昼颜

去看昼颜。

这是个好电影吧。

虽然我中间又睡了十来分钟。。。

电影主要讲的出轨。

男主一个，北野。

北野和纱和以前出轨过，后来纱和离婚了。

二人有协议不再见面。

结果纱和去了一个海边小镇，偶尔听说北野要来做讲座。

他是大学教授，专门研究萤火虫。

非常浪漫了。

讲座上四目相对。。

好激动。

然后俩人又在一起了。

北野的老婆乃里子很不高兴。

各种闹事。

后来还跳楼。

但是没成功。

本来俩人挺甜蜜的。

虽然也有吵架。

纱和的老板还开凑热闹表白。。

后来乃里子就开车，车祸把北野杀了。

我觉得她的心理是我得不到的别人也不能得到。

自己死活无所谓。

最后纱和想寻死，可是好像怀了北野的孩子？

死亡对我还是感同身受的。

这个世界上唯一爱我的人，不在了。

该怎么办呢？

要去死吗？

那时我就是纱和。

可我没有去死。

我活下去了。

不能让妈妈的努力白费。

我努力活下去吧。

差点哭了。

不过哭给谁看呢。

这样吧。

如果是看过电视剧的影迷建议选一个安静的影院好好看。

拍摄的手法和镜头的多样性还不错，后半部分画风稍微偏离了电视剧的那种淡淡的绝望和深深的依恋而变成了沉重的对峙。

这个结局也许不如大部分人的预期，但是也是一种可能性吧。

作为上户彩脑残粉看到前面觉得延续了电视剧的甜，细节上也有很多呼应。

北野老师形容萤火虫是竭尽全力发光发热的生物，我想这段爱情也是这样，短促但是竭尽全力发出了它自己的光，两个人之间的火花和光芒也许只有他们自己看得到，只有在他们私密的记忆深处里能够被铭记。

萤火虫的光虽然不足以形成所有人的星空，但却是他们之间难忘的光亮。

这种淡淡的牵连，正如他们隐忍的个性，看似不具有强大的爆发力却细水长流，甚至偶然的拯救了纱和，给电影带来新的希望和交代。

失去了最美好的东西，纱和到后来终于没有再问老天爷答案，而是在绝处逢生，找到了自己真正振作的力量。

看到快片尾还是忍不住眼圈红了，鉴于美琪人太多没哭出来。

也许是对电视剧感情太深，头一次看电影觉得过得太快没看够。

音乐还是那么恰到好处，还是陷入了两个角色的那种情绪里面。

还是蛮喜欢导演的叙述方式的，希望可以二刷。

影片感动到我的有几点：1，电影一直因为“不伦”引起热议，但我觉得它是一种逆向思维：如果真的如一开始那样，两个家庭里，一个只顾着自己的事业巅峰而完全忽略身边人感受甚至是需要两个人共同经营的感情，另一个只顾着沉溺于平庸中带一点被新人诱惑的愉悦感而对另一半不抱有任何期待，那么对于剩下两个人来说无疑是偷窃。

这种个人化的婚姻偷掉了他们对生活的期盼和本应该有的来自于另一半的体贴和关怀。

这样名存实亡的婚姻不是不伦导致的，是双方的性格使然加上时间这个催化剂作用下必然发生的。

北野和纱和两个一惯倾向于理性处理的人也忍不住想在这种绝望的状态下想找出口。

也许会因为冲动受到指责，可是谁又能保证如果面对同样的处境，能够始终不打破内心的平静呢？

这样的反效果给予观众关于婚姻和结合的另一种警告：选择看似优秀的配偶和找一个相爱的人结婚，抛开物质生活而从精神上来说，是两种完全不同的结局。

2，看似夸张脱离常理的剧情，其实可能正是现实生活中常常发生的事情。

大众喜欢看的小说尚且跌宕起伏，电影也都带一点幻想因素，但是现实生活的戏剧化程度往往才最是令人意想不到的。

这种看似离得很远的剧情未尝不是社会现状的一种投射呢？

3，纱和跟北野老师的爱情一直尽力克制但是又愈发浓烈的，即便这样，他们还是保有着自己的善良，不是只顾自己的生活而置他人于不理，这一点在电影里比较明显。

即便最后纱和也没有变成一个充满怨恨和复仇心理的人，而是又主动帮助了伤害了她的人。

这种天生而不自知的内心善良是女二所没有的。

如果时间线打乱，或许纱和一开始就和北野老师结了婚，即便真的有了生活中的矛盾和不信任，但是他们两位柔软细腻的内心决定了如果遇到同样的婚姻的聚散，他们或许会用自己都预料不到的方式去平和处理或者淡忘这种难受。

因为他们才是真正的爱对方。

那种得不到就要毁灭的人爱的不是“那个人”，而且误以为自己拥有着对方的这种虚空的满足感以及不用面对被现实捅破的安全感。

虽然这不是我一开始幻想的结局。

但看完以后也觉得电影的结局也算是一种真实的角度。

不用介怀电影的结局是否如你所想，昼颜或许永远没有一种大家都觉得最圆满的结局。

陈奕迅《倾城》这首歌里有句歌词我很喜欢，或许能给不喜欢这个结局的影迷一点点安慰吧。

“烟花会谢 笙歌会停 显得这故事尾声更动听”

很早就是上户彩的迷妹，喜欢彩姐大方治愈又青春的笑容，还有甜美的嗓音。

这也是14年追《昼颜》的原因——我喜欢上户彩，她几乎是我最喜欢的日本女演员了。

基本上彩姐的戏都会看，并不是所谓的不伦吸引了我。

彩给我的感觉，她活泼森女，青春自然。

演技了得，唱功了得，主持也了得。

多才多艺的彩不是第一眼惊艳型的漂亮，而是美丽。

她极其耐看，气质温婉可人，是难得的大物女优。

彩不是第一眼惊艳型的漂亮，而是美丽。

极其耐看，温婉可人。

对不伦最早的文艺诠释，是来自于《失乐园》。

看小说远早于看电影（小说大学的时候看的，电影最近才看）。

其实并不喜欢这种日式物哀美，严格地讲，我认为为了感情舍弃生命都是不负责任的。

因为感情只是人生的一部分，坚强的面对人生，面对父母赐予你的来之不易的生命，比为了爱情要生要死，来的更加动人。

日式物哀爱情的最佳代表之一基于这种基调，我最欣赏的女性角色，是《飘》里的斯佳丽·奥哈拉。

因为她是一个有着坚韧生命力的女人。

她有着很不如意的人生，失去爱情，失去丈夫，失去父母，失去孩子，失去家园，失去社会地位，失去了生活环境。

但无论如何艰难，她永远坚强面对生活，为周围人撑起一片天。

她是家人的主心骨，是塔拉的守护神。

从未爱情大过天，却赢得了无数爱慕，生活的强者斯佳丽。

同样，《泰坦尼克号》里的柔丝也是这种女性。

杰克死后，她失去了爱情。

但她毅然决然地抛弃了贵族小姐的身份，抛弃亿万富翁未婚妻的身份，在到达美国以后，从社会地位低下的演员（她那个年代）谋生，一步一个脚印走完了人生，完成了杰克对她生活的所有设想。

杰克&露丝 永恒经典的爱情这是美国人对女性的一种审美。

相比较之下，中国人也一样，并不提倡为了感情去自杀。

从古至今，文艺作品里，少有自杀的。

林黛玉死于疾病，薛宝钗（按照续作）是独自守寡抚养幼子。

相比之下，日本人就不是那么珍惜生命了。

这来源他们居住在恶劣的地带，天灾频发，带来了一种特有的末世情结和末世气质。

追求情感也是这么极端。

动不动就死去活来。

同样的情节中国电视拍，主角动不动就死去活来，可能被批狗血之极。

扯远了。

谈谈纱和这个人物。

犹豫要不要去演讲会见裕一郎的纱和，拿着口红对着镜子。

利佳子之所以讨人喜欢，卓尔不群，就是因为她身上具有日本女性少有的反叛精神。

她被老公当金丝雀养，但她依然会时不时地用不伦亮出她尖利的爪子，向蔑视她的社会伦理进行挑战。

纱和是个生命力很坚韧的人。

她的生活一直很不如意。

如何不如意，我也不赘述了，看过剧和影的人，都了解。

但她一直很坚韧地活着，不管用什么自我催眠的方法去逃避。

直到遇见了利佳子。

纱和的反叛精神被利佳子激发了。

由于纱和年轻无子并且有着更加坚韧的生命力，所以她最终走的比利佳子更远。

和利佳子不同，纱和离开了和俊介的婚姻，离开了“舒适圈”，离开了作茧自缚的生活。

她顺利离婚，一部分归功于，俊介和俊介的妈妈，虽然有很多很重的缺点，但人品是不错的。

至少肯正视并且承认自己的问题。

所以，最终纱和获得了自由。

利佳子是纱和的人生导师，是改变了纱和一生的朋友结尾，纱和拿着箱子，踏上了新生活。

至少，以后她可以选择自己想要的。

再不济，可以少做很多家务，少照顾一个孩子一样的老公，也多了成为母亲的可能性。

很多人说纱和在电影版里，生活困顿。

我并不这么认为。

她至少没了照顾家庭的负担。

或者说，即使困顿，她也仍然把自己安排的挺好的。

找到了可以糊口的工作，家里也打扫的井井有条。

只是没有再碰见新的爱人，组建新的家庭。

保持着一种独身而且寂寞的生活。

看到传单，犹豫再三，纠结再三，她还是用三年前第一次约会时的朴素打扮去见了裕一郎。

说白了，这仍然是纱和是个具有生命力的人的表现。

她有了这个想法，便讨厌对自己撒谎，去见了。

因为她对裕一郎还有感情，心里还惦记着他。

她还想知道知道他这三年过得怎么样。

她已经离婚，是木下纱和，而那份协议的甲方，都不存在了。

纱和用手绢捂着脸，尽量不想让讲台上侃侃而谈风度翩翩的裕一郎发现自己。

而随着提问小孩的坐下，遮挡瞬间不在，他们还是在人群中发现了彼此的脸庞。

一刹那的电石光火，伴随着汹涌而来的爱恋、思念、不安、情欲，将二人的肌肤灼烧的，瞬间汗如雨下。

只凭着第六感和对方的只言片语，他们在没有联系方式的情况下，追逐着彼此。

费尽全力，依旧在日剧跑下又一次眼睁睁地擦肩而过。

裕一郎发现了纱和，这个一直活在他心里的女人。

他知道她就在自己的周围生活着。

只是还不知道她具体在哪，在干什么。

从这一刻起，他和乃里子貌合神离的婚姻，他早就想结束只是因为女方偏执地不放手而持续的婚姻，又一次开始了新的崩塌。

世人包括婚姻里的人，大体能接受配偶有明显的过错离婚，却不能接受有人在婚后碰见更喜欢的人而离婚。

其实，这是很不公平的。

因为，就像剧版所说“人的一生，跟昆虫比，太长了。

所以疼痛，跟昆虫比，也会很长很长。

”人的一生很长，比昆虫长。

但人跟昆虫有一点一样：只有一次生命。

爱情可以不止有一次，婚姻可以不止有一次，都可以从头再来。

唯独生命，不会再给你第二次机会。

对裕一郎，我唯一的不理解，是从电影里乃里子的第一次出场。

能看出他们这三年的婚姻，就是乃里子强颜欢笑做家务改善，裕一郎不冷不热地应着，能少则少地回答——婚姻都如此枯槁了，两个人还在里面有一天算一天地混。

这两个人都受过良好的教育，都是聪明人，面对这么明显的问题，怎么就都能做到视而不见呢。

想方设法重修旧好，甚至依据纱和的性格去改变自己的乃里子乃里子说她对婚姻的理解是一生一世。

这句话，我认为她是为了把自己的道德地位拔高而自说自话。

如果她真是这么认为，就不会在婚前做教授的小三。

她的行为和她的话并不统一——她有自欺欺人的特质，这一点，纱和跟她相反。

面对自己的问题，自己的感情，哪怕是不好的，纱和依然很直率。

她知道自己夺了乃里子的所爱，伤害了乃里子，会90°鞠躬跟她道歉。

看见她坐轮椅，表情愧疚地差点跪下求饶。

这是她对乃里子的愧疚之情；同样，她也会拒绝乃里子再叫裕一郎的请求，因为她不想纠缠不清下去，所以直白地拒绝了。

既然离婚，就了断吧。

你们没有共同财产，没有孩子，离婚就不要纠缠了。

纱和没有“聪明”的“惺惺作态”，说，好吧。

很明显，裕一郎这种昆虫采集消磨一天就很满足的人，会对后者的这种直率的性格特质更受用。

自欺欺人他也能做到，所以他能和乃里子不咸不淡地过下去。

但他面对这种自欺欺人，不会再进一步自欺欺人，告诉自己说，我很快乐。

相反，乃里子就会。

所以碰到纱和，裕一郎注定会对她产生感情。

这份感情唯一的问题，就是时间线错乱，成了不伦恋。

尽管他们都认为自己错了，尽管他们都面对了世俗的不理解。

但想让别人都来祝福，却是强求了。

沉浸在自己世界的裕一郎并没在意上司对他疑似不伦恋的讥讽三年前，北野始终没有戴婚戒，乃里子也没有。

与其说是夫妻，不如说更像异性合租。

经过了纱和这一遭，乃里子想提醒北野，从而拿出了婚戒，要求他戴上。

而北野也如她所愿，跟纱和分手，戴上了婚戒。

乃里子改了夫姓，并依据纱和的性格去改变自己，想方设法重修旧好。

她给他做饭，观察他的言行和喜怒哀乐。

即使他不冷不热，她除了默不作声，也再也没有了过去趾高气扬的态度。

一切好像没问题。

乃里子以为北野要的不过就是这个。

因为她觉得纱和就是这样的嘛，既然你喜欢纱和，那我就按照纱和的样子来改变自己。

可惜你还是你，你终究不是纱和。

三年后，乃里子坐在她的宝马上，难以置信地看着纱和和裕一郎一起走下公车。

她愤怒到疯了，使劲地按着喇叭。

三年的守望和改善，一瞬间崩塌。

但，裕一郎的爱不属于你，这不是输赢的问题，而是面对与否的问题。

北野还是摘下了婚戒，离开了她。

他想这么做，而他这次也的确这么做了。

乃里子疯了。

北野要的究竟是什么呢？

她想不通。

其实，一直以来，北野要的就是你不愿意给他的——在你没有怨气的情况下，离开你。

乃里子难以置信地看着纱和和裕一郎一起走下公车，使劲地按着喇叭乃里子的不甘心和不放手，我都理解。

因为她也爱裕一郎。

不管她的方式多有问题，不管她的占有欲是不是大过了对裕一郎本人的爱，不可否认她对裕一郎一样是有感情的。

所以剧版她的行为，作为观众，我都表示，可以理解。

到电影里，我不理解她了。

好歹你也是个受过高等教育，社会地位优良，家境优渥的副教授，怎么能做出这样没水准的事儿呢？

刚刚在酒店把裕一郎和纱和侮辱了一顿，马上命令裕一郎跟她回家“你跟我回家我就当没这回事”——你想当没这回事，对方想不想呢？

你已经忘了自己刚刚做了什么吗？

这一次，裕一郎没听她的指挥，跑出了房间。

她口出恶言伤人，到这一步，也能理解。

人在愤怒的时候，就是会说气话的。

乃里子也是人。

但她最后对裕一郎起了杀心，弄死了裕一郎。

这个问题的范畴就跳脱出感情上的纠葛，而是另一个问题了。

这种行为涉嫌谋杀。

车子的超速非常明显，致人死亡，最不济也是个交通致人死亡罪，是要负刑事责任的。

至于为什么她没负，而是轻轻松松笑嘻嘻甚至有些得意洋洋地出了医院，这个问题只能去问井上由美子和西谷弘了，我也很不解。

既然编剧和导演不肯审判乃里子，作为观众我总可以在心里审判她。

乃里子，也许纱和能原谅你，北野能原谅你，但作为观众，我不能原谅你。

让我如此厌恶、鄙夷、瞧不起的正妻角色，你乃里子是迄今为止唯一一个。

琼瑶奶奶写了那么多的恶大婆，我对她们都抱以同情，无一例外。

北野想要的是跟你分手，他从来没想杀了你。

尽管你如此难缠自私，只顾自己家庭完整，社会上的面子，让他陷在一个自己不快乐的婚姻里无法抽身，日复一日地难受，都被你乃里子当没看见。

你北野的幸福快乐我干嘛要在乎呢，你乖乖待在乃里子的丈夫这个位子上，我想让你待在那。

纱和希望的也是你能放裕一郎走，让他们结合。

尽管你也对纱和做了很多很多侮辱她的事，她也都忍受了。

纱和认为这是自己作为一个感情上的迟来者该受的。

侮辱、打骂、生活的天崩地裂，她都忍了。

自己惹祸，自己负责。

他们两个人，就算在感情上是剥夺了你。

但他们二人全都没有你乃里子死了就好了的心思。

北野去照顾你，也是念着往日夫妻的情分。

而你乃里子有了。

一个受过良好教育，有着优良社会地位，看起来很高贵的女人，你真的有了。

而且，你这么做了。

所以，乃里子，知道北野为什么不爱你了吗？

就在这。

你跟他从本质上就不是一路人。

无论什么理由，作为自然人，你都没有任何资格去剥夺北野的生命。

哪怕乃里子按原剧本是获得了法律制裁（演员认为用力过度，没让乃里子进监狱），我也不能原谅这个角色。

因为，她终归让别人失去了生命。

北野只是没做到一生一世都对她忠诚，婚姻失败远远不是该死的罪。

这世上有很多失败的婚姻。

有人同情俊介，觉得纱和背叛了他。

但他放纱和走了，没杀了纱和。

用裕一郎的话来讲，“纱和，你轻松简单的离了婚，你都不知道离婚的艰难啊！

”大家都觉得主编很过分。

然而，主编，也。

没。

杀。

了。

利。

佳。

子。

乃里子对北野的不尊重，岂止是对珍视北野的学生说出“老师辞职了有什么关系，反正你们很快就有新老师”，岂止是去大吵大闹，岂止是让父母过度介入家庭，岂止是不改夫姓。

这都不算什么了。

因为她对北野的生命，依然是，没有尊重。

你的命是我的，我想要就要。

要知道，乃里子有着优渥的条件。

漂亮聪明的女教授。

她可以去追求事业，可以开拓灿烂的人生。

但她都没有。

这些优渥的条件，对她而言，都像是复合地板的华丽钢琴漆，看着光鲜亮丽，实际上用水一泡，就变形腐烂。

乃里子到最后对北野究竟是什么感情，已经说不清了。

同样作为一个妻子，也是找了同行、所谓条件比丈夫略优的妻子，我依旧无法理解她对裕一郎的所作所为。

也许她自己也不知道。

乃里子在谈感情前，应该先跟自己谈谈如何处理自己的人生，如何对待出现在自己生命里的人。

想好了这两条，她才能去谈感情这个话题。

北野并不想和她成为怨偶。

而事实是，他们终究成了怨偶。

由于裕一郎的死去，乃里子将一辈子都是北野太太，一个在感情上已经永远出局，却在法理上生死轮回都捆在一起的太太。

乃里子形影单只地守着骨灰等待入土后和北野埋葬在一起的后半生，终究是比拥有了孩子的纱和来的更凄凉。

她对纱和说了那么多的狠话去宣告胜利，但事实是她已经没有了任何的希望。

编剧对乃里子是仁慈的，没有让她知道，纱和不光抢走了她叫“裕一郎”的权利，还抢走了她为裕一郎生一个孩子的愿望。

北野并不想和她成为怨偶。

而事实是，他们终究成了怨偶。

作为两级。

纱和的做法。

独自一人生活在海边的纱和，她有着属于自己的苦恼和纠结。

独自一人生活在海边的纱和，她有着属于自己的苦恼和纠结。

她的心里始终没有忘记过裕一郎，却不知道他身在何方，过得如何。

她没有钱。

没有学历。

没有优渥的家境。

也没有良好的工作。

她离婚一次，原因不是很光彩，尽管她有自己的苦衷，前夫也已经谅解。

她依然默默无闻地活着，面对这自己惨淡的生活。

没有家人，没有朋友。

孤单寂寞。

但她始终活着，没放弃活下去的希望。

在失去爱人的那瞬间，纱和不仅是失去了生活的希望，也失去了和外界链接的唯一轨道。

她没有害怕去面对已经变成恶魔的乃里子。

纱和觉得有可能是乃里子扣下了北野买给她的婚戒，便穿着黑裙黑鞋的守孝装去见了乃里子——对比看看此时此刻乃里子和乃里子的家人的穿着，依旧是正常打扮。

一瞬间竟不知到底是谁真的打心眼里把裕一郎当家人。

其实乃里子的父母，根本就看不起裕一郎。

为了看住他，这三年没少介入乃里子的裕一郎的家庭生活——“我妈买了肉来”。

乃里子到底是有多不独立，快40的人了，成天叫父母介入自己的家庭。

当初同意结婚，大概是因为当初女儿身败名裂再找不到更好的接盘侠了吧。

到最后，乃里子依旧对纱和撒谎，延续她的自欺欺人。

她斥责纱和“你认为裕一郎是我杀的把。

其实，裕一郎是你杀的。

”面对乃里子如此直白的颠倒黑白，纱和明知道她是在撒谎，依旧什么也没说。

她说自己不会刻意追求幸福，她做到了。

也因为她本性善良。

此时此刻，她对乃里子有着同情和理解的心，主动甚至是本能地扶了她。

而乃里子，并没有。

她说她会一辈子恨纱和。

这就是裕一郎对乃里子从爱到不爱的原因。

到最后，乃里子、纱和、裕一郎，三个人依旧谁都没有变。

唯一可惜的是裕一郎的命。

乃里子有什么权利和资格去杀人还不受审判？

杀人违法，交通肇事致人死亡也违法。

离婚不违法，有婚外恋也不违法，最后这结局，仿佛违背道德的倒了大霉，违法的得意洋洋。

说实话我也无法理解这个电影的三观。

不是感情上的三观无法理解，而是法理上的三观让我无法理解。

如果采取裕一郎死亡的结局，我最低的忍耐限度是乃里子必须因此接受法律的审判，失去她所有光鲜亮丽的社会地位。

纱和把绿色信号灯当萤火虫追着铁轨跑过去。

信号灯变红，打破了她的幻想，她哭着躺倒在轨道上。

她本来就一无所有，现在更是什么都没有了。

那一刻，她并不知道自己怀孕了，只是萤火虫落在无名指上，让这个生命力很坚韧的女子，本能地觉得，自己还是应该带着爱人那一份，继续活下去。

所以最终她还是艰难地爬上了轨道，赤着脚走在冰冷的地上，面对自己接下来依然惨淡孤独的人生。

很长一段时间以后，她才知道，她怀孕了。

她会带着这份爱的结晶，带着这个生活的希望，坚定地走下去。

哪怕生活艰难——社会对单亲妈妈不友好，纱和自己也没有正经工作，只是打零工。

但以纱和的秉性，她一定能撑下来的。

她有多爱孩子的父亲，就会有多爱这个孩子。

何况，这个孩子，是裕一郎对她含有性命意味的嘱托和祝福，是她和裕一郎相爱的见证。

纱和终将坚定向前，走完人生。

新生命的孕育，是对这段艰苦却执着的恋情，最好的纪念。

在萤火虫的闪亮照耀下，北野的血肉和纱和的血肉永恒的结合，诞生了新生命。

唯一的遗憾，是裕一郎永远都不可能知道自己已为人父。

唯一的遗憾，是裕一郎永远都不可能知道自己已为人父。

生比死艰难。

面对比逃避艰难。

面对困境艰难求生的人，面对不完美选择面对的人，总比一死了之终生逃避来的值得敬佩。

基于这一点，虽然电影版多了很多不讨喜的情节——比如互相猜忌——我还是喜欢纱和更多。

真正的爱情，是让人越变越好的。

对北野的过去而言，他爱过乃里子。

在过去，乃里子因为有了北野，她的状况变好了。

而北野的现在，他爱着纱和。

纱和因为有了北野，状况也变好了。

而无论北野的过去、现在，他都没有因为有了乃里子而变得更好，而是因为有了她状况变得更糟——被研究室开除，失去研究地位；身为一个有学识也有工作并不依靠乃里子供养的男人（这是裕一郎和利佳子最不一样的地方。

利佳子是真的全靠老公供养，而裕一郎有自己的才华，自己的工作。

找了纱和会降低他的生活水准，但并不会过不下去。

他也不在乎这个。

但主编也没像乃里子这样，这么不给利佳子留余地，更没把利佳子杀了了事。

这也是我不赞同说乃里子是女版主编的原因。

她对家庭和丈夫的付出，没有主编对家庭和利佳子的付出多。

）半强迫性质地被乃里子在婚姻里定位成了一个料理家庭、帮助她生孩子的的角色。

因为她坚持要维持这个裕一郎已经想放弃的婚姻，裕一郎又一次失去了工作，离开了他关心爱护的学生。

这之间乃里子又搞了多少大大小小损害他的事，就不一一列举了。

一个人去谋求家庭和婚姻，不是单纯为了给自己找难受的，最低程度也要好坏参半，才能让人把家庭和婚姻维持下去，和乃里子的婚姻到底给了裕一郎什么？

乃里子为什么如此偏执地认为她给了裕一郎更多的幸福呢？

作为一个妻子，我都极端反感乃里子那句“我比纱和能让你更幸福”——你从来就没让他幸福过。

在剧版能明显发现，短短的一年，北野就走入了一种用沉默抗拒她的死胡同。

乃里子这么认为，是单纯的物质条件上的原因——她比纱和更具社会地位，更有财力。

这也就是乃里子不如纱和的地方。

乃里子面对纱和，她比较的是对北野这种人而言没有什么用处的社会地位和物质条件她比纱和更优，所以她想不通北野为什么就是爱纱和。

而纱和面对乃里子，唯一自卑的地方只是乃里子先于自己出现在了北野的感情世界这一条而已。

纱和从没有因为自己不如乃里子有钱、有学位、有社会地位而不敢面对乃里子。

把二人的地位调换过来，乃里子这种功利思维过度的人，她会因为这些自卑的。

这恰恰就是乃里子在多出来的三年婚姻里拼命学纱和也没能真正挽救婚姻的原因。

她做这些事，并不是因为她本质上就是纱和这种女人，真的就能去自然而然、十分质朴地去做这些事。

她照着纱和的样子和性格去改善，诉求是能通过这种方式把婚姻过的美满，生个孩子。

这跟电视剧里的乃里子，本质依旧是一样的。

不接触，不对话，不留联系方式。

只要看到你，我就满足了。

一个人喜欢吃梨，你却非逼着他吃榴莲，理由是榴莲比梨更高贵——这个理由对食者的味觉感官是否更好是没有说服力的。

我个人觉得，裕一郎最大的错，是不该由于懦弱和温吞的性格把枯槁的婚姻持续到三年后，更不该天真地相信人性都是美好的。

乃里子不了解他 ，同样，他也没了解乃里子。

他一厢情愿地认为，一切都是可以过去的，自己在婚前救了乃里子的不伦名声保住了她的名誉和工作，在婚姻里也尽力去照顾乃里子的生活起居和感受了。

至于变心。。。

那变心就是变心了，我也没办法。

既然乃里子签字了，那乃里子就是放下了。

做不了夫妻，大家还是朋友嘛。

如此天真单纯，能说什么。

以面对自己内心真实的感情，哪怕不那么光明正大，为开始。

以面对自己内心真实的呼唤，哪怕不那么顺利美好，为结束。

纱和拥有了裕一郎不朽的爱情和爱情的结晶。

都非常纱和。

直率，坚韧。

纱和最终拥有了裕一郎不朽的爱情和爱情的结晶。

她终将坚强地面对人生和单亲妈妈的艰苦处境。

因为，她爱裕一郎，而她也知道，裕一郎也爱着她。

他们对彼此的爱，永世地镌刻进了对方的生命。

这是属于木下纱和的电影。

裕一郎也好，乃里子也好，都是她的配角。

至于电影本身，只能打两星。

看在上户彩的面子上，三星吧。

最后，我想用王菲的《再见萤火虫》收尾。

这首歌在我看来比匠气过重的《place of love》更适合做电影的主题曲。

谁说那盏微弱灯火是萤火虫在闪烁谁约过谁去看这一场忽灭忽明的传说剩下的梦想不断的做上升的气球不断的破别难过别难过没原因有结果天亮你不能见我天黑至少想念我如果没有灯火紧握这萤火闪耀你阴暗的下落事到如今你不肯亲我那么至少肯定我吹不熄的光芒努力燃烧自己只为你爱过的萤火永不坠落让丛林中一个灯笼独自为黑夜闪烁让腐朽的感情绚烂得化做飞舞的魂魄永不坠落永不坠落吹不熄的光芒努力燃烧自己请看我漂亮的坚持别忘记我

《昼颜 电影版》是一个跟出轨有关的故事。

说到出轨的动念，张爱玲那一席话可谓精确——每个男子心里都至少有两个女人。

娶了红玫瑰，久而久之，红的变成墙上的一抹蚊子血，白的还是“床前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。

所以你看《咖啡公社》，你看《爱乐之城》，你看，人前这对幸福的伉俪，谁知心底有没有另一段爱恋，日夜怀缅。

生物教师北野夫妇也是这样一对令人羡煞的伉俪吧，回到家里的他有一盏为他亮着的明灯，一桌等他洗了手就能食用的餐饭，对于一个男人来说或许已是别无所求了吧？

但是真可怕，眼前的女人一直问东问西，仿佛出现在房间里的每个角落。

越是如此，心中的女人便越是浮上心头。

你不提，我不说，假装不曾有过这样一段爱恋。

来到小镇试图开始新生活的纱和，用尽一切力气抹去那个男人留下的印记，结果三年的努力，在看到他的名字之后，轻轻松松被破功。

你越是试图揉皱他的名字，那写着名字的纸团越是出现在眼底。

于是毫无悬念地，两个人再次相遇。

在此之前的所有纠葛，系鞋带捉昆虫，以及立下的契约，皆算作前尘，从这次的相遇以后，错误的两个人还能否拥有相爱的权利？

电影版在保持剧集里关于家庭出轨的讨论下，另起了一个新的话题——“当你背叛过，便无法得到对方的信任”。

两人排除万难同居的这段时间，并不如想象中的完满，而是充满了芥蒂的龃龉。

女人发现了男人和前妻仿佛纠缠不清，男人开始介意女人和老板若有似无的暧昧。

我们披荆斩棘冲破世俗，换来的这一瞬相拥的爱情，并远没想象中固若金汤，反而气若游丝，如一位垂暮老妪，恶疾缠身。

这份恶疾，唤作“疑心”。

因为彼此深知对方曾经对原配的背叛，竟然生出了一份关于对方忠诚的怀疑。

疑心他拖着不离婚，是因为无法真正舍弃“白月光”；疑心她天生杨花水性，新鲜度过后再次出轨将是必然。

人真的是这么矛盾的生物，这话题有趣，也很有深入探讨的价值。

但是影片关于信任的探讨也就仅是止步于此了。

大部分时间，你我看到的仍是一场甜蜜好似初恋的爱情。

两人相互不沟通不接触，却暗暗约定了去捉萤火虫。

并肩躺在河滩，把一穹顶的星光当作漫山萤火。

甜腻的爱情背后，不禁让人心怀一份不安——出轨的两个人是否仍拥有相爱的权利？

片中饭馆老板有一席话：不管多大年纪，男人总是试图得到别人的东西，而女人总是错把这个当作爱情。

寂寞的家庭主妇，日复一日生活在无爱的婚姻里，似乎并没有什么好与坏。

但当你遇见爱情的时候，你已经结了婚，到底是追求自己梦想中的幸福，还是承担一份世俗的责任？

其实两者本没有高下之分，只是左右之别。

但在世俗的眼光中，出了轨去爱一个人，显然将被千夫所指，万人唾弃。

《昼颜 电影版》似乎弱化了传统的伦理冲突，将出轨的女人打扮得楚楚可怜，一派无辜，不禁让许多人愤怒。

但是深入去思考，日本亚文化或者禁忌文化越来越多地触碰大众敏感神经的背后，或许还有时代的动因。

同样在今年上影节上，还有一部讲述日本偶像文化的纪录片《东京偶像》，片子从几个维度展现了这个令宅男疯狂的产业。

在论述为何偶像团体兴盛时，有学者提出这样的论述——如今的日本和70年代的英国很像。

都是经济不景气的时间段，英国那时诞生了性手枪乐队、诞生了朋克。

而日本应运而生的，便是本来有伤大雅的偶像文化。

秋叶原光明正大追星的宅男们，不愿结婚不想工作，逃避生活甚至厌世，正是日本一个时代迷惘的写照。

在亚文化的冲击下，包括日本本身传统的文化影响，与宅男类比的主妇这一群体，也是心理学和社会学专家孜孜不倦探索的话题。

东阳一老爷子的《谁的木琴》也是聚焦寂寞主妇的饥渴与寻求刺激的心态。

如此便不难理解，游走在道德伦理边界的《昼颜 电影版》，需要如何把控自身的尺度，才能做到在人设不讨厌的同时，抛出有关追求幸福还是坚守道德的探讨命题。

上户彩饰演的纱和后来用尽全力爬上站台，多像每个身处情感漩涡里的人，他们奋力，他们挣扎，他们彳亍。

也未必是苛求，但离了婚你便不可叫他昵称。

也未必是没有歉意，但你惨淡的人生，我不想担负罪名。

你将用一生来恨我的贪婪自私，后来不择手段，终于变成了另一个我。

只是这般结局，如此惨烈。

所以，我们真的有爱一个人的权利吗？

我们以为自己可以有追求幸福的权利，但你没有剥夺另一个人幸福的权利、没有笃信对方一定不会生厌的信心。

你又凭什么相信，你拥有爱一个人的权利呢？

昼颜讲述了一对恋人在离婚之后，又重新在一起的故事前半段非常的清新脱俗，可是后半段变得非常的老套。

故事中男女主人公最后还是没在一起，所以其实他们之前感情再好一旦分开，在吃复合，也一定会重蹈之前的覆辙。

但是这部电影也存在很多人的记忆，有很多人都看得太复杂感觉非常的遗憾，主题曲出现的时候就泪奔了。

我自己在看的时候，也觉得挺有感触的一个深爱的人，因为种种原因最后分开再次相遇的时候却依旧没有在一起，就像一面完整的镜子被打碎，你努力的把它拼在一起，可是最后还是失败了那种遗憾和新同事没有经历过的人没法体会的。

首映之前看的试写会。

楼主又要就职又要写毕业论文。

真是快死了。。。

真的写到吐。。。

感觉是最全的剧透。。。

————————————————————————————————————————————包含剧透，看了剧透不要喷我。

刚刚在有乐町看完试写会。

第一次在电影上映前看的先行片。

可能是为了说明出轨没有结局这件事，最后北野老师坐着他前妻的车，人为超速撞上护栏车祸死了。

电影刚开始是电视剧版本的合约的朗读。

甲：纱和 乙：纱和老公 丙：北野老师 丁：北野的老婆，甲乙离婚，甲丙再也不相见，联络方式，邮件地址，都不许互换。

丙丁继续夫妻。

三年后，纱和搬去了一个没人认识她的海边。

在一家海边的餐饮店打工。

一个人每天骑着自行车上下班，买买菜。

一天晚上，纱和家飞进了一只虫子。

纱和想去驱赶，而虫子正好停在了一张广告纸上。

是生物讲座广告纸，演讲人是北野老师的名字，虫子正好停在北野祐一郎的名字上面。

纱和觉得是神在对她考验，还是没有忍住，在演讲会提前一天先去看了会场。

偷偷摸摸的，镜头给了会场广告版上老师的名字一个长镜头。

有工作人员给纱和发广告纸，然而纱和怕被认出，匆匆忙忙的走了。

当天晚上，回到家，纱和吧那张停过飞虫的广告纸直接从窗外扔出去了。

然而，下楼时候，看到那张纸团还在路上，她决定第二天去看先生。

（这里彩姐穿着人字拖，腿特别细！！

）第二天特意画了妆，涂了口红，换了高跟鞋。

可是临出门还是换上了最简单的休闲装和运动鞋。

来到会场已经迟到了，偷偷的从后门溜进去，低着头生怕被在演讲的老师认出来。

老师讲的是萤火虫。

最后和观众问题互动的时候，尽管纱和用手帕遮着脸，老师最后还是在演讲台上认出了观众席的纱和。

北野老师颤抖说不出话，无法回答观众的问题。

镜头给了老师脸部汗珠的特写。

这个地方刻画的特别好。

演讲结束以后，纱和坐着巴士，鬼使神差的去了久里浜，之前去观测萤火虫的地方。

观测地点有一个白色的气象观测箱，纱和用力一拉，门被拉下来了。

转了一圈也没找到萤火虫，又坐着车回家了。

巴士开到一半，看到蹲在路边观测昆虫的北野老师，拉开窗大声喊"kitano,sensei”。

北野老师追着巴士跑，纱和在下一站下车。

两个人一个走在天桥，一个走在平路，最后北野搭车赶上巴士的时候，纱和已经跑回了刚刚观测萤火虫的地方。

两个人又错过了。

然而从那以后，纱和开始经常去萤火虫的观测地。

有一次她发现被她拉坏的门，装上了一把铜锁。

远处是，在小溪里面寻找幼虫的北野老师。

穿着长雨鞋，带着草帽。

她就蹲在小溪边，蹲着看老师。

北野老师说，三年，一直都在，一直都忘不掉。

之后每周两次，这里就成了他们约会的地方。

没有交换电话，没有邮件，默契的每周会来，一起找萤火虫，一起等车，一起少儿不宜，又一起坐着巴士分开。

在巴士上面他们也不说话，呼着气给对方在玻璃上留言。

感觉和纱和在一起的时候，北野才是真正的北野的样子。

然而，纱和觉得这样没有结果。

一个雨天，北野老婆说“今晚早点回来，我还没有放弃要小孩”。

北野的怪异肯定是被察觉了。

这一天，纱和来到了约定的地方，但是快要回家之前，老师才来。

带着怒气说了再也不见了，一个人坐上车，北野老师在车门关上前冲上车。

本来说好是最后一次了，可是下车时候，两个人并肩出来时候碰到了坐在车里的北野老婆，使劲的按着汽车喇叭。

北野老婆把他们带去酒店，说只要你们在我面前XXOO，我就放弃北野。

纱和羞耻的跑出去了，北野老师也追出了房间，留下北野老婆一个人坐在酒店，电视里还放着欢快的番组。

纱和到了回家的电车站，在穿越铁道的时候，鞋子被铁轨绊了一下。

北野老师丢掉手上的东西去扶她。

老师说“今度こそ、ちゃんとする” 这次好好的解决吧。

一定好好地解决。

北野老师回去准备离婚了。

他也搬去了纱和的海边住。

两个人像小夫妻一样，在海边骑着自行车，晚上船戏到掉下床。

每天纱和准备好晚餐等老师回家，白天又送老师去上班。

纱和不顾忌小镇上的别人是怎么看她的，每天都非常非常的快乐。

有一天纱和说她今天不上班，老师却说“”今天不能陪你，晚上有酒会，会晚回来。

” 然而，老师离开家以后，纱和收到了老师工作地方的传真，说老师请假一周。

纱和非常不安，但是也没有揭穿老师。

第二天照样送老师出门，却在老师后面偷偷坐电车跟踪老师，发现是去见了前妻。

纱和工作的地方的老板，要让纱和帮她拍照。

可能是和陌生男人单独在一起，老师竟然吃醋了。

于是两个人第一次吵架了。

可能是都是出轨的人，怕再次出轨别人吧。

老师抱着生气的纱和，手指受了伤。

为了不打扰她，一个人睡在了客厅。

第二天纱和单独去找了老师前妻。

原来是因为他前妻摔断了腿，需要人照顾。

但是北野老师已经提了离婚，对方也答应了。

北野老婆说“请让我继续叫老师祐一郎” 纱和拒绝了。

在日本，叫名字是非常亲密的关系。

北野老婆说，我其实知道你偷偷跟踪北野。

他没和你说来看我，我也要让你知道，当时我心中被猜忌，不知道见谁，知道对方说谎的恐慌。

其实北野老婆演的很好，眼神特别到位。

之后北野回家，纱和也坦白了去找了北野老婆的事情。

北野说，明天我就去前妻那边拿离婚签字，然后我跟你登记结婚。

我想给你一场婚礼。

纱和说，就在一起看萤火虫的地方吧。

纱和眼睛都是爱心！！

北野背着纱和去买戒指，老师买了戒指以后，偷偷把戒指藏在观测地的气象箱里面。

去找前妻要离婚书。

最后走的时候，前妻说送你去车站吧。

北野老师也没拒绝。

这天正好是小镇的夏日祭。

纱和换上打工地方的阿姨年轻时候的浴衣等着老师。

之前因为婚外情，被打工地方的人排挤。

然而，最后打工地方的阿姨说出她年轻时候也爱过一个人，可是不了了之。

阿姨把浴衣借给纱和，浴衣的图案是盛开的昼颜花。

纱和和他们跳舞，看烟花，给老师发消息说拍了照片给他。

北野老师坐在前妻车上，前妻并不想送老师去车站，之前摔断腿也是因为自杀未遂。

这时候纱和打了电话，前妻一个油门老师电话没拿稳掉下座位。

前妻一次又一次问为什么是纱和而不是她自己的时候，脚上不停的加快油门，北野老师怎么劝都无法让她冷静。

在山路上车速实在是太快了，最后撞上护栏的一瞬间，老师说 因为喜欢纱和啊。

纱和去警局见到老师的时候，是沾血的衣服，和老师的遗体。

悲伤到极点可能是无法哭出来的吧。

她看到了老师买戒指的小票，发了疯似的推开警官要去找。

最后抱着老师的衣服嚎啕大哭。

（想起这段，我现在还是很想掉眼泪。

配上BGM，情绪杀。

）明天就能入籍改姓了，而今天北野老师却再也见不到了。

电影不停的放着北野老师的一个个片段，可是再也，见不到了。

北野老师每天上班拿着钱包挥手的样子，笑起来腼腆的样子，再也见不到第二次了。

（这里我在电影院时候，哭到不行。

）最后去见了北野前妻，她在事故中活了下来。

最后一脸胜利的对纱和说，最后北野还是在我身边。

纱和坐电车回家，高跟鞋卡在了铁轨的夹缝里。

怎么也拔不出来。

可能太难过了，她居然脱下鞋沿着铁轨一边哭一边走。

最后摔倒在铁轨上，纱和看这远处的电车灯，以为是萤火虫的光。

她躺在铁轨上，（我觉得是想要自杀）。

她躺在铁轨上，抬头看天空。

想起老师说，没有萤火虫，就看星星吧。

她举起手，这时候飞来一只萤火虫停在她手上。

信号灯变红了，警告声响起，萤火虫往天上飞去。

纱和才突然意识到要好好的活下去，连着老师的那一份，继续活下去。

她从铁轨上爬起来，撑着上了站台。

在她爬上站台的那一刻，列车从她身后开过，碾过了落在铁轨上的鞋子。

萤火虫是老师变的吧。

影片的结尾是当时在北野讲座上问问题的小孩子，去纱和和老师找萤火虫的地方探索。

可能过了很久，气象观测箱的百叶窗已经坏了，小男孩拿出了北野老师当时藏在百叶箱的戒指，给小姑娘戴上，戒指在小姑娘手上显得非常大。

戒指特写，是一个的绿宝石戒指，像极了萤火虫的微光。

悲剧是为了给大家警戒吧，虽然我心里希望他们在一起。

如果是喜剧结尾，可能会怂恿更多人出轨吧。

完结。

电视剧的BGM。

后记：记得3年前电视剧版的最后，北野老师离开学校之前在广播里对纱和的告白，深夜看的最后一集哭到断气。

电影终究是电影，和大学男票分手也差不多三年后，我去看了电影。

想说，全世界的有情人，不管是什么形式在一起的，都祝你们幸福。

不爱就别勉强了，还爱着就珍惜身边人。

祝大家幸福。

日语是一种很美的语言。

有些地方没听清楚T T应该会二刷。

强答一番。

因为并没有看过影版，只是在14年看过了剧版。

印象最深刻的是短发优雅且高贵的富家太太在外面找情人，目标很明确，自己就是出轨了，佩服她的勇气。

也同意她的观点，出轨了，心不委屈了。

加和则不同，剧情给她设定了一成不变枯燥的生活，在闷闷的天气里过着闷闷的日子，内心不安却甘于忍受。

直到现实中遇到这个富家太太，撞见了别人的出轨，使她内心产生了动摇，所以生物老师出现的时候，她才发现，我也可以这样。

这平凡的日子啊，确实让人窒息。

原来那么相爱的两个人，三观相同的两个人，在平淡的日子里磨灭了曾经在闪耀在彼此内心的光芒。

生活的压力，工作的烦恼，带娃的幽怨，婆媳的关系让曾经浪漫的二人世界变的满目疮痍。

没有娃的日子里，我先生忙于工作，我一个人买房子，卖房子，再买房子，装修。

在陌生的城市一个人生活，活成了女汉子。

骑着自行车从城北到城南买装修材料，计算着每一分钱怎么花。

我装修第二个房子的时候，去观摩别人家如何弄，和房主阿姨成了忘年交，我俩一起骑电动去买装修材料，阿姨说我好厉害，我内心其实蛮心酸。

大多数人的生活里喜忧都是参半的，所以我们都希望找到一个灵魂的伴侣，现实中很少啊。

以为出轨就可以解决一切的，也大错特错了。

每一段出轨其实和《昼颜》一样的，爱而不得的痛苦会抵挡一时的激情，欺骗你的亲人的内疚，事情败露后千人所指的难过，如果结果倒置的话，大多数人不会出轨，可是我身边，出轨的，被出轨的人太多了，那个明明是犯错的人，也像被害者一样，在海边痛哭，在深夜不能寐，是真爱，也的舍弃，不能爱，停不下，就如300码速度前行的汽车，想要急刹车，会引起多大的伤损。

《昼颜》里两个可怜的孩子，那个可怜的生物老师的妻子，本来平淡的生活可以平淡到老。

如果我们不能抵挡生活的寒冷，不能抵挡平淡的生活，非要出轨，不如读几本书，看几个电影，约几个老友。

6月10日上映，提前了几天买好票订好位子，一大早的场次，想图个清静，一个人静静地看。

早上果然人不多，右手边，20出头一男子，一人观影，左手边，无人，再好不过了。

全场安静了2个小时，只有正片前银魂的预告时出现了一次笑声。

彩姐颜值依旧在线，不管媒体如何爆出婚姻的状况，美还是美，必须到电影院来看的一个理由就是彩姐。

工桑，在电影版之前，我一直欣赏不来他的颜，不是觉得丑，而是难以描述。。。

但这次电影版的海报让我一下子catch到了工桑“人妻收割机”点了。

伊藤步有点发福，但演技确实在线，三年前的状态一直保持到电影的最后（此处不剧透），目前，不伦剧里就她和木南晴夏（《毫无保留的爱》里的疯婆子）的状态最好。。。

电影版没有了吉濑姐姐和北村叔叔，确实有些可惜，但从电影的主线来说，也很难和这两位扯上关系。

只能说，主线很清晰，重逢---相爱---结局，保持了电视剧的节奏和风格，出轨如初恋……写到这里，很难不剧透，所以，剧情就在分割线以下来写吧。

总之，经历过的人自是能找到共鸣，无论是出轨的，想出轨的，被出轨的；也或许是相爱不能相守的，想爱却不被爱的；再者，谁没遇到过相逢太早，相见恨晚的事情呢？

无论电影的结尾如何，很高兴看到的是，纱和、北野老师，你们重逢了，重逢时你们依旧如初恋，依旧心跳加速的奔向对方，可以忘却烦恼的寻找你们的萤火虫；很高兴看到的是，北野老师，你勇敢了，你想要给纱和一份自由的爱，你的努力让纱和直面自己的过去，接受周遭的质疑。

不是任何重逢都可以让人再次心跳加速，即便明知结局，也挡不住再见你的念头。

以下剧透。

电影一开始，满屏文字，三年前的四方约定。

“我不再见你，不再和你说话，不问你的住所，不询你的电话，从此以后我们不再有任何瓜葛。

”“我想我可以，我知道这很难，我用一个人生活来惩罚自己，来遗忘你。

”纱和，离婚后一个人生活，打工，掩藏着自己的过去。

“生活很平静，但一想到从此没有你的消息，隐隐作痛。

”平淡的日子被一张传单打破。

“北野老师，你要来做一个讲座了……”去还是不去，纱和反复的问自己，明知自己最终的决定。

“我用手绢遮掩着自己的脸庞，生怕一不小心被你发现。

其实，多希望，你注意到我的目光，一如三年之前的目光。

”来回的日剧跑，相互的追寻，终于，纱和在萤火虫的小世界里找到了北野老师。

“谢谢你告诉我，这三年，你一直担心着我。

其实，我也一样。

”纱和，听着北野老师萤火虫的故事，每周一次，一起在重逢的地方相会，没有谈情说爱的话语，但空气里弥漫着爱的味道。

“我只是想见你，想见你，不牵手，不拥抱，除了萤火虫，我们不聊别的。

回程的车上，我和你保持距离，一种让我觉得可以永远继续下去的距离。

”一阵刺耳的喇叭声，以为会继续的时光戛然而止，北野太太一如既往的敏感，三人面面相觑，如何收场。

“我说我们只是一起聊萤火虫，北野太太，你讽刺的笑了，其实我们都知道彼此内心的期待，怎会只是萤火虫呢？

”修罗场过后，走过车站的铁轨，纱和不小心跌倒，北野老师扶起她，月光下，彼此的眼神清晰透彻。

“这次，我一定不会辜负你。

”离婚不是件容易的事情，虽然还是别人的丈夫，但和纱和一起生活的愿望胜过了一切，北野老师奔波于大学的工作、离婚的谈判，这次，哪怕再艰难，决心不变。

“出过轨的人，如何去相信别人？

”纱和和打工店的老板，北野老师和妻子，再相爱的人也抵不过内心的猜忌，憋了几天，终于彼此质问起了对方，一旦经历过背叛的人，是怎么样的害怕所谓的报应。

“不，我不能接受，不能接受即使你们离婚了，你还叫他裕一郎。

”纱和果断的拒绝了乃里子，她知道对不起乃里子，夺人所爱，陷人于苦痛，但终于只属于她的北野老师，无论如何也不想再一句称呼上让给别人了。

“明天我们去办入籍吧。

” “嗯。

” “我买了戒指了，还想办个婚礼，只有我们俩的仪式。

” “那就去看个萤火虫吧。

”北野老师终于拿到了离婚届，三年前没有完成的，终于做到了。

乃里子微笑着要送他去车站。

“我在看花火，和老板他们在一起，好热闹，晚点联系！

”纱和电话留言完，在祭り的花火里期待着即将开始的新生活，作为北野太太。

“为什么是她不是我？

为什么你喜欢的是她？

为什么？

”在真的要放手的一刻，乃里子感受到了无法压抑的悲愤，折磨自己、安慰自己、接受现实的过程中，始终无法释怀的是对北野的爱和对第三者的恨。

“对不起，我不知道为什么喜欢纱和。

但……我就是喜欢她。

”对乃里子而言，最大的痛莫过于丈夫的自白，最大的耻辱莫过于被第三者的拒绝。

带着悲、很、痛和绝望，带着北野，冲出了围栏。

“副驾驶的北野先生当场死亡，北野太太侥幸保住了生命。

”警局里，白棺和遗物，冷静的警察一口一句北野太太。

至死，他还是别人的丈夫。

“我的戒指呢？

他买了戒指了，在哪里……”纱和去见了出院的乃里子，在北野太太的面前，如何的痛苦也无法完全释放。

“我会一辈子恨你的。

”乃里子对说着不恨不恨的纱和说道。

“你说这次会好好的，为什么只剩下我一个人……”躺在铁轨上，纱和像失去了魂魄一般的空虚无助，也许是想死，随爱人去是不是最好的出路？

前方两盏绿色的信号灯辉映。

“我们的婚礼，满天繁星，闪着绿光的萤火虫飞舞，你和我。

”纱和最后一刻爬上了站台。

不久以后，在感受着腹中胎儿心跳的时候，她知道自己当时的决定是正确的。

剧透完毕。

电影对电视剧的延续很好，小城市海边的设定、私会的萤火虫小丛林、自行车上的小调情……一如三年前两人的初见。

对白里的前后呼应也比较丰富的，萤火虫的爱恋，没有说出口的“喜欢”，乃里子的纠结和挣扎……结尾不多做评论，本身不伦剧的结尾就比较困难。

感觉编剧和导演还是比较中立的，在电视剧结局的基础上，即使两人重逢，深爱，最终也没能相守，只是怀孕的梗有点太……出轨的，夺人所爱的同时，总要承担失去的风险与代价。

被出轨的，若无法摆脱心魔，也是终其一生的困苦。

相爱逢时，是何等的幸运。

昼颜粉彩姐粉看完电影版过来。

感觉电影其实给了电视剧许多答案。

首先整个纱和和北野的片段给人感觉就是：这才是真爱啊，甜蜜，无须多言，陪在一起就很开心。

但是片中不可能出现纱和和北野结婚的场景。

首先他们在日本，男主外女主内，换工作难，而且北野教授的身份赋予的不仅是薪资还有声誉。

在工作这一项条件中，纱和离婚的代价比北野少，可以换一个地方重新开始，所以她比北野早单身很久。

但是即使是女生，在他人知道其出轨后依旧难找工作。

然而笔者也庆幸他们没有结婚。

对于出轨的人来说，在一起之后只要沟通不足必然生长出更大的猜疑。

自己经历过的一切一定不会想再来一次。

电影里面台词“男人无论到多大年纪都想抢别人的东西，而女人却把这当作爱，于是就有人不断地出轨”。

人性一直在骚动，我们知道如何处理这一骚动因而为人。

他们选择了出轨、离婚，接收家人的指责、自杀、要挟，接收外界对自己的评价，搬家，指点。

婚戒都准备好了最后还是被编剧写死了。

仿佛出轨经历万难也绝对不会有好下场。

出轨一定没有好下场吗？

不好说。

也许真的就是真爱了呢？

不会相互猜忌一直走下去了呢？

如果有能力财力来支撑你的信心，安顿好原有环境，可以。

在当今社会失去的必然会多一些，但这是你要为之前（不论是婚姻还是出轨）的错误选择付出的代价。

所以我们都会出轨么？

不可能。

剧中出轨变量比较简单：不美好的家庭生活，常规社会舆论，工作，三个。

事实情况会复杂很多。

传统观念对于出轨的压力也许陈旧，但是打破传统规则笔者希望能提供充分的理由。

如果仅仅是为了反抗自己对原有生活的依顺而做出不负责任的行为，那只能请你承担一切后果。

反思婚姻在这个美好爱情故事头上扣上婚内出轨这顶帽子，迎来的恰恰不是大批反对的声音，而是更多支持这段打破常规社会观念的声音，应该和原配离婚，追求真爱的声音。

为什么？

真爱难得，离婚难，社会舆论大。

个人不赞成婚内出轨。

将婚姻彻底商品化ok，但是招之即来挥之即去的做法只能说明当事人根本没有准备好进入婚姻状态。

然而真爱太难得了、自我压力、家庭社会压力等等原因会迫使你考虑是否结婚这件事。

所以有人结婚了，有人没有结婚。

有人结婚了，找的真爱，找的还相处得来的人，找的过日子的人，找了个人。

真爱结婚后会一直是真爱吗？

不清楚。

希望是。

过日子的人也许日久生情感情更加平稳而稳固。

不知道。

是的，生活就是这么奇妙。

我们有限的理性更为之添彩。

结婚后发现，不行，实在没有办法过下去。

但是，离婚往往比结婚思考更多的东西。

同样是关于婚姻，吃进去简单，原味吐出来，不可能。

离婚成本太大。

撇去孩子这一个因素。

首先夫妻双方，剩下的人一脸懵逼你凭什么当初和我结婚现在又把我踹走寻找真爱，而我连你的名字都叫不得了？

所以我非常理解北野老婆的歇斯底里，宁愿你出车祸死在我身边以这种近似谋杀的形式表明我得不到的你也就别想得到了吧。

其次社会对于婚姻双方，其家庭的包容度太低。

孟非说过恋爱分手十次都没问题，离婚一次，两个月，这件事会跟着你一辈子。

所以出现了婚内出轨。

一种情况，遇到比现在好的人，但不想承受离婚的后果，万一他又不是对的人怎么办。

这种游离极其恶心。

只能说明其本人花心及不靠谱。

这种人可能不适合结婚。

第二种则是愿意承担后果。

为什么纱和北野的出轨居然让我有点感动。

两个肉体在精神无法承受对互相的渴望时作出了了断。

认真思考决定放弃了一切也要在一起。

那么他们可能只是在错误的时间遇到了错误的人。

如果原配待你不好，问题会简单很多。

深夜逼逼叨半天 逻辑混乱本人 不想打字了 晚安同志们

不是公众号软文，纯《昼颜》死忠粉，想说点感慨。

五颗星给情怀，毕竟是真爱粉，死也舍不得割掉一星。

昼颜作为2014年现象级的日剧，撩拨了每个对爱情充满期待，却又被现实多多少少压抑住澎湃感情的都市人。

时隔三年，上海电影节幸运能够观影，全场至少300人，安静无声地看完了电影版，心情大概像寻找萤火虫的那条清澈的小河，洗掉了上半年的操劳和疑惑。

海报其实已经摆明了立场，出轨这次要坐实了上户彩比以前更单薄了些，斋藤工依旧还是性感得漫不经心。

昼颜大概因为本身题材的暧昧，音乐也好画面也好，都散发出朦胧的情色，电视剧碍于现实的婚姻，多少有点压抑，到了电影版里就放大了，喘息声和肉体的剪切变多了，北野老师时不时要撩一下衣衫露出半成品腹肌（其实这种肌肉比搓衣板更色情），上户彩的腿一直在夏天燥热的空气里荡着，人字拖啪嗒啪嗒，暗示了身体的寂寞。

他们约定不再见面，不相互留下联系方式，不再和对方说话，纱和受到了惩罚搬到了海边小镇，每天生活得乏味又干枯，她瘦得单薄，看起来也不再性感了（无印良品植入得好啊）。

而当她看到海报上“北野裕一郎”这个名字的瞬间，表情立即就变得暧昧不明，变得充满欲望，画面插入两个人的身体接触——女人啊，有了爱情才是真正的女人。

她跑去礼堂看北野老师，两个人四目相对时神曲“never again”，全场的观众倒吸一口冷气，仿佛和自己的真爱隔绝了三年再次相见，北野的眼神真的，那种意外和重逢交叠，痴恋绵延到整个礼堂，身体也要为他融化了。

第一次在三浜公园见面时，纱和由衷地笑，笑得人心都碎了，她真的太开心了，比起电影前十五分钟，她无聊赖又颓丧的样子，简直整个人活过来了。

他们在三浜公园每周一次的见面，眼神在空中就像缠绕的手指一样勾来勾去，北野老师用手电筒照纱和时那个幸福又缠绵的眼神，让人真心觉得，有了爱情的人才丰沛，因为爱情让你觉得自己不是在惯性地活着，而是会总是期待着什么，有盼头地活下去。

北野这次真的要离婚了，直接搬到了纱和家住，让人觉得这次电影终于要幸福地happy ever after了，等了三年不白等，但是很快就能发现出轨恋人都有的毛病，他们决定要在一起时，两个人较着劲地争风吃醋，纱和跟踪北野，北野盯着卡车里纱和的草帽，自私又矫情——恋爱会让一个沉闷的灵魂变得丰沛，出轨也会让人滋生更多的猜忌。

因为最开始，两个人就是背叛了他人在一起的，我在和深爱的你在一起时，就知道了你的背叛，那么有朝一日，你会什么时候背叛我呢，你究竟爱我有多少呢？

出轨不会幸福的最终原因，大概是因为两个人相爱的开始，就不存在深刻的信任吧。

深爱的人，最终用目光都能捕捉到彼此这部电影很容易让观众迷失立场，因为它偷换了一个概念，让观众觉得真爱高于一切，婚姻是真爱的枷锁。

所以很多人觉得电视剧的原配豺狼虎豹，有着各种各样的错，上帝就该让中年偶遇真爱的恋人在一起。

日剧很容易感化观众接受剧中的价值观，因为演技在线，故事完整言之有理，台词又非常击中人心，当年“男人结婚久了就把女人当做冰箱，想吃什么就伸手去拿，从来不想着清理维护”不知被多少人转发，足见观众对婚姻的不满，被一句台词轻易调动了情绪。

电影再次证明了这一点，两人在车站并肩被妻子乃里子发现，全场倒吸一口冷气；警察说出车祸的北野老师死了，妻子乃里子还活着，全场三百人齐刷刷地说了一句“操”，说不定不少人觉得“怎么不跟着一起死了呢，拆散了真心相爱的人良心不会痛吗”，而忽略了乃里子也是真心爱着北野裕一郎，却不得不协议离婚，从此孤身一人。

在车里他望着乃里子的眼神依旧温柔，她疯狂地说“其实我伤了脊椎是自己从阳台上跳下去的。

裕一郎，告诉我，为什么我不能最后是她不是我，我连你的名字都不能再叫了，我爱你比她多得多，为什么最后不是我？

”爱了多年的人被陌生的女人抢走，她的不甘心是本能，尽管她看起来偏激、疯狂、咄咄逼人，而这是一个妻子面临被出轨时，最原始的反应。

你根本不能用“真爱高于一切”来说服一个同样爱得无法自拔的女人。

第二天终于能和北野老师登记结婚，大概是纱和一生中最美的瞬间所以相对出轨，电影里多了很多乃里子和纱和的对手戏，两个人每次的对峙都非常危险，在705公寓见面时厨房就放着两把水果刀，乃里子的表情一直在危险的边缘。

乃里子问纱和：我以后还可以叫他裕一郎吗？

因为工作关系还会走得很近。

纱和摇摇头说，对不起，不可以。

以及在北野老师死后，乃里子拄着拐杖骄傲地说，他最后还是留在我的身边，是我赢了，然后拄着拐杖笑着消失在镜头里。

最后的输赢说不清楚，裕一郎死的时候还没和乃里子离婚，而纱和没能拿到北野老师的戒指，却有了他的孩子。

如果真的要说两个女人的输赢，那大概只能说，爱情都是主观的，偏执一点的人，会觉得自己赢了。

对于出轨有着不甘心的还有纱和的老板，他在电影里也有一句金句：男人无论到多大年纪都想抢别人的东西，而女人却把这当作爱，于是就有人不断地出轨。

他并不是出于完全喜欢纱和而去追求她，更多地是看到了她身上暗涌的情绪，以及得知她过去后涌出的报复心。

剧中有一个点非常让人难忘，买海鲜的老板戏弄纱和，说“其实你不讨厌吧”，很多人在得知女人出轨这件事时，第一时间都会觉得这个女人不干净，所以自己也能占个便宜，结了婚的女人尤其安全，因为要保全自己拥有的东西。

那个爱着你的北野老师，在阳光下看了你最后一眼。

其实导演和编剧对于“出轨”这件事，有着和世俗伦理不同的见解，所以她在电影的结尾，给纱和的肚子里留下了一个孩子。

很多人觉得电影硬是给出轨套上了该死和错误的结局，有点意识形态的暗示：北野用红色字体写下的“一夫一妻”，小镇的流言蜚语，周遭人的指责和孤立，以及北野最后的死亡，都摆明了要说：“不伦”是没有结果的，死了这条心吧。

而《昼颜》对于本身已经是对“不伦”这件事最美好的描绘了，午后三时的三浜森林公园，两人一起在溪水中寻找萤火虫，即便不再说话，只是见面就已经心满意足了，何况最后编剧给纱和留了一笔，她有了北野的孩子。

其实这个悬念留的挺唏嘘的，乃里子在电影开始就说，“我还没放弃要孩子”，最后同归于尽了都没能得到，而纱和抢走了乃里子叫裕一郎的权利，抢走了她给最爱的人怀一个小孩的愿望。

这对于纱和来说，算是活下来最大的动力了，在她一无所有的生活里，一生中最爱的人给她留下了爱的希望，希望她在后来的人生里能够生存下去，也给很多追逐真爱，在婚姻中水深火热的人一个希望——有了来自对方爱，你能勇敢地带着希望活下去。

依我看来，无论这个孩子姓北野还是木下，名字应该就是“萤”吧，毕竟在剧中，无名指的戒指是萤火虫。

其实这部电影中呼应的桥段很多，感觉过于用力，萤火虫和银河自然不必多说，两个人一起躺在溪水边看星空大概是最幸福的瞬间，最难忘的是纱和到最后也没能找到这个戒指，几个幼稚园的小朋友在三浜公园找萤火虫时，一个长得很像北野老师的小男孩发现了这枚绿宝石戒指，戴在了另一个小女孩的手上。

对于真爱粉来说是非常遗憾的，我本以为会是纱和来到公园捧着这枚戒指哭，而这个男孩给女孩戴戒指的动作真的让人心情复杂，一场烟火一样稍纵即逝的爱情啊。

我爱你的每一个瞬间，都是午后翠绿的树叶下，掩映着你的脸的午后三时。

我爱你的每一个瞬间，都是无名指上缓缓爬动的，即便是幼虫也会尾部发光的萤火虫。

和你一起寻找萤火虫的那个夏天，真的太美了。