《阿曼德》剧照
《阿曼德》剧情介绍
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这是一个阴郁的下午，空荡的校园内，阿曼德的妈妈和乔恩的妈妈陷入了一场绝望的争斗，所有的手段都已用尽，很快，疯狂、欲望和痴迷交织在一起。真相到底在哪里，我们无从知晓。观众开始意识到，剧情的重点已经从这两个孩子之间的事情，开始滑向成年人的世界。导演大量运用演员的面部特写镜头 营造了紧张的叙事感，而以《世界上最糟糕的人》勇夺戛纳最佳女演员的雷娜特·赖因斯夫则在片中贡献了炸裂的演技。哈夫丹·厄尔曼·滕德尔的这部导演首作中很难找到祖父伯格曼和丽芙·乌曼的作品风格，而更贴近当代北欧导演的气质。本片入围2024年戛纳电影节一种关注单元，并获导演首作金摄影机奖。热播电视剧最新电影灵媒缉凶第三季命运之夜前传第一季天地民心爱情蜜语金汤匙青春王室第二季死不瞑目纸牌屋第三季拉撒路计划第二季兰花香邓子恢特工游戏暗海：浴血而战天机·富春山居图香港人在北京午夜编年史荒神夏色的砂时计爱丽丝学园征服我死掉的朋友佐伊夜宴挚爱游戏女囚风暴1995酿魂夜幕下的哈尔滨MAMAMOO：世界巡回全纪录大决战跨国大追捕：符拉迪沃斯托克的枪声血欲
这是一个阴郁的下午，空荡的校园内，阿曼德的妈妈和乔恩的妈妈陷入了一场绝望的争斗，所有的手段都已用尽，很快，疯狂、欲望和痴迷交织在一起。真相到底在哪里，我们无从知晓。观众开始意识到，剧情的重点已经从这两个孩子之间的事情，开始滑向成年人的世界。导演大量运用演员的面部特写镜头 营造了紧张的叙事感，而以《世界上最糟糕的人》勇夺戛纳最佳女演员的雷娜特·赖因斯夫则在片中贡献了炸裂的演技。哈夫丹·厄尔曼·滕德尔的这部导演首作中很难找到祖父伯格曼和丽芙·乌曼的作品风格，而更贴近当代北欧导演的气质。本片入围2024年戛纳电影节一种关注单元，并获导演首作金摄影机奖。热播电视剧最新电影灵媒缉凶第三季命运之夜前传第一季天地民心爱情蜜语金汤匙青春王室第二季死不瞑目纸牌屋第三季拉撒路计划第二季兰花香邓子恢特工游戏暗海：浴血而战天机·富春山居图香港人在北京午夜编年史荒神夏色的砂时计爱丽丝学园征服我死掉的朋友佐伊夜宴挚爱游戏女囚风暴1995酿魂夜幕下的哈尔滨MAMAMOO：世界巡回全纪录大决战跨国大追捕：符拉迪沃斯托克的枪声血欲
SIFF26th #2几乎是全方位的灾难，建议是退我70块钱。
从一次“叫家长”开始，抽丝剥茧出关于家庭，仇恨，教育的话题，真相的还原通过结尾处象征大于内容的以及意识流的方式来展现，有些酣畅淋漓，却把前序的内容拉得太拖沓了
是不是北欧疯人院内在扮演学校开家长会的过家家游戏呀
1.女主在沟通会上，止不住大笑时，我竟然也情不自禁跟着笑，好有感染力，好奇怪的时刻；2.流言蜚语恰如有形的手在骚扰着当事人的身体；3.给出一个难以处理的争执点，然后安排双方开始沟通交流，生成矛盾，剧本上难以为继，不能走现实深刻性，只好不时发生魔幻主义。
加入了舞蹈元素，可以说是非常艺术了。不知是否影后的身份加持，多了很多表现空间。但其实影片内容非常多面，最后甚至还有一个落点是“当代学校教育的受限和无能为力”，非常现实。可以理解来自不同角度的评价，但当代观众似乎又非常喜欢因为“无法预判剧情”而给出差评。
导演是丽芙·乌曼和伯格曼外孙，长得像乌曼；在构图、色彩、运镜上有模仿到外公的皮毛，内容、表达上平庸、偷懒、断裂。
前半部分剥洋葱似的叙事还挺耐看，最后部分导演只要自我表达而模糊了剧情，观众怎么理解都对吧，可怜的男主角最后一个镜头才露了半张脸。
So disgusted...全片对于儿童欺凌这个主题没有进行任何的延伸或深度的反思，在将其类型化之后便围绕着相同的几个点（没有追溯到权力机构/社会结构的根源性问题，反而是一直纠结于伊丽莎白怪癖的性格，亡夫的死因，家长隐瞒了什么以及孩子说的是否是事实，可是如果仅仅止步于此的话，那么选择孩童欺凌这个主题的意义为何？完全可以将其替换成一起普通的谋杀案）进行相当肤浅的重复，演员的表演更是扭捏作态到令人呕吐，最想念布列松的一集。创作思路并不协调，一会的走向是台词冗长且幼稚到可笑的庭审剧，一会却是充满着刻奇的肢体动作/舞蹈设计和俗套的表现主义式光影的意识流，再辅以难蚌的电子音乐。影片的最后一幕展现出了整个影片的虚伪。
3.5，女主演得很好
Unbelievably 烂，2星都给Renate。
so exhausting… like this is completely pointless
小孩的问题慢慢变成了大人的问题，充分说明育儿就是自我的投射。尽管这一切发生在封闭空间中，大部分剧情都由对话推进，但摄影和演员的表演太好了，完全不会沉闷无聊。太喜欢伊丽莎白跳舞那一段！要是叙事能再少“故弄玄虚”一点我会更喜欢。btw，这个本子好适合改成话剧哦！
开始以为有点《狩猎》的意思，原来重点是成年人的故事，真相不太重要。开始以为是现实向电影，原来是电影外壳的舞台剧，幕间休息真多，后半段的表演更加舞台化。但是真受不了这种形式的成片，还有那个尴尬的配乐，仿佛电影中插了不和谐的MV.
低配版虐童疑云，遮罩叙事起到作用。把学校拍出了教堂的感觉。背负道德责难的角色一定要脱衣服，有点像在玩情趣游戏。中间两段突然有配乐的动作戏拍得好看，但是显得突兀
我对于校园暴力的兴趣远大于那些家长之间的破事
毕竟伯格曼孙子，电影世家熏陶下肚子里是有货的。本片得益于雷娜特·赖因斯夫的强悍个人表演，再加上导演对人物内心外化的舞台式呈现，长镜头在室内缓慢规律的运动爆发出非凡的张力，空间被几何倍延展，但仍然从始至终产生逼仄压抑的窒息感，是北欧导演/电影最擅长的风格制造。
@ PFS East, PFF 33. 克制而完整的叙事和精准有创造力的镜头语言，影像在心理、叙事和多于它们的那些时刻里穿。old fashioned in a refreshing way
整体叙事和剪辑有问题，摄影也在学他姥爷。renate真是一位伟大的演员。
SIFF第四场@上海影城。作为今年戛纳“金摄影机”奖的作品，总的来说观影感受很割裂，前半段叙事性很强，人物对话密集又涉及到一件扑朔迷离的校园事件，甚至一度以为是《坠落的审判》风格；中场开始大女主飙演技大哭大笑都是以五分钟起算的，有点像是独角戏；后半段直接进入意识流模式，靠肢体表达来体现女主的遭遇，还原背后有可能的事件始末（全靠观众猜）。单看每一段都不差，但这类剧本总体是较弱的，看到后面会理解孩子的事情只是幌子，大人的关系及背后的谣言掩盖了家暴的真相。导演的视角更多的为了表现人物的情绪，湿漉漉的天气、昏暗的教室和杂乱的储物室、不断的火灾报警铃响和空旷的学校走廊声，让女主角伊莎贝拉被造谣而孤立打压的窒息感显得更到位，积压的情绪在不合时宜的哭笑、舞蹈及最后的大雨滂沱似乎找到了出口。
学校十二时辰or差点又成12怒家长。文本，纯纯的戏剧的本子，使劲儿地故弄玄虚，玩心理游戏，那个节奏，反正快把我逼疯了，全程就像拉翔，翔意如此强烈，却拉不出一丁点，最后还是抽象地张牙舞爪地整一出，然后逆转了，就像给我一坨纸直接把屁股擦了，不拉了，这个结局给我的感觉就是憋了很久但毛都没拉出来。某种程度上，将一个简单明了的事件复杂化处理，是为洞悉人性之复杂的，这一点我佩服，但是人均前史一百页，全员心机宝宝，这就过分了。影像，整体掌控挺好的，游来游去的，像个幽灵，声音和音乐异常出色。这个概念一般，不算新颖出众，也就是用舞台的节奏和影像的外皮包装了一下，然后改一套相适应的“特写化”舞台表演，然后使劲儿搅浑，制造深邃复杂的假象，然并卵。影像完成度可以，但是服务于这个舞台剧的本子，貌似偏离了电影的特性。