了一个，然后干脆睡了一大觉，待重看。沈恩京2019年怎么跑日本去演了两部电影。
现实到看完说不出话 不能说对现实失望 只是又一次在想为什么大家都讨厌这样的现实 而现实就一直是这样没有任何改变
几乎可以称得上是不及格哈哈
哎！真是望尘莫及啊。“这个国家只需要形式上的民主即可”，多么的讽刺啊！