苍穹之昴

很难想象是2010年的影视作品，其中对场景、服饰和人物性格的刻画都算得上艺术之作，对人性的多面及复杂程度的刻画入木三分。

遂将深受启发的段落和台词作以摘录。

1、所谓阶级固化等措辞，在任何一个朝代依然有人逆流而上。

改命的故事与传奇在许多看似为小人物的身上上演。

记得当年，我也只是个乡下孩子，成千上万进京赶考的举人当中，并不起眼的一个。

京城的宏伟繁华，让人目瞪口呆；后来我才知道，人生的风云变幻，更加让人眼花缭乱。

2、出道时候跟的人非常重要，跟最顶级的人，上升速度是最迅猛的。

李春儿有幸得到原深宫红人手把手提携传授，进步与起点自然如有神助，为后期平步青云打下基础。

3、人是复杂而多面的，从不同角度和位置来看，一个人呈现出来的特质完全不同。

——你们是不是把老佛爷想得太厉害了呀，在我看来，她就是比较任性一点儿，爱美又爱玩儿的一个老太太，也不是不讲道理，任性的时候呢，哄哄她就没事了。

——也许吧，我在前朝看她，你在后廷看她，看到的是两种模样。

——一个人还能有两种模样吗？

——当然了，在人家看来，大哥是高官，是状元。

——那你看大哥呢？

——在我看来呀，大哥就是一个邋里邋遢的傻大个儿。

4、优秀的男人喜欢聪明的，有阅历有手段有故事的女人，而不是一个只会家里长短、缝缝补补的妇人。

对足够有内涵的女人，优质男愿意倾吐自己的心声————你笑什么，你是寡妇，你交游广阔，你来历不明，我甚至连你的名字都不知道，但这并不意味着我就不认识你。

——你连我的名字都不知道，怎么能算做你认识我呢。

你想了解一个人，至少要知道————她的姓名，她的家世，来历，还有，还有一大堆呢，是吗。

——对啊。

——可那些都是虚的，实实在在的是，你就在我对面坐着，这么端庄，我可以看到你的微笑，像花儿一样芬芳，你的气质，善良，善解人意，我都切切实实地感受得到，我比任何人都了解你。

——别说了。

——我了解你，你吃东西偏爱甜，你爱美，爱幻想，每当你想什么坏主意的时候，两个大眼睛一闪一闪地，那样子特别可爱。

你拥有很多，可你却从不炫耀。

你懂得很多，却时常装作什么都不知道。

有些时候，你也会希望自己老实一点儿，平庸一点儿，因为常人都说只有那样的女人才会拥有幸福。

可你却没办法不做自己，我知道你经历过伤心的事情，你从此只想活得任性，不愿太认真。

在别人面前，你想哭的时候反而笑，想笑的时候就装作凶巴巴的样子————别再说下去了。

——你时常装得很凶，但其实，你只是不想让人察觉你心里那块柔软而脆弱的地方。

——能不能别再说了。

——我可以不说，我可以什么都不说，但是你不能不让我认识你，我已经认识你了，张夫人，我姑且叫你张夫人吧，我不知道你的名字，可是名字它不重要，就算水仙不叫水仙，但它依然是香的。

现在，我要告诉你，一直以来你在我心里————不要再说了，你说的没错，我很爱美，我不忍心看到所有美好的事物变得丑陋，所以话只能说到这儿，路也只能走到这儿，再走下去，就是泥泞不堪，荆棘遍地，寸步难行。

你今天说的话，我一辈子都不会忘记，这对于我来说，就已经足够了。

回去吧，走你该走的路。

我会微笑着眺望着你的背影，直到再也看不见你。

5、凡人，你想要什么，你又愿意失去什么，作为交换。

想要至高无上的权利与荣华富贵，那就不要对百姓人家母慈子孝、天伦之乐的其乐融融抱有幻想。

——生分，能不生分吗，打四十年前姐姐进宫之后，你就再也不是我所熟悉的那个好姐姐了。

我说，我恨透了你，夺走我的亲生儿子，就像刀子割我的心肝一样痛吗？

我说，我二十年来以泪洗面，日夜不安，我说，我跟我的亲生儿子咫尺天涯，却连见一面都再也不能啊！

姐姐，我嫡嫡亲亲的亲姐姐呀，你的心是肉做的吗，你害的可是你的亲妹妹呀！

——我怎么害了你了，你的尊荣富贵是谁给你的，你有丈夫，有儿子，有亲人，在你享受天伦之乐的时候，你是不是想到过，你的这个姐姐，给你荣华富贵的姐姐，我得到了些什么呢？

除了孤独的 冷清的 没有尽头的漫漫长夜！

我才是一无所有，我夺走你的儿子，可是我给了他大清朝的天下，给了他二十年精心抚养培育的心血，我的亲妹妹，问问你的心是肉长的吗，你恨的可是你的亲姐姐，全天下的人都可以怨我、恨我，唯有妹妹你没有这个资格！

6、简单直接真诚，没有套路就是最大的套路。

——春儿啊，我喜欢你其实并不是图着你也许能为我带来龙玉。

——春儿知道，春儿也是真心喜欢老佛爷。

——这紫禁城里呀，收藏着历朝历代的珍奇异宝要什么没有啊，唯独真心二字难遇难求啊。

——龙玉也是难遇难求啊。

奴才惭愧，来了这些年都没有龙玉的什么线索。

说不定那首歌谣只是个巧合而已。

——我不相信那首歌谣只是巧合而已，也许我们不能坐在这儿空等，总得试着去找找看哪。

要不这样吧，索性我派你去仔仔细细地搜检皇家库房，兴许还真能找到龙玉。

——是，奴才一定去看。

——希望那首歌谣当中隐藏的秘密是真的，龙玉能因为你的到来得以重现人间。

我大清国能因为龙玉的保佑得以江山永固。

其实我是有点儿私心，总希望几十年的辛苦能换来名垂青史的美誉，那我这辈子就不算白活了。

7、高情商+真诚，能真解围+出主意，而不是一个只会说好听话的花瓶，才是高附加值。

——你知道什么，傻孩子。

——奴才知道老佛爷心里难受啊。

倘若换了你是我，你心里不难受吗。

——不难受，因为奴才的娘跟我说过一个典故。

——什么典故啊。

——是这样的，娘问我，你知道这寿星老儿头上为什么会有个包啊。

老佛爷，您知道吗。

——我不知道啊。

——因为有了这么个包才盛得了福寿啊。

娘说，人生在世不能什么都有，太齐全了就把福享尽了，必得有缺憾。

就像福星头上有个包，才盛得下福寿呢。

8、得饶人处且饶人，能为别人行方便就行个方便，记恩不记仇，路越走越宽。

——你别告诉他是我给的啊。

否则他又赌气不吃了。

——那才不会呢。

你以为他不知道是你呀，心里呀跟明镜儿似的，只是嘴上不说罢了。

每回你来看过他，总有好几天，他不打人，也不骂人，心情可好了。

孩子们呀天天盼着你来呢。

——师傅啊就这个脾气，面恶其实心不恶，我知道。

——不过春儿，师傅当年对你也没存什么好心眼，如今又不在储秀宫当差了，管不着你了，你干嘛还要对他那么好啊。

——咱们哪，甭管师傅徒弟，都是苦命人，没人对咱们好，咱们哪更要彼此照顾，互相帮忙才是。

你说对吗。

9、所有的服饰，语言和行为，都为目的服务。

哪怕是感情，也是为目的和权力服务的工具，所有的关系都为我所用，所有的人都是手中的棋子。

必要的时候打感情牌，获得目的、利益或者为自己开脱。

一支朱笔，写旨批折，它象征着大清朝无上的尊贵和权力。

皇太后耗尽一生的气力和心血，把它握在手里，奴才将永远保护皇太后，决不让人轻易地把它夺走。

10、强者是心态，智识，手腕全方位的强大和强势，不会出现受害者思维和角度看待自己、自怨自艾。

打年轻那会儿我就跟自己有个约定，就算天大的事，也只能伤感一小会儿，我绝对不允许自己沉溺于自恋自艾，我平时啊根本就不愿意回忆过去，总爱回忆过去就意味着老了，我绝对不肯老。

我一定要每天都活得很有劲儿。

倘若我住在紫禁城的最后一夜，是在眼泪当中度过的，那样的话，我就不是我了。

11、一个人如果一时是装、是假，那么三五年和一辈子的一贯行为，就不是装了。

这皇宫里呀永远是这样的，不会变，有情有义哪里比得上有权有利，你恐怕是我这辈子遇见的唯一例外。

12、权力巅峰者的心态，一辈子战战兢兢，一辈子争名夺利。

——我担心的是对手太狡猾，太阴险，我历经三朝遭遇多少风暴，要是轻易相信别人，我早不知道死多少回了。

要想不死在他们手里，你必须牢记一句话，宁可信其有，不可信其无，你明白吗。

——也许，您不怕敌人，怕的是没有敌人。

——我不害怕任何敌人，我也不害怕没有了敌人，我怕的是分明有敌人，而我却不知道。

13、当两个昴宿座命的人相遇，一方吐露了自己的心声。

在整个影视作品的编织中，对人物进行多面刻画，让人走近高处不胜寒者的内心，而不是以面目可憎的角度一味抹黑，耐人寻味。

——那，昴宿座命，又如何呢。

——昴宿座命的女子多是秀丽的美人，可是性格却十分的刚烈，她的能力和胆识都胜过一般的男子，我可不能辜负了我的天性，这是我的命啊。

倘若面对敌人刀尖的那一刻我会跪下求饶，那我就不是我了。

要论播出十余年，仍然经久不衰，常年霸占豆瓣热门电视剧榜的一席之地，话题热搜不断，被观众拿着放大镜一遍又一遍欣赏的电视剧，应该只有《甄嬛传》有此殊荣。

郑晓龙：你们是真的没有别的电视剧看了吗？

观众：真没有！

每每剧荒，大家总要祭出嬛嬛以打发国产剧摆烂的日子，但真的有这样一部剧，是扎扎实实的可以与嬛嬛较量的沧海遗珠，有人曾评价她是《甄嬛传》“平替”，“慧眼识珠”者竟将他的地位置于《甄嬛传》之上，它就是——苍穹之昴

之所以可以代替甄嬛，一解大家观看良心好剧的需求，首先是因为，在视觉上《苍穹之昴》和《甄嬛传》皆为“一母同胞”，在服装布景道具上有着惊人一致，都是出自陈敏正团队。

而《苍穹之昴》的导演汪俊，后又曾执导出自《甄嬛传》原著小说作者流潋紫之手的号称《甄嬛传》续集的《如懿传》。

看起来两部同样取材于清朝背景的古装片，有着剪不断，理还乱的关系。

《甄嬛传》作为银幕宫斗剧的难以逾越的一座高峰，以甄嬛的两段爱情为主线，通过后宫女性之间的权谋，极致刻画了一群生动丰满的女性形象。

而《苍穹之昴》是以清代末年甲午战争至戊戌政变这一段动荡时期为大背景，演绎了封建朝廷最后一位太后慈禧以及身边人物的宫廷故事。

比起单纯的后宫权斗，争宠吃醋，爱恨嗔痴，《苍穹之昴》则将立意直指皇城政治漩涡之中的女性是怎么生存的。

要论，在看《甄嬛传》以前，没人知道这样一位雍正的后妃，乾隆的太后，倒是情有可原，但是，慈禧太后，这一搅动清末国家政治局势，垂帘听政的历史人物，谁人不知，谁人不晓？

即便如此，我们似乎很少能见到一部用心的介绍慈禧太后背景的清宫剧，原因很简单，狂妄自大、追求权势、奢靡浪费、攻于心计、故步自封、心狠手辣......

这些所有的“恶毒”早就是我们脑海里对这位中国最后一位太后的刻板印象，然而，一个好的人物从来都不是单一扁平的，《苍穹之昴》中的慈禧同样如此。

她周旋于权力之间，在朝政之事上不可一世；

而在私下生活中，她又有着寻常女人的可爱之处，爱美、爱玩，威严中也透露着慈祥。

她是一个女人，她曾教育公主说：“一个女人连打扮自己的心肠都没有了，那活着还有个什么劲儿......”

她是一个权利集团的中心，曾想撤帘归政，又伤及其他暗处势力的利益。

她是一个养母，在政治浑水下的“母子情”，终将是时代的祭品，面对光绪先人一步的软禁计划，她也会为此心寒。

这样一位处在时代风口浪尖的人物，我们很难站在宏大的历史叙述下，看清她掩藏权利与面具下的真正的人性。

能塑造出如此立体细腻的角色，演员田中裕子功不可没。

虽然是一部中日合拍的制作，但是由一位日本人来饰演中国太后，不禁让人产生疑虑，她能演好吗？

中国演员演过慈禧的很多，上到刘晓庆，下到米雪，但是能立体丰满的展现慈禧，演出了慈禧作为女人作为清朝最高统治者的多面性，田中裕子演绎的十分到位。

《垂帘听政》刘晓庆饰演“慈禧太后”田中裕子不仅身体力行的打消了观众的疑虑，更是无论是外形还是表演，都被冠以“还原度最高的慈禧”，网友看过直呼，“这就是慈禧在世，也会认为是亲姐妹的程度吧？

”

中国人民大学清史研究所教授王道成在看完《苍穹之昴》后告诉记者，田中裕子确实和慈禧很像，而除了外形相似，神似更是难得。

“作为政治人物有多方面，一般情况下慈禧都是比较平易近人，但是斗争激烈的时候她还是决断性的人物，因为她的经历不一般，处在那样的复杂环境下，只有温和宽厚不行，光残忍也不行。

”王道成解析道。

除了慈禧的表演如此出色以外，剧中的其他人物配置也同样堪称豪华。

同样是慈禧这一角色，虽然扮演青年阶段的阚清子在日播出时惨遭“一剪没”，但是光是定妆照就将慈禧心思缜密的性格完整的展现了出来，一张素净稚嫩的脸，却透露着无尽的欲望。

前段时间因《人世间》火爆网络的殷桃，十几年以前的她更加富有魅力，她演绎的是风情万千，传奇一生的，既是慈禧最宠爱的干女儿也是游走于上流生活和市井商铺的张夫人。

播出之后还被日媒誉为“中国美人”，还成为不分老幼的日本男人之梦中情人。

同样，如今可以一人顶起数部“大女主”剧的赵丽颖，在《苍穹之昴》中，可谓是贡献了最青涩的脸庞。

这是赵丽颖首次出演古装戏，距离她凭借《新还珠格格》中的晴儿一角，开始为人所熟知，还要早上一年。

说到光绪，人们不得不对珍妃的演绎抱有和慈禧有同样的期待，张檬的珍妃也确实给了我们另一个惊喜。

这个珍妃，很可能是这么多年来张檬最好的角色，看似最简单，其实最复杂，既聪慧又狡黠，既跳脱飞扬又野性难驯，既心机单纯又野心深沉……《苍穹之昂》播出的同一年，张檬还在宫廷剧《美人心计》中留下那惊鸿一瞥。

《苍穹之昴》一展晚清朝堂的众生相。

里边的每一个人物都被困在这盘晚清残局中，人人都有自己的桎梏，各个都是局中人。

生来就是局中人的光绪，何尝不愿体验一把寻常人家的母子情？

慈禧太后并非彻彻底底的顽固封建完全反对改革，但作为一名周遭势力缠身的政客，她更希望维持希望朝中的力量达到一种均衡——改革派与保守派的持平。

一派是激进，一派是周旋，二虎相争，无人是赢家。

最后看似获得胜利的慈禧，失去了儿子、女儿、身边最为信任的人。

她既是布局的人，也是被困在局里的人。

她是紫禁城的主人，大清国的主人，高高在上。

她以为天下尽在股掌之中，到头来却发现自己能看清的只有这脚下的一片紫禁城。

而被囚禁的光绪也看清了真相：

无论是哪一个时代，人心多从动处失真。

云兴而悠然共逝，雨滴而冷然俱清，鸟啼而欣然有会，花落而潇然自得。

*本文作者：浅

制作上精细考究，服装、道具、打光、镜头等等，都非常棒，有一种浓浓的历史感，想来投资不低。

剧情方面，叙事方式和线索的串联上明显带有日式的风格，比如说托梦啦，贯穿全片的宝物啦，但是无妨，不同的表现形式，无非是想表达个意思。

某些地方看着夸张荒谬，细想深意其实挺有意思。

剧中的几出京剧，都有所暗指。

以历史为背景的故事，观众总不免要对比一下是否符合历史，但是历史也只给了我们一个事实和结果，真相如何人心如何后人无论如何也难以完全搞明白。

所以，像某篇评论里说的“不求还原历史，但求不失人性”，看个片子，无非希望人物生动丰满。

剧中对慈禧的描述，估计会一反人们的一般印象。

历史对慈禧的评价总是消极过多，总而言之是一个恶女人。

但是这剧也不能说是在洗白，只不过对生活中的慈禧的描述更多，批判的部分则多从侧面体现。

剧中描绘出她生活可爱的一面，但是从对话和生活细节中也能够看出慈禧的奢靡、狡猾城府和心狠手辣。

剧中光绪帝一生都对慈禧有着莫名的恐惧，作为观众我也能感受得到这种无形的压力。

光绪皇帝在慈禧面前总是小心翼翼。

志大才疏，心有余力不足，身边又没有能帮得上忙的，即使他对改革充满期望，无奈却找不到踏踏实实实践的路子。

在关键时刻也是当断不断，最后害了自己，也害了那些一直帮助自己的人。

最后一集，光绪闹着上吊引来了慈禧，终于敢站在高于慈禧的地方职责慈禧，终于硬了一回，可是尼玛竟然是慈禧的一个梦啊，光绪终究是不敢也没有能力反抗慈禧，真是无比悲哀。

状元梁文秀剧里开启全后宫模式，整一个人生赢家，中了状元，有良师，有几个可以出生入死的兄弟，有一个聪明贤惠知书达理的妻子，有一个包管衣食住行伺候自己的妹妹，有一个红颜知己，还有信任自己的皇帝。

有理想有热情，也聪明机智有谋略，挺不错的一个人。

他帮助光绪谋划改革，拍出来还是很燃的，帝党一边并不全是弱智无能理想派，梁文秀也够稳重够机智，可历史是最大的剧透，因为知道怎么折腾都是失败，所以看的时候总有一种垂死挣扎的哀伤之感。

春儿善良隐忍，妥妥一个圣母，可是却不讨人厌，皆因这个角色传递出的是正能量，至少告诉我们，善有善报。

现在圣母型的角色每每被人诟病，一个很大的原因就是剧中的圣母的经历总是在强调一个事实“人善被人欺”，人情冷漠，如何不叫人心寒。

寿安公主张夫人的人设略苏，世故圆滑，广结朋友，能哄得老太太很高兴，奇女子一枚。

不过因为她算是太后一党，一切为太后的利益，帝党很多计划失败都是由她推动的，而我心理上是站在皇帝这边的，更同情皇帝一些，所以不怎么喜欢她。

顺便吐槽一句，张夫人当真可算得本剧隐藏最深的“间谍”，甚至到最后一刻梁文秀都不知道她的真实身份。

总体来说剧中的大小人物都挺丰满的，有赖于作者和编剧的细心构思，也有赖于演员们的精彩演绎。

整部剧比较遗憾的是中心放在皇家的党派之争上，显得舞台太小，那个时期很多重要的人物都只出现在对话中，多了几分皇家的哀怨，少了几分时局动荡的悲壮。

没时间看原作，找了两小时的讲解，非常震撼和感触。

我对清末史印象很浅，只觉得愚昧腐朽堕落，但是仔细想想，慈禧太后作为清末历史的重要人物，她的魅力与局限并存。

尽管她背负了“失败者”的骂名，但她的领导才能、政治手腕和威严不可忽视。

她的失败不仅是个人的失败，更是封建制度在时代浪潮中的必然结局。

1. 慈禧的个人魅力与领导才能田中饰演的慈禧真是很有魅力的领袖， 正是因为她并非一个简单的反派形象，而是一个复杂的领袖人物，威严智慧有野心。

慈禧虽然被视为“晚清腐败”的象征之一，但她能在那个时代女性极其受限的环境中崛起，并牢牢掌控政权数十年，绝非偶然。

她展现出了极高的政治智慧和权谋手段，能够在复杂的宫廷斗争中胜出，甚至主导了清朝末期的政局。

慈禧作为一位在封建体制中得以掌权的女性，代表了一种非常罕见的力量。

她在外交上也曾展现出灵活的手段，面对列强的威胁，她通过复杂的政治游戏，试图在动荡的国际局势中为大清争取到最有利的地位。

即便面对巨大的内外压力，她依然展现出了坚韧与决断力。

她的威严、智慧和野心，尤其是在面对内部斗争和外部威胁时，显现出她并不是一位普通的女性领袖。

2. 成王败寇的历史评价然而，历史往往以成败论英雄，慈禧最终背负了“失败者”的罪名。

清朝在她的统治下，的确走向了衰亡，尤其是在面对列强侵略时，慈禧的决策被视为未能及时应对时代的变化。

许多人认为她固守传统，压制了如戊戌变法等改革运动，使得大清失去了自我救赎的机会。

然而，这种“成王败寇”的历史定论，往往忽视了当时局势的复杂性和现实的困境。

慈禧并非没有尝试过自我革新，她在晚年推行了“新政”，甚至为清朝引入了现代化的观念和政策，但这些措施为时已晚，且无法从根本上挽救清朝的命运。

她所面临的局势异常复杂，不仅有内忧外患，更有封建体制根深蒂固的顽固性。

清朝的衰败不是慈禧个人的过失，而是整个封建体制在面对现代化浪潮时，逐步丧失了竞争力的结果。

3. 慈禧的局限性与时代的局限性虽然慈禧具备个人魅力和政治才能，但她的局限性也不可忽视。

她的确怀有“大清重返荣光”的梦想，却未能完全认识到时代的变化趋势和全球力量的对比。

她的视野仍然局限于维护清朝的统治，而未能真正理解西方工业化、现代化对中国的深远影响。

她所推行的一些政策，更多的是为了维持统治而非真正的改革。

她未能充分调动社会各界的力量进行彻底的改革，无法从根本上改变清朝落后的经济结构和军事实力。

即便她有野心，也有可能意识到了清朝与西方列强之间的巨大差距，但在大环境的压迫下，想要通过一两次变法来彻底扭转局势，的确是不现实的。

清朝的落后不仅仅是体制问题，更是整个社会和经济结构的落后，慈禧即便意识到改革的必要性，也难以在那个积贫积弱、内忧外患的时代中实现真正的变革。

4. 不得已的选择和清朝的困境慈禧做出的许多决策看似保守甚至顽固，但许多选择其实是她在当时的情况下不得已而为之。

她所处的时代正是中国千年封建制度的尾声，西方列强已经通过科技与军事力量对中国形成了极大的压迫，而内部又有太平天国、义和团等起义动荡不安。

她不得不在内外夹击中维持政权的稳定，这让她的每一个决策都充满了现实的困境。

例如，慈禧在支持义和团运动时，固然是为了抵御列强的侵略，但却导致了八国联军的入侵，加剧了清朝的衰败。

这种“内外交困”的局势使得慈禧不得不在不同的利益之间做出妥协和选择。

她或许意识到了改革的重要性，但在那个特殊的历史条件下，任何大胆的变革都可能引发更大的内乱与反抗，这也让她的改革步伐显得谨慎而迟缓。

5. 历史的审视历史发展从来不是单线的，每个历史人物都置身于其独特的历史语境中。

慈禧太后虽然被后世批评为阻碍清朝现代化的罪魁祸首，但她也是在非常复杂的内外环境下，尽力维持清朝统治的坚强女性领袖。

她所承载的历史责任和局限性不仅是个人的，也是整个封建时代的象征。

封建主义政权面对资本民族主义的挑战不堪一击，它固守的经济、政治和社会结构无法适应现代社会的快速变化。

资本民族主义不仅带来了经济上的革新，还带动了思想和政治体制的转型。

西方在工业革命和海外侵略进程中迅速积累的大量财富和坚船利炮，根本不是紫禁城可以坚守得住的。

更何况北京的地理位置抵抗北方匈奴尚可，但是抵抗海外强敌真是太脆弱了。

一百年前的中国（大清）不仅科技落后，在政治、经济、文化等多个方面都远远落后。

回看1853年的黑船事件 - 美国以炮舰威逼日本横滨打开国门，日本被迫开启了国际化进程，后来却抓住时机、励精图治，成为东亚恶霸。

想想咱还在闭关所谓，真是可惜可叹。

面对列强的侵略，中国不仅在军事装备上处于弱势，思想观念、管理体制、外交能力等多方面也远远落后于西方，致使中华民族陷入了屡战屡败的困境，几乎没有喘息之力。

要不是孙中山的革命到毛主席的抗争，再到邓小平的改革开放，哪有这一百年间的复兴机遇。

每一步都充满艰辛，每一次进步都来之不易。

不容易，太不容易了。

最初是想看政治局，以为像纸牌屋那样的，但是看了几集发现大家都好萌啊哈哈哈，正派反派都可可爱爱的，没大感觉到政治的残忍，算是一个新视角看历史吧，讲好了故事。

太后好可爱，小春春小天使萌化了！

看的过程中好想赐皇后和珍妃一丈红。

不喜欢青筠，真的……不好看，而且内在也没多少魅力，不过挺可怜她的。

玲儿的存在感好低啊……皇上真是……可怜又可恨，真的好幼稚的一小孩。

顺桂是荣禄的卧底吗猪队友哈哈哈老德子好可爱最喜欢张夫人了，喜欢殷桃最初还蛮喜欢梁文秀，后来越来越不喜欢龙玉这个线好多余好中二啊，嫌弃

前阵子有个热搜，不知道各位看到没有。

？？？

除了问号，已经敲不出别的字符了。

《甄嬛传》，能挺住吗？

还是别问了吧，也不是咱能左右的。

不得不承认，近年来的清宫戏着实有些江河日下，质量过硬的屈指可数。

而早在10年前，有一部中日合拍的清宫剧；国内版在北京卫视首播，二轮登陆央视一套黄金剧场，堪称至尊待遇；日本版更是作为NHK2010开年大戏，1.3的收视率远超同期大河剧，还找来了滨崎步献唱主题歌——

什么剧这么神？

它是《甄嬛传》的服装启蒙、《如懿传》的美学初探，它是——

昴[mǎo]，二十八星宿之一。

首先登场的线索性人物春儿（余少群 饰），就是昴宿星的命数。

为了给病重的养母抓药治病，不惜挥刀自宫，领取朝廷的赏银。

萨满巫师白婆婆告诉他，入宫后必有一番大作为。

而当时他并不知道，在那深宫之内，还另有一个昴宿星命数的人——慈禧。

于是，春儿的命运与慈禧产生联结，已在冥冥之中被注定。

只是这一路，少不了泥泞不堪、荆棘遍地。

官府赏下的五十两白银被层层搜刮，救命钱到春儿手里的时候，只剩下五两。

娘还是没救活。

但此举却让之后才相认的哥哥文秀（当年还不那么油腻的周一围 饰）无比感恩，

文秀科举高中，托关系走后门，帮春找了一个岗前强化培训班，春儿在太监养老院——富贵寺里，跟着——安德海和黑牡丹学规矩。

别看这两位蓬头垢面、境况落魄，但他们曾经可都是老佛爷身边红人。

安德海，传授基本业务技能。

黑牡丹则负责开艺术外挂。

苦心自然不会白费。

进宫后，春儿进了戏班，一场《樊江关》演得精彩绝伦。

骨灰戏迷慈禧太后看得一本满足。

人生际遇如白云苍狗，变化莫测。

宿命中的两个人遇到了彼此，春儿从此坚定地站在了老佛爷的一边。

而哥哥文秀也高中状元，成为光绪帝的心腹。

整部《苍穹之昴》就从春儿和文秀两个小人物的命运入手，描绘了戊戌变法前后晚清宫廷的风云变幻、慈禧和光绪关系的决裂，以及在大时代的裹挟下，每个人所面临的选择。

是哀婉而悲凉的宿命论，也是大气磅礴的历史群像。

《苍穹之昴》改编自日本作家浅田次郎的同名小说，近十年雄踞图书销量排行榜榜首，深受日本读者喜爱。

日方曾多次想将其改编成影视作品，但无论是剧本落地改编，还是生活环境、衣饰、布景、礼节还原等各个细节和阶段，都遇到巨大困难。

于是，中日合拍应运而生。

原著小说缺乏电视剧需要的基本矛盾和情节推进，多是大段的哲理和内心剖析，而且还有寻找“龙玉”这种充满奇幻主义的中二设定。

但此次改编找来了《孝庄秘史》的编剧杨海薇——

既借了皮，又换了骨。

于是，两国合拍的这么一部大剧，就在剧作层面落了地。

有了文本依托，还需要在美术上下功夫：

深宫落雪，红妆清寂。

从构图到景深，再到服化道上的精致考究，完全超出了当年电视剧的平均水准。

后来，《苍穹之昴》的导演汪俊又拍了《如懿传》，这种美学风格也延续了下来——

人人都说清宫剧里撕逼最好看。

但我却时常被这至高王权包裹的落寞与无奈所震撼。

而这至高王权的包裹，必然也是华丽的。

想当年，《甄嬛传》的服饰造型声震电视圈，就有人指出其与《苍穹之昴》的相似性——

很简单，因为《甄嬛传》的造型团队，就是当年操刀《苍穹之昴》的陈同勋团队。

单单是殷桃饰演的张夫人，就被置办了将近30套的服饰造型，已经算是当年的超奢华水平了。

还有饰演青年慈禧的阚清子（后来戏份被剪得只剩不到20秒）——

造型也是相当惊艳。

近乎腰斩的删减至今让人意难平……

再来说说本剧在人物塑造上下的功夫。

除了光绪、慈禧这些历史上有名有姓的人物，一众配角也都有枝可依。

张夫人（殷桃 饰）与文秀有着一段让人扼腕叹息的凄美爱情。

她八面玲珑，黑白通吃，穿梭在洋人和宫廷之间，却也难逃时代震荡中的悲凉结局。

这个角色其实杂糅了两个历史人物，德龄公主+荣寿公主。

德龄公主精通8国语言，她是大清帝国驻法大使的女儿，初次进宫时着一袭大红洋装，守旧大臣说她有伤风化，慈禧太后却对她百般依赖。

她在慈禧身边待了4年，曾试图改变慈禧的守旧思想，却以失败告终。

而荣寿公主本是亲王女儿，从小寄养在慈禧身边，深受太后信任。

这个女人张扬跋扈、贪婪无度，蒋介石的侄子曾屯兵驻扎在她的府宅旧址，无意间在地窖中发现五大车金银财宝，这些都是当年勾结李莲英卖官鬻爵收的贿赂。

剧中张夫人的官配cp，大清最后一个状元梁文秀，则是以梁启超为原型。

而春儿的原型，则是晚清慈禧身边的红人小德张和崔玉桂。

小德张和崔玉桂皆因在戏班表现出众而获得慈禧的青眼，但二人晚年的下场却截然不同。

崔玉桂因将珍妃投入井中最后被撵出紫禁城，晚景凄凉；而小德张广置田产，生活富足，81岁才撒手人寰。

作为全剧的线索性人物，春儿这个角色形象设计得也非常讨喜。

紫禁城内，群魔乱舞，人心鬼蜮。

而这个慈禧身边的“同命人”，却能做到保持本心、善良待人；他的成长，串连起一个历史时代；他的坚守，也如同无瑕璞玉，映照出朝野上下的脏污。

是的，说到慈禧，必须另起一段。

一部央视播出的电视剧，让一个日本女演员来演慈禧，不可谓不大胆。

如图所见，首先就是形似。

据说，浅田次郎当年不远万里来到横店探班，看到田中裕子也有些震惊：真的很像。

一句话，就给了田中裕子挑战慈禧这个角色的勇气。

再来，就要考验演员的技术和人格魅力了。

作为站在封建王权最顶端的女人，慈禧的眼神，必然是锐利如刃的。

而在阴鸷霸道之余，慈禧也还是个母亲，是个女人。

原著中的慈禧，对每一个举动和后果都有着清醒的认识。

她知道她的行为会遭到万人唾骂，会背上历史罪名，但各方条件和当时的环境导致她必须作出一些残酷的决定。

田中的驾驭，试图让慈禧每一个行为、决定变得合情合理。

有趣的是，在横店拍戏的日子，还让田中裕子迷上了涮羊肉——

哈哈哈，原来你是这样的慈禧。

与《甄嬛传》、《如懿传》不同，《苍穹之昴》并不是一部以男女情感为主的“宫斗剧”。

说到这个差别，就不得不再详细聊聊一些桥段。

例如，慈禧归政。

慈禧想撤帘还政于光绪，但依附于她的荣禄和李莲英恐触及自身利益于是暗中作梗。

借机害死改革派核心人物杨喜桢，妄图挑起敌后双方争端，遂而坐收渔利。

杨喜桢虽为文秀的岳父和师长，但文秀顾全大局秘不发丧，从而促成慈禧隐居颐和园。

每个人都智商在线，但都有苦衷，也都被利用。

类似的情节展开一层层慢慢铺垫，直至将整部剧推到了最后的高潮——戊戌政变。

各方势力在历史的天空下撕打缠斗，每一方都是失败者。

光绪，空有一身抱负，敢于挑战传统，支持维新变法。

却还是成了帝国最后的殉道者。

慈禧呢？

看似赢了一局。

但她身边的人相继离去，只剩下一个大厦倾颓的江山。

文章开头曾提到过：《苍穹之昴》，是《甄嬛传》的服装启蒙，是《如懿传》的美学初探。

而在“清宫剧”几乎已经和“宫斗剧”划上等号的今天，这部中日合拍的“清宫剧”能给我们带来的感喟，当然远远不止于一个旗头、一支步摇，一双花盆底能够精美考究到何种高度。

我看《苍穹之昂》，看到的不是某个大女主，或励志、或凶残的上位。

也不是某某宫内，属于同一个男人的一群女人，如何党同伐异、平步青云。

《苍穹之昴》的结尾，慈禧决定让与她宿命相同的春儿离开。

她说：

肉食者寡恩，底层人情重。

权谋末路，唯一珍贵的赏赐——只有自由了。

你，走吧。

（本文首发 十点电影 公众号）

全剧中其实我最喜欢看的是“老佛爷——春儿”线。

单单有“前朝——后庭”线则无法全面塑造一个多面的复杂的慈禧。

也正是“太后——春儿”这一线，更让人看不透。

我们满以为在这一线上展示的是一个在人后放下面具和蔼的慈禧，但最后才发现不管是在什么时候，太后都没有放松过。

她或许有过真情的流露，但都掩埋在亦真亦假之中。

每一个历史事实都可以从很多角度去解读。

《苍穹之昴》则提供了一个新的解读角度，即臣下的猜度导致了悲剧。

最明显的就是表现在春儿代表的侍奉太后的人和梁文秀代表的在前朝的国家代理者。

在春儿眼里，太后是祥和的；但是在梁文秀等人的眼里，太后所做的一切仿佛都是为了争权，是狠毒的。

太后或许狠毒，但是不是不分对象不分时机。

全剧在第二十六集帝后真正决裂前，每一个矛盾的结尾都是各路人马使尽浑身解数给这对母子创造一个台阶。

太后每有一步行动，皇帝都会猜测是不是自己哪里做错了，惹到了太后。

这样的猜度就给了荣禄等人挑拨离间的机会。

倘若皇帝还是慈禧的亲生儿子，恐怕也没有这么多挑拨是非的人。

最后太后只能是一防再防。

从杨喜祯的死到顺桂刺杀再到梁文秀逼宫最后到春儿刺杀，太后眼睁睁看着自己心爱的人一个个因为不了解自己而对自己下手。

到最后看到自己最疼爱的春儿也对自己下手，慈禧太后留下了全剧中唯一一次真正的眼泪。

太后这一生都在经历“爱别离，怨相会”。

她喜欢李莲英吗？

她喜欢荣禄吗？

她更喜欢也更欣赏杨喜祯梁文秀和春儿这样的臣子奴才，但是她离不开李莲英和荣禄，甚至也只有像李荣之辈才能在太后身边安身立命。

因为她明白杨梁等人始终是不会对自己忠心的，他们这些读书人眼里只有天下只有皇上。

其实这部剧真正的好在于编剧设身处地地为处在那样一个时代的人着想。

其中或许有歪曲史实的地方，但是确实写出了慈禧太后在那一个时代下的处境。

作为女人，她无法在男人的朝廷立足，但是她的强势，以及她强势的母爱，又让她不相信皇帝，也让皇帝不相信自己。

作为大清朝——或者说那时中国的掌舵者，她确实没法找到更好的路，能做的只是在一定幅度上改善。

或许换了别人也不能做得比她更好。

用最后一集的台词，她是“迫不得已”，只是没有人会去考虑她的迫不得已。

回想起来，我们对晚清的所有指责，几乎都会落回到她身上。

正像荣禄谋划暗杀杨喜祯一样，慈禧太后成了她的时代的替罪羊。

那些指责她“牝鸡司晨”的男人们则躲在她的身后，挥挥手，拂去了这场国家灾难与他们的干系。

先说雷区：（请宽恕我）【寿安公主的玛丽苏情结】一个女人家既风情万种，又侠骨柔情，上得朝堂，下得江湖，八面玲珑得匪夷所思……此奇女子一出场就像乔峰一样的与一个外国汉子豪饮，我能理解此场景对人物传奇性的烘托作用。

但就正常人类的生理来说，如此做派的女人，即使美貌，也不能持久。

（好吧，这里也许是过于苛责编剧了）不讨厌演员，对角色本身的行为也无可非议，但此女子，但凡出场，必有惊人的才华，不俗的谈吐，变“山穷水尽”为“柳暗花明”。

传奇不可太过，太过，便退为意淫的笑谈了。

*****************************************************************************【春儿太过天使系】善，当然是值得歌颂的——小孩子无知无识的纯良让人爱惜老者阅遍沧桑的宽容也叫人尊敬。

但，苍天啊，春儿那没心没肺，波及天地一切生灵的圣母般的爱啊——你状元哥，玲儿妹妹和你有情分，对他们好没错慈禧与你主仆一场，你为她，也是没说的可你那个没干过一次好事的龙套死太监师傅何至于你为他那么舍了命的求情？

这种对外界认知明显失衡的圣母之爱是不是有些做戏过头了？

每每此种清宫版唐僧戏人畜无害的开场，我唯有携避雷针速速快进。

小春的善，善的太过，善的没了人性。

你若说那是佛性，那也无不可，只不过在我眼里，唐僧远没有孙猴子可亲可爱。

一个好端端钟灵毓秀的内臣，就这么给编剧“善”残了，看着余少群的姣好容貌，实在有些可惜，小春可以更可爱的。

*********************************************************************【状元哥的人生转变：知识青年接受贫下中农再教育】状元哥的人物设定我基本没意见，尤其是一出场献状元酒，就与慈禧暗暗的短兵相接，非常精彩！

唯一小小的一个意见，让偶们来看看状元哥的履历——他本是一落拓不羁的逍遥青年——“人世会应我而有何不同么”然而，中举那年，他赫然知道了他老爸的桃色绯闻，于是踏破铁鞋，寻访到了生母。

她的生母是一个苦命淳朴的贫下中农，但说出的话却很神奇的字字珠玑，状元哥与她病榻前只言片语，就确立了新的世界观和人生观，并且金石不改，毅然决然由一个“唐伯虎”立马变成了“张居正”，更由此引出了完全不同的人生轨迹……不明白为何那苦命的生母一定要在病危时刻还肩负着改造他儿子的重任，状元哥的转变既仓促生硬，又毫无必要，他难道不能从一开始就有以天下为己任的自觉么？

自小读孔孟的国产好少年这点觉悟也不稀罕啊。

***********************************************************************【独白&龙玉】不知道是原著翻译，还是剧本改写，要从第三人称改换到第一人称的关系。

很多旁白，纵然语义不错，起着解释微妙人物心境的重要作用，却总有生硬之感。

看着很不得劲，与对白中那些娴熟的文字很不相称。

最后“龙玉”的释义也让我很囧庞大繁复的铺陈，那样老辣的太后，辛辛苦苦几十年，最后，终于郑重其事的“顿悟”了一个如此稀松平常的，朴素的唯心主义——世事如何，全由自己看待。

顿悟的太后感到了虚妄与幻灭，这倒是真的因为从来都是“时势造英雄”，当历史选择努尔哈赤的时候，一块出处不详的奇石让终生更觉得王是天命所归。

龙玉也许不过是帝王之术的产物。

没有了与冥冥的历史洪流的契合，它不过是石头。

【春云的归宿】著名的“围城”理论。

宫外的人想进去，宫里的人想出来。

在宫中耗尽一生的太后，赐给春儿“自由”，但宫外哪里是桃花源？

市井自有市井的污秽下作片尾用了颇明朗的调子。

这个美貌心善的太监离了皇宫，在夜下和众人围着篝火起舞。

没有羞辱，没有强迫，没有窘困好吧，就把故事止与此处吧--==============================================再说萌点【美人】此剧美人云集，很养眼。

小春的芙蓉面英明神武的状元哥善柔温婉的光绪珍妃也很美，而且妆容别致张夫人/寿安公主更是一场晚清时装秀******************************************************************************【腐】美人多，尤其是美男多，腐是在所难免，势在必行。

看正剧前，已然先看了春和状元哥的同人视频，这种扮相，再同人，轰炸效果是可想的。

那一幕婚宴，春作为特使款款走来，状元哥欢喜的在桌下握住他的手……还有后来春脱衣以示伤口的片段，直看的我气血上涌，老泪纵横。

此剧目更有一个有趣的非官方副标题为《大清国皇帝，状元与俊俏小公公之二三事》，据说三男之间CP自由，反正效法那句古话，“YY之事，何患无辞”******************************************************************************【女人皆是炮灰？

部分CP浅谈】肯定一定以及确定不是。

寿安公主虽然，我非常支持春与状元哥CP，但寿安公主的玛丽苏气场实在是太强大了，这样的女主在情场上必然是无往而不胜的。

至多至多，只能说状元哥同时爱着他们两个。

珍妃我很喜欢她秀男人装啊……老佛爷老佛爷和春也是我私下票拟出的一个让我非常有新鲜感的CP。

老佛爷支着头，看春作杜丽娘打扮的眼神，曾几度让我不由自主的想起“色迷迷”一词（虽然我并不忍心，感觉亵渎了某种情谊）。

有时我也不免联想，老佛爷当年是否和黑牡丹有些什么，故而移情于春。

春本来就生的一副遇谁爱谁的绝世品格，老佛爷又向来对下属亲信富有不可思议的魅力（参见寿安公主，老得子，黑牡丹等人）太后这边呢，正是‘千金易得，真心难求’，却突然来了那么一个怀真情，送龙玉，且貌美如花，灵巧乖觉的李春云，啧啧两个人的感情成分复杂——情人+母子+主仆+文艺同好。

太后那一句，“我死的时候一定带你走，否则你一定死的比我惨”简直是神来之笔。

很老辣很暴力很深情！

最后，放小春出宫的戏，虽然有些假，却也看得我很动情，眼泪几乎下来。

（这里，我要说，我不太相信春出宫能过得好。

我还要说这种老少CP估计对日本国师奶是很有杀伤力的。

）**********************************************************************************【另外の制作】OST。

回想07年大热的《士兵突击》，所有配乐全部是二手。

效果虽然一样煽情，但终归在作品独立性上有些缺憾。

这次的剧组中日合资，想来是舍得花大价钱做音乐了。

场景华美给我印象极深的是第一集，老太监给慈禧一边卸妆，一边议论立后，镜头打得很长，慢慢扫过室内的精致摆设和珠链宫闱，那种雅致悠远让人惊艳啊。

***********************************************************************************【帝后关系】这是本剧最妙的所在。

杨喜珍的死，顺贵的刺杀……慈禧和光绪之间，永远无法证明的感情，无休止的博弈和猜度，防不胜防的挑拨和离间，令人扼腕啊就像最终回，慈禧在中秋月下感到的凄迷和幻灭，这不是性格悲剧，而是命运悲剧。

剧终时分，对光绪和慈禧的死语焉不详，个人很喜欢这样暧昧的处理，本来么，王家事情，说不清楚。

【功过评说的新意】比如顺贵刺杀慈禧的一笔就很精彩。

我们惯于歌颂壮烈然而，就像张居正不待见海瑞一样。

政治，包括很多东西，需要更柔性态度。

所谓，善战者，无赫赫之功。

可惜多数人只看见血债，只感怀于血性，只承认原则。

于是很多有所不为被当成了懦弱；很多隐忍求存被唾弃为变节，很多苦心经营被毁于一旦。

顺贵，固然当得起一声“壮士”，命也不要了，但身后留下的是更错落的时局，和一个无力回天的梁文秀。

【不求还原历史，但求不失人性】《一代妖后》之后，再没在荧幕上看到过正儿八经的慈禧，这次的慈禧是一个里程碑。

这个“慈禧”是不是契合真慈禧不重要甚至真正的慈禧到底是何种模样也未必重要重要的是，对于文艺，乃至世事的诠释，能全而不偏，包容任何可能性。

重在人道理性，而非脸谱旗帜。

就像剧中“光绪”说的——慈禧有很多张脸。

观看这种多层次的人物，其乐趣远远胜过观看被妖魔化、单一化的人物，而我对于给出这种解说的原作者和剧组心怀感激和敬意。

blog附图乐http://hi.baidu.com/二十八画先生/blog/item/4fe22739eea154ced46225af.html

春去春来，云聚云散。

至坚至脆，龙隐龙飞。

玉兮石兮莫能测，得兮失兮莫奈何。

这是一个充满浪漫主义风格的故事，制作人以自己独特的视角加上人文情怀的想象重构了这一段历史。

在这段历史中，在这个故事里，所有人都有自己的局限性，都难逃命运的束缚，在历史车轮的推动下走向了各自的命运，中国也走向了她的命运。

慈禧，贵为太后，纵有四海，权势滔天，也难解国运，深陷孤独，困惑无力，养子用了十年证明自己不行，而她用了二十年，同样证明了自己不行，她二十年间，从来不曾忘记自己肩上的职责，可这二十年了里的如履薄冰终究还是似她所寻的龙玉一般，于大清王朝的存续还是不灵验的。

昴宿坐命的女子，翻覆云雨，福泽富贵，强于大多数男子，但她终究还是想不明白，凭什么，自己和那些男人一样无力。

光绪，身为皇帝，却一生活在后母的阴影之下，心比天高，命比纸薄，空有虚名，而无实权，他其实也想执掌大权，也想上进变法，也想与母亲抗争，甚至不惜分权，可终究是被自己的懦弱与无能断送了一切，一天十余道圣旨，朝令夕改，早早消耗了所有人对他初次掌权与变法的信心，想与母亲抗争，却识人不淑，任用袁世凯，在最后一刻奋力一搏时竟不忍与不敢下手，最终却也断送了自己的生命。

其实他们也期待母子天和，但终究在权欲、蛊惑与猜忌之下被碾碎成齑粉。

像公主、梁文秀之类的精英，或许各拥其主，在曾经也有士人与贵族的局限性，但终究本着开阔的眼界，在历经失败后能走出新的天地，他们是日本友人圭之介口中的象征中国希望的青年。

而其中最有力量的角色却是小小的太监李春云，所有人都笑话他的渺小与无知，他是个文盲，他不知道什么是胸怀天下，不知道什么是变法，什么是立宪，他不懂权力的博弈，他只是一个对慈禧忠心耿耿的会唱戏的小太监，但他却一直能关怀他人，善良隐忍，在绝境时也能以自己的方式抗争，他是全剧最自由的人，干干净净，纤纤无尘，他只知道不能让老佛爷不开心，只知道要保护哥哥，只知道要让太后母子和睦，只知道关心身边的人，他总是会忘了自己，也总是会经历恶人的磋磨，但他也无怨无悔，他总能在无形间感染、打动他人，哪怕是世界上最坚硬、残忍的心，他能把所有人内心最柔软的那一面掀开，最终他也得到了全部的自由。

他同老佛爷一样也是昴宿坐命的人，老佛爷坐拥天下，富有四海，他没有，但他拥有老佛爷乃至大多数人都没有的精神财富，那是不拘名利、超越时代的浪漫品质。

哪怕是其中的小角色，或奸或善，像李莲英、肃顺、安德海、泽公爷等等，都活灵活现、生动形象、毫不脸谱化。

制作方是日本，却毫不避讳对日本的战争恶行的斥责，整片制作服化道精美，摄影美轮美奂而不失大气，节奏流畅，首尾呼应，环环相扣，各个人物之间相互照应，为我们用他们自己的语言瑰丽浪漫地重诉了那段曲折的历史，其中也提现汪俊导演不凡的功力。

值得一提的是，此片除投资方外，其余制作方基本上都是中国团队，也可以见得中国团队的实力。

前几天刚看完了《苍穹之昴》，一阵阵心酸涌上心头。

说实话，就是为了载湉才看这部电视剧的，心里一直担心，怕那里边载湉的形象又是无能懦弱，怕饰演载湉的演员不会把握他的感情，怕自己会失望。

可是，当我看完这部戏时，才发现心里的担忧纯属多余。

张博对载湉的诠释，超出我的想象，我想，他是懂载湉的。

之前的精彩表现毋庸多说，只看最后一集，那个慈禧所做的梦。

虽然是一场梦，可谁又能说那不是真的呢？

张博与田中裕子那一段近乎疯狂的对白，看过之后，心里是一种说不出的难受。

“小时候，我总以为自己是翱翔于九霄的雄鹰，所以我一直飞呀飞呀，到后来我才发现，我虽然一直高高地挂在天上，可我哪里是什么雄鹰？

我只不过是一只五彩斑斓的大风筝！

而风筝的线，就在皇额娘的手里，我能飞多高，飞多远，完全要看皇额娘愿意把手中的线，放得多长。

” 这一句，说的人心如死灰，听的人肝胆俱裂。

这句台词，写得太精妙、太完美，这一句，道出了心酸无奈，道出了载湉内心，最最凄楚的隐痛。

载湉，你可曾知道，你就是雄鹰，你的万丈雄心，你的爱国热忱，你的执着不舍……你的光芒，何止盖过了雄鹰？

“朕用了十年，证明自己不行。

可你看看如今的天下吧，圣母皇太后，你用了四十年，一样证明自己不行！

你以为自己掌有天下，可你真正掌握的，只不过是紫禁城这一亩三分地！

当面对着天下时，你比我更加无力。

至少朕是爱新觉罗的子孙，可以堂堂正正地坐在前面，而你，永远只能在朕的身后！

” 说得多漂亮！

载湉，你永远是堂堂正正的大清天子！

不管是大清臣民，还是后人学者，你永远，都是那个时代最耀眼的光芒。

而她，只不过是那段为你而生的历史中扮演的一个跳梁小丑罢了。

“朕现在不怕对不起大清的列祖列宗了，或许，这次朕输了，但，朕没有丢尽他们的脸。

至于你，皇额娘，就再也没有机会赢我爱新觉罗家的下一个人了！

” 载湉，你何曾输过？

当你说出“朕要救万民于水火，要权何用？

”之时，你已不会再输；当你说出“儿宁忍坏祖宗之法，不忍弃祖宗之民，失祖宗之地，为后世笑也！

”之时，你已不会再输；当你说出“若变法成功，朕宁血洒午门！

”之时，你已不会再输！

当你舍弃自己的权利，甚至宁愿牺牲掉自己性命而救四万万民众之时，你就是这个时代，是整个世界最大的赢家！

载湉，你的抱负，不逊秦皇汉武；你的胸襟，不输唐宗宋祖；你的才干，不亚圣祖高宗。

在这个世界上，还有哪一个君王，能配与你并称？

普天之下，舍你其谁？

当我把这一段戏看完时，心里的痛，难以言说。

想哭，却哭不出来的感觉，出奇的难受，像把我的心，一点点撕裂，血流干了，泪也淌尽了，只剩下阵阵的隐痛，遗落在脆弱的伤口上。

真的要谢谢张博，谢谢他将载湉演绎得这样完美，谢谢他能将载湉的心和自己的心融在一起，谢谢他能告诉世人一个真正的光绪皇帝，一个可以为国为民舍弃自己的千古一帝！

还要谢谢这部戏的编剧，载湉死去时，右手攥着毒死他的那杯酒，而左手，紧握着在他身下的大清疆土，紧握着，北洋海战的那个地方。

载湉，你对国家、对子民所做的一切，已经成为那段历史永不遗落的莹星，而那段历史，也因为你不再黑暗一片。