塔楼上

比起洪尚秀，更喜欢看金敏喜啊

近年最喜欢的一部洪常秀。同时简单和复杂：塔楼的空间设置和剪辑制（捏）造的时间感组成生命记忆（或电影）的某种形态。

6.0/10.0。可以肯定的说，这并不是洪尚秀第一次使用自己最拿手的时空置换。洪是少见的低成本男女电影高产者，这也给其他导演指明了一条小品的拍法。但代价就是容易出现审美疲劳，观众永远会知道他每部电影的轮廓。如果说这部小品缺少的部分，那反倒是时间跨度过久，以致于失去了在细微处迸发的洪氏力量，留下的无非又是一个老文艺男人的回顾自慰。

8.7 在相对固定的空间（楼）里建立了多重时间的现实，多组人物及相关细节形成相对错综复杂的隐秘联系。济州岛是他方，电子门声是verse，吉他声是副歌，酒精和睡眠依然是幻觉的催化剂，作为时间跳转分割功能的吉他声像是能对银幕现实进行施法的音乐，再加上祈祷，仿佛人物坚信会有神迹。电子门区隔着内部和外部，人物离开后似乎一时都不会回来，洪总是不会完全把门关上，不将内部和外部封死，留下疑点，观众虽然获得许多线索但无法真正确认发生的现实，这也是洪一贯的创作核心之一。而电影仍包含了许多于现实中确凿的真实：如艺术与资金的关系，创作需要资金同时也被资金谋杀，房客与房东之间何尝不是导演创作者与制片出品方之间的关系呢。

我不喜欢😄在当代 moma 看了一大半困了一小半，然后赶紧去谈挣钱

不打一星会助长此类导演自以为艺术的脑残想法

随螺旋楼梯而上，时空亦发生松动，电子门锁声类似意识连通的信号，每登高一层便显现一具分身，攀附着前一具长出新的变体。虚与委蛇的奉承、相敬如宾的寒暄、互诉衷肠的暧昧、半梦半醒的孤独、放达不羁的渴求，男人形象的波动反作用于女人，闯入的、消失的、拒之门外的、目送着离开的、离去又折返的。电影由稳固的塔楼结构变作漂浮着的蜂巢，平行的场所容纳着人物关系的演练，终于回到地表，抽完一根烟，再来一根，以决定用何种姿态重新出发。

爱上层楼，却下层楼。

故事间可以是并联也可以是串联的，可以是真实的也可以是想象的，结尾回到原点，神来一笔，轻巧曼妙。（但巧妙结构的背后会不会是因为老洪没钱请演员？kidding！）

3.5 为什么尬聊的魅力我又get不到了！是不是在动感单车上看无法被尴尬传染

密闭环境下三段时间的交互很有意思，就像塔楼的螺旋楼梯，叙事结构与场景（建筑）形成呼应关系。叙事主要通过人与人的对话，这已成为导演的风格，他自己也在电影里调侃了这一点，还蛮有意思的。个人感觉相比独自在夜晚的海边，我更喜欢这部。

在 Story_介词_a Building + 时空混淆 电影序列里太封闭太平庸太无聊了，洪导木有什么建筑层面的空间感就别搞这一套了

?只会拍这一个主题是吧？就是喜欢主角当导演去泡学艺术的妹妹？这个结构是在这个空洞的剧情上没有必要的，喜欢结构可以去盖房子，天天玩结构

男性，你们被揣摩得已经够多了！

“我之前喝过红酒，发现不适合我”

我们已经逐渐习惯了洪尚秀的美学范式，看每一部新作，会首先关注它又有哪样精巧的设定，或者是无形中被吸引，静态场景而不是人物才是洪电影的真正灵魂，人物像工具，故事可以退居其次，而狡猾多变的时空才是主角。四层小楼，物理空间成为天然的叙事隔断，推门而入又是另一番世界，甚至不管里面发生的是怎样的凡人俗事，经此包装后就可称为一件精巧的艺术品。就像电影里说的，做艺术靠的大多是天赋，如果已经培养出接纳这份天赋的受众，那么真的是怎么跳跃转身都是一曲精彩的舞蹈了。

洪常秀仿佛一个喜欢去别人家里唠嗑的人，从这一家唠到那一家

创作逻辑回归洪的中期，但文本被外部结构严格统御。游戏、调弄的乐趣消解了真情。“塔楼”的图像结构创造了太多幻象，形式魅力已超越电影本体，精巧的，也是轻易的。

用形式作为电影表达也不是不行 但是内容更重要

真是煎熬，食之痛苦，弃之可惜，还是想知道该死的后面发生了啥。但我不喜欢韩国人的说话方式（明明看了很多韩剧），但这种做作的说话方式在这样的清水片对话式电影里就特别突出了；还有那做作的表演……我甚至想，唯一可以看下去的就是剧本了！如果换成法语，也许比较能够下咽。