感情劫匪
The Great Pretender
导演:南森·西尔韦
主演:艾斯特·加瑞尔,Maëlle Poesy-Guichard,基思·普尔森,利纳斯·菲利普斯,Danelle Eliav
类型:电影地区:美国语言:英语,法语年份:2018
简介:Mona (Maëlle Poésy) has recently arrived in New York from France in order to mount her newest play — an autobiographical piece that depicts her tumultuous, o..详细 >
结构和情感的滑稽嵌套,比他的上一部“法国片”好玩很多~
狗熊跟大猩猩分不清。
人类都是欲望的奴隶,不论是生理还是心理。
#mood,我就在过着或者已然
最爱。
关系成瘾 connive 回报性欲望
《感情劫匪》真是绝妙的译名!延续了《诱惑街头》里朦胧的幻想氛围,角色总是屈服于欲望,使旁白的声音显得十分理性与性感。城市仿佛一个巨大的浪漫的生态系统,每个人在其中都过着浑浑噩噩的生活,喝酒买醉,醉心于艺术和幻想,从中借来继续胡闹的力量。Esther Garrel太太太可爱了🤤
It’s a film that “everybody hates it but I love it...”
3.7 创作产生的角色说出“快乐结局”后,中断的钢琴逐步上攀到高音段落,接着故事背后的念想就顷刻坠地了。书写的悖论始终存在,赤裸坦诚让发生发生后,现实却永远蜿蜒向曲折(甚至未被见证,如同音乐熄止后接吻戏的惨白,那时戏剧也仅是戏剧了),或许创作是对欠然的惊觉,也是永不和解的和解,那一刻创作者也体认到过去爱存在的强度。视角后的现实本身统一,是激发的情境将其切分为离散的声部,爱得以以毒药之名滋生在每段关系模糊的角落。爱比死更冷,但也再没有比它的幻影更具温度的了,阵阵刺骨察觉我们活着。齐奥朗说:如果没有自杀的想法,我早就自寻短见了(死亡的欲望是我唯一关心的事;我为之牺牲了一切,甚至是死亡本身)。好多瞬间把Poulson看成Ethan Hawke。
算不上多么新型的“微型感官美学”,面庞和表情位居首位,让亲密关系游走在眉目传情的电流之间,从暧昧到爆发,又从热烈到冷淡,再从疏离到默泪,以至于分不清是日常随性还是舞台即兴,散漫和激情共存,率性与沉溺并置。同时挑拨着一丝令人厌恶的单调性,以制造一种无法真正共享的距离感。就是说,这份距离感并非来自太远导致的无法捕捉,而是太过相近导致的焦点失灵。从而整部影片就总带着一股视觉模糊下的虚晃感和恶心感,正是由过近的、随性的且过度自私的亲密性所引起的。实际上,过度生猛的动物式激情只会引发深处的不安和排斥,而非切身的参与感,和诚实的性感无关,一种令人反感的伪装性。
太棒了!有着浓浓加瑞尔味道的卡萨维蒂电影。
7.8/10
两男的一开始脸盲了…
液态的加瑞尔故事
2.8 虽然对情欲纠葛不感兴趣,但确实一出嵌套好戏,再加视觉太迷离有点看头吧。
7.5/10 像是一场梦,永远不愿清醒。
3.5
We r all kinds of drunks, some a truth teller, some a great pretender
【4.5】镜头和角色间近距离的观看,一方面是放大而震慑的,另一方面也是局部视野聚焦带来的晕眩的吸引力。饱满欲滴的美。
3.5。故事和摄影极尽制造的情欲漩涡,还不如旁白和片尾曲来得让人陷入其中。