上帝之国

就像那句话说的一样。

没有爱不会死，但有了爱却能活！！！

难得的不矫情不突兀的H E！

真好！

2024年3月20，三刷，还是这么好看。

完美的，没有任何瑕疵的一部难得的he的同性电影！

比起看一个没有道德瑕疵的主角，然后没有道德瑕疵的纯爱，我更喜欢看这部的主角，因为这才是真实的人，他有各种缺点，他会犯错，他有自己的真实人生困境，他丧他迷茫他抱怨，但是他本性善良有担当，他知错能改，他有成长，他愿意沟通表达，愿意改善，所以，他值得得到另一个好男人的爱情，这样的磕磕绊绊的遇到过危机的，破镜重圆的爱情，也更难能可贵，也更让我觉得感动。

我也觉得上帝之国，因为导演增加了很多生活细节，剧情徐徐推进，两人情感逐渐升温，更加细腻，从而使主角两人的感情也更加落地，让人能深刻感受到两人相处时适配度极高的生活温度，两人之间的爱与温情，并且主角间确实为了对方，有在计划未来，争取改变自己，争取共同的幸福，更让人回味，后劲很大。

不少评论说，这部不如断背山什么的。

我个人觉得，断背山，确实好电影，但这部，也不比断背山差多少。

我觉厕所里这个行为，要看它是不是本质是背叛。

显然他俩当时都没有互相承诺，或者确认恋爱男友关系，他俩只是互有好感，有sex，还在试探阶段，尤其感觉国外人对待sex更开放宽松，并不是说有了sex两人就是直接默认为情侣了。

尤其当时酒吧里的谈话，卷发异国男（不好意思我忘记名字了）的言辞，算是某种程度上拒绝了农场主儿子的表白和确认关系（他好不容易鼓起勇气，愿意去爱一个人，与之一起生活），所以我认为他一时气愤，绝望，甚至会感觉被羞辱了，破罐子破摔，又重新回到过去他曾经习惯唯一能释放他孤独压力，但不一定是他喜欢的生活方式（只和陌生人约炮不谈感情），所以，我个人感觉，他并不存在出轨。

所以，我看的不膈应，反而很喜欢这段酒吧以及厕所的桥段。

我个人理解，其实我觉得这部电影为啥我觉得好，看的特别感动，甚至是我目前心中排名前几的同影，是因为剧本特别扎实，人物特别立体，（尽管农场主儿子瑕疵很多），两个男主的角色行为逻辑非常统一，他们每一次转变，不是突然的突兀的。

就好比农场主儿子在酒吧厕所，随意找陌生人约炮这个行为，如果前面剧情，没有铺垫他之前为了排遣释放孤独和压力，经常随意找陌生人约炮，并且他不习惯甚至不会去和人建立感情纽带（他的女同学要介绍男同学给他认识，可能会发展一下罗曼史说不定，但他不愿意，甚至排斥，因为他可能自卑，也可能知道他没有权利去享受那种年轻人的单纯快乐和爱情，他必须工作养家工作养家），那他和卷毛异国男在酒吧谈崩了之后，他去找陌生人约炮，我也会觉得膈应不舒服，觉得这个人太垃圾了。

但前期展现了他为了农场不破产，无法离开去读大学，只能担负起一家的重任，在农场里孤独的生活场景，他认真工作，他成长背景又母爱缺失，父亲又不理解，不认可他，很严厉等，他这么年轻，如果不想被逼疯了，那生活方式就只能是这样去逃避现实。

所以，在酒吧里，和异国男谈崩了，他鼓起勇气想进入进入下一个阶段的全新生活的路，又被堵住了，他只能退回到他习惯且熟悉的生活模式里，去寻求安全感，这是他唯一可以掌控，自我安慰的事。

其实我觉得，异国男也是理解他临时约炮这行为的，虽然他不接受，也很气愤伤心，因为他之前就侧面了解到农场主儿子是什么样的颓废的私生活，孤僻，深夜烂醉如泥（sex方面也不会纯洁到哪里去），他不会对农场主儿子有滤镜。

所以，他最后想打他，但是又没打他，可能也有点怒其不争，气愤又心疼他的感觉。

細節都是在描寫John的性格上面。

John跟G去放牧,第一次身體接觸的時候,G試圖接近John的臉部,被John使力掰開；原來那個時候John不願意親吻。

擺明了態度讓G知道他兩只是一次快餐。

本來G在上面，一會兒小J覺得自己才是top翻身逆轉在手掌吐點口水想去攻G，被G拒絕，最後小J退讓用嘴巴服務，親熱時G撫摸J的頭髮他還不樂意，甚至壓住G的左手，不過他只管得了羅馬尼亞人一隻手，後來G右手還是在他頭上摸。

之前John去賣牛勾搭了一小伙，在拖車上身體接觸的時候小伙正要吻上John的時候也被他粗暴地推開；總之G遇到的John就是一個不坦率的破孩，用負面的言語去掩飾自己對G的慾望與不自信，用耍酷吃快餐(拒絕親吻)當作自己的瀟灑。

當John漸漸放下心防,第二次身體接觸.G在石屋裡試圖與John親近,一開始John還是有所保留,直接伸手往G的重點部位探,就像第一次身體接觸的時候John手放褲頭里走進G要拉他的手進去(我覺得這就是John的標準快餐模式)，然後他的手被G制止，John雖然迷茫又心動但不懂得如何談感情的他試圖再度伸手往下探，這次被G把手抓起來放嘴上輕輕的親了一下，G湊過去想親吻他的時候，小J還是有點膽怯的捂住他嘴，G好有耐心在小J面前脫了衣服,從觸摸開始,John像一張白紙一樣的才開始體會愛與被愛,親吻、撫摸、緊擁到一發不可收拾；那段身體接觸戲信息量超大，跟先前滾草地不同的是G這一次特別的溫柔與包容,堅持般的讓小J接受感情。

用耐心收服了一隻內在傻氣帶點軟萌的超級彆扭精。

最後的挽回也是,G應該是很傻眼的看著遠道前來的J還是這樣彆扭的無法陳述自己的情感；還好一轉身後小J說出來了 還好一個能給予溫柔，一個能夠成長，還好雖然他是個怪胎但有人知道他是個小可愛。

片中對白不多，導演對於主角是怪胎最有趣的註釋就是父親這個角色，除了劇情的需要我覺得父親更重要的功能其實是小J原始性格的實體化，小J要是沒有遇到真愛，農忙人生二十年後絕對就是他父親那個樣子了。

其實他奶奶也是一樣，一家人都是說話很難聽，但內心其實是長著韌性與善意。

其他還有G剛到農場的時候老吃巧克力零食，推測是兩人一開始就對對方有想法吧，或許他是無意識地在用巧克力補償自己的渴望。

另外一個小地方很可愛，G給小J煮晚飯，J吃一口表情怪怪的，G發現不對勁嚐了小J的麵又給他撒了些鹽，小J好像那種有啥吃啥的人,要是沒人給他撒,估計難吃也吃下去了。

這也是個馴化的成果，小J不再埋頭獨吃而是懂得依賴了。

另一方面這個溫柔的羅馬尼亞人根本就是個終極大boss啊，這兩人簡直天造地設，能相遇是奇蹟；導演真的很會! 有出書的話我手刀去買!!※後來才發現撒鹽和外語的橋段是出自Praia do Futuro(未來海岸)，不過創作本來就是帶有感情和喜好的一件事,Praia do Futuro在人生和愛情方面是一部看下去會令人屏息的作品，若是以同類型來說李導稱對方一聲老師並不為過，參考借用應該有正面意涵；而借鏡之處李導的處理和演員的表現算是非常具有自己的價值了。

格奥尔基，你知道四下全都是黑的感觉吗？

看不见光，朋友、幻想、过去甚至自我都渐行渐远。

见到你之前，我就困在这样的黑暗里，无奈、无助又愤怒。

这个世界多的是悲剧，但我不懂为什么这些破事都fuck集中在我身上。

原来生活的滋味是这样的。

我的头毫无防备地被现实狠狠地按下，一头扎进了泛着腥臭味的水里。

窒闷中，我挣扎着，但生活就他妈的像看笑话一样看着我无意义地扑腾。

影片开头的约翰尼约翰，你真是个怪人。

明明拥有着一切，却还像是对一切都不满。

正面相对时，你恶声恶气；各行其道时，你的眼睛却说出了一切。

其实，我很嫉妒你。

你永远都不会了解一个失去了国家的人会有怎么样的过去。

一无所有、窘迫、孤独，被背弃、歧视、侮辱、驱逐。

你总以为我很温柔，但温柔背后的偏执和疯狂只有我和我的过去知道。

我已经失去我的农场，但我永远不会再失去你。

扑倒约翰尼的“吉普赛”爱情是什么呢？

它来临的契机是什么？

我不知道。

我只知道我不可能让别人旁观我的痛苦和脆弱。

所以直接跑到我的地狱里，直接在地狱里陪着我的你，格奥尔基。

你是多么“奇怪”的存在啊？

永远干不完的农场的活，你为什么永远这么有耐心？

你为什么对小羊这么温柔？

为什么？

为什么？

你们“吉普赛”一定是又重拾了古时的巫术。

而我恰巧正被这巫术所迷惑。

以至于再也走不出来。

“如果我能见到你和你说话就会让一切都好起来。

”因为你是我无边黑暗里唯一的光啊。

这是我今年看过最喜欢的同影了，电影一开始就展现了男主颓废不堪的宿醉，然后慢慢的体会到他十年如一日的麻木生活，感受到他活得很痛苦，生活没有盼头，每天行尸走肉一般，自己是个gay，没有自由，没有什么朋友。

我就想着如果会有那么一个人，能给他这无尽折磨的人生来带来一丝希望，那么这就一定是一个好故事，是我喜欢看的故事，然后男二出现了。

男主对男二的爱是循序渐进产生的，而不是一见钟情似的开始，虽然第一次去接他，看到他抽着烟倚在墙边，说了句fuck，可能觉得这男人还挺帅，所以他处处刁难他，除了因为他来干活好像抢了他工作，也有一方面，这是男主引起另一个人注意的小心思。

所以那天凌晨男二才会说，我知道你心里想的是什么，满脑子的不可描述。

男主对男二的爱，从看到他第一次为羊接生开始有了一丝苗头，他看着小羊说，它活不了了，就像那天爸爸把枪递给他，让他亲手结果了那个他本来想要亲自接生的小牛犊。

那时候的他是带着一些无能为力和绝望的。

所以当他看着男二，用尽一切努力，把小羊羔救活的时候，心里划过别样的感觉，就好像是自己完成了救赎。

然后看到他每天细心的照顾小羊，把小羊藏在怀里，给小羊喂奶，心里觉得很温暖。

那是他从来没有体会过的温柔，也从没有被人那样捧在手心里过，所以当男二教他什么是亲吻，捧住他的脸，抱住他的时候，他才会那样动容。

当他的手被划伤，男二小心翼翼的握住他的手，帮他检查伤口，以及男二小心翼翼地舔舐着他手心的伤口，都让他有所动容，他很久不曾再被谁这样温柔以待，恐怕从小到大，跌倒了爬起来，受伤了，咽下去，突然有这么一个温暖的人出现，仿佛能够为你抚平这无情的世界在你无望的漫长岁月中划出的所有伤痕。

男主感情的进一步升华，是一只小羊真的死了，男二用刀割了小羊的皮，他以为他可能是为了吃肉，或是取暖，但是男二把羊皮穿给小羊，让小羊回到妈妈身边。

我想，那一刻，他就彻底沦陷了，因为，我也沦陷了。

他从一开始的只知道性，解决生理问题，到最后学会亲吻，学会拥抱，学会爱，学会撒娇，学会柔软，也学会了为了爱的人孤注一掷。

我起初不懂，为什么要安排那一段酒吧里男主出轨的片段，看得我心里钝痛，为男二，仿佛那一刻我就是男二。

因此很多人都说男主渣。

可是如果两个人一帆风顺的就这样结局。

男主还是不懂爱。

他仍然不会敢在大庭广众之下跟男二有亲密的举动，仍会怕被奶奶发现小心翼翼的。

这一段只是为了让他明白，什么是爱，爱是只能跟我亲吻，只能跟我拥抱，只能跟我一个人做爱，做不到，那么我就离开。

所以男主不确定的问男二，为什么离开，男二瞪他，他就点头懂了，原来真的只是因为他跟别人有肌肤之亲，他才离开的，他也明白了什么困难都不会将他们分开，除了背叛和伤害，所以他哭着说我就是想试一次，我想你回来，我想我们在一起，这一次我不会再搞砸了。

其实以男主傲娇别扭的性格，这样深情的表达可能真的用尽了他一生未曾用过的勇气。

他连握住他爸爸得手都不敢，怕被人看到，赶紧缩回，可是为了爱，他来找他，他被人说三道四仍然没有退缩，他来问他愿不愿意回来。

要有多爱，才能这样放下自己的尊严，放下自己赖以生存的铠甲，来求他回去。

最后的最后，他能不顾所有人的眼光，抱着他在工厂最广阔的场地亲吻，在车上靠在他肩膀。

证明，他真的懂了，什么是爱。

他是他生命里的一道光，照亮了他暗无天日的世界和前途未卜的人生。

其实男二知道男主是个什么样的怪胎，傲娇又别扭，知道他还不懂爱，所以经验还算丰富的他得教会他。

他看似失望的的走了，却没舍得打他，一副恨铁不成钢又奈何不了他的样子。

但他留下了联系方式，他踢醒他，一脸你不好好说我就不跟你走，最后逼着他说出心里的话。

都说男二是男主的救赎，是他生命里的一道光。

可是男主又何尝不是男二生命里最美好的意外，他移民，回不去祖国。

四处漂泊，打零工。

飘零没有定数。

自己的农场没有保住，也有过无疾而终的感情。

他对自己的未来有很多规划。

却没有算到一个他。

如果他们一帆风顺的在一起了。

我们或许多少会想，他会不会因为能有个农场，或是终于能够安定下来才跟男主在一起的，所以那一段插曲也说明了男二是真的爱他，如果你不忠于我们的爱情，那么我就会离开，我跟你在一起，什么都不图，只希望你全心全意爱我一个人。

仅此而已。

后来，我总算学会了如何去爱，可惜你，早已远去，消失在人海。

庆幸的是，我去找你了，而你回来了。。

我之所以不太喜欢请以你的名字呼唤我的原因，很大一部分是故事的最后他没有去找他，没有问一问他。

愿不愿意为了我。

不结婚。

谢谢这部电影，让我又相信爱情。

让我知道即使遇不到。

可仍然能相信。

这个故事我不喜欢。

这部电影让我注意到柏林电影节专为LGBTQ类电影设置了最佳影片Teddy Bear奖，紧接着一查，原来戛纳电影节和威尼斯电影节也有类似的Queer Palm奖和Queer Lion奖。

这不由得令我愈加感慨近些年来电影界的political correctness有多泛滥，如此下去，要不以后各大电影节和电影类奖项也走一波“黑命贵类最佳影片”、“亚裔反歧视类最佳影片”、“女权主义类最佳影片”？

这并不是在冷嘲热讽LGBTQ平权运动兴起的必要性，但既然我们呼吁的是LGBTQ也应被同等对待、享有和异性恋者一样的权利（和义务），为何要假借“多加关注”之名、把LGBTQ类电影独立出来、将LGBTQ特殊化？

这不是明目张胆的双标及对平权运动初衷的打脸吗？

难道LGBTQ类电影不适合列为爱情类或剧情类？

我曾对LGBTQ平权运动抱有热情，后来态度冷淡，因为我发现有不少参与者存在对LGBTQ群体极其严重的符号化、标签化倾向，也发现不少所谓的平权运动最终演变成特权运动。

诚然，这似乎是题外话。

LGBTQ平权运动的兴起也带动了LGBTQ类电影的繁荣，其中不乏高明之作，例如《断背山》、《燃烧女子的画像》、《单身男子》、《蓝宇》，不太高明但颇有亮色的，例如《时光驻留》、《谁先爱上他的》。

自然也有许多平庸之作：帅气性感的双男主+欲火焚身的场景+轻吻爱抚的镜头日渐成为固化的模式，对发不发糖情有独钟的观众们也罔顾剧情，只在乎“好甜！

”，一张张令某些人垂涎的电影截图下总有成片“老公！

”、“我可以！

”等值得鸡笼警告的评论。

这些促成了烂俗情欲或者刻意包装得看似清新唯美的同性故事的批量化生产，例如《请以你的名字呼唤我》等。

早前我在Reddit上看到这张剧照，寡淡的摄影风格和一脸冷峻的Josh O’Connor令我对这部电影产生好奇。

贯穿始终的暗蓝色与浅青色来回交织的画面奠定了全片冷凄凄的基调，但我怎么也理解不了，在春寒料峭、荒郊野外的一间无门无暖、顶上透风、地面铺着干草的小石屋里，睡觉时得穿着毛衣和保暖裤、垫着棉垫、裹着棉被，两个男主竟能在大半夜脱下衣服，光溜溜又慢悠悠地互相抚摸，甚至做爱？

故事线简单到令人发指，无非是农场主的儿子爱上了新来的帮工，结果酒吧偷吃被抓，坐大巴去告白使帮工回心转意。

导演看似着力刻画两人恋情发展过程，但这段占据1/3篇幅的叙事中，唯一可能存在说服力的情节只有“想发设法驱赶帮工的农场主儿子被石块划伤手掌却意外得到帮工的关心”，但农场主儿子就敢色胆包天，在帮工起夜时走过去抓住他的生殖器？

帮工最初的反抗以及接下来对抚摸后庭的面露难色和爆菊的拒绝，不禁让人怀疑他本身是同性恋，还是只是将错就错、临时救急？

倘若是后者，那翌日醒来他旋即对农场主儿子那充满爱意的凝视与满足，以及自此以后有如恋人般深情款款的眼神和温柔亲密的举止，就说不过去，明显突兀了。

我们可以注意到，后续帮工主动勾引农场主儿子做爱并在交欢过程中明显处于主动地位（且不谈气温低到小羊羔子冻死的程度两人竟然能一个不穿裤子、一个全裸地坐在干草上闲聊的bug）。

此时影片到达1/2，但我还是找不到两人之间的感情萌发点。

农场主儿子一直对父亲残疾、母亲出走、自己不得不累死累活的命运感到压抑与不满，而他与亲人及旧友们的不融洽也使得他性情孤僻暴躁。

非得扯出点关系来，那只能说帮工心生怜惜，爱上了这个天真的傻儿子，而傻儿子难得有个既关爱自己又能宣泄性压力的人，他反过来也消解了帮工身处异国他乡的孤独感？

这种解释有种“为说新词赋旧愁”之嫌。

如果农场主一方从影片中所展现出来的情节还算勉强说得过去，帮工一方则是完全不能令人信服的：他在这个影片中没有任何孤独感的表征，使得他在这段感情中丧失动机，甚至连起夜那晚的做爱，顶多解释成他寂寞了——这样的话故事就陷入了一种无聊的境地，即便是饭桌上黄色的小花，还是亲手做的意大利面食和羊奶酪，也无法使故事摆脱这种隔靴挠痒的窘况——堆砌亲密镜头，按着观众的头说，看，反正他们相爱了！

进一步地，发现农场主儿子偷吃之后帮工盛怒之下沿着山路走回农场并卷铺盖走人，他的这种愤慨传递出帮工对这份感情的重视。

但他的重视的来源却是悬而未决的谜题。

与此同时，本片仅有的两个配角是残疾的父亲和年迈的奶奶，两位老人显然对同性恋儿子持不接受态度，一个中风一个痛哭，但农场主儿子与帮工的感情之路并未因此遭遇任何障碍。

至此，本片错失了制造戏剧冲突和戏剧张力的所有机会，我对于故事走向如何已经产生不了任何好奇。

他们的爱情曲折不？

不曲折。

第一次有接触便是直奔性交，接下来房事不断。

唯一的曲折来自偷吃，却用三句“I want you back”就能化解。

我不禁大跌眼镜，开始怀疑此前的盛怒是否过于夸张。

总体来讲，这个故事不仅毫无起伏，还极不合理，仿佛是在一条平直的故事线上跳着讲述。

影片多处致敬《断背山》，不止角色设计和故事背景相似，许多情节还高度相仿，例如一人烤火一人擦身、一人受伤一人安抚、长夜漫漫两男寂寞打炮、农场主从远处发现恋情、跳入水中嬉戏、睹墙上的衣服思人，等等。

但两者格局相去甚远。

如果不是新晋影帝Josh O’Connor出色的发挥，以及全和解+大团圆的故事结局满足了关于《断背山》的夙愿，这片子只值两星。

父亲的和解来得情有可原，儿子把父亲抱入澡盆时已现端倪，但奶奶递给男主那张写有地址的小纸片的那一刻实际上也相当突兀、缺乏铺垫。

九月在英国撒欢，第一次光临英国电影协会的南岸影院。

看了片子，参加了映后座谈沙龙，还凭套票在影院里的Benugo餐厅和好友一起吃饭庆祝。

这个特殊而尽兴的生日，从这部事先毫不知情的牧羊人故事开始。

寒雾弥漫的乡间，破晓时分，窗里的灯亮了。

从某种意义上，电影中的英格兰北部景色已经是一个主要角色，亦正亦邪，在与两个男主角互动的同时将他们推向彼此。

映后的座谈沙龙中，在约克郡生活多年的壮汉说本片最让他印象深刻的是展现了一个真实的英格兰北部。

完全不同于绿树成荫的温柔庄园，它隔绝，破败，满是泥泞，寒冷而危险。

就像导演Francis Lee说的，他想要示人的是自己成长中所熟悉亲历的那个英国乡村，没有田园和自由，反倒时而让人觉得残酷压迫。

这是另一个层次的美。

英国电影协会近年来致力于支持本土、新近影人和独立作品，《上帝之国》只是这股英国乡村“新浪潮”中最新的一波。

去年有女导演Hope Dickson Leach的《The Leveling》，讲述女主角在兄弟死后回到遭受洪灾的农场，重新面对家庭和童年。

更早的例子包括2011年Andrea Arnold版《呼啸山庄》。

这部片子是我的大爱，也摄于约克郡，其手持摄影机镜头中寡言的人物和灰暗寒冷的英格兰北部环境和《上帝之国》简直如出一辙。

这一方面肯定有节约交通食宿、场地租用的现实考量，另一方面也是英国在促进多元文化的同时强化历史传统认同的重要手段。

英伦腹地的乡村接纳一个罗马尼亚人，在如今的时政环境下，很难不让人从反对脱欧的角度解读，尤其考虑到约克郡投票支持脱欧的事实。

至少作为影院里唯一的黄皮肤，我第一次看时就紧紧跟着Gheorghe的情绪，甚至也一时觉得让当地人通过我的双眼来更深刻地领略这里的美是可能的。

不过导演表示，在写剧本的时候，连公投的概念都还不存在，只想聚焦移民劳动力。

“外国劳力是维持这些本地社区运作的重要因素……展现一个拥有积极力量和想法的外国民工成为那个拯救世界的人对我很重要。

”不管是不是英国的“断背山”，片中的性爱场景颇为可圈可点。

关于这方面，同一场观影的一个母亲说得很好：“我儿子是同性恋。

我可以接受这个事实，但不能多想，特别是他和别的男人做爱。

不过话说回来，就算是我很要好的异性恋朋友，我也不想看他们做爱。

但是今天片子里几段性爱场景并没有让我不舒服，我觉得很自然。

现在想想，我感觉自己更能理解儿子了。

”从兽性的粗野到逐渐感性的身体互动，两人的爱由性而生，在无为又明晰的镜头中慢慢演进，火爆，却并不觉得经过刻意建构。

这样的性爱场景，若是在异性恋影片里，就能瞒天过海不为人注意。

这是对导演的夸奖。

他弱化言语强化画面的习惯给角色的躯体赋予了无限的可能性，尤其是在表现Johnny从滥用自己的性爱能力到学会用身体局部试探、甚至表达感情的蜕变过程。

他孤独、酗酒，但并不残缺。

Gheorghe引导他透过新的视角审视周遭，让他懂得关爱自己的身体，并由此通联他的家人。

他在医院用手指触碰父亲就是这一蜕变的分水岭。

从cinema verite诞生在法国的那一天起，电影人就乐此不疲地以记录片的方式巩固虚构故事的议程设置，但主要手段不外乎手持摄影机、非专业演员和虚实混淆的情节线索。

近年来又有一个新趋势，就是实时展示劳作的过程，这劳作包括角色所掌握的技艺。

从电影《悲惨世界》的现场真唱、《爱乐之城》高司令弹钢琴到《罗丹》里大量筑模雕刻的段落，电影人不惜投入金钱和时间突击培训演员、做足道具场景，一方面避免替身和演员间的镜头切换让刁钻的观众出戏，更重要的还是通过精准的细节和即兴的行动增强影片的感染力。

在《上帝之国》里，我们看到角色盖石墙，拍卖牛只，给羊接生。

最动人的两个瞬间来自Gheorghe照顾小羊羔的场景，其一是刚接生的、奄奄一息的小羊在他不断揉搓后突然活蹦乱跳起来，另一个是他剥去死去羊羔的皮、把它像棉袄一样套在瘦弱的小羊身上。

导演冷静的镜头避免了观众发出情景剧里有爱的“哦～～”，但每到这两段，都有观众小声感叹——他们的心已经跟Gheorghe走了。

虽然一日游的编剧导游一口咬定约克郡被称为“上帝之国”没有什么深刻的背景寓意（他顽皮地说“because our place is beautiful!”），网上一搜也能发现不止一个地方有这个称呼（包括苏格兰、威尔士、北爱和新西兰），但影片里还是透露着一些宗教隐喻。

比如Gheorghe让羊羔“起死回生”，Johnny手心受伤。

再想得远一点，罗马尼亚人作为这个家的“入侵者”，俨然呼应了帕索里尼1968年经典作品《Theorem》里Terence Stamp的角色。

当然，后者是愤世嫉俗的天使/魔鬼，这部作品里，外来人是低调、诚恳、完美的拯救者。

不过到头来，两个故事都打通了阶级和种族的隔阂。

南岸那场放映让我有种找到组织的感动。

从来没有见过这么可爱高素质的观众群体。

自始至终没有手机光亮，每个人都坐得端正挺拔，没有丝毫声响。

我右手边独自的年轻眼镜男自始至终都没有动过上身，只有手臂换了两个姿势，专注得简直要把银幕望眼欲穿。

影片快要开始的时候，出口大亮，一位老者坐着轮椅被推进来安顿在第一排边上。

每到匠心独运的悲喜转折桥段，总会有观众感叹出声，移情能力了得。

即使到了映后和影评人座谈的环节，真正有建树、有启发的评论都来自观众发言。

与此同时，Little White Lies的影评人Caspar Salmon反复表达着希望结尾继续拍下去、要拍得更美好更童话的激情感想，又娘又可爱。

至于对影片不满的地方，我只有一个，就是配乐。

其实整部片子一共就两段配乐，我认为完全是画蛇添足。

镜头中演员和风景所带来的情感冲击已经足够，音乐反而分散了注意力。

没有悬念的是，当我表达这个观点后，影评人默默回想了一下，然后困惑地说完全没有注意里面有配乐哎……如果真没有意识到，那片子就完美了。

Good for her。

对于独立影片，国际票房不是目标，电影节奖项也变幻莫测。

《上帝之国》用一个简单的故事映射了很多大主题，奖项口碑兼得，宣传强势，映期持久，实属可遇不可求的成功案例，也足以照亮未来相关题材的独立电影发展之路。

我的旅途在月中进行到约克，Patrick Wolf的歌声反复巩固着影片里的情境，何止意犹未尽。

于是在影片拍摄、故事发生的这片土地，我又重温了一遍。

第二次观影，约克郡的寒风、雾气、石楠花、矮石墙和起伏延伸的地势已经是记忆中感同身受的现实。

这片子的缺点太明显了，男主又渣又别扭还要全片以男主为视角，男二的好看程度直逼奥斯卡伊萨克却一点视角都不给，要不是最后给了个happy ending估计非英国本土观众看完都会因为替男二不值暴毙而亡一段关系里有情感上的主动/逃避方以及社会关系上的强势/弱势方是非常正常的事，更何况本片导演在英国脱欧前夕捕捉到移民务工人员这种敏感题材，表现社会强势/社会弱势下雇主/雇工情感地位的变化简直是天时地利人和，酒吧男二被本地老板歧视那一段也能看出导演不是没有想法。

但全片以男主为唯一视角的后果就是男二无论作为两人关系中的另一方还是社会意义上的移民务工都完全消失了《断背山》自然是比不上了，看完这片后我想到的是《夏威夷》，同样是雇主视角的雇工/雇主关系，瞧瞧别人是怎么处理的：《夏威夷》里开始视角给的马丁，和男一相遇后主动和男一搭话找到工作叙事才交给男主；本片里男主接人教育男二不要玩手机，从此男二休闲活动变成了吃巧克力；而《断背山》里对应的是杰克对着后视镜刮胡子《夏威夷》里穿对方衣服的桥段是马丁趁少爷不在对着镜子偷穿雇主的衣服；本片里还是男主在穿男二的衣服；《断背山》的衬衫我们就不提了《夏威夷》里打破僵局的也是马丁，吹眼睛这场戏很漂亮的表达了感情世界里双方强势/弱势地位的微妙变化；本片里男二一软到底，连揍男一时停在半空中的都是巴掌不是拳头看看，前者才是正常的二人关系该有的样子。

互动是要靠双方一起有作为才会有化学反应，就算以一方为主视角另一方的感情描写也是不可缺少的。

这两部片子的主角组真的非常像，在社会地位上处于弱势但情感上主动的雇工，社会地位强势但不断逃避的雇主，把双方关系由社会投影为主向情感投影为主的转变作为冲突。

但《夏威夷》强在闷骚少爷不敢跨出明面上的那一步，所以马丁的主动越界显得自然，而过程中双方的试探也格外抓人；本片我们从头到尾只能看到其实并没有受到太多外界压力的男主无止境的闹别扭，男二无论是被歧视的移民背景所带来的外界压力还是两人关系中细腻体贴换来的男主不开窍稍微挖下能讲的太多了，奈何导演根本不给机会。

我是多希望本片能多点男二吃巧克力做奶酪在桌子上用糖画画伸出一根手指碰男一的小桥段啊，然而导演宁愿把男主的完整约炮过程拍两次也不肯把叙述匀一点给男二，指望随着感情进展双方雇主/雇工地位产生变化以及和周遭社区的交流就更不现实了。

酒吧里翻脸的一场戏作为冲突爆发的核心桥段这缺点额外明显，本来老板一开始对一起的两人齐齐投出恶意的目光还有点意思，我想两个人终于要一起做点事了，结果双方讲了几句合不来，男一马上开启人渣模式约炮，留男二一个人在外面和老板打架。

这种在剧情关键时刻不靠男一男二互动纯靠外人来推动只给男一视角的做法，无论是对剧情本身，还是站在男二的角度考虑男二的心情，都只能说是心塞这种替男二不值的绝望感终于在片尾到达了顶峰。

男一支支吾吾开始道歉的时候我的脸色就和男二一样黑，什么“我的压力也很大啊”“我真的很想你啊”‘没有你我过不下去啊“都是虚的，‘I am sorry’“对不起”这三个词有这么难说出口吗？？

然而男主只是像个小学生把“我真的想和你在一起”重复了三四遍，连悔过的意思或者宁愿改变的决心都没有表现出来，麻烦你不会道歉说一句“你想做多少奶酪都可以”这种给男二面子的话也好啊。

而本来老不开心的男二也是随便给了点脸色，看见男主哭竟然马上就心软同意复合……我只能说男主这货大概上辈子拯救了地球总的来说，导演拿着外来移民务工人员这种天然优势的题材以及男二的颜值暴殄天物，非要拍颓废的资本主义国家青年自我怜惜作践别人感情这种东西，本地人大概还能博得一点代入感，作为一个非本地观众想代入男二视角，抱歉我做不到（男二明明比男主好看，倒贴也解释不了）。

就算是为了完善男一的性格，多给男二一点叙述视角比让男主毫无来由的内省要有说服力多了PS 先表扬下片子里的务农场景很真实，但是两个做粗活的大男人晚上吃杯面而不是豆子罐头吃得饱吗，这东西我都是当宵夜吃的……

看完《上帝之国》，真的觉得它称得上是英国版的《断背山》。

美丽的乡村风光，一望无际的农场，两个人的生活。

这部电影除了描述约翰和格奥尔基的感情，还主要展现出了格奥尔基的出现对约翰自己和他的生活的改变，而我就想在这里谈谈这一点。

1.约翰对农场的态度约翰原本对农场并无多少好感，他只把给牛接生，喂牛等看做是自己的任务，而且对维修农场等事情毫不上心，甚至还对农场里的臭味倍感厌恶。

但当格奥尔基到来后，当他们俩真正相爱后，约翰的农场的好感渐增，他开始和格奥尔基一起修缮倒塌的墙，和格奥尔基一起牧羊，还听取了格奥尔基的建议，给羊买了杀菌剂。

在我看来，约翰之所以后面开始在意这个农场，第一是因为这个农场有着自己和格奥尔基美好的过去，第二是因为格奥尔基说自己也曾有一个农场，不过之后废了，约翰想向格奥尔基证明自己，第三是因为他深深地爱上了格奥尔基，他希望和格奥尔基一起将这个农场经营下去，第四是因为这个农场是自己祖传的，他认识到将农场继续下去是自己的责任。

2.约翰自己的生活约翰原本在农场里过着糟糕的生活，每天晚上都从酒吧里烂醉而归，白天也半昏半醒地做着农场里的活。

当格奥尔基出现，当两人的关系变好后，约翰逐渐重视在农场的生活，他不再整夜醉酒而归，到最后也慢慢发现酒并不能解愁。

他将生活的重心从娱乐消遣，逐渐过渡回农场，这也多亏了格奥尔基给了他信心和动机。

3.约翰对父亲的态度约翰原本并不喜欢父亲对自己的生活指指点点，而且常常和父亲闹出矛盾。

父亲意外中风后，让约翰感受到的悲伤和打击，必然是促使约翰改善自己对父亲态度的一个原因。

同时，我认为格奥尔基在约翰得知父亲中风后的对话，帮助约翰认识到了父亲对自己的重要性。

而父亲对格奥尔基态度的转变（由发现他们两的事情而对格奥尔基产生防备到认识到格奥尔基能让约翰高兴而接受格奥尔基）也帮助缓和了父子两的关系。

4.约翰对爱情的感悟在遇到格奥尔基之前，约翰对爱情并没有任何感觉，他只是偶尔去酒吧里和人打野炮，连接吻都没有干过。

而格奥尔基和自己在山上发生了一系列事之后，约翰发现格奥尔基是在乎自己的，他也第一次和格奥尔基接吻，感受到了爱情的萌芽。

而当格奥尔基离开自己后，他才真正意识到自己对格奥尔基深沉的爱，于是最终跑去找到格奥尔基，吐露出自己的真情。

最后我想说，看完《上帝之国》和《断背山》，乡村风光真的好美，好治愈，我也真的好想去一个无拘无束的农场，和我爱的人一起无忧无虑地生活。

一个人的农场注定孤独，但有你，不会。

为何你总是皱着眉头，眼含悲伤，因为这里很美，但很孤独。

John因为父亲的中风，不得不呆在家里经营农场，就算这是他擅长而愿意做的事情，却因为这样的强加而不甘。

要忍受父亲的唠叨和常规的工作，John唯一的排解方式便是每晚喝得酩酊大醉，暂时忘却自己眼前的处境。

偶尔与陌生人发泄性欲。

John是麻木的。

看他永远皱着眉头。

反应慢半拍。

叛逆地抵制着父亲的命令。

是否生活就这样一望就能看到尽头？

John似乎连这些都不愿意想。

直到他的出现，一切都改变了。

他教会John温柔，冰冷的心慢慢融化。

学会去爱，学会亲吻，学会抚摸。

学会袒露内心。

去体谅父亲，关心奶奶。

承担起自己的责任，而不是自怨自艾。

有他一起，farming也变得有乐趣起来。

遇到他John学会了笑，笑的多了起来。

因为爱，跑大老远去找他。

“你回来吧，因为我想跟你在一起。

”放几张图。

第一次笑，看到他为小羊做了衣服，可以去吃奶了

同吸一支烟，偷笑

广袤无际啊

以前怎么没发现这么美

enjoy

快乐

开怀

他要留久一点，开心

你们那里cock怎么说啊

勇敢

finally

满足

以后有肩膀可以依靠啦

互相依靠

前路漫漫

有你相伴Happy live together everafter。

johnny充满愤怒。

他酗酒，打野炮，家务不做，对牲口不上心，对他奶奶尤其是对他父亲爱搭不理。

牛犊不成活，父亲让他承担过错，他在父亲离开后狠狠地踢了牛犊尸体一脚，那是对父亲和生活的愤怒的投射[projection]，是对责任的拒绝。

这是johnny的行为表现。

因为这个儿子各种不上心还误事，父亲只好给他找了个短工。

此时一条线索拆成了两条，一条是johnny与家庭的关系与互动，另一条是johnny和gheorghe的关系与互动。

把gheorghe带到拖车后，johnny甩门甩不上，说shitehole。

意指这个困住他的家庭、这个穷乡僻壤约克郡就是一个他无处翱翔的屎坑。

他和父亲相互不给好脸色，一个希望儿子干活用点心，一个干活偏偏不用心以示愤怒儿子认为父亲想当然地用子女的责任束缚自己，所以儿子千方百计的反抗是想让父亲领会到儿子的责任不是理所应当，他仍然料理牲口则是希望父亲在情感上负债。

如果johnny丢下不幸的家庭，他自己则会在情感上负债，会生活在对家庭的愧疚之中。

或者生活在愤怒中，或者生活在愧疚中，这是johnny的心理困境。

在牲口房里johnny宿醉醒来一幕，父亲指责johnny酗酒误事，后者反诘说喝点酒怎么了我除了干活还有什么事情可做这鬼地方鸟不拉屎…没人管我想什么…（每天累死就是）因为你这个鬼样子（what else am I meant to do apart from work like? There's fuck all else goin' on round here, is there?...no one gives a flying fuck what I think...cus you are fuckin' fucked），这是他内心愤怒的直接脱口而出。

通过gheorghe偷窥的视角，可以看见父亲训斥johnny而后者似乎顺从的样子。

但这个矛盾不可能通过这种一方压制否认另一方的方式得到解决。

johnny和gheorghe两个人设有多次对比，主要集中在农场情境中。

johnny站着不干活，一副阔少爷的样子，这是他伪装的样子，像他朋友那样出入酒吧谈笑风生，而不是放牧牲口。

gheorghe修围栏、接生羊羔，是一个短工应有的样子，他做事一丝不苟。

第一只羊难产的时候，johnny说，救活了也长不好的。

gheorghe不予理会，一顿CPR把那只羊羔救回来。

johnny看见眼前这人对操蛋人生如此上心便觉不是滋味他习惯的方式是通过误事来表达愤怒，而不是默认并适应生活现状johnny就说随你便吧。

这幕既是放牧生活的普通记录，也是一个个体世界观的隐喻。

这只羊羔就像留守青年johnny自己：难产几死的羊羔/出生在不幸家庭的johnny；即便成活也长不大的羊羔/混吃等死永远落于同侪身后的johnny。

gheorghe看了眼前这个充满愤怒又有些幼稚的年轻人，把羊羔抱紧给暖，这是提前的隐喻，这个温柔的罗马尼亚人温暖一只羔羊就像温暖一个冰冷的心灵。

第二只羔羊难产而死，gheorghe剥下他的皮给第一只难产羔羊裹上让它去吃死胎母羊的奶。

这是在两人一夜野炮之后，两人不再是雇主与短工的关系，而添加了一层友谊一层炮友关系。

gheorghe同时让johnny意识到这片山丘比后者感知的要美好（it's beautiful, but it's lonely here, no?），包括之后johnny跟随gheorghe跑去看凛冽早春英格兰的丘陵之景。

johnny已不再排斥gheorghe的行为方式和生活态度。

gheorghe看见那只被救下来的羊羔有了存活的保障而笑，johnny因为认同gheorghe对羊羔的爱意而笑gheorghe愿意去温暖犹如羊羔的johnny，johnny认同了这种沉默认真的爱意。

johnny伤手一幕，他从拒绝gheorghe拉他的手到顺从，后者强拉硬拽抚慰伤口，那是在对johnny说有人会心疼他、愿意抚慰他。

两人的第一炮和在牲口车里johnny和实习生的打炮并无二致，johnny主动提供服务，无论是top还是blowjob，形式都是纯粹的发泄。

但第二炮中，gheorghe近乎强迫倾向地触摸johnny并要求johnny触摸他，他拉住后者伸向自己阳具的手，把它拉近自己的脸颊；他抚弄johnny的身体，引导后者的手抚摸自己。

这看起来是并无任何稀奇的前戏，但比之第一炮和牲口车野炮，这炮多了肢体的亲密接触不是有如拥挤公车上两件肢体无意的触碰而是在性欲的引导下、在性欲释放之前，对性欲（或者说爱意）的一种表达，是一种联结的建立。

一夜欢愉后的清晨，gheorghe用手指轻轻刮弄johnny的小腿，在医院里，前者用手指轻轻刮弄后者的手指。

这象征一种存在、同在、联结、支持。

gheorghe终于温暖、连接了一颗冰冷的拒绝他人的心。

一夜欢愉后的另一个细节是gheorghe舔舐johnny的手掌旧伤，呼应上一次吐口水，强化爱意的表达。

再之后两人共用浴缸、裸体靠坐扯淡罗马尼亚语的ferma oaie，身体和自然接触相拥意味着情感的紧密。

特别值得一提的是，johnny希望gheorghe能在自己房间做爱，但gheorghe执意要回到拖车。

后者在拖车中等来了不快的johnny，一阵撩拨johnny笑逐颜开。

场景的决定权是一种权势关系，此处的权势关系已经表明最初被johnny轻视的gheorghe现在不仅已被johnny接受而且可以明显引导后者。

另外，拖车与房间的对立，是一种“外”与“内”、“他”与“我”的对立。

（cf. 最后一幕拖车被拉走，gheorghe关上大门，“他”与“我”最终变成“我们”（we/us））。

医院一幕，johnny坐在病重的父亲床边，缓缓伸手去握住父亲的手指，表达自己的同在、联结、支持即他对父亲的爱听到奶奶进来后他把手缩了回来，此时他仍羞于表现一个充满感情的自己，他维持着一个愤怒的、拒绝人的形象。

医院里回来的johnny回到畜栏一幕，被一头牛挤了一下，斥那头牛说，get out of the way, you useless piece of shite. Gheorghe马上制止说，hey hey, it's not her fault。

他走到johnny面前看着他，帮他铺草料。

此时的johnny仍然没能处理好他对父亲、家庭、生活的愤怒。

医院里奶奶让他承担家庭责任，酒吧里gheorghe让他整顿家业，这种责任以及这种责任所意味的废弃出入酒吧谈笑风生的梦想让johnny再次退缩，和那个实习生又打了纯粹泄欲的野炮。

从gheorghe到来后就没有酗酒的johnny在这一幕中又酗酒了，这是退行[regression]。

气走了gheorghe，迫使johnny要么做出改变要么一如既往。

但一如既往那种行为模式即以误事表示反抗的模式相比和心上人一起生活、像心上人那样生活，显得不再有吸引力了。

johnny在房车里拳打脚踢发泄愤怒，此处的愤怒不指向父亲、家庭或者生活，而是他自己他以往吊儿郎当喝酒误事，对父亲奶奶一张臭脸，气走了心上人。

johnny穿上gheorghe的毛衣，这不是缅怀[mourning]，不是放下，而是他的愿望甚至执念他选择做出改变。

父亲检查johnny工作一幕，johnny拿出酒瓶又放回去；因中风而致使语言能力受损的父亲询问他，他也不再爱搭不理给脸色。

为父亲洗澡的时候，他主动选择替代奶奶为父亲洗澡。

此时johnny已经做出了改变。

父亲把手搭在johnny手上说thank you，这是父子的感情联结，并且是父亲对儿子付出的一种承认并不是没有人理会你怎么想的，我能感受到你的付出。

此时父子和解，johnny与父亲、家庭、生活的矛盾得到修通。

johnny推他父亲去吹风并告诉他自己要去找心上人的时候，父亲说你要扔下这个农场和我不管吗（th' farm? me?）johnny说I'm coming back。

此时很可能父亲已经从无意发现避孕套的奶奶口中了解到儿子与短工的基情，说 make you happy? 他希望johnny快乐，又不得不留他下来照顾自己。

johnny放弃他像同侪一样谈笑风生的美梦，打算找回心上人留在家里照顾农场，这是双方都接受的相互妥协。

至此，johnny的心理困境与行为问题基本都得到了解决。

gheorghe这条线索就像一个催化过程：他让johnny学会与人建立感情联结、表达情感，同时让他愿意放弃美梦而留守农场：他的到来促使了一个人与周围世界和解。

但完美的结局还差最后一小步找回心上人所以他对自己的愤怒也能最终化解。

接下来就无甚曲折了。

johnny轻易获得gheorghe的新雇主地址，在那个现代化农场，gheorghe问what do you want，johnny听见俩姑娘路过还犹豫着，gheoghe以寡言和面无表情迫使johnny说出心里话，东拉西扯后哭成个泪人的johnny终于不再羞于表达自己的爱意，此处一个细节是gheorghe伸手去拉johnny的手，johnny甩开他说no, leave me, I'm fine这是在宣告说，你用温柔治疗我的疗程已经结束了，我现在已经做出了改变，我已经不是一个只能被拉手、舔舐的孩子，我也可以拉别人的手、舔舐他们I want us be together, I won't be a fuck any more... I wanna be with ya，这是gheorghe希望听到的承诺[commitment]。

完。

-从这个角度看，本片并不是《断背山》的英国版。

世俗阻力弱化，个人生活困境与心理阻力强化。

性吸引取向并不是重点，尽管是重要的催化剂。

影片甜蜜，是因为两人终成眷属，改变过程太过顺利；但甜的有层次、甜人心脾、可堪回味，是因为心理困境一波三折地被修通。

电影的深度，无非社会文化深度与心理深度。

本片在于后者。

虽然很多平评论似乎在前者上甚为纠结。