敲敲门

1、埃文其实扮演的是一个好男人，而电影拷问的正是人性：他热爱老婆、疼爱孩子，从一开始电影就交代了这样一个事实：他和孩子们一起玩闹，和他们一起做游戏，在老婆孩子开车度假的时候，他会和他们吻别。

和朋友也是，死去的那位都能知道埃文根本就没有侄女，可见其友情之深，但是偏偏就是这样一位热爱音乐、热爱家人、身着时尚、毫无挑剔可言的父亲，还会被“勾引”，然后犯下错误（发生一夜情），因此电影给出了一个大胆的结论，人性是不可测的。

好人在引诱面前，也会变坏。

而另一方面，拷问人性的还有对两个前卫女主角，他们看上去很温柔，但接下来就看到了他们开放的一面，进而狂野，最后至癫狂的状态，你根本无法看透一个人。

这也是电影想要告诉我们的。

2、两位女主角是因伤而变成坏孩子：从女主角一直想扮演女儿和父亲发生关系可以看出，两位女主角应该是少年时受过父亲的性侵，他们的家庭破裂，他们没有家庭之爱，所以在埃文这样一个幸福美满的家庭就成为了他们的假想敌，他们一直心存报复，于是找到了埃文，所以，他们引诱埃文，进而让埃文尝一尝被戏弄的滋味。

她们还破坏了埃文的家，以及埃文老婆热爱的艺术作品，也可以从侧面印证两个女生小时候的爱好被无情的摧残，最后不得不放弃，由于这种伤导致了她们意欲报复，所以他们用音乐被亵渎、雕塑被砸、家庭照片都被涂抹、等形式这些来让“大人”埃文受到伤害，他们从埃文的痛苦中获取快乐。

而 埃文朋友也是她们童年所经历过的事情的折射，她们看到埃文朋友昏迷竟然毫无怜悯之心，也是她们在童年看到朋友家人被虐待至极的一种麻木感。

人与人之间的信任，越来越复杂，人性也越来越在各种伪装之下隐藏，只不过好人的善是张扬的、显性的，而恶是隐藏的、隐性的；而坏人的恶总是显性的暴露出来。

3、当然，这个世界上我们仍然可以不这么严肃的区别好人和坏人，理性一点说：首先他们是人，好人是做了好事的人，而坏人，是做错了事情的人。

而电影在最后也对两个女孩进行了概括：她们只是做错了事情的孩子，而不是“犯人”，包括最后埃文的妻子和孩子回到家以后，儿子看着满地的狼藉，说了一句“爸开了个party”为老爸解释和开脱，也是一种概括，意思是 爸爸只是疯狂了点，但他是可以原谅的。

里维斯这样一个完美的父亲、老公、朋友的角色，也扛不住人性的检验，在“色”字头上一把刀，大概就是对这部电影的最佳诠释吧。

在这里我们仍然可以定义埃文，是一个做错了事的“好人”。

里维斯转型不成功，我个人认为里维斯要不拍科幻动作片要不就拍点情意绵绵的电影，这样的惊悚片让我们看着为他可惜。

基努这是要赶超凯奇的节奏啊，有点水果硬糖的路线，或者说是皮毛，但明显不行，纵然有男神基努和露点也让人提不起兴趣。

导演为营造戏剧张力，忽悠观众智商，没其缜密严谨之力，把恐怖片硬生生鼓捣成荒诞喜剧片，大奇葩。

基努.里维斯也有眼盲的时候，他可是上天入地的尼奥，可是遇神杀神的约翰.维克，居然演了这么一个战斗力为负值的废柴，你可以理解为为角色服务，但这故事的逻辑性是不是需要稍微照顾下观众的智商…玩归玩，死人不需要负责任吗？

电影里的男性角色都这么弱鸡吗？

男主在床上可以双飞，下了床轻易地就被一个小女子反杀，还有那个戴眼镜的黑小胖，被当猴耍两下直接气绝身亡…槽点太多… 现实中的基努也是好莱坞濒临灭绝的好男人，参演这部电影的牺牲还是蛮大的，唯一能输送价值观的道理就是色字头上一把刀，所谓的道德堡垒在足够的诱惑面前不堪一击，玩火必自焚！

另外，除了基努还能引起观影欲望的就是当时初闯好莱坞的新晋古巴国宝级美女安娜.德.阿玛斯，为了她勉强加颗⭐，热情、奔放、魅惑也成了最好的敲门砖，才能有后面的《银翼杀手2049》、《利刃出鞘》及《007无暇赴死》这些含金量十足的入场券…

首先，这是一部什么类型的电影。

恐怖片？

惊悚片？

NO，个人认为是家庭伦理片，甚至是喜剧片。

为啥是喜剧片？

因为那个点赞的镜头姑且算是喜剧片吧。

为啥是家庭伦理片？

听我慢慢道来。

故事到底说了些什么呢？

老婆带着孩子出去玩了，没出息的老公在家喝高了，搞了，或者幻想了个PARTY，找了俩妹子在家啪啪啪，然后上传了VIDEO。

然后老婆回来了......为啥说是没出息的老公？

1-影片开头，老公想啪啪啪，老婆断然拒绝。

老婆说MONSTER等了三个礼拜了，老婆还是拒绝。

2-影片中所有和老婆的对话，貌似全是老婆说了算，甚至连老公的按摩师都是老婆定的。

3-老婆带着孩子，扔下父亲，去沙滩过父亲节。

你说这父亲当的有多窝囊。

4-老婆有出版物，有展览。

老公呢，半夜加班的命。

5-俩妹子来到家里的时候，男主角说过，你所看到的所有东西都是她的。

虽然后面画面切换到了艺术品，但是房子也是能看见的。

说明什么？

老婆挣的远比老公多，房子车子都是老婆买的，家里一切老婆说了算。

由此可见，男主在家应该是个抬不起头的男人。

在家抬不起头怎么办呢？

在外面展现绅士风度，帮35岁的女人拎东西，结果扭伤了肩膀。

老公对老婆是什么样的感觉呢？

我觉得有相当一部分是恨，因为处处被牵制，所以不仅恨老婆，还恨家里的一切，特别是老婆的艺术品，还有那个刘易斯先生。

所以在PARTY上，毁坏了所有的艺术品和家里的一切，杀死了刘易斯先生，而且在墙上写上根本不存在艺术。

因为他不觉得老婆的东西是艺术。

还有影片中女孩一直称男主为恋童癖，为啥？

还记得35岁的女人么？

他看上的不是35岁的女人，而是35岁女人的十几岁的女儿。

有证据么？

抱歉，没有，我自己瞎猜的。

瞎猜的根据是什么？

1-他的孩子7，8岁的样子。

他29岁遇见他老婆，现在43岁。

如果女人22岁怀孕而且是女孩的话，35岁的女人有个13岁的女儿很正常。

13岁，青春期啊。

2-西班牙女孩把那一晚的经历讲的很详细，为啥那么详细?因为男主角的亲身经历呗。

当然这点也是我猜的。

最后一点，故事的内容到底是真是假？

假的。

为啥？

1-俩女孩的底细太莫名，连男主的MONSTER爱好都知道，但没有给出合理的解释，所以影片中有相当一部分应该是男主幻想出来的。

2-刘易斯死了，死的太没有道理。

喷到这种情况第一件事绝对是报警。

3-童言无忌，孩子回来后说的第一句话就是，老爸真的过了个疯狂的PARTY。

补充一点，故事讲的是啥？

老婆和孩子出门，老公半夜找了俩妹子来啪啪啪，还拍了视频。

醒来后，妹子没走，还被按摩师发现了。

后悔了，害怕了，内疚了，各种感情涌上心头。

送走妹子后，借酒消愁，喝高了，或者嗑高了。

对老婆的恨意又涌了出来，产生了强烈的心理斗争，幻想妹子回来折磨自己，杀掉刘易斯先生等等剧情......醒来之后发现自己酒醉的时候不小心上传了啪啪啪的视频，想删掉，但是错点了个赞。

最后老婆回来了......你说的话有证据么？

没有，瞎猜的。

一个自命为好男人的职业建筑师,前DJ.14年没有试过和妻子以外的女人发生过性关系,热爱自己的职业和家庭,满足现有的幸福生活.一个人在家里加班的夜晚有2个湿身的美女,敲响了他的家门,在不断的交流中,两个美丽的女孩在和他的交流中肯定了,他的成就,用雌性崇拜雄性的方式表达了要3P的愿望.按照生物多样性才可以活下来的本能,他试了在美满幸福生活中的另外一种生活,偷腥,而且那也是一个美好的晚上.第二天他就是承担偷腥的残忍后果了........两个从小受到性伤害的女孩子.她们对之个世界失去了信心和希望.她们每时每刻都要让自己过快乐,以便感觉到自己还活着,不论这种快乐在别人的印象中是多么疯狂与可恶.她们不想承认这个世界是这样的悔暗.她们想证明这个世界还好美好的一面.她们想找一个经得注人性考验的人.她们一次又一次的去找那些有幸福家庭的男主人她们引诱每个幸福的男主人,希望找到一个男人为了家庭可以拒绝外来的诱惑,以证明这个世界还有好男人,她们还有幸福的希望的.不知道是她们太美丽,还是她们的诱惑力太大了,至今都没有一个男人可以拒绝他们.让我想起<一百万元女郎>这部电影,是男人找异性.

不知道什么原因导致这部电影的豆瓣评分这么低。

说实话，我觉得好的电影是会让人深思的。

基努李维斯出演这部电影对于他来说也算是相当有颠覆的，他不再是那个炫酷的墨镜男，而是一个看似小有成就家庭美满却窝囊至极的中年男人。

总之这部电影看完让我心里有些压抑，令人深思。

1. 如果你现在是个像他一样有家庭有事业生活平庸又或许有些不满，如果有一天有这样两位貌美性感的姑娘敲开你家的门，你会作何选择呢？

不要信誓旦旦地说我肯定会怎样怎样，你没有面对的时候，任何说辞都是没有意义的。

即便不是相同的情况，生活中一定还有其他诱惑，你又会如何面对如何选择？

你在那时那地，确定会做出正确的选择吗？

2. 你相信你所听到看到的吗？

如果这两个可怜楚楚的姑娘向你诉说她们的凄惨经历让你收留你会相信吗？

如果这两个姑娘声泪俱下地向警察和邻居哭诉她们在男主家遭受QJ他们会相信吗？

如果男主极力向妻子说明发生的一切妻子会相信吗？

你永远都不知道人性中所谓信任在哪里，怀疑又在哪里。

记得有一部电影讲述的是一个小学老师被指QJ幼女（他们班的一个小女生）而遭受整个社会的唾弃，最后结局悲惨，然而这只是这个小姑娘因为向老师表达爱意没有被接受而发起的报复（或者恶作剧）。

面对这养的小姑娘和这样的老师，你会更相信谁说的话？

从电影中，你看到了什么？

晚上无聊准备随便找个片子看，正好在a站看到这个，之前看过预告片还比较期待，不知道能不能拍出新意，就点开了。

其实片里的一些细节还不错，能看出导演花了心思了，也是这些细节让剧情不算那么的脑残和狗血。

很多人可能觉得啊男主好废物啊还干不过俩娘们儿，其实现实如果真有这种事，你们还不如男主，也没什么可说的，就到这。

看完后，女朋友觉得这片烂到极点，恶心到她了，觉得我浪费了她一晚上非要看这个，中间还不让快进，边说边掐我蹬我。

刚开始我还跟着一起闹闹，但她不依不饶，絮絮叨叨一直说个没完没了，我开始有点不耐烦了但还在忍耐陪着笑脸，她可能觉得气氛不对就停下去洗漱了，但嘴里没停下。

终于我忍不住了，我不理解一个破片至于絮叨半天么抱怨两句就得了呗，至于跟吃了屎似得么。

我就吼了两句叫她闭嘴，谁知道她来劲了开始顶嘴，还说你来打我啊，分手吧blah blah....。

过程按下不表，你们可以想象一下如果片子里基努李维斯得到了武器会怎么殴打那俩cunt。

总之最后抽了她两个大嘴巴之后，我把她一脚踹出房门，让她速度滚蛋，任她怎么敲也不开。

第二天一早我收拾好去上班，打开门看见她蜷缩在门口，我心头一紧，唉，毕竟相处那么长时间，想到这里，我一脚踹醒她，说，你今天也别上班了，在家收拾行李，收拾好就滚粗吧。

昨夜，是我今年睡的最沉的一次。

本着来看看帅哥美女的心理来看这影片，故事题材一开始就那么缓缓的开始了。

美满的中年婚姻家庭，中产、中年、有子女，家庭幸福。

当意外的诱惑发生时，每个人都能非常坚定的知道正确的做法是什么吗？

或者说是按照道德的标准来做呢？

影片里是男主遇到色诱，我觉得同样适用于女性，不论男女，面对婚姻外各种各样的暧昧、激情、诱惑，都能面不改色的抵挡过去吗？

即便抵挡住了，会不会隐隐的留有遗憾？

当然，这片子看完会把也许有过想法的人都吓坏了！

再也不敢有非分之想！

所以，看看也好哦！

哈哈！

照惯例先来简述剧情。

男主基努·里维斯是个小有名气的建筑师，他曾是DJ，热爱音乐，转行后住在洛杉矶一套亲手设计的大别墅中；有着一位事业有成的设计师妻子，还有一儿一女。

生活稳定，家庭幸福，里维斯过着平静的日子。

某个小长假，妻子带着孩子们到海边度假，留下男主一人在家中工作外加养伤。

这是一个大雨滂沱的夜晚，男主突然听到了敲门声。

开门一看，是两个被淋成落汤鸡的女孩小黑和小金，她们找错了路，手机坏了，又打不到车，请求男主提供帮助。

好心的男主接纳了她们，为她们提供毛巾和热饮，还用App帮她们叫车。

但两个女孩似乎别有用心，眼里暗送秋波，举手投足都散发着魅惑的气息，这让男主有些把持不住。

哪怕一开始坚持原则，严词拒绝，但实在抗拒不了久违的刺激，终于解除了最后的防线，和两个女孩疯狂一夜。

次日醒来，脑袋冷却，意识到人伦道德，后悔莫及，赶紧把两人送走。

但两个女孩又是撒娇又是挑逗，死死地缠住了男主，把家里搅得天翻地覆。

男主毕竟有自己的生活，担心被邻居看到了影响不好，狠下心来，以报警相要挟，还是开车把两人带回了她们的住处。

谁知道，两人再次返回，打晕并束缚了男主，说自己是未成年人，要让男主为一时的冲动付出代价。

男主在两人的监禁与拷问下，毫无还手之力。

虽然数次挣脱试图反杀，也都因为运气太差或者能力实在太弱而失败。

最后，两人的惩罚游戏来到高潮，逼迫男主打电话给妻子忏悔，可男主宁死不从，用尽最后的力气在电话里大喊报警，可惜声音并没有传达出去。

就在男主以为要被杀死时，两人突然停了下来，说她们的使命就是不断测试那些道貌岸然的男人，替天行道。

她们自称已经成年，而且还把男主性交的视频录了下来，趁他不注意，用他的脸书账号发了出去，引来网友围观。

就这样，两人飘然而去，留下动弹不得的男主无能狂怒，以及刚进家门目瞪口呆的妻子孩子……故事就是这样，非常简单，也非常荒诞。

我之前点评过《前程似锦的女孩》，说那是一部伟大的女性主义复仇剧。

其实本片也有点类似的影子。

饰演其中一位女孩小金的是古巴演员Ana de Armas，她最为人所知的角色是《银翼杀手2049》里的Joi，以及《利刃出鞘》里的小护士，当然还有最近《007：无暇赴死》里惊艳十分钟的CIA特工Paloma。

本片也是她于2015年首次在好莱坞亮相之作。

顺便一说，本片被归类为“erotic horror thriller”，也就是“情色恐怖惊悚片”。

而这个语词的顺序刚好也对应了本片的三幕结构。

第一幕，是居家好男人基努里维斯如何一步步落入“桃色陷阱”，在一个孤寂的雨夜被两位借宿女子诱惑的故事。

里维斯不是柳下惠，哪里能拒绝如此饥渴主动的投怀送抱？

有个细节，是当天早上，男主想要和妻子进行“久违三周”的交欢，却被妻子以“孩子还在呢”为理由拒绝。

而且以Ana de Armas的魅力，别说里维斯，就是柳下惠来了，也避免不了生理反应。

这一幕充满了零碎而闪乱的快速剪辑，你可以领略隔着浴室毛玻璃的奶子，晃动交织的肉体，此起彼伏的叫声。

如果不是妙龄女郎的猛烈攻势如此猛烈，怎么能突出男主堕落时的义无反顾呢？

情色，是心理防线的腐蚀剂。

如果色字头上这把刀不够锋利，色还有什么值得警惕呢？

第二幕，男主陷入贤者模式的纠结，但两个女孩不买账了，先是死皮赖脸嬉皮笑脸，得寸进尺，逼得男主不得不狠下心来，宁肯打电话报警搞个鱼死网破；然后以退为进，先假装听话，主动离开，等男主放松警惕，再杀个回马枪。

偌大的别墅，寂静的夜晚，孤身一人的男主，面对不知从何处袭来的不速之客，着实让人不寒而栗。

这里很多人会吐槽，这可是杀神John Wick，用一支铅笔就能“十步杀一人”，怎么沦落到被小姑娘用一把叉子给制服了？

且不说男主有个旧伤未愈的设定，这种串戏的疑问其实很无聊，一看到基努里维斯就想到之前的角色，这就像问休杰克曼为什么不在《致命魔术》里用他致命的亚德曼钢爪一样。

演员与其饰演的知名角色之间存在绑定，这在所难免，也确实能够成为谈资，但张冠李戴，混淆角色，绝不是观影的好心态。

第三幕，男主被监禁拷问，两个女孩的行为艺术愈发激烈，甚至害死了上门谈生意的男主的朋友。

男主开始琢磨逃脱或反杀的策略，比如挣脱绳索啦，拨打电话啦，在不知道结局的前提下，很容易为男主的命运捏一把汗。

他到底能否逃脱？

像《逃出绝命镇》那样靠两坨棉花绝处逢生？

像《下一个是你》那样酐畅淋漓出口恶气？

或许是看多了反杀成功的故事，本片这种“反杀失败”的设计，虽然让人有些失望于男主的窝囊与无能，却也从某个意义上堵住了“反派皆无能”的窠臼。

我就有一句王尔德式的名言：所有在能杀死主角的时候却不杀的反派，都是电影界的老鼠屎。

所以我才说，本片和《前程似锦的女孩》有着许多相似之处，而每一个相似之处，又能找到彼此不同相互对照的差异，这就很有意思了。

它们都是一部关于女性复仇的电影，都与性有关，但选取的角度不同，“复仇”的内涵也不同。

《前程似锦的女孩》选取的是女性视角，让女性成为复仇的主体，而且为复仇提供了强而有力的理由，片中的“复仇对象”——那些渣男们——也都罪有应得，至少影片呈现出来是如此。

而本片始终以基努里维斯的视角展开，他也显得十分无辜。

俗话说人性是不能测试的，钓鱼执法也是不可取的，你用钓鱼执法的方式测试人性，然后未经审判就搞私刑，对象还是一个生活检点的普通人，仿佛是一次心理变态的行为艺术。

这就好比说，今天你被扔到了《鱿鱼游戏》里，你为了通关保命，不得不睡了一个未成年人，当你结束游戏，就有人来审判你强奸儿童，你觉得公平吗？

不过这大概也是小成本惊悚片里“反派”的必备要素：不讲道理，恣意妄为。

要说复仇，本片的两位女孩，从台词里大概可以推断，她们的童年大约是经历了父亲的性侵，此后的人生里也见识了不少丑恶的男性嘴脸，因此决定替天行道。

但复仇也要讲究一个冤有头债有主啊，这就像什么呢，今天一个肥宅被班里的帅哥霸凌了，被班里的美女给玩弄感情了，他就心怀愤懑，把全校的帅哥美女都监禁起来玩《电锯惊魂》。

你同情他们的遭遇，也认为他们有复仇的正当性，但你直觉上仍然认为，这复仇不太对劲。

而令人扼腕的是，《前程似锦的女孩》里正义且值得同情的复仇失败了，而本片里邪魅而难以共情的复仇却成功了。

它们仿佛一枚硬币的两面，承载着同一个荒诞的现实，那就是，真实世界没有那么多反杀和逆转，弱小会被强大凌驾，人被杀，就会死。

看完本片，如果你对两位女孩的疯狂行径感到愤怒和害怕，那就对了。

本片虽然披着情色惊悚的外皮，讲述了一个女性对男性的复仇故事，但它的目的不是让你思考“当今女性的结构性弱势”，也不是让你谴责“道貌岸然的男性没一个好东西”，而是呈现一种生活的无奈。

你事业有成，家庭美满，但你的性欲得不到抒发。

你是个好人，乐于助人，收留窘迫的可怜女孩，却落入了变态之手。

你的自我与超我如此强大，知道坐怀不乱的道理，但仍然挡不住火辣的色诱，服从了激素与本我。

你手无缚鸡之力，被两个体格弱于你的年轻人制服，你想挣脱，却无能为力；你想偷偷取得藏起来的手枪，却轻易地被监视者发现；你无处可逃，只能乖乖就范。

这便是加缪在《局外人》里所要传达的气质。

这种气质触及到了世界的荒诞，它超越时空，超越性别，共同寄生在我们生命的各个角落里。

要对本片做女性主义的审视，当然是极其容易的。

只要把角色性别对调一下，就能看到其中的结构性隐喻了。

假设好心收留落汤鸡的，不是温厚老实的男主，而是风韵犹存的少妇；而图谋不轨的行为艺术家，不是两个妙龄少女，而是两个轻佻帅哥，这个故事就会成为《发条橙》了。

当然有人会辩称，这是两性固有的差别。

只有中年男人才会经不起一点诱惑，缴械投降；少妇才不会被两个少男给色诱，失去底线呢。

哪怕少男脱光了躺在床上勾引少妇，少妇也会义正词严请他们自重的。

实际上，一般的惊悚片，也的确采取了“男性加害者”和“女性受害者”这样的角色设置。

一来这样更能突出力量的强弱对比，二来以弱胜强的故事更加吸引人，谁想看巨石强森在一群黑寡妇里所向披靡呢？

但反过来想，这不正是本片反套路的地方吗？

受害人没能反杀，这已经和那些“弱智反派随随便便就被逆转”的皆大欢喜剧本拉开了差距；而这个受害人还是个男性，还是那个出演过《生死时速》和《黑客帝国》的男人；而这个男人还不是什么十恶不赦的角色，他的遭遇让人扼腕，让人仿佛在看《死神来了》，心里默默祈祷，这种事不要降临到自己头上。

所以我不太理解豆瓣清一色的差评。

这些差评大多都是情绪的宣泄，诸如“无聊”，“恶心”，“神经病”。

热门短评

“战斗力负数”是男主把持不住的放纵让他们感到恶心，还是女孩们丧心病狂的破坏让他们感到恶心？

如果是前者，那他们不是应该为女孩们的报复拍手叫好吗？

如果是后者，那这不就是本片想要传达的内容吗？

我也觉得女孩们的行径让人发指非常恶心，但我从中看到的是荒谬。

同样是恶心，他们看到的是胃酸倒流，而我看到的是萨特的《恶心》。

意义并不缺失于文本，而缺失于主体还有人认为“看不出有什么意义”。

我们不妨这么想：文本的意义不来源于文本，而来源于主体内部。

稍微有些艺术史常识的人都知道，同样一幅《蒙娜丽莎》，同样一张《向日葵》，在艺术史家眼里，和在一个还没断奶的婴儿眼里，是完全不同的信息载体。

为什么有人能从寥寥五千字的经文里看出人生百态，而有的人看了十几万字仍然懵懂无知？

那是因为，看五千字而有所得的人，不是真的从五千字里汲取了什么“精神能量”，而是在他看那五千字之前，就早已有所思考，有所沉淀了。

迦叶为什么拈花微笑？

难道是花瓣上刻着一整部《金刚经》？

当然，按某种中观的视角，你可以说它既刻了，也没有刻。

问题不在于它刻没刻，而在于你笑没笑。

你笑了，那《金刚经》就刻在你心里，它不需要刻在任何一片花瓣上。

当我们认知世界时，我们其实也是在展现自己。

如果一个文本别人能看出意义，而你看不出意义，很可能不是文本的问题，而是你自己能力上有所欠缺。

这是一部翻拍自1977年一部叫做《death game》的影片。