一声叹息

喜欢电影的开场那个男人轻轻的诉说，放佛声音里本身就含有了一种叹息。

又是一部王朔编剧冯小刚执导的片子。

实在的让人有一种无法置身事外的错觉。

我很快忘了那个男人的名字，却始终记得他的妻子和情人喊他名字的感觉。

每一个人，都让你有一种明晃晃的心痛。

不知道什么时候才能够修复完好的伤痕。

有时候你觉得你变成了李小丹，有时候又像是徐帆演的角色宋晓英。

甚至是梁亚洲，还有她的女儿月月。

每一个人的纠结与心痛，都能让你为之动容。

看来这个世界上任何一个角色都不容易，找了个第三者很辛苦，当第三者很辛苦，妻子，女儿更加无辜。

电影的开始，我不禁感慨，男人找了个小三儿还真不容易。

他心里多纠结啊，如果他的良心只被狗吃掉了一半。

那么他是不幸的。

我笑那个男人的傻气，似乎也就明白了为什么那个女孩儿会爱上他。

年轻的时候，都以为爱情是不要求回报的，只要能看见他幸福着就好。

于是急匆匆的许下了承诺，在心里默默地想着我不需要你离婚，不需要你给我名分，我只需要我能够让你幸福。

然而两年过后，惨败给现实。

他们争吵的让你觉得真实。

从温柔懂事到无理取闹。

从心疼他到忍受不了自己。

设身处地的为这个第三者想想，她是有多悔恨。

投入越多，越不舍得放手。

舍不得放手，于是觉得自己无耻，低贱，丧失了全部的尊严。

这个时候一个男人的爱再也不足以说明什么。

他的行动已经说明了，你根本就不是他的天长地久。

用她的话说，两个字足矣概括这种处境，那是绝望。

绝望，妻子也绝望。

当你发现你最相信的人直言不讳的欺骗了你的时候。

甚至不知道该怎样发泄。

平静，还是平静。

你还能有什么选择呢，大哭一场是必要的，摔碎所有的东西，如同你的心一样。

然后再一点一点收拾整齐。

生活得继续，绝望是留给死人的，而你不能死去。

于是七百多个日日夜夜就在你冷漠的外表和煎熬的心情中过去。

梁亚洲走了，不知不觉中，仙女已经不是仙女，他还是选择了回到妻子的身边，纵使他多么不舍得他爱着的人。

这种爱已经折磨了她太久太久。

也折磨了自己太久。

折磨了妻子太久。

女儿的眼睛最终拴住了他的心。

那是一份牵绊，他只能在其中纠结着，却没法斩断。

我不想探讨宋晓英的心机或者手段，生活中处处都是针，有意无意的刺着曾经爱着的人的心。

也不想知道李小丹之后的人生还会不会如同曾经那般亮丽，有着明媚的阳光，有一条美丽的金鱼。

月月应该从小就学会了防卫。

梁亚洲生不如死的笑着，劳累着，愧对着所有他用心爱着的人。

没有什么可以确切的形容那一种心情。

轻松，而后失落。

迟疑的疼痛，一寸一寸浸透在所有的血液中。

锁在生命里，挥之不去的沉重。

所以在电影的最后，你才能明白开头的声音：对于1957年出生的中年人来说，这半个世纪以来经历的许多事情都是始料未及的。

有些事隆重的开幕，结果却是一场闹剧。

有些事开场时是喜剧，结束时却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走在了二十世纪的末叶，一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，我有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

相比《狼狈不堪》，我更喜欢《一声叹息》这个名字，不仅仅因为那清癯的字体，还有一种无限蔓延的感觉，比狼狈美好一点，比不堪含蓄一些。

如今已经没有了那样的情人和妻子。

也没有一声叹息的那一种情怀。

一切都变得太快了。

以至于将自己也淹没在无数个自己当中了。

没有了数量，只剩下名词。

sigh，sign。

——解析《一声叹息》中妻子的装修困局 在冯小刚的《一声叹息》里，妻子宋晓英的装修工程始终悬浮在竣工的临界点。

那些反复拆改的墙体、堆满建材的走廊、永远停留在施工图纸上的细节，构成了一则关于中国式婚姻危机的黑色寓言。

这场看似荒诞的装修马拉松，实则是被困在传统与现代夹缝中的女性，用水泥砂浆浇筑出的精神史诗。

一、物化乌托邦：理想家庭的混凝土浇筑当婚姻因丈夫出轨而崩塌时，宋晓英将全部生命力倾注于新房的装修工程。

她对瓷砖纹理的极致挑剔、对空间布局的反复推翻，本质上是在执行一场盛大的社会表演——通过打造符合中产审美的"完美之家"，向外界证明自己仍牢牢占据"贤妻"的道德高地。

那些被精心计算的空间尺寸，暗合着社会规训对女性角色的期待：开放式厨房必须适配"温柔主妇"的人设，儿童房的书架弧度需隐喻"教子有方"的母职。

这种对物质空间的病态雕琢，暴露出传统婚姻模式中女性价值的异化：当情感联结断裂，妻子只能通过履行"持家有道"的职责来自证存在意义。

二、创伤建筑学：废墟之上的自我重建永远处于施工状态的房子，实则是宋晓英破碎内心的实体显影。

每一次砸毁重砌的隔断墙，都对应着深夜惊醒时对婚姻的绝望重估；那些突然增加的防盗门窗，则是潜意识里对情感背叛的应激防御。

装修现场成为她对抗精神崩解的战场：搅拌水泥的轰鸣掩盖了哭泣，挑选灯具的专注抵消了猜疑。

这种将心理创伤转化为物理劳作的行为，宛如现代版的结绳记事——在墙面凿出的每一道沟痕，都是婚姻裂变的刻度；地板上凝固的美缝剂，则是试图粘合生活的最后努力。

三、西西弗斯困局：完美主义者的慢性自杀影片中反复出现卷尺丈量墙面的特写，精准到毫米的刻度丈量的何止是物理空间？

当丈夫早已在婚外情中另筑爱巢，宋晓英仍深陷于踢脚线色号的抉择困境。

这种对细节的杀戮性雕琢，暴露出完美主义背后的深层恐惧——只要装修工程尚未完结，就能继续沉溺于"家庭仍在建设中"的幻觉，逃避面对婚姻名存实亡的真相。

那些不断推翻的设计方案，构成了一则存在主义寓言：就像推石上山的西西弗斯，她在"建造-摧毁-重建"的循环中完成自我献祭。

散落满地的设计图纸，最终堆砌成困住自我的巴别塔。

四、寄生性容器：时代病症的实体标本这座永远装修不完的房子，最终成为寄生着多重社会病症的载体。

它既是物欲时代"生活秀"的展演橱窗，也是传统婚姻制度的停尸房；既是中产焦虑的混凝土容器，也是女性失语困境的纪念碑。

当镜头掠过蒙尘的欧式吊灯与未拆封的进口卫浴，观众看见的不是家的雏形，而是一场盛大的人生葬礼——人们用真金白银购买建材，却用虚情假意搭建生活。

在影片的荒诞底色中，宋晓英深夜独自抚摸门把手的场景显得尤为悲怆。

这个始终未能安装的金属部件，恰如其分地隐喻着现代人的生存困境：我们穷尽一生打造理想之家的外壳，却在叩响门扉的瞬间，发现里面从未真正住进过灵魂。

这场永无止境的装修，最终沦为时代集体潜意识的造影。

当婚姻制度遭遇现代性解构，当情感价值被物质主义置换，我们或许都是那个在装修废墟中寻找意义的宋晓英——一边用消费主义的水泥填补生活裂缝，一边在完美主义的偏执中，完成对自我的温柔凌迟。

让我惊艳的台词,爱人,情人?晚上睡觉我摸着你的手,就像摸着自己的手一样没什么感觉;可是要把你的手锯掉了,就像剧自己的手一样,疼.

冯小刚的戏在香港都几乎没机会上画，原因香港的娱乐事业惯了以俊男美女担大旗，技艺是其次。

冯小刚执导的《天下无贼》较为港人熟悉，是因为有刘德华做男主角。

他执导的11部作品，我看过9部，《天下无贼》其实属是较差的一部，他的御用男主角葛优，在这部电影的表现亦算最差。

我算得上是半个“冯小刚＋葛优”迷，在《非诚勿扰》之前，他们的另外7部贺岁片我全都看过，所以看《非诚勿扰》时已无大惊喜，论葛优的个人表演不及《不见不散》，算冯小刚编剧的精巧细密也不如《手机》。

石琪认为冯小刚的最佳作品反而是没有葛优的《一声叹息》，此片在香港没有上过正场，也没有出过影碟，我后来特意在大陆购物网站订回来。

这部由冯小刚第二任太太徐帆和演过纪晓岚的张国立主演的戏，由王朔与冯小刚编剧，讲一个电视编剧家有外遇的离婚故事，是冯小刚遇上徐帆的夫子自道，但在戏中徐帆却饰演原配，结局亦与现实不同。

冯小刚说：“所有的细节，历历在目，有的时候一边写，眼泪一边啪嗒啪嗒往下掉。

我说它是我的一种情怀，我要不把它抒发出去，就难受，所以当时《一声叹息》没有人投资，我找谁投谁都不投，人家说你就拍贺岁片，最后我跟徐帆是片酬都不要。

”此片并非喜剧，男人看了会出一身惶恐的冷汗，的确是一部出色但不可能会卖座的佳作。

冯小刚说这是他最有感而发的一部片，拍过之后心结就解开了，专心投入商业市场，拍他的贺岁喜剧。

冯小刚最近在电影研讨会上抱怨香港观众始终不受落他每年在全国大卖的贺岁片，反而《海角七号》却能成功登陆。

我不知道《海角七号》在香港的实际票房如何，但用一部台湾片来说香港人接受台湾多于大陆是以偏盖全。

正如近期《礼仪师之奏鸣曲》票房过千万，也不能就此得出香港人喜欢看日本片的结论。

香港普罗观众的接受能力，比冯小刚想像的还要窄得多，冯导无须太动气。

一个中年男子跟一个年轻的女的在一块，更多的是想找回自己年轻的感觉吧，接受不了自己已经老了的现实，。

梁亚洲其实是个朴实的中年男人，长得很老实，成就也不大，然而到了中年还是没有把控住。

梁亚洲跟李小丹在一块是有激情的，只是在这样不健康的关系下，所有的看似平静只不过是隐忍不发而已。

我想那一段婚外遇对他来说应该更像是一场不真实的梦吧。

如何开头，我想了好久，感慨太多，就像剪了一刀的毛衣，从哪一根开始扯都会扯成线团，所以冯小刚才会给这部片子起名叫《一声叹息》吧？

可是又何止是一声叹息呢！

于是我只有用理科的分析方法，虽然枯燥些但是有条理。

（如果想象葛优一本正经的表情说这句话可能会有意思点）就像课本上的每一章，定义、性质、结构、反应、应用，呵呵我可以想象已经有许多问号和感叹号像蘑菇一样在大家脑袋里冒出来了。

小三的定义大家都心知肚明，可是细想就会觉得，这看似简单的问题其实也是个复杂的问题，所以我先放放，后面再讨论。

小三的性质是比较出来的，小丹一出场我就觉得她是小三，年轻漂亮、心细、有知识、有主见，还有很重要的一点就是有活力，其实对于我们这个年龄段的女生来说，她并不特殊，但是相比老婆宋晓英来说，她是富有吸引力的，她稀里糊涂的喝醉傻笑，“年轻的时候，有贼心没贼胆，等到老了，贼心贼胆都有了，贼又没了”，“其实我的同学觉得你写的东西特臭，俗不可耐，觉得你写小说就歇了吧，将就着写写电视剧也就算了”，她在那里难受挣扎，他那么近距离地看她那张青春的脸，唉。。。

问题就要发生了。。。

或是说不管发生不发生点什么都有问题，这说明喝醉这个哲学问题的双重性。

还有她后来不顾一切，被男友打，不图车不图房不图名不图份跟着梁亚洲，像孩子一样撒娇“嗯放我下来我是小狗”，接着直接从树上跳下，都很能勾起人保护的欲望，或是说一个老男人的LOLI情结，虽然她已不是LOLI的年龄，但是她相比老婆来说，是不成熟的直接大胆的。

其实老婆宋晓英也是个好女人，她也是漂亮的，而且还做面膜很会保养自己，也是聪明的，医生的文化水平还低么？

她也是心细的，照顾丈夫，照顾女儿，装修房子，一点地方不满意就重来，还有自己的事业，但是她的更多心思也就放在家庭上，她更成熟更自律更强势，她不会喝醉了胡闹，她要管教女儿学习练琴，老公回来晚了，她凭直觉就知道有问题，直到后面闹离婚了，她才不冷静地吼着“我连死都不怕，还怕跟一个王八蛋离婚么？

”接着后面吸着烟哭着说“我有什么做得不好你跟我说我改还不行么？

她年轻还能一辈子年轻啊，你要有个病有个灾的，还不得指着我和你闺女么？

”这段使我想到《花样年华》里张曼玉对梁朝伟说“告诉我，你是不是有别的女人？

”梁朝伟本来说“没有”，张说“你骗我。

看着我的眼睛，告诉我，你是不是有别的女人？

”梁说“是的”，张又哭着说“告诉我，这不是真的，你骗我。

”她哭得很伤心。

女人就是这么纠结。

而这样本来强势的女人哭的时候，突然表现得弱势的时候，却更加打动人，梁亚洲就自知里外不是人，“晚上睡觉的时候摸着你的手就像左手摸右手，没什么感觉，但是要是割一刀会疼，你是亲人，而她是我爱的人，都一样重，谁也代替不了谁。

”所以他后来说“她就是一仙女，你也得忍着。

”虽然很想骂鬼话，做坏事还有理了！

那大为就说“我天天和她在一起工作，我怎么没事，苍蝇不盯无缝的蛋”，但是光骂不顶用啊现在很多男人就是这么想的啊。。。

冯小刚就是把这个社会难题活生生地摆在面前让人头疼啊。。。

也就是说我们还要想对策啊。

做女人真难啊做老婆真难啊不管第三者是男是女，似乎都是女人的错。。。

有次看评论说，女人要做男人的妻子、母亲和女儿，要保持女人的风韵美丽，又要像母亲一样支持他鼓励他哄他，让他有安全感，还要像女儿一样会撒娇，崇拜他，让他有责任感和自信。

还有两个人不一定就从此不再跟任何异性朋友来往，大家就是结婚后也可以有各自的朋友圈，隔一段时间可以各自放个假，各玩各的，保持一定的自由，也可以听到对一些纠纷不同的也许更客观的看法。

但是这也有风险不是么?万一呢？

我还是缺点自信啊。。。

不过，我至少会试着这么做。。

学习哈。。。

两个人还是不能隔远了隔久了。。。

长期在一起生活的人至少会有许多习惯，比如看到什么会习惯性地想到对方曾经说过的什么话，或是做事会习惯性地要对方帮忙，再或是一些喜好只有对方知道。。。

至少我就会习惯性地说室友曾说的话。。。

而梁亚洲是作家，总跟电脑说，又总跟妻子女儿分开住，这样所以才没感觉那些习惯吧，但是毕竟生活了那么多年啊怎么就没唠叨晓英喜欢怎样怎样呢？

唉。。。

其实，片中还有个小女人也是值得关注的，就是梁亚洲的女儿月月，她是爸爸坚持生下来的，是爸爸的宝，也是梁亚洲没能离婚的一个主要原因。

“我好好练琴，好好写字，就是为了让你喜欢我，可是你要是不要我跟妈妈，我就什么也不学了。

”已婚男人都是碰不得的，他要对自己的老婆负责，要对自己的亲生骨肉负责，当然这样成熟的男人，跟女儿在一起的男人也是有着他不同的魅力，他对女人都要温柔些富有童趣些。

小丹很傻的以为，她服务周到的订餐、提醒梁亚洲给女儿买礼物就能讨月月喜欢，但是女儿肯定是跟亲妈一条心的，所以最后小丹忍着喝下月月倒的苦水，而月月这样不动声不动色，比妈报复得还狠。

最后，我在回过来说第三者的定义，难在“第三者的第三者”，或是象今年冯小刚新的贺岁片《非诚勿扰》，这么大撒网似的征婚，谁是谁的第三者呢？

他有良心点，就跟一个定下就定下了，他要是没良心，像《桃花运》里的婚骗，每个都哄得团团转，每个都骗一大笔钱，天哪太疯狂的世界了有一天，我就在想，如果我结婚了，我老公的前女友找来了，我该怎么办呢？

那谁是第三者？

看一声叹息是在很偶然的情况下无聊时打开电视，换了几个台发现有部有个自己喜欢的演员的电影就开始看看完我都不知道自己到底哭了几回胸口被什么东西压着，鼻子一酸，眼泪忍不住就出来了无声的那种呜咽，真的有心碎的感觉梁亚洲的身上，看到了多少普通中年男人的身影本性善良但又喜新厌旧想要追求幸福，但又有很多东西放不下总在理想与现实间挣扎这就是生活，这就是人生总有一些责任必须承担像家人、亲情总有些东西要无奈的放弃到最后，留下的都是平淡和真实还有隐藏在某个角落的或多或少的无奈……

爱情是打开婚姻之门的钥匙，但绝不是维系婚姻的防腐剂；爱情与婚姻并没有必然的联系，没有钥匙，从窗户也能进去，包办婚姻也不是没有幸福的；爱情就像碳酸饮料，喝起来很high，但瓶里的气跑得也很快，等气没了，就不high了，喝起来还挺腻，就想重新开一瓶；婚姻应该是矿泉水，平淡但常备，婚姻最好的状态应该是：农夫山泉“有点甜”，维系婚姻关键就在这“有点甜”上，多一分太腻，少一点乏味，所以说婚姻是需要经营的，是需要智慧的，最好是两个情商相当的人走到一起，否则一旦变成了白开水，“贱男人”和“贱女人”就会又想念碳酸饮料了——好high啊！

我们也别过多去谴责那些出轨的人，谁敢说自己不想偶尔体验一下high的滋味，但如果婚姻里的那点甜还在的话，谁又会愿意为了那短暂的high而放弃那常有的甜呢？

当婚姻出了问题，我们应该先看看自己出了什么问题，然后再决定是选择坚持还是放弃。

你和孩子是我的亲人。

而她是我爱的人。

两种感情不一样？

分居？

离婚？

当曾经的爱人已经成为我们的亲人，我们还能有爱情么？

我们还可以和别人有爱情么？

历经种种，唯有一生叹息。

这是一部中年男人婚外情的故事，王朔编剧的很犀利。

以下是部分台词。

对于一个在1957年出生的中年人来说，这半个世纪经历的许多事情都是始料未及的。

有些事隆重的开幕，结果却是一场闹剧；有些事开场时是喜剧，结果却变成了悲剧。

在悲喜交加的经历中，我走到了二十世纪的末叶，一幕幕开场的锣鼓，一曲曲落幕的悲歌，如今都已随风而去，唯有那轻轻的一声叹息，住在我的心里。

年轻的时候有贼心没贼胆，年龄大了有贼心贼胆了，贼没了。

一不怕死，二不怕苦。

晚上睡觉，我摸着你的手，就像摸我自己的手一样，没有感觉，可是要把你的手锯掉，也跟锯我的手一样疼。

你想我吗？

我想杀了你。

那些天，小丹往返于城里和香山之间的路上，每天下了班都要做一个多小时的公共汽车回到我这里来，那段时光是我一生中既不真实又很沉醉的日子，我甚至产生了某种幻觉，以为时光倒流，以为自己没有结婚。

死对我来说都不算什么，更别说和你王八蛋离婚了？

紧躲慢躲还是爱上了有妇之夫。

良心被狗吃了，还没全吃了，还剩了一点儿。

女儿含泪的目光烙在我的心上，无论白天黑夜，这双眼睛总是望着我，使我的全部勇气都化为乌有。

我以为我是在奔向新生活，实际上是走上了一条绝路。

我无法拒绝女儿的要求，没有和妻子离婚，但我们分居了。

五星（酒店）也是五星红旗领导下的五星。

在很长一段时间里，我在家人和情人眼里，扮演着两种截然不同的角色，在女儿面前我是个父亲，但在李小丹那里我更像是一个被宠坏了的孩子，难以想象，我对她身体里蕴含的母性有多么的迷恋。

这样的生活持续了两年，我们都到了即将崩溃的边缘。

牙长歪了能治，心长歪了就没得治了。

听我说句话，肺腑之言，千万千万别走到我这步，她就是一仙女儿，你也得忍了。

再说哪有仙女儿啊。