色，戒

欢从何处来，端然有忧色。

——《子夜歌》是周二的下午场，冬季的脚步近了，天光永远半闭着眼，不打算睁开。

雨丝飘落，带着雪的冷冽。

这样的场次应该是冷清的，跟屋外的天气一样。

可是不然，人三三两两地来，不一会，竟也坐了个半满。

这是上映一个多月后，北美一家普通艺术院线《色·戒》的上座情况。

几天前赶过一次周末场，几乎全满，影院老旧，前座的脑袋总挡住一角视线。

散场时，心口堵着，怀揣一团意料之中却又莫可名状的纠结愁绪走出来，当即决定还要再看。

张爱玲曾说没有任何感觉或意态形致，是她不能描写的。

这果真不是她的自夸，鄙守自珍半生的一篇《色·戒》，惜墨如金到字字珠玑的地步，还不潦潦几笔，乱世中沉浮的欲念百态便跃然纸上。

我没有张爱玲的本事，又不甘心这纠结积郁心头没个疏导处，回去不免上网一通疯查，然而，没有一篇文字松了我的绑，只好翻出胡兰成的《今生今世》（虽说这本书曾被许多人奉为“最优美的文字”，其沾沾自喜、轻薄地开脱，仍屡屡阻隔阅读所需绵延的心气。

属于张爱玲的“民国女子”一节之后，其余皆是草草翻过，片字不能沾身一般。

唯一确定的收获大概是：它使我明白无耻无赖也有“信、达、雅”的高妙表现，所谓文人无行，纵使风流下作至斯，也总能自圆其说、粉饰太平。

），耐着性子读下去，不觉间暮色四合，苍凉顿生，一股无名的悲意在心中萦绕低徊。

与胡兰成温州一别，张爱玲写道：“一人雨中撑伞在船舷边，对着滔滔黄浪，伫立涕泣久之。

”今生的色前世的情全都成戒。

亘古的死寂下，为何仍有不甘的火星一明一灭。

王佳芝、易先生的一场色与戒的遇合惊变，在纸上是张爱玲的，大银幕上是李安的，黑暗中是每个观众各自的。

李安毕竟深谙世情之无常人心之叵测又不失温厚，他忠实地保留张爱玲文字搭建起来的框架，留白处也应循着文字暗藏的机锋走向，却又极端周全地用每一个细节的考究来丰满故事，给人物慢慢灌注“李氏”骨血，故事的脉络就这样不动声色地换了视角，他不是要被动地重现，他是要主动地追溯：为什么会这样，怎样一步步就走到了头？

李安说：“色，是我们的野心，我们的情感，一切着色相；戒，是怎样能够适可而止，怎样能做好，不过分，不走到毁灭的地步。

”显然，剧中人个个着“色”：邝裕民的爱国热情、同学们的天真响应、太太们麻将桌上的提防攀比、易先生的色欲、恐惧和绝望，还有王佳芝贪恋的舞台光华……他们都没能“戒”，事情因此一发不可收拾，走到了绝处。

香港部分的计划仍象是在演剧，“再不放枪就要开学了”，连破身都在臆想的舞台上演，变得甘愿。

老曹的死冗长写实，那样血腥，一改片头麻将桌上干脆利落快速地切换，因为，每一刀，在李安看来都是必要的，“革命不是请客吃饭”，这帮演过一部成功的爱国戏就跃跃欲试，自以为能为国家做件大事的热血青年终于受到了必要教育——上了现实血淋淋、没有回头路的一课。

然而，一切就这样了么？

年轻是不服输的，并且不接受教训，总被千钧一发的欲念击得溃不成军，还自以为胸中有着百万兵。

邝裕民不让王佳芝受伤害的许诺大抵是真诚的，回到上海后的他仿佛“专业”了许多，找到了组织，实际仍是香港时期的青涩、盲目、自不量力。

王佳芝呢，家国离乱，身心都是满目疮痍，失去舞台的她如一具行尸走肉。

邝裕民的重新出现如一道光线，将暗淡的生活和脸庞同时照亮。

香港部分排练时，一束追光打在邝裕民脸上，王佳芝在幕布后面痴迷地望着，那镜头真象一个谶寓：她就是贪恋舞台上的刹那风华。

邝裕民安慰首次登台的她说：“别慌，幕布一拉开，就好了。

”他不知道，王佳芝自己也不知道，她是天生的演员，入戏到人戏不分的程度，所以她不想别的，她就是麦太太，和易太太易先生周旋时候的沉着镇定，不是天份，全凭本能。

相比之下，扮演麦先生的男同学多么慌张，连句话都说不完整，戏一开锣，峥嵘初现，其实尘埃早定：从此，就只她一人，在这舞台上顾盼流连、舍生忘死、爱恨痴缠、真假难辨。

电影院黑暗中泪流满面的日子一去不复返了。

散场的舞台惟有她不舍地打量。

“王佳芝，上来！

”——这一声召唤，今生成为了，前世。

汤唯的眼神里有种空茫的憨直，表现混沌初开的沉醉再适合不过。

李安舍章子仪是明智的，章的眼神太凌厉，媚中藏狠，怎样也抹不去算计的痕迹。

王佳芝哪有一分算计，她是懵里懵懂就把自己和同志推到了南郊黑潭边的死亡深渊，连瞑目也不必。

借电影《色·戒》的热乎气儿，沉封历史档案多年的郑苹如刺杀丁默邨案也还了魂似的，被众多评《色·戒》的文章拿来说事。

郑是富家淑女，追求者众，不折不扣的“名媛佳丽”：有严格的家教约束，有宽厚的亲人理解，有英挺的飞行大队长未婚夫挂念，有一腔高天云阔的爱国热情要张扬，有一半日本人血统的便利作掩护……又干又色的鼠相中年男人又怎会乱了她的方寸。

她的心思和行事无须任何顾忌，过于丰盛的人生或许就缺一场一意孤行的死，好成全惊心动魄的佳人传奇。

看《三联生活周刊》里登载她的照片，才真叫“天然妙目，正大仙容”（此句正是胡兰成对张爱玲面目的形容，不能不说故事与故事之间、有着某种幽微牵连，几尽宿命）。

王佳芝的无依无靠，救命稻草般先抓住一个任务，后抓住老易眼中闪过的一丝温柔怜惜，其间种种的思虑挣扎、意念辗转，倒的的确确是张爱玲自己的心路历程。

与胡兰成一场“未遂”的死生契阔，是她心底永远的痛。

反复删改，竭尽简洁之能事，惘然仍从几乎不带感情色彩的白描中丝丝屡屡泄露出来，“隔了三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免带点凄凉”。

一边说“爱就是不问值不值得”，一边借易先生的视角给心底那个永不结痂的伤痛这样定义：“他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。

她这才生是他的人，死是他的鬼。

”口不对心，或者说，心被蛇一样钻了进来的男人占据，噬咬的疼痛渐渐克服，幻生快乐并最终成瘾，哪怕张爱玲用绝决的方式了断，她一早知道“我将只是萎谢了。

”儒雅内敛的李安一反常态，宁愿影片被定级为18A以至于只能在少数院线放映将大大影响全球票房，也坚持要保留那三场出格的“床戏”，完整看过之后，才明白为什么：那不是一张床，分明是一叶诺亚方舟，一对绝望的男女用竭尽全力的交欢暂时逃避紧紧包裹住他们、无所不在、各自的虚无，彼此取暖，感到那么一丁点儿、气若游丝，珍贵异常的活气。

谁是蛇，谁往谁的心里钻，谁是虎谁是伥，谁是谁的鬼，都不重要了。

被天才的网友们冠名“回形针”的高难度体位，在我看来，恰似洪荒以降人世之初，婴儿回到母体的形状。

王佳芝究竟爱不爱易先生？

这是许多文章孜孜不倦考据的主题，可张爱玲白纸黑字写得明白：“难道她有点爱上了老易？

她不信，但是也无法斩钉截铁地说不是，因为没恋爱过，不知道怎么样就算是爱上了。

”而胡兰成干脆把他和张之间的关系定义为“欢”，实在是非常贴切的：欢，男欢女悦的“欢”，一晌贪欢的“欢”。

身体之爱和灵魂之爱如何确认？

怎样合一？

会否分裂？

从来是爱情疆域中晦昧难辨的边缘地带。

王佳芝生命里的灵魂之爱电光火石般只是一闪，接下来便是梁闰生从娼妓那里得来的一点可怜启蒙仓促笨拙的再启蒙，王佳芝的灵欲，从那一刻起即走上分裂的不归路，潜意识里希望一切都在作戏，一切就有了充足的理由，他日幕布垂下，一切仿佛还都能还原。

于是她放逐自己的身体，任由他鞭打蹂躏，就此拉开她和易先生之间充满SM意味关系的序幕。

衣衫凌乱泪痕未干，一个大特写，我们分明看到王佳芝嘴角胜利的一笑：是的，好戏开场了，她足足等了三年，鱼终于食了饵（她的身体）、上了勾。

真的能掌控么——别人的身体自己的心？

第二场床戏仍是剑拔弩张，却分明有了尖锐的交流，身体的唤醒冲垮心灵的堤岸，拙劣开垦的痕迹被狂风暴雨的践踏抹得一干二净，从中却奇迹般生出一股体恤之情，因着这践踏也是忘我、毫无保留乃至绝望的，没有比绝望更能抚慰绝望的了。

孤独站在舞台上的王佳芝，初识易先生时眼里没有恐惧，三年后也未必有，可她到底变了，同样的任务不复单纯，她要逃离什么寻找什么证明什么成就什么，自己也说不清，焦虑由此而生。

几番拉锯数度积郁，绝望先是一点，继而洇出一块，不知不觉蔓延开去。

相互试探的游戏一旦开始就由不得自己，本以为目标明确，掌舵的其实还是易先生这样的老江湖。

她回过头来，遵从欲念的本能想看清楚压在自己身上、此刻无比亲近的男人，被易先生蛮横地扳过去，一次又一次。

他从来都是恐惧的，刚开始的周旋试探他便毫不隐晦。

他怕电影院的黑暗，更怕黑暗中泻进哪怕一屡光线，眼前这个女人就是这样一道危险的光线，他怕自己的贪恋压断一直紧绷的弦……第三场床戏有着一锤定音的力道，水落石出的同时也山穷水尽。

两个人都全然释放了自己——无论身体还是那颗深深隐藏、原以为早已死去的真心。

王佳芝高高在上的主动是胜利也是丧钟，床头挂着的那把枪始终在两人的视线里虚实，终于，她用枕头蒙住了他的眼睛，而他没有反抗，和第一次的残暴提防形成鲜明对比：他们终于俘获了对方也成为对方的俘虏。

他们终于彼此为虎为伥。

沉重的肉身终于填满了无边的虚无。

路，终于走到了尽头。

可以说，李安镜头下躯体，是迄今为止我在银幕中看到最“坦荡”的裸露，可它丝毫也不色情，剧烈抽动后如释重负的拥抱，无端让我想起四个字：相濡以沫。

所有这一切，可以称之为“爱”么？

想到同样绝望的影片《巴黎最后的探戈》，在纵欲中讲述爱。

《色·戒》的情形却不那么澄明，“属于凯撒的归凯撒，属于上帝的归上帝”，这张床是他们的舞台，舞台之外，还有真实的世界要应付。

王佳芝是另一个程蝶衣，人戏不分，欲罢不能，终至玉石俱焚。

她错就错在以为这场戏会无限制演下去，易先生也有这种错觉，否则他不会面对阴暗审讯室的血腥，眼前却浮现出和王佳芝的躯体交缠、欲仙欲死；不会以那样体恤的方式送出一枚价值不菲的钻戒。

很久都不相信什么了，现在他想相信点什么，也许真有“患难之交恩爱深”，所以他说：“我和你在一起。

”“这个人是真爱我的，她突然想，心下轰然一声，若有所失。

”爱吗？

不过是爱的错觉。

王佳芝的戏剧人生，走到了头。

象被舞台强光迷了眼，说错词。

然而这不是舞台，邝裕民一早警告过的，这次不是排练，错了可以重来。

一切均不可逆转，所谓害人害己。

易先生惊魂未定依旧毫不犹豫心思慎密地行动了，快速封锁的街头，同党们被一网打尽。

踟躇街头，好不容易拦到一辆黄包车的王佳芝，下意识报出的，却是易先生公寓的地址。

缝在衣领里的毒药终究没吃，或许，或许心里还有隐约的希望……小资们歌咏的“真爱”外表，实在有着不堪的里子。

国破家亡的覆巢下虽无完卵，可也不能一句“都是战争受害者”就抹杀了是非对错，总有一条底线，是绝对不能逾越的。

连胡兰成都知道这个道理，他写道：“天下人不死于殉恶，而死于殉善，怎样善的东西若是带上巫魇禁忌，它便不好了。

”王佳芝一瞬间意乱神迷的“善”，因着底线的丧失而带上巫魇禁忌，葬送了自己也葬送了同学们。

说到底易先生不光是钻进王佳芝身心去的一条蛇，他还是76号魔窟里残暴的打手头子，日本人豢养的一条警犬；是各方势力博弈中战战兢兢心怀鬼胎的一粒棋子。

结尾易先生的震怒明是对张秘书暗是对自己，几个学生摆的阵自己竟然钻了进去，这马失前蹄的一惊非同小可，他首先想到的应该是：怎样撇清自己，和重庆方面并无联系。

被张秘书扔在桌面上的钻戒晃动不止，王佳芝这个女人就在楼下，但，已如前尘。

他的麻烦一大堆，影片开头就出现，中间借老吴之口强调过：美国援助重庆方面的一批军火被易先生截下了，奇怪的是，日本方面也在找。

不言而喻，易先生在给自己留后路，他这样在时局变迁中曲意承欢的“老娼妓”，只对自己忠诚。

而他在日本酒馆里，无限伤感对王佳芝说，美国人一参战，时局就见底了。

真的见底了，张秘书来家里抄走王佳芝的东西，还带走了书房里易先生的一批文件。

易太太知道些什么不重要，她明白乱世生存的基本法则：缄口不问、及时行乐。

墙上的挂钟不徐不疾敲了整十下，易先生回头一望，床单折痕犹新，曾经那般鲜活的存在，灰飞烟灭。

我总记得香港部分杯筹交错的那场闲谈，其后想来别具深意：王佳芝：“我们女人说的，全是芝麻小事。

”易先生：“留心的话，没有事是小事。

”话音刚落，镜头一转，酒杯沿留下王佳芝的口红印，那粗枝大叶的一抹红，泄露了精心演绎麦太太的优雅下，毫无心机的天真。

也许，正是这天真打动了易先生。

影片开头和结尾、倒叙的两头，心神不定等待最后时刻到来的王佳芝，也是这般在杯子上留下一抹口红印。

再好的演员，也有本色的一面，王佳芝，到底仍是天真的——这该死的、断送了她的天真。

反观易先生，回到家中的他，头一件事便是借脱帽更衣的当口，在走廊的镜前伫足，仔细端详自己，客厅的谈笑声隐约传来，又远又近。

李安的影片中没有闲笔，更何况同样的镜头反复出现。

他就是这样一个多疑而警醒的人，象一个战斗经验丰富的猎手，他需要稍顿片刻，观察环境、镇定精神、整理思绪、审时度势。

很显然，此等“小事”已成为易先生每日的“必修课”。

两个如此不同的人，偏在对峙中结成绝望的同盟，这知己俨然兵气森森、血不溅刃。

易先生能攻心则反侧自消吗，王佳芝不省势即宽严皆误吗，说什么都是枉然了。

不是没有过好时光，但那已是回光反照。

日本酒馆里的袒露，第一次无涉肉体。

易先生的一席话，分明是胡兰成说给张爱玲的，《今生今世》里记述道：“夏天一个傍晚，两人在阳台眺望红尘霭霭的上海，西边天上余辉未尽，有一道云隙处清森遥远。

我与她说时局要翻，来日大难，她听了很震动。

汉乐府有：来日大难，口燥唇干，今日相乐，皆当喜欢。

”可欢从何处来呢，端然有忧色。

欲念交缠的子夜过后，一切皆变……[补注一]据说国内小资们听到“中国不能亡”的口号声笑场，我不禁留心观察这边的情形：两个场次，都有不下一半的华人面孔，演至“中国不能亡”时，全场肃静。

[补注二]郑苹如刺杀丁默邨案的插手人之一——汪伪政府政治警卫总署警卫大队长吴世宝的老婆佘爱珍，后在日本和胡兰成走到了一起。

《今生今世》最后一节“良时燕婉”，即是写她。

彼时张爱玲还给胡寄过一张明信片，商借胡的两部旧著以作参考。

胡兰成名士风流病又犯，去信撩拨，张冷淡平正地回复后，不再有讯。

这其间，胡的笔下有诸多这位辣手辣脚的佘爱珍的言行反映。

想及大洋那边张爱玲案头始终放着的《色·戒》一文，不能不感念世事之浩渺难测，瞑瞑中自有定数。

推荐理由：这个电影是好到好在哪里都不相干了，只是好。

片 名：《色，戒》导 演：李安主 演：梁朝伟、汤唯、陈冲、王力宏、何赛飞奖 项：第六十四届威尼斯电影节金狮奖出品时间：2007年读 家：石头花园的歌女为《色，戒》当浮一大白，虽然我看的，只不过是个洁版。

一样是有关沪上万种风情的电影，《长恨歌》的失策在于用了一个太港派的郑秀文。

倒不是说Sammi不好，她只是不合衬。

同理，李安谢绝了章子怡对王佳芝这个角色的申请，理由是她“看上去不像是做这种事的人”，这里头真有些大智慧在。

章是有亮烈而欠暧昧，有决绝而欠婉转，的确她是玉娇龙没错，但要说她是王佳芝，我恐怕她自己头一个就不相信。

而坦白讲，王佳芝的扮演者汤唯并不美，论姿态之流丽、论五官之美艳都还不如同台搭戏的陈冲跟何赛飞。

但她的好处却在于，她站在你面前，浑身上下都是个女人，其简单正在于此，其复杂也正在于此。

试问，这世上还有什么比一个动了心的女人更莫测的呢？

我看是不会有了。

我还记得今年九月那一期《三联生活周刊》的封面，是王佳芝的原型郑苹如。

当年的“刺丁案”何等轰动，冷辣如张爱玲听了都忍不住要情怀激荡。

但这个郑苹如生得可真是媚气，且有那样弯弯笑笑的一双眼睛。

写东西的人里，古龙是真懂女人的，他讲女人之美在其风致，算是讲到了点子上。

所以说先不要看轻谁一身媚骨，事实上所谓媚骨，倒也不是人人都长得出来的。

关于女人先说到这里，回过头来说电影。

故事讲刺客爱上自己的猎物，在杀机与爱意的交锋中，一念之仁，放他逃生，留下她为自己幽暗、卑小、不得已而为之的情动赔上性命，她的，还有别人的。

然而，这又纯然是一个女人的事，与家仇国恨没有关系。

对于女人，情爱才是如火如荼的战事，在其中有人引颈就戮，有人劫后余生，任何时代都是这样。

张爱玲的原作太好，好得我简直不敢引用它。

倒是黄碧云《无爱纪》封面上那段话用在这里正合适，“人为什么要有感情，而感情又是那么的纠缠不清，在这无法解开的夹缠当中，每个人都不由自主”。

呵，真的，人为什么要有感情？

王佳芝与易先生这两个人，心为欲种，眼为情苗，饭局牌桌间勾搭上手。

起初都无非是对方的猎物，要为彼此不可告人的阴暗念头做牺牲的，哪晓得到最后，有人认了真。

原来眼角眉梢果然不是一场误会。

该是辜鸿铭说的吧，到女人心里的路通过阴道。

张爱玲的原作里是断然没有王佳芝为易先生唱“天涯歌女”那一幕的，她比李安冷酷很多。

张爱玲的王佳芝也不吸烟。

但李安要她吸烟又有吸烟的用意，火光明灭之间不知有多少情绪都在里面了，什么话也不必说。

不可不提伟仔的表演，之前听闻他演易先生演到“上身”的地步，今次在银幕上一见就信了。

这样的角色，这样的演员，不上身都是不可能的，非上不可。

很为那一幕动容——易先生逃走之后，王佳芝走出珠宝店，来到马路上，整个人惶惑得不得了。

上了一辆三轮车，那车夫很年轻也很伶俐，车把上插一只三色风车，在晚风里转呀转的，还问她“是回家吧？

”她很自然地便回答“嗳”，说时嘴角向上弯起，像是个笑容的样子。

李安总有这种阴柔的、隐而不发的绵劲，简直要令人受内伤。

好比《断背山》结尾处挂在衣橱里那两件衬衫，每见必定落泪，好像这一幕画面里安装着我的泪腺开关，但其实那不过是两件衬衫而已。

近段日子说起《色戒》总有人提到《倾城之恋》中的白流苏与范柳原，我却是想起《沉香屑•第一炉香》要更多些。

那里面，薇龙对乔琪说，“我爱你，关你什么事？

千怪万怪，也怪不到你身上去”。

王佳芝对易先生何尝不是如此，她的情重如山，与他何干？

张爱玲笔下从来不乏这样的男人，情爱都不值得他一顾，只有活着，才是最重要的。

但最后他也只好承受王佳芝的感情，而其实也不是承受，只不过是当他再想起她的时候有些酸痛有些安慰——曾有一个女人这样爱过他，而他几乎是亲手干掉了她。

引刀成一快，不负少年头。

诗是很好，但当真践行了它的，不是诗作者汪精卫，也不是引用这句诗的邝裕民，而是小女子王佳芝。

好歹她豁出性命爱了一场，你知道，在那样贫病交加的乱世，她做了那样奢华的事。

2007-11-4

我的公众号：逍遥兽

《色。

Ì戒》——王佳芝的独白《色。

戒》：“。

”在色来看，是一个等待着充实的阴道，在戒而言，是一个一切归空的机缘。

这是张爱玲的签名。

《色Ì 戒》：“Ì ”在色来看，是一个勃起的阳具，在戒而言，是一株燃烧的香。

这是李安的签名。

我活在张爱玲的笔下，纠结而寂寞。

她是个聪明的傻女人，有一个颗刻薄的眼睛和一颗本真的女人心，这双眼睛刻薄到一眼就看透人性的鄙俗，而这本心又执着而单纯。

头脑清醒的人活得寂寞，心燃烧得旺盛的人活得纠结，她和我一样，是既纠结又寂寞。

她有佛性，是因为她有了智性的灵魂，而她有人性，是因为她有了凡俗而可爱的人心。

这颗落在凡世的心死命拽住那居高临下、飞扬而去的灵魂。

她就是这样，智慧且傻。

我是她花费20于年写下的王佳芝。

我活在李安的镜头里，不再被命运击昏，糊涂荒诞的送死，而是了却了恨，也终于对死亡坦然。

他是个宽厚的人，慈悲的是他。

他给了我背景和动机，让我那混沌不堪的人生有了图纸，让我明明白白的拥抱了死亡和命运。

色与戒，理智与情感，在他的世界里，看似乱，却是清，毕竟他是个男人，男人的世界是有理性的，是有图纸的，而女人总是用直觉拼凑人生，这一辈子好比行走在道路纵横的城市，路痴似的靠拼凑形象去寻找方向，在女人的脑子里没有清晰的路，只有一片片意象。

其实我自己都不知道什么是爱恨，什么是色戒，我用偶然的生活片段拼凑我必然的一生，而他却将片段梳理清楚，娓娓道来，他是比我自己还了解自己的，而且给了我宽容，我是李安镜头里的王佳芝。

香烟飘散，一切成空，我坠入命运的深渊，我是死去的王佳芝，我虽然死了，却钻进了你们一个个人的心中，我看到，你们和我是一样的。

你是我吗？

我只是一个名字而已。

亲人的冷漠，时局的险恶，此刻有什么人去欣赏我。

人这种动物真是有意思，需要在别人的眼睛里确认自我。

所以你会说我虚荣，但众生里有几个伟大的神？

十有八九的女人是虚荣，十有八九的男人是自私，我到底是个俗人，在人生这巨大的舞台上，无论扮演什么角色，无非是要绽放。

青春是人生中最抒情的绽放。

身体里燃烧的荷尔蒙让我坐立不安，充满成长的焦虑。

爱国情节是伟大的，但具体于个人，这却是个抽象的词汇。

在伟大的共同情感下，是多少细碎的私人情绪。

邝裕民的哥哥死于战场，具体的仇恨与男儿当顶天立地，成就大业的豪情理想在祖国沦亡的背景下编织成了他那熊熊燃烧的爱国情。

然而他那幼稚的行动计划和他实面战斗时的脆弱，让我心冷，他无非是个青春期少男。

我呢，我是个容貌较好的文艺女青年，我是个戏子，我还是个凡俗的女人，我的心是空的，期待着被爱，我的身体是诱惑的，期待着被欣赏。

政治与家国对于我这样的小资女人根本就是过于抽象的概念，它钻进我的脑子却钻不进我的心，所以我对祖国的爱，抽象而糊涂。

当座下的观众齐声呼喊“祖国不能亡”的时候，我也激动了，我也被感染了，但我的内心，更得意于我出色的表演，这是我第一次在苍白惨淡的生活中绽放了。

演戏——成为我确立自我的手段。

我爱看电影，在漆黑的电影院里，生活总是在别处，这是我存在的另一个诗意空间。

我想起了米兰.昆德拉笔下的诗人雅罗米尔，“他依靠写诗，发现了一个隐藏的奇异世界，使他高出了现实的笨拙，得到了一个第二存在的可能性。

并不是出于伟大和崇高的激情，而是它的负面，使雅罗米尔成为诗人。

诗成为一种现实行为失败的补偿。

诗人从诗与现实分裂的隙缝之中滑落下来。

生活产生了离析，日常领域是单调乏味的空虚。

”我和他是一样的，演戏成为苍白惨淡的现实生活的补偿，我为了消灭汉奸，不顾自己的生命危险，不惜荒诞的送走自己的贞洁之身，扮演一个我党的女间谍，不是出于伟大和崇高的爱国激情，而是出于我那被压抑着的、渴求灿烂绽放的青春。

我太爱演戏了，以至于我几乎分不清楚哪里是我命运的舞台，哪里是我表演的舞台，我混乱的摆挡在存在的双重空间中……我成功地诱惑了易先生，作为演员的我为自己的演技而陶醉，从他看我那充满欲望的眼神中，我看到了我那肆意绽放的青春，他是我的第一个观众，我的猎物，我的戏剧搭档，我合理存在的根。

如果说他的出现使我压抑的青春得以凭借高尚的理由绽放的话，那次荒诞的献身则加重了易先生对于我存在的意义。

肉身的变化是成长最真实的表达。

每一次生命的重大仪式总是以肉体的形式而呈现——发育，处女膜的脱落，交媾，生产，死亡……为了给灵魂增加重量，我们总是会赋予人生中的某个肉体片段于极大的意义，处女之身的失去，是女人成长的一次仪式。

而我的仪式是 荒诞的，那高喊救国的男人，那曾轻触我少女之心的男人，只是萎缩地逃避我，一个鄙俗的嫖客占据了我纯洁的身体，生命荒诞而轻浮，我唯一的重量皆在于这一切荒诞背后的目的——杀死易先生（以伟大的爱国名义）。

有目的的人生好过虚无的人生，在我命运的棋盘上，终极的目的是沉重的，为了让这沉重赋予我生命存在的意义 ，我必须去诱惑他，直到他死。

但他偏偏走了，抽去了这最终的棋子，剩下的只有闹剧般的人生。

“我傻，我就是傻”（张爱玲原著），原来我竟然演了一出毫无意义的荒诞剧，那些同志们呢？

他们是看客，我甚至因此而感到他们在嘲笑我，以至我竟恨起了他们，如果易先生不出现，我的生命将永远处于一个悬挂的状态。

我宁可失败，宁可死亡，宁可被唾弃，但我不能这样荒诞孤独的悬挂着，所以三年后，我答应继续完成这个没有完成的任务，张爱玲是这样说的：“事实是，每次跟老易在一起都像洗了个热水澡，把积郁都冲掉了，因为一切都有了个目的。

”和老易的这每一次，是我在李安的电影中被“戒”掉的四次“色”。

我想这是他对于“到女人心里的路通过阴道（张爱玲借他人之口所言）”这句话的注解。

人的孤独是由人的本性决定的，因为我们必须以自己的感受去体验生活，这一点从哲学意义上就决定了。

所以人的灵魂深处终究是自私自恋的，即使自私以无私的面孔呈现，即使自恋幻化成狂热的他恋。

一朵美丽的花盛开的时候是不甘寂寞的。

她需要一面镜子欣赏自己的美，她需要一个读者评价她的美，即使是恶魔掐断了她的根，让她从此枯萎，也好过寂寞。

他就是我的镜子。

“他每一次要让我，痛苦的流血，哭喊，他才能够满意，他才能够感觉到他自己是活着的。

”我也是他的镜子，他通过我照见自己的生命。

我是他的奴隶。

我是他的女儿。

我是他的母亲。

我是他的妓女。

我是他的女神。

我是他的知音。

我渴望成为奴隶，被人征服；我渴望成为女儿，被人呵护，我渴望成为母亲，抒发我的母性，我渴望成为妓女，滥用我的身体，我渴望成为女神，逃离鄙俗的自己，我可能成为知音，使我不必孤独的面对恐惧。

奴隶，女儿，母亲，妓女是我们的那四出戏。

他是个聪明的男人，历史的波涛，汹涌前进，他知道他是注定要败的，而历史选择他做了这个角色，他不能停，他唯有孤独的向着黑暗的死亡前行，他每日面对着死亡，而他知道这死亡最终也要吞没他，他恐惧。

我是个演员，走上这个舞台便只有我一个人在唱独角戏，革命的同伴们是局外人，我只有茕茕一人与一个黑暗里的猛兽“搏斗”，我知道自己是要败给他的，但我不能停，我唯有孤独的向着猎物“进攻”，猎捕他，是我活着的目的，也是活着的姿态，但这猎物撕裂我的身体，啃噬我的心，让我预见着前方的失败和死亡，我恐惧。

死亡像门口那流着口水的猎狗在捕获我们，在这条奔赴黄泉的船上，只有一个猎人和一个猎物。

命运的周围是荒芜，命运的前方是悬崖，别的角色都成了看客，我与他便既是猎人也是猎物，只有凭借这种猎捕的姿态，我们才能抓住生命的尾巴。

此刻，我们必须拥抱——身体的撞击，鲜活的证明着生存的事实，越是面对着死亡，生的本能越是绽放。

这是我们生命的姿态，我不想去说这是不是爱，这是不是欲望，我和他就是两个亡命的人，于此境遇之下，竟成了知音。

虚无幽暗的政治印衬惨烈鲜亮的人性。

我的挣扎与选择不过是命运那块黑幕前的点缀，最终这黑暗将我吞噬，我拥抱它，我终于找到了归宿，死亡幽暗的姿态曾诱惑我生命灿烂的绽放，有人说这绽放是荒唐，有人说这绽放是惨烈，我此刻只是觉得终于有了着落，佛说：放下，我是死后的成佛，放了也便撒手人寰。

易先生拉开那厚厚的帷幕，作在我曾经安睡的床，镜头摇到那皱折的白色床单上，落下他黑色的背影，此刻，色与戒的戏剧落幕，只留下空，这是他的归宿。

后记：终于明白张为什么用20多年来写这一万字，心窝里的东西不用滔滔不决的讲述，说不用，是因为讲了也没用，讲话若是为了让别人听懂，那往往是一种徒劳，可她偏是个作家，不写不成，于是有了《色。

戒》。

留在这里终是有知音，李安看明白了，他也等了这许多年，偏又是个导演，不拍不快，所以有了《色Ì 戒》，而这翻天覆地的影评，从每个人的人生角度与之形成了一种合音，和谐也罢，噪音也罢，到底还是因为被感动了，即使不明不白，也得说说，能这样，这部作品也算是成功了。

知音难觅，李看色戒多次流下眼泪，这心情更是复杂。

《觅知音》这首耳熟能详的歌，加在这里才是有了味，反复看那场戏的场面调度，可以感觉到李安是个多么细腻的人，有些人觉得《色戒》沉闷拖沓，那是没能看懂这些精雕细琢的细节，那一前一后，一颦一小，眼角眉梢，都是不早不晚，苦心推敲出来的。

连剪辑点与音乐唱词的配合都恰到好处，歌曲有三段，听着平淡的旋律，却在这看似沉静，确剑拔弩张的剧情中步步紧逼。

天涯呀海角觅呀觅知音小妹妹唱歌郎奏琴郎呀咱们俩是一条心爱呀爱呀郎呀咱们俩是一条心家山呀北望泪呀泪沾襟小妹妹想郎直到今郎呀患难之交恩爱深爱呀爱呀郎呀患难之交恩爱深人生呀谁不异呀异表春小妹妹似线郎似针郎呀穿在一起不离分爱呀爱呀郎呀穿在一起不离分年轻时，你对你的情人说：唉，不论怎么爱，你还是不懂我。

情人哭的通彻心扉，因为她觉得她是如此苦心的去懂你，只是“懂得”这个字对于你们的含义不同。

自己都不是自己的知音，何以他人。

易先生是王佳芝的知音吗？

张爱玲是胡兰成的知音吗？

李安是张爱玲的知音吗？

知音有时候只是支离破碎的共鸣，有时候只是人间境遇的重合，即便如此，也可感叹，因为懂得，所以慈悲了。

而人生这巨大的帷幕，于千万中找到那个人，并不是去找知音，只是靠在一起取点暖。

李安成份分析（完整）实《色•戒》是可以好好说的，苹果日报的那个陶杰从丁默邨、郑如萍一直扯到市场学，感官世界和姨妈的后现代生活，扯淡扯了三个月，事无巨细，能说的地方都说了，却始终没谈最核心的部份---就是电影本身。

当然，我也无心要解析电影本身，电影中的色欲横流交纵末世的光景，只匆匆一瞥，也可见李安的气韵与底色。

写这些，是觉得李安还蛮有意思的。

现今中国（华人）拍片能一直维持水准的导演不超过五位，李安是100%不会失手的，贾樟柯有80%的可能不会失手，杜琪峰的问题倒不在于会不会有失水准，而是他风格成熟，面临的是瓶颈问题。

周星弛倒是斜里杀出来的人物，至少在接下来的三部电影里还不会技穷；而其余，徐克，许鞍华、谭家明这些新浪潮人物都已成形，好坏都是这样，也起不了风浪了。

吴宇森---我只能说，上帝保佑他！

陈果，太执着了，按他自己的艺术路线走下去，估计很压抑；彭浩翔还算是个希望，但-不一定，他是个能拿稳水准的人，且自成的风格也难吃定大众。

尔小宝，有想法，没才华，刘伟强、麦兆辉太捣腾了，不沉稳，再如陈木胜、唐季礼还没资格列入讨论之列，而cheap王晶末路了。

至于张艺谋，陈凯歌，从来都不是大师之流，何况现在唯票房行事，都不用算作是希望了。

冯小刚很聪明，但没才华，也作罢。

田壮壮是鼓了一肚子气，能不能放，放出来又是怎么样的，谁都没把握；转看第六代，被封被杀被招安得已经差不多了，孤绝地走小众艺术路线的也走不了多远，贾樟柯是根独苗。

台湾电影就不说了---提到就气短。

其实提这么多人，我也就是想说明，李安是可以期待的，而且是可以被大众期待的，是可以将票房与戏剧艺术（请注意，我说的是戏剧艺术）兼顾的。

而现今能做成这样的，环顾影界恐怕也只有他了。

这也自然是有原因的，如内地，就绝不可能出现八十年代的吴宇森和徐克，因为整个六零七零年代，潜在的张彻和胡金铨们都写样板戏去了，八零年代的吴宇森和徐克们自然胎死腹中。

再如，内地也不可能生长出侯孝贤，杨德昌，因为大陆并没有像台湾那样被日本占领五十年之久，学院里，未来的导演们身体里流淌着红色的血，有谁去读川端康成和三岛由纪夫了？

当然，这只是原因之一。

所以，一个年代出什么样的导演，产什么样的电影，都与其之前的文化、政治身世密不可分。

李安之所以成为李安，也是有原因的（李安的背景就不赘述了，在他的每一部电影里都标贴着他的文化经历）《色•戒》直观的是“色”，那三场露骨的戏，情色、色情，已被街头巷尾言议得纷纷扬扬；却没人细细品味这迷乱众生的色相里，李安静默的基调---多少是茶、多少是咖啡、又有多少是躺在榻上烧鸦片？

之一：侯孝贤的质地：所谓质地，我也想不出更好的词来了这么说，我见过林青霞十七八岁时的相片，立马惊为天人，那种孱弱，不语的质地，便是活脱脱的林黛玉，后来才知道她真拍过《红楼梦》李翰祥的《金玉良缘红楼梦》，不过是反串了宝玉。

李安说，《红楼梦》是不可以拍的。

我倒觉得这句话应该是李安不可以拍《红楼梦》。

因为他和侯孝贤一样，是个往小里拍的人。

非要揪住如蝼蚁的凡人个体，讲他们如何吃，如何睡，如何走在街上，细腻而隐晦。

《红楼梦》的人物如此繁杂，关系如此错综，叙事如此庞大，这恐怕是李安不能下手的地方。

回头来说侯孝贤，单单《色•戒》里那几场麻将桌上的戏，便同《海上花》有着相似的明暗色调，相似的你进我退（《海上花》同样与张爱玲有着密不可分的关系，可见气质相似的东西，连呼吸也相近。

）众所周知，侯孝贤的御用剧本是朱天文，朱天文本身就是胡兰成的徒弟。

对于张爱玲在写作上的天份和成就，胡兰成是一直耿耿于怀的，他最后在台湾的日子，日夜琢磨着张爱玲的文字，想的便是要超越张爱玲（于是便有了那部《今生今世》），朱天文承了他的衣钵，写出来的东西处处见爱玲，唯一不同的是，苍凉还是苍凉，只是不那么冷漠了（李安也不冷漠，李安是温情派的，又是两人相通的地方）。

李安和侯孝贤同样是按耐着情绪拍戏的人，喝的是功夫茶，完全不同于农民张艺谋自酿的高梁酒，非得用铺张的大块色调，精壮的男人，哭天加抢地，来张显自己的热血沸腾。

他们赋予镜头的情绪都是潜伏的，缓慢的，故事的展开，镜头的推移，都是细节化的，琐碎的，丝毫没有惊天泣鬼神的意思。

这是基于同一种东方特有的温婉沉缓的质地，但Ang Lee与侯孝贤所建立的影像结构还是有分别的。

李安的电影基础是戏剧。

他的戏剧结构是戏剧化的，且是西洋式的戏剧；侯孝贤的电影结构是纪录化的，平民式的视角，东洋电影式的不见波澜；所以我们才能看到李安对于近景及特写的依赖，也将文化符号堆积于同一场戏份中，以产生强烈冲突；侯孝贤则是摒弃叙事高潮的人。

他的镜头里铺满了零碎细节，始终与画中人保持一定距离，也不直面激烈的故事冲突。

所以较之侯孝贤，李安的节奏与剪辑会更快更跳跃。

同样的温情路线，在他们处理来也是不同的。

李安喜欢在电影结尾处安排情感溃堤的镜头（断臂里的挂在衣橱里外套，色•戒里坐在黑暗中的易先生眼含泪水），而侯孝贤式的结尾应该是，早晨，太阳升起，新的一天又开始，日子如旧重复，凡人们起床，如厕，洗漱…………（侯孝贤总将情感压抑到底，化回日常烟火中去。

）之二：张爱玲的长袍据说张爱玲八岁就读《红楼梦》，而《红楼》无疑是明清小说的至高点，民国的张爱玲也只是延承了《红楼》的笔脚。

既然李安说，《红楼梦》是不可以拍的。

那张爱玲的小说也是不好拍的。

而不好拍的，不是张爱玲的故事，而是张爱玲的风骨。

翻拍张爱玲小说是从香港新浪潮导演开始的，而始于七零年代中后期的新浪潮运动最显著的标志就是--许多导演在国外受过专业教育之后回港拍片，他们带来了新的技法和概念，还有一点，他们都很年轻。

而张爱玲是典型的海派文学，要讲吴侬软语，要看觥筹交错，歌舞升平，要沉迷中带一分清高，媚俗中带一丝刻薄，繁华中点一抹荒疏，是女人的娇容，和一身外国香水味，轻轻一转身就难再抓住的神韵。

这是新浪潮们不知道的。

举个例子，秦沛和姜大卫同样出生在上海，哥哥秦沛还能讲些上海话，弟弟姜大卫则不能了。

王家卫迷恋的旧上海，是他娘的旗袍和老黑胶唱片，跟张爱玲之上海又相去甚远。

1984年，许鞍华翻拍《倾城之恋》，离1952年张爱玲移居香港已32年，离1948年李翰祥辞沪抵港已36年，离1937年上海天一电影公司转战香港已47年，而此时的张爱玲在大洋彼岸潜心考证《红楼梦》。

海上已是旧梦。

如此的背景下，还选《倾城之恋》这部小说，37岁的许鞍华的失败已是注定。

事隔十多年，再翻拍《半生缘》，又是吃力不讨好之事。

《十八春》和《倾城之恋》都是故事结构已丰满的小说，况且又是张爱玲写于创作颠峰期，小说本身的严密与紧致已不在话下，若拍电影的人还顺着小说的线来拍，这文字里根本就没空隙留给影像，这小说里的珠矶，倒要成了影片的硬伤。

唉，这许姐姐也真是张爱玲的忠实粉丝，竟是这样追着拍的。

虽是笨了点，好在还算用功。

回头来说《色•戒》。

实在不才，我还没看过这本小说。

听说不长，是张爱玲后期的作品，涂涂改改花去了三十年时间。

我估摸着也就是张爱玲离开上海后的作品，这个时候的她应该是看透世态，独自萎谢了吧，写作于她更随之于心，而不再计较文字之技巧（张爱玲是个很聪明的人，我觉得她在上海写小说之时，都是花费了心机的，每篇小说是精心构思，而不是随意写出的，她知道自己对故事的掌控能力是多少，所以基本不写长篇，主要是中篇和散文。

她是这样傲气的人，写出的东西定会细琢，不随便示人。

） 所以《色•戒》应大大不同与《十八春》和《倾城之恋》，换句话说，全盛期的张爱玲是为世人写作，而这部《色•戒》应是为她自己而写（废话 这句是废话，请大家忽略）。

所以小说结构应该不是《十八春》和《倾城之恋》那种的严实，而且篇幅所限，细节处不可能十分详实，由此这部小说为电影提供了以末世为背景的舞台，且有足够的空间可以进行景像再创作。

显然李安只是借张爱玲这身长袍，谋的却是自己的故事1. 王佳芝对吴先生咆哮的那一大段钻心的台词，这是张爱玲决计不可能用的手法。

2. 天涯歌女的掏心掏肺，这也是张爱玲鼎鼎不削的，她是世故的。

3. 最后易先生坐在黑暗里久久不动，走至光亮处时才看见他眼里的泪光，这也不是张爱玲的手法，也决不是张爱玲那枝笔会写出的人物。

张爱玲会说的故事是：这个世界就是这样啊，男人也就是这样啊，女人想这个，要那个，几番算计，男人还是如是，还是心安理得过他们的日子-别忘了，张爱玲是刻薄的，生平有那么点爱也被人负了去。

所以，这里讲故事的不是张爱玲，是李安自己。

谁说“李安是张爱玲隔世的知音”来着？？！！

光凭李安是男人这一点真理，李安就不可能是怨妇张爱玲的知音。

李安也不理会张爱玲的底蕴，他要讲的是他自己的故事，染的是他自己的温情。

张爱玲是承的《红楼梦》的笔脚，一笔一笔描的是个体生命，但通章可见的却是现世的世道，而李安到底是留洋的学生，世道只是背景，他讲的是西方电影的主题---个体生命，人性。

张爱玲是一叶知秋，李安是知秋一叶。

故事到头，两人所执已相去万里。

李安是聪明的，他不招惹张爱玲，不过借了她的长袍演自己的戏，李安的戏。

之三：五四的鸦片烟如果要为中国文化的历史划代，那1919年肯定是处分界线。

在那之后是中国摒弃传统，全盘西化的过程，改变了中国人几千年来的生活习惯和价值观念。

而事情的起因归追溯起来，不过是1860年的那颗鸦片烟。

而在今天的《色•戒》中，那颗五四的鸦片烟再次上演了颠覆传统的戏码。

我说的颠覆传统并非是轰轰烈烈的床上运动，而是面对战争与阴谋时，电影展现的是对个人的关怀，而几千年来统治者宣扬的民族大义，国家存亡彻底退出了故事的中心，沦为舞台背景。

泱泱中华向来是人命草芥的国家，越是乱世，人命越不值钱。

从《三国》《水浒》到《铁道游击队》《英雄儿女》甚至到八零年代的《红高粱》，无不是站在战争，国家，民族的立场上来叙事，撒血断头亦歌颂为壮举。

却从没有人放下身段，站到个人的角度来体会战争给生命带来的残害。

而反观之启蒙运动后的西方文学与电影，都是以描写个人生命体验为主，介入政治视角的并不多。

《色•戒》，李安在美国学的电影，拍的是旧上海，讲的是国语夹杂着各地方言，而演戏的方式却完全西化了。

当王力宏这般白面的大学生，钝力地将一把刀插进钱嘉乐的小腹时，李安的立场便显现无遗战争中从来没有正义的一面，而人性会在战争与杀戮中展显黑暗的一面。

这一直是以往主流战争题材电影所避讳，或甚少触及的。

而到电影结尾，爱国青年们在黑暗的天穹下，一字排开，面对的是同样黑暗且深不见底的渊涯-是的，战争是一个人去屠戮另一个人，是一些人的黑暗去吞噬另一些人的黑暗，邝裕民也好，易先生也好，谁也别想走出这黑暗再见光明。

由此，李安彻底改变了华语电影对战争的表现模式。

若没有易先生眼里颤颤的泪水，我大概要认定李安是个悲天悯人，心怀天下，改革电影话语权的豪迈文人了。

但，等等，李安温情氤氲的底色并未退却。

一个在夕阳下，微笑着，随意地抚摸着自己的戒指的女人，一个坐在黑暗里，听着撞钟敲响，起身面对着影子的男人。

李安不是库布里克，他对人性没有绝望，他还保有那么一丝“小布尔什维亚情调”（或者是为了平衡票房）。

这好似一个拉起革命大旗的先锋，转身却在床榻上烧起一管鸦片，任烟雾缭绕，梦回莺转。

不过，谁说革命先锋就不能儿女情长了呢？？

红粉与黑水潭韩松落 抢在第二时间（香港才是第一时间）去看《色，戒》，是想知道，在已经用了整整一个月时间，了解了一个电影的方方面面后，还能不能看出点新鲜的东西，尤其是在频频看到有人认为该片太长、催人昏昏入睡的情况下。

《色，戒》不具备催眠的特质，除非你会被精彩的惊悚片催眠的话。

《色，戒》是以惊悚片的方式，对女性心理精妙的分析。

李安所完成的不是对张爱玲原著的补白工作，而是对张爱玲设置的谜题的回答，那就是“王佳芝为什么会做出这样的选择？

”李安相信了张爱玲给出的解题条件之一，那就是王佳芝迷恋演戏的感觉。

国家抛弃了她，父亲抛弃了她，家和国全都不可靠，最后连伙伴也在暗地里当她是异物，第一次刺杀，因为易先生的离开宣告失败，她捧着电话筒，连话都上气不接下气地说不周全，她为她的失贞不值，而周围的人却还在惦记着他们行动的成败，在那一刹那，她的被抛弃成为彻底的和无可挽回的。

在她被弃的、黯败的、动荡的、寄人篱下的生活之外，只有演戏的刹那给她尊荣和更多的可能性，所以片中有一幕，别人都离开了舞台，只有她恋恋地站在台上，他们在舞台下喊她上岸：“上来呀，上来呀”。

喊不上来了。

她第一次肯接受色诱的任务，多少是因为不知轻重和一时冲动，隔了三年后，在蓬头垢面的状况下再度选择出场，却是经过算计的，恐怕和白流苏第二次屈尊去香港找范柳原的心理状态差不多，戏里没有势利的舅妈，却有光辉与荣耀，有跌宕的情节，和她自己的生活里绝对接触不到的男人，甚至有去英国的机会，附带还要到了公寓，最差最差，也能扮几个月的少奶奶，让家境比自己优裕的女同学扮女佣把自己伺候着。

她第一次冲动的上台后没真正入戏，第二次经过权衡和算计后的上台反倒入了戏，所以她第一次抽烟是借个姿势是体验生活，还需要女同学的提醒和鼓励，第二次女同学再见到她抽烟，却要讶异于她的自然而然。

入戏到角色附身的过程之外，家和国只是个上台的由头，即便换个由头，她也一样肯入戏和倾情出演。

她完全把自己的生活戏剧化，才在两个男人怀里打过转，她就颓废而美丽地认为自己是“妓女”，不但是身体上的妓女，更做了人生的妓女，但不幸的是，小妓女遇到了人生的老娼妓——易先生就认为自己是老娼妓（请参看王小波小说里对小妓女和老妓女的描述）。

他们全体都不是他的对手，他的手下早把他们的底细摸得一清二楚，他也把她的底牌摸得一清二楚——甚至连牌都是他给的，她认为“我赢过你”，他却根本不要这个情场上的输赢，人生的老娼妓要的只是在战场上更好地活下去，她人戏不分，倩女离魂，怨不得人家人戏两清，随时脑筋急转弯，抽身就走人。

给完全不肯入瓮的人设局，等于给自己设了局，给掌握吐饵技巧的人下饵，最后还不是给自己下饵。

最后他否认和她有任何一丝干系，现实中的丁默邨是这么做的，他否认郑苹如那里的东西是他的，电影里的易先生也是这么做的，他忙不迭地否认那只钻戒是自己的，“这不是我的”。

他否认的不是这可耻的感情，而是他竟然差点上了当。

《色，戒》和《卧虎藏龙》一样，是个世界由谁掌握的故事，《色，戒》讲的是少侠遇到了老江湖，年轻人遇到了中年人，有情人遇到了无情人，小红帽遇到了黑童话。

所以李安选择了张爱玲的《色，戒》而不是高阳的《红粉金戈》，同样的故事，在张爱玲这里有心理内容，在高阳那里却没有，在张爱玲是人性分析，在高阳那里不过成为一段津津乐道的传奇。

尽管《色，戒》还并不是张爱玲最好的作品。

李安和编剧王蕙玲熟练地调度着一切，在张爱玲的世界里寻找解题的蛛丝马迹，甚至从她的散文里寻找到了封锁后的那一段用在了电影里（“看病是可以的，烧饭是不可以的”），有一个场面，完全是张爱玲式的，易先生在烧秘密文件，火光映照到墙壁上的孙中山像上，一跳一跳，倒像是那张像着了火，张爱玲最擅长的就是这类隐喻。

还有，放走了易先生的王佳芝，坐在人力车上（我甚至都能想到那扮演喜眉笑眼的年轻车夫的龙套如何为了电影努力地学习过拉人力车的种种，并努力地在这千载难逢的机会里抢一点戏，所以他热情得过了头）那种大事已了的冷静和放松和对人力车上的风车注意，也是张爱玲式的——张爱玲在散文里写过，她爸爸打她的那个刹那，眼前的一切突然清晰了起来。

别处也都看得出李安的精心，梁朝伟的性格表现得十分精到，他是中国传统文化下的那类人生老娼妓，谙熟诗书画、奇淫巧技、习惯于早餐的油条小菜、无论何时何地都能支出一张牌桌来，永远警觉地斜着一点身子走路，要进门的时候，快速地闪进去。

汤唯则有一种闷闷的、钝钝的、上海式的秀气，从一开始的那种青涩，到身体被启发以后的混浊和温润，脸也变脏了，一步步递进，准确得惊人。

李安补充得最多的，是两个人的关系走向。

作为中国传统老娼妓的易先生，最得意的就是这种男女关系吧，他完全是以鉴赏的姿态进入这种关系。

她美丽聪慧，还有个女弟子的身份，在床上，她也是他的女弟子，他手把手地调教她，给她启蒙，让她为己所用，她所懂得的，不外是他教她的那些。

她是情妇、知音、红颜知己，最难得的是，她居然还这么体谅沉静。

她还有一重功用，是担当他的心理医生，在他作为特务头子精神过度紧张的时候，还肯倾听他的胡言乱语。

她对男女的了解这样少，给她点甜头，她就乖乖的，给她点任务，她就像孩子一样喜掂掂的，格外有被重视的快感，她最后的慈悲就是这么培养出来的，紧要关头，她说的是“走吧”，仿佛他是她的，由她作主，她有放生的、派遣的资格，那一刹那，她是慈悲的、宽大的、什么都知道、什么都愿意谅解的，但他不可能原谅她，他根本不是她的。

她终于成了他的鬼之后，他也愿意到当初那张热闹过的双人床上去坐一坐，有人认为，那显示了他是爱她的，显示了李安比张爱玲慈悲之处，然而我想，那不过是他一刹那的感伤，感伤里掺杂着得意，一个美丽佳人，居然这样为他犯糊涂，为他丧命，他们的关系才算圆满了，中国传统文化里的圆满，不外如此，中国传统文化的老娼妓们，享受的就是这样血腥的、浅尝辄止的感伤。

易先生在床上的片刻停留，和胡兰成多年后写出那两本得意洋洋的书，其实没有什么两样。

他们更喜欢鉴赏而不是投入，包括鉴赏和把玩自己的感伤，因为感伤是最后的完成，是传奇必须要有的余韵。

这都不算惊人的，最惊人的是最后一幕那个南郊废矿的黑水潭，镜头吊上去，他们五花大绑地跪在黑漆漆的深渊前，深渊里是一个黑不见底的水潭，这让《色，戒》成为一个惊悚片乃至恐怖片。

那个黑水潭在预示他们的下场么？

不，或许是指向人性中黑暗的、最无理性、自己也不知道什么来历、什么时候就会发挥作用的那个黑水潭，那个不可测的深渊。

李安分析了很久，依旧没有答案——也不会有答案，只有把一切交给这个令我万分震惊的黑水潭。

《色，戒》那种肮脏的、阴郁的、惨淡的气氛，在这里获得了圆满。

电影《色，戒》也帮我解开了一个很久以来的疑问（请注意，我借用的是《女文工团员的最后下落》里的句子），那就是张爱玲为什么突然枯萎了，不论是在文字的产量上，还是在文字的气质上，为什么她突然那样枯寒萧瑟？

因为电影《色，戒》，我知道了。

以前的张爱玲，似乎知道人生的真相，其实她不知道，她是装作知道，她还是个年轻人，她只有知道的潜质，她的知道是预设的，是戏剧化的，所以她的小说不论再冷峭绝望，骨子里还是热爱，文字那样丰润饱满，胡兰成以后、大时代之后，她才真正知道了人生的真相，所以，《秧歌》和《赤地之恋》都可以当作恐怖小说来读，废墟、失踪、屠宰、黄河边荒凉单调的广播女声、枣林里的人皮，她被她看到的和了解到的人生真相吓坏了，她只有像个证人保护计划里的证人一样，躲到远远的、荒凉的地方去，尽力不把自己知道的说出来，即便说出来了，也没人信，她被毁了，她再也丰润不起来了，她从此只剩下了“才”，再也没有了“华”，《色，戒》也是一样，《色，戒》有才无华，《色，戒》里有一个潜在的黑水潭。

而之前的张爱玲，到底还是一个红粉，貌似颓废美丽，绝望地说着冷笑话，但还是红粉，心里若有所盼，黑夜的月亮在她看来，也犹如亮晶晶的凤凰胸脯，而后来的张爱玲，是一个黑水潭。

我发现我这个人有点毛病，看电影之前不能看影评，因为看了就影响自己看电影，所以从来不看。

但是这次我发现我毛病大了，看电影之后也不能看，看了一些乱七八糟的解读之后就会忍不住想写上几句，可见以后也不必看了，但是这次就算了，已经中了招了，就随便再说几句吧。

看《色戒》里的的王佳芝，让我想起很早以前看《爱情白皮书》的时候，挂居保和成美说过的一段话，那时候他解释他为什么会和他现在的女朋友在一起，挂居说，因为父亲离家出走，母亲是个酒鬼，所以自己从小没人爱，也不那么可爱，所以特别希望有人爱，甚至到了祈求的程度，一旦有人施舍了他一点爱，对他好一点了，就会不顾一切的想报答对方……于是想，日剧虽然浅白直接，但有时候到也是有好处，这样大白话不拐弯的说出来，到是没有几个人听不明白，但是李安是大导演，大导演的一大特点就是有话绝对不会直来直去的说，要靠你自己去发现，但是李导前面铺垫了那么多，遗憾的是竟然没有几个人注意到，倒是其实前面的东西太细节了，一般观众没有对细节留意的训练，所以眼睛就都看着那大钻戒。

说白了，王佳芝的心态，无非是挂居的那几句大白话而已，其实女人真的好简单，人性也好简单，故事也没那么复杂，复杂的只不过是看客而已……王家芝，介整个就一倒霉孩子啊。

娘，不知道哪里去鸟，爹，也是带着她弟弟跑掉了，把她一个人扔在内地自生自灭，她等着她爹来接，结果人家在国外结了婚，寄了张照片回来，照这情形推断，平日里这姑娘在家也不太招人待见。

这么个乱世，这么个活法，能当亲人的，也就这么几个同学了。

对于这么个姑娘来讲，那就是组织，集体，归属感，那就是家啊，所以，当王力宏提议搞什么刺杀行动的时候，她怎么可能不跟着呢，这小孩哪能想那么多，不跟着是不是不想混了？

况且还有王力宏那么个帅哥在里面。

况且还是“爱国”行动。

介帮子倒霉孩子啊，可愁死我了！

那个刺杀行动简直就是瞎胡闹嘛，还“在不杀就该开学了！

”。

闹吧，闹吧，最后闹砸了吧，一帮小破孩子傻眼了，四处做鸟兽散，王家芝再在上海遇到这帮人的时候，亲戚卖了她的房子，施舍似的给她上个学，除了这个，啥也没有了。

这孩子挺老实的，也挺明白的，就忍者，这个时候碰到老同学，那还不和终于找到组织了一样，何况后面又有了靠山，又是爱国的教育，又许诺可以去英国，又可以估计也说了保证安全之类的话吧，当然一猛子就扎进去了。

其实这故事结局大家早就知道了，最大的看点是看李导怎么把这事儿给说圆了，这压根就是假命题，所以说李安确实厉害，在前面就用种种质疑和模糊了所谓“爱国”行动的意义，爱国，的确没错，但是具体到这次刺杀行动上，对于这群倒霉孩子，和在这个倒霉姑娘的心里，到底有多少意义，杀姓易的一人足以救中国？

还是说重庆方面的老刘后来那狰狞扭曲的脸能让姑娘内心焕发有多少爱国的理想？

另，这老刘太不会忽悠了吧，看我党把广大人民群众忽悠成啥样（具体可参看江雪琴事迹）。

不得不批评中统的同学们都太阳春白雪，不懂得做好基层宣传工作。

在这样的情况下，王佳芝这倒霉姑娘最后有这种举动也真是太正常不过了，谁同她肌肤相亲，谁为她的歌声流泪，谁给了她一间公寓，谁给她买大钻戒，谁跟她深情款款的说，放心，哥哥我罩你。

（注意，全世界的女人他都不给买，就给她一个人买）……更何况，伟仔那叫一个帅，一个酷。

（此处播放背景音乐：如果这都不叫爱……）都是简单的道理，看很多影评拼命分析爱国和性欲这事情，越分析越复杂，觉得好可笑。

李安的电影就是李安的，咱不说郑萍茹，不说张爱玲，就说生活本身，说这个电影本身，我觉得这是对一个导演最大的尊重。

搞那些对比，很无聊。

我最喜欢这个电影的一层，就是，人，一个很具体的，活生生的人，当把她放置在一个动荡的大环境之中，在被身不由己的，来自外界的，内心的和身体的力量的推动下，所产生的荒谬，和无比真实之间的对比。

就像以前自己也写过的那样，所有伟大的作品，最后的指向，都只有两个字，虚无。

我们就是靠咀嚼虚无，战胜虚无的。

这就是这个电影，现世的意义，是关于无论在什么年代下，一个人存在的永恒意义。

顺便说，李安是非常会利用演员的家伙啊，现在看，汤唯用的是非常成功的，这姑娘大器晚成，估计早年不顺利，磨去和很多棱角，身上特别有那种蔫巴人干事儿吓死人的劲头，能够在试镜的时候一咬牙，在李安面前脱个精光，可见这姑娘不简单。

的确有王加芝的感觉。

而且众目睽睽之下，她又有一种天然的紧张，怯，正是符合这个角色，而当年章子怡能出演卧虎藏龙，李安分明是看上了她身上年少轻狂的劲头，那时候她年纪轻轻的一张脸上，就有一股纯天然的戾气，这是演不出来的，而且越老越明显。

包括王力宏，我看他压根就不知道自己演什么，不过现在想想， 其实满合适的，邝裕民实际上就是那个时代小团体的小偶像的那种，也是一稀里糊涂的傻孩子，从头到尾，都不知道自己在干吗。

在看电影之前就忘记在谁博客上看，说王力宏是一说RAP的，搞得我一看到他张嘴就想笑，李安为啥让一个流行歌手来当革命青春偶像，太有荒诞感了，他是故意滴。

介就素个坏人！

不过这个道理，我是很久以后才明白。

我不明白的只是，为啥女筒子们都在用张爱玲的调调来写这部电影的观后感，好多人说看了这样的影评都哭了，可惜我每次看到“他终究是爱她的吧……”这样的句子，就笑到不行。

总结一句，李安，老狐狸，死啦死啦的狡猾的说。

易太太的秘密——开启《色戒》悬疑迷案的钥匙（内一篇）■文/西班牙眼 spanisheyes123 2007年11月份，结束天涯连载于地址　　http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/211079.shtml本文其实是《张秘书、郭司机、阿妈和书房——开启《色戒》悬疑迷案的钥匙》中的一小部分，前文是剧情解读全集，过于冗长（>8万字），故对某些（新）专题，分拆组织成文，以便阅读和使用，特别是对于老钥匙文的读者。

个人解读，仅供参考。

易太太不算是个重要人物，属于穿针引线的人物，谍战一边在进行，这边家里的明争暗斗也没有停止。

本附文和悬疑主题无关，只是更好让大家理解剧情，解释一个迷惑。

她和麦太太其实并不熟悉，在香港的最后见面还是闹翻了，但是一到上海，就邀请到家住，处处关心照顾体贴，难道就是为了打麻将方便？

这也是一桩悬疑迷案。

导演也是处处给了暗示。

同过去的推理一样，我只能说，不但要有证据的有说服力的，而且导演（编剧）有明确提示前后能呼应的，而且还要圆的出的，这三点都得站稳。

为了人员、场次引用方便，我这里把太太战斗部分的人员、场次一览一下。

人员大家也可以自己去对。

台湾官方网站说太太都和易有关系，不少演员也承认，我只分析有证据的。

此处麦太太不做特务处理。

太太阵容：（易是原配，其它不一定，漂亮的程度都不像原配了）易太太（陈冲，特工总部部长夫人，全部麻将评弹）--长期没有性关系 　　　　　　 萧太太（何赛飞，萧先生官位高，两场麻将）--眼神表示当晚要在半岛酒店上床，兴奋，萧先生当晚可能有事，明确有性关系 朱太太（余亚，翻牌，留电话场麻将太太，两场麻将，留香港）---开始很谦卑，后翻牌吃醋 ，冲动下暴露他们比较熟悉,明确有性关系 马太太（苏岩，抽烟，交通部部长夫人，一场麻将一场评弹）戒指是易送的，眼神不对，易太太烦她，明确有性关系 　　　　　　 廖太太（王琳，廖先生官位高，说大东亚吃饭不腻的，一场麻将）---至少敢和易太太叫板，地位比较高，“你们家那位脾气真好”，可能有性关系 　　　　 梁太太（刘洁，四川人，粮食部部长夫人，一场麻将一场评弹）---马太太对她不满，和马有仇，”逛街让易先生逮住“，没有有性关系 　　　　　　 麦太太（汤唯，全部麻将评弹）---彻底搞上，爱上，明确有性关系 （麻将-红中场）人员：易萧朱麦 主要斗争：介绍时局，易和萧太当晚上床，易升官夫人情妇都高兴（麻将-留电话场) 人员：易易（男）朱麦 主要斗争：易喂牌，麦色情勾引，两人暗度陈仓，易朱太太生气（麻将-王第一次打入场）人员：易廖萧梁麦 主要斗争：介绍时局，廖太太叫板，易（男）麦打招呼（麻将-麻姑场) 　　　　 人员：易廖马麦 　　　　 主要斗争：没有斗争，糟践钱太太（未出场），王打探易行踪，易（假）南京开会，王不安尽想男人（麻将-比戒指场）人员：易马梁麦 主要斗争：介绍时局，最为惨烈的一场，全体交叉战斗，比斗戒指，马太太以一敌三（评弹场） 人员：易马梁麦 主要斗争：马太太不满易（男）不找她，马麦交锋麻将戏非常重要，五场中有三场都是导演安排负责介绍时局的，上海王打入的那场，廖太太和梁太太介绍了上海市面情况和日本的东亚战争形势（新加坡香港都已经沦陷），非常充分。

红中场介绍汪精卫汉奸集团投敌情况和重庆的追杀活动，比戒指场介绍了上海市面情况，伪政府运行总体情况和时局。

(早餐介绍了沦陷区形势，虹口易介绍了太平洋战场形势）（吃）喂牌--》生活中的暗送秋波，派系同党合作红中--》说中升官，前途飘红红中暗杠-》明争暗斗，麦太出现，击中马太太要害洗牌--》夫人们的混战方阵--》斗争拉开阵势碰牌--》抢夺他人之物，表达敌我关系 (片中的碰牌基本全部是碰人家要喂吃的牌）桌上闲聊--》介绍政治时局，夫人们派系斗争搬风换位--》派系斗争这部电影对于外国人和不懂麻将的人，是痛苦的。

--易太太 香港 全场（购物场）“我的乡下是安徽，上海话也是马马虎虎”，只有麦太太是能说上海话的准上海人，让她们走近了。

易太发现麦先生慌慌张张，追问了他的工作，王不得不半路把麦先生赶下车，记住，开始欧阳也是要去逛街的，主要是胖子表演失常，离开舞台。

从激动的开始准备，到被赶走，欧阳从此郁闷，特别是被同学上了爱人，他是这些学生里面明明白白暗恋王的，李安给了好几次暗示。

易太发现邝的气质非常不对，易太起疑，问了他的情况，邝王答的很好，混过去。

导演告诉大家，这帮人像是大学生，曹副官也才敢去虎穴，因为他也知道，他们不是专业的，否则只身去重庆军统老窝，不是找死。

易太，曹副官根本没有再敢给邝找事，因为起疑。

但是一个女生倒是挺可爱亲切的，估计无碍，太太不够，叫家里来打牌。

从电影里推理，虽然有些疑问，但易太太从来就没有识破麦的身份，从来没有想过。

这个工作交给丈夫他们那些男人就可以，他们没有意见，自然无碍。

易太太和易先生是父母包办的封建婚姻，不是自由恋爱。

我也可以推理出，易也是安徽人，他们和司机阿妈都是安徽同乡的。

那个年代，这些高官的原配夫人，一定是这个样子，相貌也往往比丈夫老很多。

新婚后有一些性生活，主要为了传宗接代，后面就没有了。

蒋介石的夫人毛福梅，再没有机会和丈夫同床。

易先生和太太没有孩子，我可以推理出，他们其中的一个有问题。

因为易太太非常关心容忍丈夫，大概就是她有问题，这不重要，大家不要造反，说我胡乱推理，不必当真。

易先生和太太一定是同床睡觉的，但是没有性的生活，孩子多年生不出，何必再交公粮。

他的精力除了工作，都在别人的太太或者其它女人身上，包括重庆的女色情特务身上。

现实中的丁默村也是这样的人。

（麻将-红中场）她一直非常非常关心，容忍丈夫，很关心丈夫能否吃到正宗上海菜，易先生只去难吃没人的饭店，其它都“三心二意”。

在香港他没有闲着，当晚要去半岛酒店和萧太太上床，萧太太已经兴奋了，湿润了，脸潮红了。

易要升官，两个情妇比太太还兴奋。

“请客有没有我们啊”，这大概是个暗示台词，表示情妇们争宠的意思。

易太太因为自己的生育问题，一直内疚。

那个年代，没有孩子，也许根本是男人的原因，但是女人总是自责的。

想继续做这个官夫人、易太太，自己必须放下一切姿态，低头做人。

也因为身体的老化，不能给丈夫性的安慰。

丈夫过去是北伐军官，青年才俊，现在又要升官，本来就是花心，她这个老式妇女，原配夫人，能说啥。

她每天和鸵鸟一样，半装半乐意的把自己埋在麻将里找乐趣，和那些暗室在桌上明争暗斗，她爱丈夫，她要维护保持这个家。

有时她不很高兴，但是也默认了。

丈夫只要是打招呼晚回，很有可能就是偷情，这她知道。

注意眼色变化。

太太们常来，她不能阻拦，她也需要她们找乐，在斗争中取乐。

毕竟她们都是有夫之妇，丈夫同事、高官之妻，一群半老徐娘，不会直接威胁她的地位，她一个人寂寞，也要这些朋友。

（麻将-留电话场)一个清纯的麦太太横空出世，她还没有搞清她的底细，根本不熟。

这个麦太太就发动了强大骇人的色情攻势。

由于三缺一，自己失误把丈夫叫上牌桌。

这下麻烦了，丈夫显然更喜欢这个年轻的太太，从来没有过的，直接喂牌，态度暧昧。

易太太告诉这个小姑娘，电话有了，但她还在写，什么意思，丈夫一定要看去的，果然，不久他低下头去（小说里其实很明显的，易太太生气这个电话问题）。

她生气了，这个姑娘才来不久，怎么当着我的面勾引，太让人生气了。

她表示，丈夫新衣不做了，想断交，等打折。

姑娘没有经验，直接和女主人叫板，说易先生喜欢不打折的料子（详见钥匙文，易先生场分析）。

而且在丈夫的帮助下糊了牌，易太太想，这个女人不能让她再来。

朱太太一直谦卑，却意外暴露，自己也和易比较熟悉，也许是青年时代的情人。

朱翻牌吃醋，这样猛烈的翻牌在牌桌上是很过份很忌讳很没有礼貌的，还是翻男主人，特工头子，这个很少上桌的人的牌，易太太倒没有注意，这是另一个床上的老尤物。

旧时的成年男人，特别是政坛的男人，大部分是保守的，不是这么容易勾引的到，也不可能如此猖狂的喂牌。

李安为了加强这个动机，要事先表现易习惯于勾三搭四、花花公子的个性，所以安排了红中场以及其它太太的戏，否则说不通了。

而且选择了陈冲，这个戏中像老式妇女的女人（出身应该很好）。

她的样子比丈夫老很多，不可能在肉体和情感上给易安慰。

易在这场麻将中的表现以及以后的情节才能落地。

（电话场）几天后，丈夫和曹副官出去了，曹副官却又回来了，只留司机一个人，当然是会女人去了。

曹有没有说裁缝和麦太的事情，电影没有提，易太太应该问出。

但是真真实实的，丈夫没有回来吃饭，而且吃饭前打了电话回来给曹，说今天不回家吃饭。

易在餐厅说“让老曹回去接她，去给医生看看，临出来才说头痛，我看是打牌打的。

”，易太太一定”头痛“。

丈夫今天肯定是约会去了。

不要说，就是这个新的麦太太。

他们在牌桌上的戏，她都看到了。

易太太是很聪明很护家的，最后一场，张秘书一查书房，就知道丈夫出事了。

他们一定相好了，易太太可以推理出来。

她再也没有邀请麦太太来，丈夫的习性她太清楚，反正他们都是在外面碰面，自己也还是生气的。

很快，家里要走了，丈夫突然取回了一件新西装，她问或者没问，都知道里面的缘故。

和朱太太们告别，她也想到了这个麦太太，既然自己可以和丈夫过去的情人告别，当然也可以和这个新的告别，毕竟，她俩是亲近的，麦太太对她也很好。

自己心里是喜欢这个清纯幼稚的姑娘的。

她惹我生气，也是她没有心计纯洁的一面。

打了电话，果然她很着急很失落，口气伤心极了，看来她对丈夫是有些真心的（其实是刺杀不成，被梁白上)。

而且明明白白，她果然问了易先生顺风的话，这个台词其实突兀，犯了错，不能只提易先生，就像后面的阿妈场，她只问男人，这还了得。

要来饯行。

才打几次麻将，看过几次料子，还没有到饯行的地步，相信丈夫随后也是要和她告别的。

易太拒绝了她来机场。

她气没有全消，但和其它太太情况一样，无非多了一个，她已经接受默认了。

“麦的希望之路终于被易太太一番客气的寒暄干脆利落的堵死了。

女人到底容不下女人，易太太有的是风度和礼貌,电话线在她手中成了顺水推舟收复失地的利器，体弱身更虚的麦太太败到得溃不成军，结巴零乱的语言在对方听起来更凭空增添了得胜的自豪与骄傲感”，引叶康翡翠文。

1942年秋，这一天，廖太太打电话过来请客，易太要求去大东亚吃饭，这里有部里人保护。

结账的时候，过道上走过一个漂亮女人。

她抬头去看......易太太 上海 全场老吴和邝设计的很好，完全成功，而且意外的是，成功的非常过份，居然住进了家。

易太太意外遭遇了麦太太，她常跑单帮来上海，，就住在自己常来的地方，自己都不知道。

过去在香港她还怀疑过王的身份，现在看到她住在伪政府的大东亚，穿着时髦，再没怀疑，难道3年前发动，现在实施，不可能，想都没想。

可惜，她不知道，他丈夫香港接触她多，倒识破的早，反而更确认了。

虽然丈夫升了官，但易太太这3年，并不好受，家里没有香港开心。

丈夫是汉奸，天天被人骂。

提着脑袋过日，还得罪人，上班工作就是杀人。

夜里脚冷，无法入睡。

作为女人，除了晚上捂脚丫，自己什么也做不了。

丈夫偷情的情况这年少了很多，已经长时间没有出去了，他很少笑，和香港不能比，易太太想到了丈夫和麦太太过去在香港的轻松时光。

作为一个善良的老女人，她决定了，她为丈夫把了关，把容易控制、年轻单纯的麦太太拉到自己身旁。

在香港，她要赶她走，现在不同了，她要她来，因为家里的情况不同了。

与其让易在外面冒着生命危险乱勾搭，与其让易每日孤独苦闷，不如让这个相对可靠、温婉善良，没有心机的麦太太来”伺候"满足安慰易，住在家里，也安全可靠的多，而且她也喜欢自己的丈夫。

那些徐娘太太们都有家，没有第二个合适人选，她不喜欢那些太太，比较所有太太，她只喜欢这个姑娘，她听话，和她是一条心，她年轻适合做小，两人一直很合得来，到了家，大小夫人一定处的融洽，可以让她为她做她本应该做的事情，挡住了易去其它太太的怀抱，再好不过。

年前，前后有两个色情特务来勾引丈夫，非常危险，幸好发现，后被枪毙。

难保以后没有，这个麦太太可靠安全，易太太决定了，让丈夫和她在一起，重庆这招再没有戏。

可惜，要命的是，这是第三个前来的特务，3年前从香港就开始发动的特务。

许多男人都有三妻四妾，丈夫现在无非就是多一个情妇，没有什么了不起，这样的事，伪政府多了，汪先生更是有方君瑛施旦几个红颜知己。

如果麦太太能离婚，也许丈夫还能有个孩子。

麦太太当年在香港，是明明白白喜欢丈夫的。

他们俩是情人，她有数。

看官，一个正室原配太太把另一个并不很熟悉的年轻漂亮女人放在自己家里，自己的丈夫又是色鬼，你说可能吗？

易太太香港时期，在牌桌上都能闹翻生气，警惕性可见一斑。

现在倒是不闻不问，丈夫和麦太太搞得那么火热，一点都没有察觉，这可能吗？

如果不可能却又发生，只能推理出，她故意送这个女人给自己丈夫用，或者她故意让丈夫和麦太太在一起任意发展。

大家没有觉得，这很有问题吗，她和麦太太其实并不熟悉，在香港的最后见面还是闹翻了，但是一到上海，就邀请到家住，处处关心照顾体贴，难道就是为了打麻将方便。

做事都是有动机的，这么高的规格礼遇，一定是把这个女生放到高的位置上了。

光用打麻将和找人聊天为理由，根本不够。

易太太也许没有香港时期那么计较丈夫的外遇，但是从电影看，易太太精神气质没有变化，而且也不断和马太太之流进行交战，这引出另一个重大原因，除了为丈夫外，为什么易太太和王走的这么近，不是找人打麻将，找人说话，而是要找个年轻听话的自己人，找人“打架”。

同刺杀一样，也有不同的小组。

分组1：易太太（主攻） 梁太太 麦太太 （副攻）分组2：马太太（强力主攻） 廖太太（副攻） 萧太太（中立，副攻）结果是：半斤八两，棋逢对手。

香港时期，萧太太和朱太太再怎么样，也是尊敬她的，客客气气的。

现在到了上海，丈夫的另外两个老情人，根本不把自己放在眼里，展开了猖狂的进攻。

马太太（猫样抽烟那位）和廖太太（大东亚吃不腻的那位），经常直接叫板。

自己的帮手实在太弱，或者是，人员不够。

梁太太（四川人）被马打的早就是“头破血流”，不堪一击，她根本斗不过马太太，注意眼神。

这下好了，来了个年轻的女人，丈夫新的情人，和自己站在一起，没打就先赢三分。

而且就在家里，梁太太不在，每次也不会一个人战斗了。

其实，电影说明，这个麦太太自己倒没有帮上很大忙，是易太太用她做借口杀了几次马的威风，这个“放野”了的女人的威风。

麦太太这个幼稚特务，怎么能和上流社会的太太斗，一对一，根本不是马的对手。

评弹戏，她好意问马，要带什么私货，马根本不理她。

后面麻将戏，她虚的很，老易眼神一示意，她真的害怕马太太了。

她没有去过蜀禹，马太太根本看不起她。

这些官太太中，当然看不起她这个商人太太。

不管如何，有了年轻的麦太太在，自然就赢了那些女人，就有了配合帮手，易太太每天都很开心，后面的戏完全是这样的，其它太太已经被她们两个完全压制了，马太太天天气的吐眼圈。

（麻将-王第一次打入场）丈夫回家见到老情人很意外很高兴，易太太送给丈夫一个大礼物。

丈夫每天回来都是提心吊胆的样子，已经不笑了，今天居然笑了。

麦座在易太身边，简直就是姨娘陪太太。

她要拿烟给她，走了，丈夫也上楼了，她不再管，这本来就是她想要的。

丈夫后面没有问她什么，她知道他的心思。

廖太太和她是“敌对”关系，这场戏表达了，廖的口气很嚣张，比较骄傲。

在这些太太里，廖太太似乎地位比较高。

在上海，萧太太没有说话。

（早餐场）早餐的格局，分明是个小陪大，她亲切的告诉自己和易先生的秘密，她和易先生很好很恩爱，但是易先生睡不好，这暴露丈夫身体的秘密是啥意思。

就是把丈夫的身体情况交待给她，交接班，就是你也要注意这些情况，你和他睡的时候，别忘了捂脚丫。

京剧武家坡，也许也有含义，和其它将领一样，包括蒋介石，这些北伐军人都把原配扔在家乡，易太太年轻的时候，一定经历过王宝钏的遭遇。

易先生类似薛平贵，年轻时候，一身本事，离乡背井，投入革命，当然是有了“战功”，节节高升，多年后才回到家乡，接回原配。

战争结束，丈夫安定下来后，她又经历了另一种王宝钏的遭遇，丈夫花心，工作繁忙加上外遇，常常夜不归宿，没有夫妻生活，她习惯独居于所谓“破瓦寒窑”。

易太太显然把麦当作自家人了。

易先生直接问客人的行动，她故意没有带她出去打牌，留下这个下午。

她对老易的把戏清楚的很，从年轻的时候就清楚。

香港戏中，什么都瞒不过易太太，只是她不说罢了。

（评弹场)马太太隆重登场，一看就来者不善。

梁太太热情让座后，易和梁坐在一起（从口气，梁没有问题，大概是所有太太中最清白的），马的眼神很恶毒，大概的意思是你这个男人这么多天不找我了，我很气愤。

你的话难道都是假的？

你现在有了这个年轻的，是不是？

接着向麦展开进攻，因为麦住在家里，是老易最近不和她搞的最可能的理由。

先问别人，却又不屑回应别人的好意，说明什么，根本是故意搞你，逗你玩出气，给易先生听。

苏岩在《色戒》中饰演马太太，“和其它几个麻将太太相比，我扮演的那个人物要承载一个非凡任务，所以比其他人要有戏。

” 苏岩透露，“马太太其实跟易先生也是上过床的， 然后她发现了易先生跟王佳芝之间的暧昧关系，不禁醋意十足， 在开片那场麻将戏中， 易先生和王佳芝的眼神交流是要靠马太太从中间过渡传递的。

拍那场戏的时候，导演经常是让我看完了王佳芝就要看易先生，然后在王佳芝说话的时候还要瞟别人的反映。

这种变化不仅要求迅速，更要准确，同时还不能打错了手里的牌，那种要求简直是细到毫厘！

” （出门场）易太太要出门看梁太太，倒霉的四川太太摔了一跤，也许根本没有这事。

一批暗示台词登场了。

首先，梁太太是自己的人，这里明确了，在麻将战场上，梁太太一直都是帮忙的，易太太出去逛街娱乐也往往带上梁。

阿妈是张秘书眼线没错，当然也是易太太眼线，也不能叫眼线，自己家乡的人本来就是自己人，"我一天都不在，家里你帮我看“，故意跑到外面说，知道麦必定听的到，声音很大，麦果然听到，我不能说一定是给她听，但是她确实要走一天，而且安排阿妈照顾家，特别是照顾麦太太。

要求阿妈“看着”家，回来报告。

她一定安排阿妈观察过麦的起居。

王下楼偷听主人卧室，阿妈借问早餐查询。

了解了她的头痛情况。

易去南京好几天，这个女人又要回香港，易太太已经完全了解了麦的心理和身体情况。

麦太太没有胃口，起来给她弄吃的；麦太太这两天头疼的不得了，让阿妈拿药。

这种照顾体贴已经完全超越一般客人的程度。

“麦太太这两天头疼的不得了”我说是个暗示台词大家可否接受。

麦头痛显然是心理上的，不会向易太太说，这是阿妈报告的，她也看在眼里。

门口张望寝食不安的大白狗在前一个镜头里和王已经同化了，那易太太摸这个狗头，显然是暗示对王这个小妃子的爱抚。

今天男人回来，她作为太太应该知道，到梁家避一避（这有些牵强，选择接受）。

前两次床戏，易太太都神秘的走一天，第三次床戏，干脆对两人晚上同时都不回家，不闻不问，不是巧合吧，应该是导演的设计。

易太太晚上回来后，男人在家，阿妈当然可能告诉情况。

她更有数了。

麦没有回香港，这当然是易先生的安排。

易先生和麦的发展，她是 清清楚楚，女人能不了解女人吗，王又这么幼稚，藏不住，连阿妈都瞒不住。

太太能不了解丈夫吗，也瞒不住。

半夜麦下楼，易太太知道不知道，没有线索。

但是丈夫和麦经常一起失踪总是事实。

有些天，麦太太没有回家过夜，男人也没有回来，这总是问题。

她高兴，这本来就是自己的心愿。

这里还要证明，易先生也知道夫人的这个安排。

太太了解自己的外遇情况，这是明摆的，大家不说罢了。

过去那么多太太的事情，她都知道。

易先生一看太太把王安排进自己的窝，就什么都清楚了。

在香港太太明明知道她们有些暧昧，而且自己是色鬼，那就一定是放任自流，怂恿自己和这个女人交往。

当然，好像她自己也喜欢这个小姑娘。

早餐桌上，他当然也不怕了，直接问客人的行动。

回到家，什么都不想，就冲到屋子里，按照时间分析，他根本没有问阿妈太太的情况，就去屋子了。

后面几个小时都没有出来。

假设他知道太太全天不在，他这么做也是猖狂的。

后面公寓的安排，更是不需要和太太打招呼，麦在魔窟等这么久，虹口回来这么晚，易太太当然不会着急，有丈夫陪着，她很放心。

根本就是一场，夫人眼皮子底下，夫人完全放手的爱情。

最后一场戏更清楚，再分析。

（麻将-比戒指场）马太太在这场戏中是重要人物，和易太太的小组展开了你死我活的斗争，她一档三，疲于招架。

马太太和易太太你来我往，煞是精彩。

梁太太不是对手，缩在一边，和麦要丝袜去了。

易和麦显然是你来我往互相配合，气的老马直吐烟丝，她们两个都说上海话，说明一致对外的密友。

易太太这场完全控制了局面。

马前些日子请易太太吃饭，易太太根本拒绝。

易太太说了，她恨不得告诉老马，你在我这乱搞，把你放野了。

显然，麦到达易家之前，是马太太的天下，是主人常宠幸的人。

麦来了，帮助易太太彻底打倒了最大的敌人。

西药的戏，说明易太太从来没有怀疑过麦的身份，如果她知道这是特务，她不敢带来家，带来，就是要丈夫死，没有证据表明她想丈夫死，她是爱丈夫的。

“以后你勤来来，来了也有地方住，是吧”，表情非常愉快而且导演特写的也非常异常，大家注意这个表演，完全是收房的感觉，非常不一般。

把以后都安排了，你说这个台词是不是过分了。

这个地方不是指家，老吴吵架戏第一个台词，就是麦太太表示自己租了公寓（其实是易家的公寓)，以后不住家了，下周日搬出。

那和你易太太有什么关系呢？

你凭什么说这种话。

因为她和丈夫根本都商量好了，这个公寓拿出来给麦。

台词也提示，麦同时给夫妇两个提出搬家的。

这是电影开场，倒叙，观众都没有听出，这问题很大。

这些日子，他们恋爱情爱搞的很好，易太太满意，丈夫最近的心情身体都不错，我相信，脚也热乎了。

当然，全靠麦太太肉体的努力和爱情，她帮自己伺候丈夫这个野兽，不用看，她知道异常辛苦，电影都表现了，王很受罪，痛并快乐着，观众也看得喘不过气，姑娘累的还被中宣部删了一些。

后面易先生就回来了，皇上来了，嫔妃借口比戒指，突然明争暗斗结束，开始争宠撒娇，每个人的脸和语气都变了。

王珠宝店回来就告诉易她选了鸽子蛋，这是车上台词明确的，易要她回来告诉他。

过了几天，易在这个牌桌上故意谈，抬高了王的地位。

马的戒指显然也是不久前易送的，她斜眼看着，心里骂骂咧咧，你这个负心汉，你送我戒指，为什么抛弃我。

老马去南京一直不在，你为什么不玩我了，我要你要我！

她早看出麦和他的关系，这在小说里比较明确。

易先生也提醒麦注意。

看到麦要走，马太太最后的镜头是彻底认输。

梁没有送戒指之说，应该和易没有肉体关系。

所以她和易太太走在一起。

易太太看中一个戒指，易不买给她，说明易常常给情人买戒指，易太太倒没有戏，这很正常。

正宫娘娘和其它妃子人手一个戒指，够了。

这点，易是公平的。

区别是，王的戒指是自己去挑的，而且最大。

易太太大概是不可能知道易先生给这些女人都买戒指了。

易先生来了，麦突然要走，易太太知道他们的把戏。

她知道每一次王出去和的易约会,还有两次床戏，都是她创造的。

她去萧太太家陪老奶奶打牌走一天，一早明确告诉两人，麦没有事情，你应该带上她，是故意放假给丈夫。

知道丈夫今天回家，麦太太寝食不安等他，去看望梁太太则又是一天。

其它太太火了，易太太对麦太离席态度最好，完全是自家人护着。

下面就是一个重点证据，用自己的车送麦太太去。

这是为什么呢？

看电影的时候我也没有注意这个细节。

现在全清楚了。

王说“易太太不是”（下午要用车吗）。

为什么要派自己的车送麦。

这当然没了问题，看麦约的这么急，她帮忙送她到丈夫的老地方去等丈夫，宁愿耽误自己用车。

这是清清楚楚的表示了，易太太完全知道他们的活动。

那么我上面的推理就没有什么漏洞。

不久，丈夫也走了，她当然知道怎么回事，谁知道，两个中的一个其实去了石矿场，另一个晚上回来哭兮兮的坐在麦的床边摸床单。

（最后一场）最后的收官，也是最大的证据。

下午家里出大事了，不得了的大事，抄家灭门的大事。

丈夫和情人迟迟未归，部里人刚刚抄搜了家，没有像红楼梦的女当家哭哭闹闹。

易太太表现了她作为这个家的女主人，抵御狂风暴雨，驾驭着她和他的家，还有她身边的人-那些大多数都是和她丈夫有一腿或曾经有过一腿的女人的高超能力。

大屋可能崩塌，家庭可能毁于明旦。

后面楼上时，她身体已经站立不稳，声音紧张发颤，恐惧疑惑，但在楼下，依然谈笑风生，强作镇静。

牌局照例进行，“什么都别说”，听“胡出辣子”的口气，非常平静和往常一样，这种“大丑”不能外扬，显示出这个太太对这个家庭的强力保护和非同寻常的心理素质。

易太太一直等丈夫，心中一定无比焦急，脸上不动声色，10点钟，听到丈夫回来很自然的马上就上麦的房间来看，很自然的找到，这是证据，可见平时易下班经常偷偷过来。

她全知道他们的关系，易也知道她知道，都是她安排的。

甚至，易太太更加知道，丈夫也知道明白这个安排，夫妻是心照不宣而已，现在可好，窗户纸捅破了。

丈夫坐在麦床上，台词是“张秘书....拿走一些她的东西”，而不是“麦太太的东西”，说明她心里知道易先生完全了解这个“她”是谁，他们暗地里熟的很。

丈夫回来就扑进麦的房间抚摸床单，眼泪汪汪，易太太脸上没有任何意外和吃醋方面的表情，这不是最大的证据吗。

表情反而完全是担心麦太太和丈夫的安危，麦这个丈夫的爱人出事了，她也很为丈夫难过。

张秘书傍晚搜了麦房间和丈夫书房，清清楚楚，两个人全部出大事了。

那么麦太太就是特务，这把她吓死了，三年前就发动，自己接入香港家里，上海这边，自己从大东亚接入，全是自己引来的。

她全清楚了。

女人已经弄死了，她估计到了。

丈夫这个鬼样子，爱情相当深的情人死了才会这么难受，她没想到丈夫对这个情人很不同。

丈夫的将计就计她不会知道，只能认为，部里特工发现了麦的特务痕迹，张秘书抓人后，甚至是丈夫下令抓人后，无奈按惯例杀死她。

这第三个最厉害的重庆女特务，居然打入家里，当然不能例外。

她当然开始恨麦太太，原来是利用我，执行任务要害丈夫，下午咖啡厅或者公寓约会一定出了大事，丈夫可能死里逃生，这她想到了，下午的情况早就回忆了,司机说去了南京西路，她也知道这个地点，丈夫后面才去，可能后面重庆部署了刺杀。

麦太太，一切都是假的，她倒是不知道里面的奥秘，但是丈夫的心确实被勾住了，全是自己的错，自己好后怕。

易也马上说了一些话，她也问了，出了什么事情，丈夫让她下去玩牌继续她的表演，她全明白了，麦一定死了。

丈夫投靠重庆，她不可能知道和猜出，那张秘书进书房是什么意思，张秘书的地位和军火她不知道，死了人，自己惹来的人，丈夫被查，所以最后的表情是迷惑和恐惧，身子有些软，转身下楼，自己的祸闯的大，香港就发动，现在才实施，不能怪自己，重庆太厉害了。

而且丈夫自己也没有看出，相信不会特别埋怨自己，好在大家都平安，那书房又是怎么回事？

难道麦太太把什么东西放到书房了？

被如此深的打入，看丈夫这个样子，事情没完，弄不好还要出大事。

那边，易先生美人计将计就计搞砸了，这边，易太太的纳新成全老爷对付其它太太的算盘也砸了，还差点要了丈夫的命，毁了家。

这天，是易家灾难的一天。

丈夫的脚又要冷了，睡不好了，心情更加恶劣了，以后也再不敢打这个算盘了，虽然自己讨厌，但毕竟知道底细，还是这些马太太们的肉体安全。

希望平平安安，丈夫不要有牢狱性命之灾，宁愿简简单单两个回安徽老家过日子，也不要在这里提心吊胆。

（太太戏密切的麻将、眼色等细节分析图解，见图解版，地址在附录）一串证据，汇聚易太太算盘上易太太精明警惕关心丈夫保护持家--》姿态低知道男人习惯花心和偷情睁眼闭眼--》香港麻将桌和王闹翻知道丈夫和王暧昧--》不让送--》上海在家住是放任自流给丈夫情爱--》太太们凶猛斗争--》需要听话年轻的小妃子---》早餐格局说私房秘密嘱咐麦注意丈夫身体情况--》无微不至照顾体贴---》两次床戏都巧合离家1天--》两人不回家过夜不疑心--》正确预测头痛阿妈监视---》麻将桌和麦配合默契要常来住自家公寓--》麦太离席态度最好完全是自家人--》自己下午不用车了送麦紧急约会---》神色不意外不吃醋去麦房间找到丈夫摸床哭发现出大事我闯的祸回安徽比这提心吊胆好--《南都》李安采访中的"揭秘"部分 　　http://www.nanfangdaily.com.cn/southnews/dd/dsb/B04/200801040160.asp 　　 李安：....我看张爱玲小说《色，戒》，从看的第一遍起，就没有相信过易先生不知道王佳芝是干什么的，完全不可能！

或者易太太怎么可能完全不晓得这么一回事！

我的拍法，表面上好像大家都不晓得，但事实上大家也都在演一出戏。

陈冲博客 http://www.zhiyin.com.cn/zy/ca28627.htm 　　 陈冲 “...李安来电话跟我说，易太太对他来说很重要，她是电影的一个秤砣，压阵的。

李安要我身上的一种风度和气质。

易太太在一个很不利于她的情况下，驾驭着她和他的家，还有她身边的人-那些大多数都是和她丈夫有一腿或曾经有过一腿的女人。

挂了电话我就义不容辞地答应去演易太太了。

”　　 ---【隐藏剧情梗概】和【总结一览】仅供懒得看钥匙文的朋友，读过的请跳过！

【《色戒》隐藏剧情梗概】 （威尼斯版，三面间谍，延安做好事版，张秘书延安双方布控真跑版，对军火案和刺杀场，请自由组合，甚至极端组合出：延安阴谋版） ■/西班牙眼 　　 详析见 《张秘书、郭司机、阿妈和书房---开启《色戒》悬疑迷案的钥匙》 　　 （做唯一性剧情描述，与上文有略微出入，属民间解读，官方版本未见出炉） 　　 1942年秋 日据上海 　　 易先生是汪伪政府的特工部长，过着提心吊胆、朝不保夕的日子。

张秘书是日伪上层派来配合监督控制易先生的，易先生完全是个傀儡，连家中的司机和阿妈都被张秘书收买了，用来监视易先生。

易先生参加国民党之前曾是g*cd员，后脱党。

投敌后，易先生和延安有了私下的来往，一直暗通延安苏维埃政权，副官和自己的姚姓司机都是延安派遣在他身边工作的地下党员，帮助传递情报和办理事务，除了情报，易也经常帮助供应延安急需的战略物资，由江南的延安游击队负责转运接受，这些物资和军火，很多都是直接是从重庆手上破获的，万一苏俄对日获胜，也算为他自己留条后路，他也从中获取报酬。

老吴是重庆政府在上海的特务负责人，76号曾经杀害过他的家人，所以一直都在寻找机会，前仆后继地暗杀易先生。

日伪和重庆都在追查同一批失踪美国军火的下落。

　　 在四年前的香港，易先生随波逐流地参加了汪精卫的和平运动，一直不太认同这个事业，心怀恐惧。

邝裕民和王佳芝等六个爱国大学生都是岭南大学话剧社的，暑期设过美人计，王佳芝假扮麦太太，同学赖秀金出于嫉妒，还别有居心策划破除了王的处女之身。

她通过邝的同乡曹副官和易太太打入了易家，希望诱杀即将投敌的易先生。

大学生表演得很业余和拙劣，易先生及曹副官都起了疑心，通过几次交往，易先生自己识破了这个假麦太太，也安排曹副官调查出了他们真实的情况，王佳芝也对自己是否暴露有过疑虑，但是幼稚地无法确认。

易先生对爱国学生不宜处理，投敌赴任，离港而去。

大学生当然浑然不知。

曹副官被解雇后去了大学生寓所，本来想改邪归正，却被大学生误会而被杀害。

在暗中观察的重庆特务帮助下，除了王佳芝离开，邝裕民等同学都到了上海，成为老吴的手下。

在这个秋天，邝裕民等同学作为重庆的正式特工，找到了也在上海读书的王佳芝，希望她继续帮助他们，完成暗杀易先生的任务，生活枯燥的王佳芝糊里糊涂的答应了老吴和同学，算是把此事做完，过去的代价也算有了个目的。

途径仍然是易太太。

易先生和来家里的许多太太都有奸情，易太太早就知道这个麦太太和丈夫在香港的交往，也很喜欢她，从未疑心，认为她比那些别有用心的女人安全可靠，于是照顾庇护她，创造条件成全丈夫，也算找个帮手。

　　 这次又在易太太热心却糊涂的安排下，王佳芝再次假扮来上海跑单帮的麦太太，成功住进了上海的易公馆，易先生下班回家发现后，非常意外，也很紧张和恐惧，睡不好觉。

过了几天，同对付老吴曾经派遣的两个重庆女特务一样，易先生亲自对她进行了抓捕，但是最终被这个爱国女青年，香港时期的旧情人感动了，他也是很喜欢她的，心软放弃了。

易先生也被重庆持之以恒的暗杀努力，如此长期的安排，如此深、如此成功的这次打入所强烈震撼，也感到了前所未有的恐惧，对自己汉奸的身份感到羞耻和忏悔，对自己失落的青春理想感到自怜和悲哀。

王佳芝知道自己已经暴露，但不能得到易的亲口确认。

为了易的这个放人，也许是爱，就继续演戏和试探，懵懵懂懂的演了下去，他们彼此有欲望，悬置了怀疑和不信任，表演爱情和欣赏，王佳芝一直不能确认易是否明确，她不是情报员，其实是来帮助刺杀他的。

日美战争意外爆发，汉奸们痛哭流涕，知道绝对无取胜可能。

就在这年，中途岛和瓜岛失利后，日本战争形势急转直下，易先生对形势做出了新的判断，如果日本投降，必定是美国人支持的重庆政府上台，他还需要再留这条后路，也换取重庆对自己生命的保障。

王佳芝这个单纯的姑娘和她的这次行动促使易先生很快下了决心。

这些日子，他私下里通过旧交又接触了重庆方面。

但节骨眼上，正好部里发生了重庆情报站被破获和易先生在中供党校的同学落网的案件。

行动中牵涉重庆的一批美国先进军火,眼看抗日军火不保，易先生只能按往常一样把这个情报交给了也在抗日的延安，延安的地下人员转运给了新四军，他回家烧掉了部里的文件。

易向重庆的最高层传递了明确投靠的意愿，但却没有提军火的下落，表示自己也不完全知情，推到日本人头上。

重庆高层对他本人和这批军火都非常重视，当得知日本人居然也在查，于是疑心他也和延安有染，担心他转运给了延安，希望把这个军火的事情调查清楚，也拉拢他投靠过来，把军火交回来。

通知了易先生暗杀取消，也同时向上海前线的指挥官老吴下发了这个命令，易先生成了一个三面人，有日（汪)，苏(毛），美（蒋）三条后路。

　　 敌我关系转换后，易先生对王佳芝的态度完全不同了，两人多次偷情，感情升温，在高度悬疑下，戏假情却真，易太太也都知情，这正符合她的心愿，易先生也都明白，夫妇心照不宣。

易先生有了私心，希望这个情人能够长期在自己身边，也算保护她。

王佳芝虽然暴露，但是对于己方组织，还是惯性的执行任务。

她向易先生提出搬入易在外面的一间公寓，方便部署其实已经取消了的暗杀。

在王佳芝搬家之前，易先生为了防止意外，也担心重庆上海站没有收到命令，或者王佳芝将被撤离。

他通过重庆高层，专门为王佳芝的事情，安排了饭局，和此事的负责人老吴，私下会了面。

两人当面协调，落实了此事。

老吴再次承诺重庆的命令不再暗杀他，承诺也将对下属说明暗杀取消的事情。

两人同意将王佳芝作为普通卧底留在易先生身边，暂时不撤离，易先生也向老吴承诺，保证她在敌后的安全。

没想到，老吴回去后，由于个人盘算，并没有向下属说明暗杀其实已经完全取消，只是以查军火的名义暂时拖着，王佳芝本人和大学生们都很着急，但并不知道实情。

　　 有了老吴的承诺，易先生这下放心了，认为王佳芝也一定接到了老吴的命令，安心长期扮演麦太太。

但是意外发生，暗杀组的组长邝裕民一直深爱着王佳芝，看到爱人的危险处境，心急如焚，希望她早日摆脱，决定不管老吴批准与否，私下动手，他和同样蒙在鼓里的王佳芝，策划在珠宝店暗杀掉易先生。

老吴表面上必须执行重庆的命令，但心里一直很不情愿，他和易有杀妻害子的深仇大恨，看到大学生们着急的情况，故意放权，也配置了卧底枪手和武器给邝裕民，让他任意支配。

很快也知道了邝裕民的这个安排，装傻躲避，希望利用易投靠重庆之前最后的机会，借刀杀人公报私仇，同时单独对卧底吩咐了暗杀后的逃跑方式，安排事后牺牲掉大学生们。

　　 幕后的张秘书和延安都早早调查出大学生小组的情况，进行了跟踪，张秘书无法判断王佳芝是否是重庆方面帮助易先生传递情报的特务，疑心易先生和重庆的来往和这批军火的下落，暗中观察，同时也要保护易先生。

这天下午，张秘书和延安双方都在咖啡厅和珠宝店布置了专业特务，防止意外，邝裕民看情况不妙取消了暗杀。

不幸的是王佳芝误认了珠宝店内外的特务，以为是老吴新派的枪手，看到易先生亲切的神态和爱护的话语，被诱发动了真情，易先生用延安给的报酬，化高价送王佳芝一个昂贵的鸽子蛋戒指，她被触动，情感脆弱，阵前背叛，叫易先生快走。

王佳芝毁灭了默契，令两人表演难以为继。

易先生被突然一击，一时想不出哪里出了错，飞奔逃逸。

张秘书马上封锁，抓到了全部大学生和王佳芝本人，老吴的卧底枪手按照原定计划逃脱，易先生为了撇清关系和表达忠心，无法再行保护，在张秘书胁迫下无奈签字，对爱人和其他学生执行了死刑，回家后痛苦自责。

大学生们被老吴利用当做了棋子和炮灰，成为三方专业特工机构斗争的牺牲品，易先生和延安及重庆政府的暗通款曲更增加了时代的价值错乱。

王佳芝到最后都不知道，她经由内心挣扎和折磨，做出巨大牺牲，最后不惜出卖自己灵魂选择背叛，牺牲自己和所有同志的年轻生命，去破坏的暗杀，却原来毫无价值，是一场已经取消，也不可能再发生的暗杀。

张秘书借口搜查了易公馆，找到了一些军火案的证据，王佳芝本来想救易先生，不但造成国民党团队的灭亡，而且最终也毁了易先生，丧钟也为他而鸣。

汇总电影不易看出的"秘密"，或者剧组官方揭秘过的，天涯老钥匙文未涉及的新独立大主题，均有单独文，看过最新钥匙文和剧本分析文的无需看： 　　　　　　　　 张秘书和他的特务们（含刺杀场真相）（官方已揭秘身份） 老吴和小邝的秘密（含邝情杀，易暗通重庆，吴仇杀和老吴故意牺牲大学生） 易先生原来是地下党？

(延安卧底,三面间谍，书房的秘密，苏俄在中国，欧阳的秘密，含军火案的秘密和剧本版刺杀场分析） http://www.douban.com/review/1308032/ 王佳芝和易先生的相互识破（官方已揭秘） http://www.douban.com/review/1315590/易太太的秘密（养新小妃子，太太们的秘密，麻将评弹戏的秘密） （官方已揭秘） http://www.douban.com/review/1309205/ 是谁抓的王佳芝？

（王被捕之谜，走错车路问题，车夫是特务，封锁线上的特务，争议最大） http://www.douban.com/review/1310297/ 赖秀金的阴谋（从港到沪，暗算王佳芝） http://www.douban.com/review/1312343/ 意识形态的秘密（未知，参见学者文） 历史政治寓言的秘密（未知，参见学者文） “对于最近网络上的热点讨论，李安导演本人表示对于网友的质疑也很了解，他坚信观众有自己的解读权利，李安表示：“一部电影，给人家讲得太清楚了，没有猜测，也就是说讲白了，就没有意思了。

”李安认为，观众都可以有自己的观点，但是明年可能会写一本书，在这本书里会给观众详细地介绍有关的情节---某新闻” 　　【笑话】 　　　　　　　　 　　《易先生的女人们》 　　　　　　　　 　　　　　　　　 　　易太太--捂脚丫，不生育，长期没有性关系 　　　　　　　　 　　萧太太（何赛飞，两场麻将）--眼神表示当晚要在半岛酒店上床，兴奋，萧先生当晚可能有事，明确有性关系 　　　　　　　　 　　朱太太（留电话场麻将太太，两场麻将）---开始很谦卑，后翻牌吃醋 ，冲动下暴露他们比较熟悉,明确有性关系 　　　　　　　　 　　马太太（苏岩，一场麻将一场评弹）戒指是易送的，眼神不对，易太太烦她，明确有性关系 　　　　　　　　 　　廖太太（说大东亚吃饭不腻的，一场麻将）---半信半疑，至少敢和易太太叫板，可能有性关系 　　　　　　 　　梁太太（四川人，管大米的夫人，一场麻将一场评弹）---没有证据，”上街让易先生逮住“，没有性关系 　　　　　　　　 　　麦太太（全部麻将评弹）---彻底搞上，爱上，明确有性关系 　　　　　　　　 　　两个重庆女色情特务--搞死，将计就计过，还是在那个屋子被抓捕后，干完。

回部里拷打招供一批名单，明确有性关系 　　 　　陈壁君（汪精卫太太）--不可能 　　　　　　 　　日本妓女--很可能有性关系 　　　　　　　　 　　阿妈--不可能 赖秀金---不可能　　　　　　　　 　　女佣（送馄钝的，胸部丰满）--不能肯定 　　 　　老吴老婆---不能肯定，如果是特务之一，明确有性关系 　　　　　　　　 　　 附录：相关地址介绍：（均曾首发天涯影视评论）：《张秘书、郭司机、阿妈和书房---开启《色戒》悬疑迷案的钥匙》 http://www.douban.com/review/1242635/ (文字版）http://cache.tianya.cn/publicforum/content/filmtv/1/211138.shtml (图解版，含麻将等）《完》

在看了數位網友的色戒影評之後男性與女性 不 應該說 理性與感性的切入點不同 會有不同的詮釋不過即使多數大陸網友少看了那十分鐘 也應該會承認導演與演員們的完美演出吧?!請相信我 那十分鐘 真的很重要 如果你看完完整版之後 還認為王佳芝是被鴿子蛋迷惑那我猜你的潛意識是想讓老公或男友也效法一下 呵呵(當然 我承認鴿子蛋是壓垮駱駝的最後一根稻草) 我寫不出完整的影評不過我來回答我前幾天的觀片前的提示 就算自問自答吧1.當然比戒指大小 跟比兒子上那個高中大學 差不多意思啦女人 不 只要是人都會比 只是尤其是易先生也下場打的那場牌相信大家應該都會感覺 易先生的放水 (拆了自己的順子讓王佳芝吃牌)那幾個戴了鑽戒的女人 應該都知道王是新寵了 (我嚴重懷疑 那幾個都跟易先生有一腿)2.慷慨歌燕市 從容作楚囚 引刀逞一快 不負少年頭這是滿清末年 革命志士汪兆銘 去刺殺滿清攝政王失敗被抓後 畫押時的絕命詩只是攝政王愛才 沒砍了他腦袋 拖到民國之後 就又放出來了請成為中山先生的得力左右手甚至國父遺囑都是他起草 中山先生簽名的(隨便找一個三十五歲有高中學歷以上的台灣人 都會背出國父遺囑)熱血青年汪兆銘曾經是國民革命史上的重要領導人與先進直到碰到冤家蔣中正 一個牢牢抓住部隊的士官學校畢業生就碰了挫折 走了歪路 變成曲線救國的大漢奸汪精衛了殊不知 熱血的鄺裕民若真長大了 會不會又變成另一個熱血青年要鋤奸的對象呢?!我嚴重懷疑 李安想表達 那些滿嘴愛台灣的台灣政客 其實都是屁 哈哈3.張愛玲沒有啥子愛國不愛國 至少文章中看不出(當然真正的愛這個民族 也不會像網路憤青啷朗)我所看到的王佳芝呢?當然她對於日軍入侵 同胞流離失所 也頗有憤愾之情但是在香港加入刺殺活動 六成是為了暗戀對象鄺 四成是為了在舞台上演出的光芒後來發展到失身於無賴同學 殺人場面等等 其實都出乎她原始的想像在上海的再次加入 其實有四成是想作個了斷 另外六成呢 她在寄人籬下父親拋棄的狀況下 實在太壓抑了她需要舞台與觀眾 即使演出只是讓一個觀眾入戲 那也讓她感覺挑脫現在的灰色人生4.鄺與易 各自是怎樣的人? 一個男孩一個男人是怎樣的對比呢這題我就不答了 這題的認知應該大家都差不多我只想說 其實王力宏來演這個角色 真是妙不可言而他也演的很賣力認真 對這位奶油小生有了正面的印象5.王佳芝的口紅 在影片出現了數次特寫 一次在香港易太太家中看打牌時一次是在香港餐廳與易先生單獨用餐時一次是在上海刺殺前獨自去了咖啡廳一些網友的回覆都比較著重在血腥謀殺色慾 等等比較感性的暗示當然 這也是啦 色彩確實能有畫龍點睛之妙但是 如果弄成英雄無極那樣 就成了打翻油漆罐了ok 我看這三次口紅印 比較偏向CSI 哈哈就挑那次用餐後留下的口紅印來說吧當時麥太太的角色是小開的新婚老婆(戰亂時在香港還有車,司機,打扮時尚購物有隨從 小資得很)這樣的身價 怎麼會用那麼次的唇膏 還有經常交際的麥太太怎麼會在陌生男子面前留下口紅印(當然也不排除 這是一個勾引的message)一個從中央黨校畢業(易先生後來在上海家中書房中所言)國民黨時期就搞情報出生 後來又替日本人賣命的專業人員怎麼可能不起疑君不見 一起去旗袍店時 易先生一直問師傅 麥太是不是經常來這邊作旗袍?!我認為 易先生早在香港時就認為這位麥太太有問題 所以也只是像釣魚似的起起浮浮 就是不真的吃了那個鉺 然後就跑回上海了(看過的 還記得王佳芝接電話後那空洞失落的眼神嗎)順便回第十一個提示 老易最後與張秘書的對話與眼神老易說 你不是在香港就知道這幫學生的行動了嗎 怎麼不跟我說(我認為梁朝偉此時的表情是揶揄大於氣憤)張秘書回答 我想你跟王小姐的關係...此時 梁的瞳孔有很明顯的內縮 一種警惕戒備的神情回到在上海有一幕 易先生對張秘書說要跟日本憲兵隊中佐有飯局張秘書回答說 太君把飯局取消 要您明天早上去他辦公室易先生滿臉不悅的坐上車走了 留下張秘書在雨中用很冷的眼神看者車離開要知道官場上 如果在風月場所談公事 那代表 哥兒們好說話 有暗盤可交易在辦公室談公事那就代表 陌生得很 公事公辦張秘書對於易先生被日本人冷落的反應 不像是一個忠心幕僚該有的舉止易先生聽到張秘書回答 我想你跟王小姐的關係...是不是立刻反應到 這張秘書對我忠誠度不夠 再揣摩我的想法會不會是日本人派來我這 或是其他漢奸派來挖我底的他早在香港就知道這群學生(曹副官莫名其妙消失 不可能沒人發現吧) 卻隱瞞不說 是不是暗想讓學生們成功刺殺 或是挖洞讓我跳?我如果不處決王佳芝 是不是我就有一個可被人攻擊的漏洞我對梁朝偉當時動作與眼神的理解是這男人在盤算他的愛情與官場前程 孰重孰輕 然後痛苦做出決定所以當張秘書 又再次拿出粉鑽說 您的鑽戒才會當下立刻 用防衛性的口語與略帶恐懼的眼神 (看過的回憶一下)說出 這不是我的 然後任那鴿子蛋般的粉鑽 在桌上打轉6.失敗後 那場三輪車上的場景想表達什麼這段我也不想回答 每個人因為自己不同的人生經驗會有不同的詮釋那幾分鐘的場景我認為真是經典 跟帝凡內早餐片頭 奧黛麗赫本看櫥窗有得一拼還有那幾個隨風而轉的小風車 看的好壓抑啊7.王佳芝為何失敗後沒服毒 因為..她是女人 想賭一把 易先生是愛她的..歷史上 鄭蘋如在丁默屯警覺後脫逃後 也沒有自殺甚至主動前往七十六號 試圖解釋...(天啊 她在想什麼)這背後有個故事 事實上當刺殺丁的前一晚另一派漢奸情報頭子周佛海 已經抓到當時重慶駐上海中統局的主管(就是老吳的角色)也得知整個刺殺計畫 但是不動聲色 甚至在熱血青年刺殺團的外圍再派漢奸槍手打算如果行刺沒成功就給丁補上一槍 如果成功刺殺丁就順手殺人滅口結果丁警覺 快速逃逸 刺殺網根本沒合攏 周的槍手看狀況就徹走了而蘋如到了七十六號審訊之後 丁還試圖遊說鄭那知名法學權威的父親交換利益保他女兒是周佛海的老婆瞞者丁默屯 下令帶去廢棄礦場執行槍決的(我最早知道這段歷史時 就再猜整個刺殺丁的計畫 是不是周派與中統局的暗盤交易?)8.為何要有送信封這一段? 而王佳芝真正知道送信的原由 心情有何轉變?易慎重的交給王那信封 那批熱血青年都在揣測是不是露餡了是不是一個逼王佳芝現身的圈套 所以慎重的準備反伏擊 王本身也是揣測不安 沒想到 到了印度人開的珠寶行 竟然是那樣的結果 心中的衝擊讓她更猶疑其實在送信之前 有場號稱迴紋針般的糾結性愛場面(當然 大陸網友可能要去買台灣版的正版dvd吧)就已經暗示 王的內心已經有掙扎 她那次採男下女上騎乘位 起伏之間 眼睛一直往易先生掛在衣架上槍套 本來想抽槍的 就如同對老吳說得 在兩人高潮時給易一槍 但是後來還是沒動作9.國民黨特派員老吳是怎樣的人 而在上海時的鄺裕民又變成怎樣的人這個應該也挺明顯的老吳只是想找一個工具去完成任務 進而替妻兒血恨與升官發財老吳拒絕聽王仙芝的痛苦真情訴說不是他懼怕聽到情色場面 而是他不想讓自己意識到這個女子不是工具而是人而燒信的那一幕 鄺完全沒作聲 就已經代表他也只是組織中的螺絲釘了說個題外話 二戰中執行猶太人滅族煤氣室的執行者與計畫者都是最精英的黨衛隊軍官 金髮碧眼身材高眺的體育健將 (SS最初的徵選條件非常嚴格的)尤其是人稱布拉格屠夫的萊因哈特 海德里希 Heydrich Reinhard 愛家愛妻愛孩子 禮貌博學紳士舉止優雅 沒強烈的官場權力慾望後來的研究學者都很難理解 為甚麼一個剛屠殺完幾百幾千猶太人的劊子手可以在一小時候回家跟小女兒一起完積木唯一的可能是 他們根本沒把猶太人當人 而只是當成可被消耗的物品跟日本人不同的是 整個納粹掌權期間 我們只有聽過屠殺猶太人的事實 但從沒聽過納粹性侵猶太女性的消息(新德勒名單中 新德勒親了猶太小女孩就被抓去黨員道德評鑑)納粹把猶太人定義為物品 凡是人與人之間能做的一切行為與情感 都不可以發生在物品上面從根本去否定 那是一個活生生的人10.為何王佳芝要說老易不僅鑽進她的身子 也鑽進她的心這個...說真的 少了那十分鐘 真的很難去理解男女之間體液的交換 是不是真的能單純的跟握手一樣呢?改日專文敘述好了11.你認為 老易為何要下令處決王佳芝上面已經提過 不重複了12.一幫年輕人處決前各自的表情與王佳芝的最後一個回憶鏡頭這也很明顯了 不多說了13 老易的全名是什麼?在批閱處決王佳芝的卷宗落款上 那個男人寫下 易默成易 可不可以當成 亦 來解釋呢也是丁默屯 也是胡蘭成可不可以當成 易容的易--喬裝 改變來解釋呢...或只是單純的跟鄧蘋如與張愛玲致敬呢?李安 總是埋下很多給觀眾觀眾的企圖有多深 就能挖出多少東西其實還有更多可以挖的 比如那場在上海看的電影是什麼?細節狂李安 不可能莫名其妙隨便放一個電影讓王佳芝催淚的而且有長達半分鐘播放非常清晰的英語對白(我承認 我只聽到了 我有我的責任 我不得不去作 這幾句)期待聽力強且老電影知識豐富的網友幫我補上不然只能等出正版dvd時再去買了行筆至此 已經太多劇透了希望還沒看色戒的朋友 抽空去看ps 腐敗無能的阿扁政府在飽受抨擊時 想轉移民眾話題力拱剛得金獅的李安與在洋基隊十九勝的王建民為台灣之光所以李安中秋回台灣首映時 新聞局長送了兩千萬台幣支票當獎金李安當場就轉手送給旁邊觀禮的台灣導演協會的理事長說當成 鼓勵資助台灣新進導演的禮物那可是快五百萬人民幣啊 李安除了是一個優秀的導演 也是一個有風骨且溫文儒雅的中華士大夫

　　色戒首映那晚，我喝了点小酒，摸进乌漆麻黑的衡山电影院，并尝试从椅背上走到自己的座位。

醺然落座后，只见银幕上花花绿绿，叽里咕噜，连是动物还是人物都无法辨别，当然就别提什么理解人物关系了。

其时，电影已经开场15分钟。

接下来的45分钟，我沉浸在悔恨的情绪里。

等我惊觉自己还没按暂停键的时候，风姿绰约的王佳芝，已经第二次从凯司令给广东的二哥打电话了。

然后就是——走吧！

封锁，买菜，枪毙，完，散场。

被观影的人流推搡着离开电影院，我是谁，我为什么在这里，这些经典的哲学问题就像阴沟里的臭水一样在我的脑袋里翻滚冒泡。

　　　　这种沮丧一直持续到半个多月后，在朋友的强迫下，我又看了一遍色戒，这次换了和平电影院，即，还是洁本。

作为常被经验尤其是惨痛经验塑造的人类，我不费吹灰之力就理解了王佳芝，回想第一次看色戒的经历，正是一个极佳的隐喻。

在这个世界上，有一种人天然地缺乏节奏感，我把这种人称为律盲，而色戒讲的就是一个律盲的故事。

　　　　如果你经历过六年熊市，一经解套，马上清仓，烧香还愿，持币观望，小宇宙爆发，在今年五月重仓进入……你就是一个律盲。

　　如果你在地铁里洗了多年的桑拿，终于买了私车，人品爆发，看着油价一路攀升……你也可以拨打我们的热线，申请免费会籍。

　　王佳芝，称得上是我们律盲协会的代言人。

她优美，机灵，最重要的是，永远赶不上趟。

　　李安的电影语言很到位。

邝裕民活脱脱就是他的亮相破司：一张对比过强的英俊侧脸，没有层次，没有细节，没有厚度。

不过他不是律盲。

他总是个起头的，比如筹拍爱国剧，比如暗杀易老大，比如刺死小同乡，比如跟着组织走。

他可能不知道自己想要什么，但他一定知道自己想做什么。

　　易先生？

上班用犯人的血洗皮鞋，下班陪日本人喝喝酒，天冷就烧档案烤烤火，休假找别人的太太玩S/M……他的生活，也有自己的逻辑。

　　既然我把色戒定位为一部介绍残疾人生活的科教片，那么这两个正常人，注定只能成为华丽的陪衬。

当之无愧的主角是王佳芝，她在健康人的强势社会里被玩得昏头六冲，只差在眼睛上打上个黑色小矩形，就可以在东方110的煽情栏目里用沙哑的嗓音讲述她的悲惨人生。

　　至于什么叫做昏头六冲？

只要看看她在空无一人的舞台上，听到有人叫王佳芝的名字，不得要领地转过头来的样子，那就是。

　　本来她也没想过要演爱国剧。

她可能喜欢看到观众为她激动，可能喜欢大家拉着手在雨里跑步，也可能喜欢雨水滴在脸上和嘴唇上的感觉。

和爱国，好像没有什么关系。

　　本来她也没想过要杀汉奸。

她可能喜欢穿精致合身的旗袍，可能喜欢有人接送去豪宅里应酬，也可能喜欢让别人的丈夫为自己着迷。

和汉奸，好像也没有关系。

　　她耳根子软，心肠也软。

更何况上海的冬天一直是这样雾霭沉沉，寒冷又浮华。

　　我想王佳芝的一生，就像乘船的时候把手伸进水里。

水朝着船行相反的方向流去，令人感到清凉，也感到惆怅。

　　或者像一个爵士乐歌手，被神扔到了交响乐团的舞台上。

给她的指示很多，她还是显得那么突兀，古怪，荒腔走板。

　　律盲和正常人的区别，就在于是否能凭本能从一个律点递归出下一个。

她为了去英国，到香港，父亲让她回上海。

为了当情妇，破处，情夫也回上海。

命运给她的下一个指示，对她来说总是无法逆料。

　　弗洛姆在《逃避自由》里这样说：“被虐狂的一般现象是他们有着内在的自卑，无能及无意义的感觉。

这类人想要轻视自己，使自己软弱而不愿去主宰一切，他们有一种显著的象征，就是愿意倚靠别人，组织，大自然或自身以外的任何力量。

在他们看来，生活犹如一个不可抗拒的力量，既无法主宰亦无法去控制。

”　　然而更糟糕的还不仅如此。

　　王佳芝的自我意识，还没有完全被切割干净。

她被父亲抛弃，还做着去英国的梦。

她被姨妈刻薄，还坚持要读书。

她打心底里厌恶梁润生那些人。

“自我”就像一个绝症病灶在她身体里潜伏，无用，多余，只是让她感到痛苦。

　　她痛苦的根源不在于总有人左右她，恰恰在于有人左右她，但没有人主宰她。

任何人都不喜欢在拥挤的舞池里被面目模糊的人们推推搡搡。

而一个足够有力气的舞伴能让没有小脑的人跳好SALSA。

所以我相信，她和老易在一起是快乐的。

说走吧的那一刻，是最快乐的。

她不再是个律盲，她的节奏就是老易的节奏，她要老易活着，所以老易活着。

　　她终于卸掉了背负一生的重担——自己。

　　　　　　　　一些题外话：　　　　李安的确很犀利啊！

比如他们走进电影院的时候，我不由慨叹道：梁朝伟真是矮！

结果去看原著，发现就在这写了高矮的问题，大惊之下，才发现乃是侧面的机位加近景给人造成了暗示。

还有两句双关台词让我印象深刻，一个，犹太老头讲，the masterpiece is already；另一个，王问易：你喜欢我选的戒指么？

　　（若是李安版就该是酱紫——李安：“你喜欢我选的梁朝伟么？

”我：“我对男人不感兴趣。

我只喜欢看他压在你身上。

”不过，谁攻谁受，谁知道啊^_^）　　　　当然小说是残酷得多了。

比如最后其实也没拿到戒指，不过是打了张白条。

要是为一张白条而死，就更不能体现出王佳芝的独特性了！

千千万万因为白条而死的中国农民肯定在数量、死法上都远远超过了她。

最后张秘书（为啥姓张的只能当秘书？

呸。

）在王佳芝身上搜到一张白条，扔到易桌子上也只会发出轻轻的一声 “啪”，而不是清脆的滚动声。

原来汪伪政府高官也打白条啊！

这个情节给我党干部打白条提供了历史依据，相信中宣部是会喜欢的。

我是个俗人，没有拜读过张爱玲的原著，对文艺片也从不感兴趣。

如果不是媒体炒得沸沸扬扬的床戏，我可能并不会看这样的片子，顶多也就是在家里看看盗版。

就是为了一睹朝伟GG的蛋蛋的风采，周末，和朋友去香港看了这部即将下档的三级片――《色戒》。

不得不承认，这的确是一部好片。

李安导演是伟大的，梁朝伟是无与伦比的，汤唯是惊艳的，王力宏是意想不到的。

就连镜头不多的陈冲，也绝对是出色的。

但是，也不得不承认，这不是一部好看的片。

影片从头到尾充斥着无尽的压抑和沉重，看得人心里直难受。

不得不赞李安大导演――奥斯卡最佳导演当之无愧。

细节的处理，气氛的营造，以及演员出色的演出都与导演分不开。

别人说李安是细节大师，从排队领取救济的人们眼中的漠然，到街头行人行色各异的自然。

无不充分体现了他在细节处理上的用心。

故事从六个上海大学生说起，这六个天真无邪的年轻人为了唤醒冷漠的香港人的爱国心，排演了一部话剧。

在一声声“中国不能亡”的怒吼中，话剧获得了巨大的成功。

正是这样的成功让这些单纯的满怀爱国热情的年轻人产生了不切实际的幻想――将舞台搬到现实，杀一个汉奸。

于是六个单纯的年轻人各自扮演起不同的角色，用尽心机接近汉奸易先生，却以失败告终。

三年后，他们被组织吸收，王佳芝再度被派去色诱易先生。

在这次诱惑过程中，两人产生了微妙的关系，影响了整个暗杀的结局。

汤唯是惊艳的，她出色地完成了王佳芝的两个身份――单纯善良的女大学生，妩媚动人的麦太太。

最清纯的一幕，就是话剧大获成功，六个年轻人欢乐庆功后乘车返家的场景。

王佳芝坐在双层巴士的上层，探出窗户沐浴在微风细语下，一副悠然自得的神情。

那时候的她享受着被爱慕的愉悦中。

微笑，抬手，含羞，青春无敌。

这也是影片中不多的几个让人感觉轻松的镜头。

再来就是她在餐厅用美色诱惑易先生的场景。

王佳芝摇身一变美艳少妇，举手投足都是如此的优雅，完全看不到一丝少女的羞涩。

电影屏幕里只见两个成年的雌性与雄性，展开了情欲的拉锯战，空气中充斥着暧昧的气氛。

汤唯称职的完成了王佳芝作为女大学生和少妇，各自不同的表现。

但我却认为单纯如王佳芝，毕竟不是职业特工，在做别人情妇的同时，缺少内心深处作为女大学生的羞怯和挣扎。

虽然当她向领导汇报进展后，得知暂时不能采取行动的时候，终于忍不住歇斯底里地描述两人变态的性爱。

颤抖的身躯透露着愤怒与恐惧，还有深深的不能自拔。

当然我对王佳芝是怜惜的，她为什么要加入到这一场闹剧，我以为或多或少是因为邝裕民。

我想她是爱邝裕民的，从她第一眼见到他开始。

我分明看到当她得知必须找个人练习做爱的时候，她眼睛里有一闪而过的期待；当她得知摊上了个只有嫖妓经验的猥琐男后，她眼睛里的愤恨，还有望向邝裕民的那幽怨的一眼。

全场第一个裸露镜头，是王佳芝与猥琐男上完床后，全裸起身走向窗边。

裸露的身躯，透露着无奈。

我想她是否在后悔当初居然答应做这样无稽之事？

我对王佳芝也是不解的，也许是因为我没有经历过那样的年代，我对她最后的选择始终不能认同。

为了一个男人，害死了其他人，也赔上了自己的命。

而且这个男人还是个汉奸。

她也知道即使救了他，她也无法得到她想要的爱情。

也许死了，就是解脱，就能当什么事都没有发生，又能回到最初的最初，她就还是那个单纯善良的女大学生吧。

只是搭上了其他人的性命，还是太惨烈了点。

再说说邝裕民，我不喜欢这个人。

如果没有他天真的想要杀个汉奸，所有人也许都还有美满的前途。

面对民族大义和爱慕的人，他选择了听从组织安排，把王佳芝推进了深渊，也把自己埋葬。

但是王力宏的表演却是让我惊叹的。

我没想到一个歌手，居然也会演戏。

我貌似从来就没有看过王力宏演戏。

当他们幼稚的计划被易先生的喽罗识破，而受到要挟时，他表现了一个普通大学生面对要挟时的所有反应。

他愤怒，知道只要杀死对方才可以保住秘密，只有用力的把刀刺向对方才能保全自己的性命；他害怕，虽然想做大事，却只在话剧里杀过人，以至于连刀都拿反了；他无法回头，最后一下干脆利落的把敌人脖子扭断；他茫然失措，当一切都结束后，所有的恐惧与无助都写在了脸上。

这是全场唯一的见血的杀人戏，那一刀刀刺进肉身，然后迸发出鲜血的场景，是那么的真实。

那一群大学生，虽然立志要杀一个汉奸，却连枪都打不准，到这里要真的亲手杀死一个人。

所有人的惶恐、不安、不得已，紧紧地抓着观众的心。

论血腥，绝对比不上《300》之类的片子，但导演营造的紧张气氛，让你身不由己的颤栗。

与我同去的朋友甚至害怕得捂住了眼睛。

只是力宏还是稚嫩的，当他突然抱住并亲吻王佳芝的时候，我也觉得他的心里转变太快了。

感觉在此之前的不舍、难过、爱慕都还没有到达巅峰，突然就情不自禁了。

终于要说梁朝伟了，这之前再多说两句陈冲吧。

老戏骨就是老戏骨啊，往牌桌一坐，上海话一说，完全就是活脱脱一个大上海人家的夫人。

正如李安导演说的：陈冲起到的就是稳定的作用，非常重要。

麻将桌上的戏，也是我很爱看的，几个女人表面上很平静，嘴里说些有的没的，实际上每人心里都算计着什么。

每一个眼神，每一个动作都仿佛背后隐藏着莫大的秘密。

关于床戏，我认为绝对是片子的灵魂。

没有了床戏，我认为片子就不再完整了。

王佳芝和易先生的整个人物形象也不再丰满。

我不想执著于媒体关于真做还是假做的讨论，我认为这样的讨论是对演员的不公，对伟大作品的亵渎。

在这两个半小时里，我只是惊叹于演员的表演，尤其是梁朝伟。

那因高潮来临而痉挛的身体动作，那无时无刻保持着警惕和恐惧的眼神，那高难度体位的性爱，那凶狠鞭打王佳芝的神情，每一个肢体动作，每一个眼神，这就是易先生，阴暗忧郁，让人难以捉摸的易先生。

梁朝伟演活了易先生，完全的无可挑剔。

面对麻将桌旁的太太们一脸的平静与友善；幻想王佳芝被特务强奸时因愤怒和妒忌而扭曲脸庞；和王佳芝上床时，纠缠的强壮的身躯；送戒指给王佳芝时难得一见的温柔；得知被背叛时歇斯底里的愤怒与努力保持的平静；王佳芝处死时独自坐在她曾经停留过的床上留眼泪时复杂的心里交战……这一切的一切组成了一个完整的易先生，也成就了梁朝伟。

我对梁朝伟，我对汤唯是敬佩的，能够在影片中裸露到这种程度并不容易。

正如梁朝伟所说，就算是个职业演员，脱衣服的那一刻还是很痛苦的。

更何况李安是个如此要求严格和完美的导演，据说这三场床戏拍了七天七夜，换作是我，估计会发疯吧。

朝伟GG的蛋蛋、屁股，除了阳具（有人说能看到一点），全都呈现在了大荧幕上；汤唯MM曼妙的酮体、腋毛、阴毛，也是能露不能露的全都露了。

SM、口交、摸弄下体、大力的抽插，所有你想到想不到的性爱动作全都有。

尺度之宽，应该算得上前无古人了吧。

我想大概只有日本AV才可以比得上了。

但是如此出位的情欲戏，看在眼里却没有半点的色情。

不兴奋，也不激动。

只有王佳芝无声的哽咽，易先生阴郁的亢奋；只有两具裸露的身躯高难度的纠缠在一起。

看在眼里的就是两个各怀心事的人，将所有的爱与恨，交织出的绝望的纠缠。

影片是成功的，但是我的心是沉重的。

这就是我所说的：是个好片，但是不是个好看的片。

但是记得，要看《色戒》，一定不能看剪辑版。

最后再说几个轻松的镜头吧，全场的两个笑位，一个是王佳芝问邝裕民要钱，邝裕民笑她打了那么久麻将，技术一点都没长进。

另一个是影片最后王佳芝不忍让易先生死，对他说“快走”。

只见易先生突然明白过来，脸色一变。

腾得一下起身跌跌撞撞冲下楼，一个鱼跃从打开的车门跳进车里。

可以想象那个场景么？

那个鱼跃的敏捷的身姿，让原本无比凝重的剧场，响起一片笑声。

不知道这个镜头拍了几次，梁朝伟身手还挺不错的嘛。

：） 还有一个不得不说的镜头，是易先生和王佳芝在珠宝店看之前定做的戒指。

当首饰盒被打开，观众们（应该是女观众们）眼睛都突然放光――六克拉的粉红钻石，旁边还镶嵌着无数闪亮亮的白色碎钻！

跟鸽子蛋一样大！

我想是女人都会经不起诱惑，无怪乎，王佳芝最后改变了主意，放走了易先生。

：P