丑闻笔记

没看《丑闻纪事》前，我对这部电影的剧情一知半解：似乎是讲一位女老师和她的学生的不伦之恋。

可是朱迪·丹奇却因此片获得了奥斯卡最佳女主角的提名，那么朱迪·丹奇在故事中充当什么角色呢？

电影如同抽丝剥茧，一步步解开我的疑问，看到最后，恍然对“丑闻纪事”四字有了全新的理解。

整个故事中的人物关系充满了不和谐、不稳定的因子。

朱迪·丹奇饰演的芭芭拉是一位中学历史老师，终身未嫁的老处女。

故事就是从她的画外音口述自己的日记开始的。

最初对她的印象是古板严厉，难以亲近，在自己的日记中尖刻地描绘她所见的人与事。

凯特·布兰切特饰演的希巴是学校里新来的美术老师，与众不同的美丽让她一进入学校就成了这里的焦点。

你很难想象一个像她那样悠然美丽的女性，已经是两个孩子的母亲。

相比于希巴的年轻，丈夫理查德老得有点出乎意料。

芭芭拉第一次到希巴家登门拜访时，看见理查德还以为走错了门。

作丈夫的倒是很懂得自嘲：“你以为我应该英俊十倍，年轻二十岁”。

影片发展到后来，我们知道，理查德曾是希巴的老师，在她最困苦的时刻解救了她。

由师生恋而结成的夫妻，还有一个12岁的智障儿子，这个家庭首先透出了不稳定的讯息。

希巴和芭芭拉，两个看上去迥异的女人渐渐成了朋友。

芭芭拉在日记里开始毫不留情地评述希巴和她的家人，她看得出来，希巴生活得并不快乐。

而芭芭拉却对寻求与希巴的友谊异常热情，从她初次拜访希巴家时费尽心力的打扮就能看出来。

故事发展到这里，能嗅出些不寻常的古怪，不过我只是将这归结为一个孤独的老女人对友谊的异常渴望。

希巴与15岁的男学生斯蒂文的相恋，也许只是丑闻的第一层含义。

在这场短暂的感情中，未成年的斯蒂文倒是处处掌握主动那个，甜言蜜语，如影随形；身为老师的希巴倒更像是个不成熟的孩子，毫无抵抗力地沉沦。

希巴是那种情感柔弱的女性。

她不懂设防，不会保护自己，可以合盘托出自己的一切，轻言巧语就可以将她说服。

所以她对芭芭拉倾吐心声，将自己的过往与心事完全曝露于她目光下。

所以她抗拒不了一个15岁男孩子的诱惑，斯蒂文的谎言可以轻易让她心软。

我开始也和希巴一样，指望这个男孩是真的爱上了她。

然而最后却发现，15岁的孩子就已懂得什么叫“只是玩玩”。

希巴付出了她所有的代价，换回的只是无尽的心伤和男孩母亲劈头盖脸地痛打。

在芭芭拉发现希巴与斯蒂文幽会后，平静的故事开始发生了骤变。

芭芭拉以不告发希巴的承诺，换来了希巴无尽的感激和与斯蒂文结束关系的承诺。

芭芭拉对希巴的“友谊”也愈发让人生疑。

她会收藏起希巴的金发，暧昧地抚摸她的手臂，当她发现希巴并没有与斯蒂文彻底分手时，更是妒火中烧。

这已经不是一个孤独女人渴望友情所能解释的了。

当她歇斯底里地要希巴丢下家人去看她垂死的猫时，她可怕的一面终于彻底暴露。

她寻求的不是友谊，甚至不是同性爱，而是欲望的占有。

当她冷酷又富于心计地将希巴的“丑闻”告诉一位想追求希巴的同事时，一个女人所可能拥有的狰狞都显露了出来。

后来通过校长之口我们还可以知道，芭芭拉以前也同一位年轻的女老师关系很好，然而那个女人最终却离开了学校结了婚，更是申请法庭强制执行：芭芭拉不能靠近她在500码范围内。

希巴在丑闻败露后近乎崩溃，住进了芭芭拉的家。

也就是在这里，她终于发现了芭芭拉的“丑闻笔记”，看到了这份“友谊”里的欺骗与占有欲，这个一向柔弱的女人终于疯狂地爆发。

相比于她那不伦的师生恋，芭芭拉的行径才更像是真正的丑闻。

当影片最后，芭芭拉又在一位年轻女性身边坐下，亲切地开始攀谈时，整部电影的心理惊悚意味更加显露。

这部电影从某种角度讲，是可以将它拍成一部心理悬念或心理惊悚类型片的。

不过幸运的是，最终它是以一部剧情片的面貌出现，层层剥开人物的心灵，展现出触目惊心的丑陋与疯狂。

最后说说片子中的演员。

朱迪·丹奇又一次奉献了杰出的表演。

不但有她以前角色中常见的倨傲、冷漠或是柔情，还有不常见的极度的恐惧、绝望与疯狂。

凯特·布兰切特周身都散发着优雅美丽的味道。

我从来都不觉得她是个绝对的美人，可她就是可以靠自然迷人的气质，让自己时刻都笼罩在某种光彩中。

希巴无疑是本片中最让人同情的角色，对学生、对朋友的情感寄托，最终都化为了泡影。

拥有硬线条的凯特，把柔弱的希巴塑造得非常感人。

扮演希巴丈夫理查德的也是一个很有名的演员——比尔·奈伊。

我对他印象最深刻的角色是《真爱至上》中那个疯疯癫癫的过气摇滚歌星，不过他现在最为人知的角色也许是《加勒比海盗》中戴维·琼斯。

本片中的男性角色塑造较之女性角色还是弱了很多，理查德多少有些面貌模糊，最初对妻子的困扰粗心大意，最终却又善解人意，让妻子重回家庭。

这则故事并不是关于一个熟女对少年的性狂热，也不是关于一个隐藏多年的老年Les对年轻女人不可思议的占有欲，电影改编突出这些方面的结果，是将小说完全轻薄、时髦化了。

2006年底的英国电影《丑闻笔记》，改编自同名小说，作者是位伦敦的年轻专栏女作家Zoe Heller。

小说到电影这部小说并不是某类沉重深刻如《追忆逝水年华》般经典化的作品，具备时尚读本一切轻松愉快地特点。

但作者写作严谨，作品品貌端正，聪明又动人。

坦白说，较宇宙之外的广袤，人心同样辽远宽阔的无边无际，艺术作品往往牵领住这些情愫的一点皮毛便足以让人心领神会了。

扼腕叹息也就在这些点点滴滴的刺激之下。

小说《丑闻笔记》的好处就在这里。

很快在两天读完之后，我会忍不住想，为什么它比同一年翻译过来的《微物之神》好看？

如果我觉得《微物之神》太“熟悉”、“雷同”，《丑闻笔记》从题材到写法难道更不是老套得一无往复？

结论也许很简单，因为《微物之神》在写、与展示“形式”，而《丑闻笔记》在写人物，所以它更动人，也更直指人心。

如果大部分观看者都和我一样先看了电影，会同样“误会”，并且忽略掉太多小说作者着力表达的东西。

其实电影《丑闻笔记》初看时，虽然落套，但仍有着一切英国小成本电影的可亲之处：相对保守、相对幽默、相对朴素、相对悲剧……就是那些相对于好莱坞使劲过大的跋扈作风以外的轻松。

但看完小说后，发觉落套都在电影对故事的选取上。

电影改编看中了小说故事的两个可资吸引眼球的老套卖点，“师生恋”（女老师对男学生）vs“同性恋”（年長的女性对年轻女人），这两点每一个后面都可以写出一排异色电影的名字。

一看便知，电影故事突出的“欲望”。

故事的伦理在这个法则之内打转。

对此，电影在镜头上对小说做了许多强调和改写。

比如，女教师希巴与康纳利第一次单独约会，小说中并没有让二人发生性关系，电影则迅速让二人在草地上露宿；小说中直到希巴自己坦诚，芭芭拉并没有直面她的不伦之恋。

而电影则让芭芭拉干脆刺激地偷窥到希巴和康纳利的激烈性爱场面；电影中康纳利对希巴的挑逗会让小说作者有些惊讶，他直接说：老师，你“技术”怎么样？

——虽然，这部电影毕竟不是一部《本能》般以性感为卖点的影片，但欲望法则还是贯穿始终。

为达到这一目的，电影对小说线索上进行了最重大也在我看来，有点可气且可笑的一个改写，将第一人称叙述者芭芭拉改写为一个女同性恋者。

电影并没有直写这一点。

但种种暗示包括结尾的突出，让芭芭拉变成一个不折不扣的女性狩猎者。

电影将这个形象曲解了。

芭芭拉是同性恋者吗？

显然，导演不能理解芭芭拉对希巴的兴趣。

那些心计与跳动的情感，那与之为伍的若渴情节。

这些所有让女性读者非常熟悉、理解的情绪，导演似乎只在欲望中的男女身上才看到过，便也仅能在这样的逻辑中安排二者关系。

于是，便生产出同性恋情这样的解释途径。

小说中的芭芭拉是个性格复杂的角色。

作者主要借她呈现的是孤独与冷漠的人际关系。

芭芭拉出生于工人阶层家庭，与父母交恶，唯一的妹妹是个宗教狂。

她理智、清醒而严苛、冷峻，在长年独居的生活中阅读了大量的书籍，而由之而来是在她自己的生活阶层中，毫无可交往的对象。

这又反过来形成了她孤僻而愤世嫉俗的个性。

在遇到希巴前，芭芭拉以这种面目对着周围那些麻木的教师和学生。

在这所教育上不起私立学校的，普通工人阶级子女的公立中学里，学生中的大部分都在混日子，其中百分之九十的人将来“至多”作商贩等服务行业，将眼下所学的莎士比亚扔在脑后。

他们的父母都是工人，粗鲁而暴躁——小说在很多地方强调这种“阶级”问题，暗示芭芭拉既是出身这些人中的一员，又看不起他们身上的劣性。

她拒绝参加教改等校方的虚伪活动，厌恶同行的粗鄙和无知——直到希巴出现。

“在此之前，我从没认识过一个上层阶级的人，希巴是我认识的第一个这阶级的人。

”小说中不断强调这一点。

希巴来自一个高级知识分子家庭。

这一方面突出了希巴可以与芭芭拉做朋友的原因，在学养背景下，她们可以交流；另外，她来自另一个阶级。

芭芭拉渴望和她交朋友，因为她与众不同，并且高贵而神秘。

与整个芭芭拉生存的环境截然不同。

所以对她的家庭邀请，芭芭拉暗地兴奋不已。

不仅因为希巴的可爱，也更因为她出身带来的优越属性，芭芭拉对此是不无好奇的。

而电影将这个情节完完全全的狭隘化，呈现为单一的、出于性欲的占有心态。

在这里，电影挪用改写了小说的一个情节：“芭芭拉的精心梳妆打扮”。

如果观看者都阅读了小说，就不会发出“芭芭拉是同性恋者吗？

”这样的疑问了，因为小说中芭芭拉的精心准备是为赴一个男人的约会。

芭芭拉对希巴的背叛也更可解，因为同为女人的失望与嫉妒。

而电影将之挪用到芭芭拉赴希巴之约上。

——在我看来，这种改写可笑之处，不仅在于导演对女性情感一厢情愿似的的误解强加，更对芭芭拉这个形象没能理解、体认，且没有或拒绝同情，以同理心注视、处理这个角色——这个形象变成了一个彻头彻尾、扁平化的“孤独老处女怪物”，怪异而变态。

只能说导演也许有意曲解，或无法体认，独身女性在某种独处情境下的心态。

那样的寂寥不仅指向性，也指向一切遍在的情感本身，比如朋友，比如家人。

欲望法则与男性思路也在这种男性中心的思路下，小说中风格恐怖的结尾“两颗绝望的心”的无奈捆绑，被改写成影片中出轨女人的“回归”忏悔；在“认清”芭芭拉“丑恶”嘴脸之下的希巴，与芭芭拉彻底断绝关系，回到了善良的老丈夫身边。

——一个更符合“社会主流”的思路。

在自由改编的理解基础上，我可以认同一切对原著的电影改写。

只是这次“如此巧妙”——所有细微的、重大的改编，都恰到好处的服务于一种男性思维与表达。

这个男性思路，让一切复杂的情感服务于浅表的欲望表达，于是电影更好卖、“好懂”了，却也轻薄了。

小说中许多可兹表现的地方都抹去不表。

比如，芭芭拉曾在希巴事发后暗自替希巴叫屈，她指出英国五十几岁的王储娶十九岁的小姑娘时举国欢庆，而希巴的事情就如此令人嫌恶，这样公平吗？

五十几岁和四十岁，十九岁和十六岁真的差距那么多吗？

抹去不能表的还有希巴的单纯和细微体会，“他的身体是一个新玩具，大人对身体满不在乎的态度，他还没学会。

”以及希巴独自承担的勇气。

电影《丑闻笔记》自然是成立的，就影片呈现看，也是一种成功地改写。

但若就小说希望呈现的人与人之间复杂情绪的意图来看，这个改编带有有意误读和单一化、商品化的倾向。

补充：关于《丑闻笔记》中女主角名字Sheba（希巴），作者选择的由来： 示巴女王(Makeda, Queen of Sheba)是公元前非洲东部埃塞俄比亚的女王。

她在非洲的势力，最强的时候覆盖整个东非。

根据《旧约圣经》列王纪上第10章、《古兰经》和其它历史资料的记载，她因为仰慕当时以色列国王所罗门的才华与智能，不惜纾尊降贵，前往以色列向所罗门提亲。

而所罗门王也因此与她犯了奸淫罪(因为他已有妻室)，而被上帝所遗弃，并展开了以色列王国衰落的序幕。

示巴女王被以色列人逐回埃塞俄比亚之时，据说已怀有所罗门王的骨肉。

而埃塞俄比亚当地的语言亦与古希伯来语出奇地近似。

此外，存放于耶路撒冷圣殿的约柜在罗马帝国军队屠城之后神秘失踪，据闻就是当年所罗门王在埃塞俄比亚的遗裔把约柜秘密从耶路撒冷运到埃塞俄比亚收藏。

这些片断的正史、野史，都或多或少证实了示巴女王当年和所罗门王的关系非比寻常。

亦有人凭着《雅歌》第一章第5节的一句，而认为《雅歌》是所罗门王与示巴女王之间的情话。

2007年5月11日 于 北京

是在吵闹中看完这部电影的．的确，人性的阴暗面．可能每个人都生活在一种平静的绝望当中．可以忽略，也可以继续放大．其实看完了以后有一种悲哀．是出于对同性之间爱恋的悲哀．从一方面来说，这部片子的确是有关同性爱恋的部分．那是超越身体的一种精神慰籍．老太太看似扭曲的心态，其实是另人心酸的．只是因为寂寞．因为寂寞，所以才会轮回悲哀的事．她只是在寻找，寻找另一种爱恋的陪伴．

丑闻笔记 Notes of a Scandal -- 一场变态情事片名：丑闻笔记英文片名：Notes on a Scandal国家/地区：英国区域：欧美类型：剧情导演： 理查德·艾尔Richard Eyre主演：凯特·布兰切特Cate Blanchett 朱迪·丹克Judi Dench 比尔·奈伊Bill Nighy分级：美国R上映时间：2006年12月25日当那个老女人在第一次看到她就在心里絮絮着很多的问题的时候，看着她对新来的女同事有着超乎寻常的兴趣和莫名的好感的时候，看着她小心而激动地的在获得第一次到那个她的家里作客的之前修饰妆容的时候，有一点触动，觉得有些女为悦己者容的感觉，但不确定。

之后，从时间一般流淌的内心独白之中，有一个镜头，SHEBA的金发有一缕掉落在她的面前，光从侧面照亮了她的世界，这一刻，突然发现，原来真的是爱情，又是同性恋。

朱迪·丹奇演了一辈子戏，这个角色又一次带来的OSCAR提名，来的不虚。

而这场以友情为假面的爱情开始了， 象世间很多的爱情一样，不同的苦涩是，它也许注定就存在于这个老女人的幻想中，在她的笔记和许多的内心话语中，也许本来不见光的话还可以有一些压抑的倾慕留下。

但故事里总有许多的如果，偏偏发生。

如果不是美丽而容易接受诱惑的SHEBA与15岁的学生出轨的事情被她撞见，也许这段情感就永远封存在一个人的心里和泛黄的日记一样老去。

但一个学校晚会夜晚的窥探给了她一个机会，让她把自己的女神和自己永远的绑在一起，不管是用哄骗还是要挟。

泣不成声的SHEBA原来只求她能把秘密保留到圣诞节以后，让她最后一次这样地面对比自己大16岁的丈夫，智障的儿子和总是为自己的男朋友情绪失控的女儿，作为一个忠诚的妻子和一个尽职的母亲。

她却答应保守这样一个秘密，而同时也要她离开那个男孩。

两个人的关系更加密切了，如果，又一个如果发生了，而SHEBA没有离开那个男孩，依然一夜夜地在火车道旁边激情。

而她在爱和恨中挣扎的时刻，她的猫死了，对于一个孤单的女人，也许那就是一切，而在天要塌下的那天，她的SHEBA却没有能去陪着她，因为SHEBA的智障儿子要去首演，更因为，对于SHEBA来说，这并不是爱情。

对于她，那一刻，她突然发现，最后，所有的爱情都会让你失望，因为这一次，即便是这样的看似被自己拴牢的SHEBA，却依然不能在自己身边，当自己最需要她的时候。

绝望的她，在校长找到自己倾诉对SHEBA的欲望（这个男人当然只看到他们是好友的一面），她轻描淡写地带出SHEBA的丑闻，而之后，新闻，逮捕，SHEBA身败名裂之后居然被丈夫踢出家们而只能呆到她家，于是，她迎来了生命中最美好的一段时光。

SHEBA不能做事，不能出门，心理交瘁，需要抚慰，这一切都让她成了SHEBA的天使，在世界都抛弃她的时刻为她提供唯一的庇护。

而这样24小时的亲密，让她每每幸福得不能相信，也许这就是人们为什么要自私地去爱，即便是短到不知道什么时候结束的日子，依然让人刀尖舔蜜般一边流血一边不能拒绝。

而美梦苦短。

SHEBA居然找到了日记，看到了她的一切，而这份爱情把她带到的境地让SHEBA疯狂地离开了她，还带着深深的怨恨，却也有了回家的勇气。

校长发现了她的同性恋情，一样决断地把她赶走，象把SHEBA揭发一般，对于自己狠的人，人们一向不介意用怎样的理由去击倒他们。

她心碎，我以为她将寂然结束自己的一生的而结束的时候，居然导演镜头一转。

她在公园的长凳上，很平静地跟一个神似SHEBA的女老师搭讪：我有周末音乐会的2张门票，要不要去。。。

我不仅微笑，在这部电影里难得的让人微笑的镜头，人们比自己想象的都要坚强许多，也许套用那句话，有蟑螂一般的生命力，不够美丽，不够光明，但却绝对执着而下贱到无法打败的强大，女人对于爱情，大多如此。

PS 布兰切特演的SHEBA不知道是不是该设定为双鱼座，白皙，敏感而多梦，正是广大同姓恋和姐弟恋猎手的最佳猎物，导演给她的镜头总有白色的侧光，如天使一样圣洁的诱惑，不能抗拒。

而这样的人本身头脑总不够清楚，即便是在婚姻里要到窒息的时候，居然想不到先和丈夫去沟通，无怪老BILLY饰演的丈夫在赶她出门的时候还心痛曰：YOU COULD HAVE BLOODY TOLD ME SO。。

WHY 而当她终于发现自己成为一个巨大陷阱的猎物的时候，却突然来了求生的勇气，毅然回家，而运气好的是，总还有一个人愿意为她在犯下错误之后，依然，开一扇门。

暴发于弗吉尼亚的校园枪击案刚刚被证实为一个23岁的韩国人所为，相信这让很多中国人都松了一口气，但和当日的“9·11”一样，竟然也有不少人幸灾乐祸，这很令我吃惊。

如果凶手真是中国人（事件爆发后一度有传闻说凶手来自上海同济大学），那么随后将引发的负面连锁反应，想必连奥组委都会胆战心惊，但杀戮者不是中国人，我们就有权利旁观取笑？

美国的霸权（包括其文化、经济的优越感）令其成为众矢之的，早已成为积重难返的事实，然而部分中国人总是在这种特殊时刻表现出落井下石的功利态度，也同样令人感到无比遗憾。

在这样一种复杂心境下看《丑闻笔记》这部电影，感觉实在是怪怪的，如同你将赤身平躺在地，胸口压着巨大黑石，而高高举起的铁锤，却迟迟不肯落下。

《丑闻笔记》所描绘的人性阴暗面成份相当复杂，它既让人感到孤独者内在的巨大激情，同时又告诫你，那很可能是极端危险和有害的，这一点主要由朱迪·丹奇扮演的女同性恋者诠释。

朱迪·丹奇出神入化的演技令其塑造的角色看上去如同一个恶魔，虽然看上去她只不过是做了符合她内心逻辑的事情，貌似可以获得同情，但当我们坚持看到影片的结尾（影片巨大的阴暗确实曾令某人企图中途退场），这种同情便会荡然无存。

凯特·布兰切特的表演，则富有更具魅力的不同层次，完全不亚于朱迪·丹奇。

英国演员的扎实功力，确实令人叹为观止。

抛开影片令人不快和耸人听闻的主题不谈，《丑闻笔记》在人物关系处理上那种不断变动、永无宁日的做法也同样令人不安和赞叹不已。

剧本来自英国记者卓依·海勒的同名小说（该小说2003年小说曾入围英国小说的最高奖项“布克奖”的决选名单），有力的台词如同砖块掷地有声，尤其朱迪·丹奇狡黠刻薄的内心独白部分。

从故事结构分析，影片属于典型的“1+1=3”格局，既完全可独立成篇的凯特·布兰切特不伦之恋部分和朱迪·丹奇同性恋阴谋家部分叠加，形成了另一个节奏更紧凑、戏剧张力更丰富的“第三故事”，这种叙事技巧，同样值得借鉴和学习。

——电影，是人类最黑的黑皮书？

以今日论，貌似确实如此。

http://blog.sina.com.cn/u/4b658a99010009me

因为想看两个女人飙戏而看《五月十二月》，之前不知整个事件，电影像挤牙膏一样呈现，让我一直在猜发生过什么，所以感觉挺有意思的，接着看这部像看前传，又或者Gracci嘴里所说的“是你勾引我的”版本。

虽然基于同一事件改编，但是很不一样。

这部让我不适的点:1、洗白违反师德、公序的教师。

大魔王很美，吸引到青春期满脑是精的男生并不奇怪，但是她在这段关系处于被动状态，男生满嘴粗言秽语是很真实，但是个头跟女人差不多，年龄比原型大了两岁，心机还比活多十九年的女人多，又漂亮，这些都显得她很无辜。

五月十二月出现过男生当年的照片，就是瘦瘦小小的，跟原型差不多（当然我也不太同情男生，回想中学都知道他们什么货色，五月反而洗白男生，虽然他出轨了但是依然很单纯，原型在女人坐牢期间有勾搭他人，而且后来还是离婚了，我猜因为当时女人挺有钱，姿色也还在，所以愿意结婚）2、老男人丈夫的设置。

女人的婚姻也是始于不伦，老男人开朗，富有，包容，不为被戴绿帽发火，负责任地照顾病孩，坦荡地承认自己爱年轻人，但是又有底线不碰未成年，所以理直气壮地指责女人。

事实上对未成年下手的男人数不胜数。

另一部里前夫说的话只是补充几句背景，没怎么给他卖惨，真惨的孩子们拍得多些。

3、老教师的性向。

个人觉得，艳羡、孤独已经能导向她做出要占有、毁灭女人的行为，不需要再渲染她是个古怪的同性恋老处女，最后的猎艳更像是男人行为，小报肯定有报道她俩是朋友，没必要撒谎跟她不熟。

评论区很多人抖惊呼老处女可怕，可是我跟好些认识的人只看过男人当街露阴。

有评论说原著没有说她是同性恋，再看导演是个老男人，更觉得男臭味更重了。

当然可以反驳我少概率也可以搬上荧幕，但是老男人这么拍其心可诛。

“女人最大的心愿，是有人爱她。

” 《尼罗河上的惨案》不知道是多少年前看过的片子，情节都模糊了，这整部影片的最后一句台词却记忆深刻。

话是莫里哀说过的，今天再想起来，还是只能感叹一句：深刻啊，说到女人心里去了。

前两天看了《丑闻笔记》，不错的电影，看到了两个被爱逼得有点疯狂的女人，忍不住又想起莫里哀的话。

为什么希巴会和一个年纪只有自己一半的学生发生关系？

电影里，她想很了久，回答说：“很久都没有这样被人爱过了。

”那个爱你的人，他会给你递纸条，上面写了约会的地点；会守候在你回家的路上，一言不发地注视着你经过；会突然出现在你常去的面包房，以及任何意想不到地方，只要你一抬头，就能看见他；会在想念你的时候拼命地给你打电话，不分时间和场合，让你狼狈不堪；会在半夜里不停地给你发短信，上面尽是肉麻的字眼……一切地一切，叫人痛苦又甜蜜，倍受折磨却又无法抗拒。

就像是一去不回的初恋，感动得心都痛起来。

是啊，有多久没有这样被人爱过了？

所以希巴控制不了。

尽管她知道那只是个15岁的孩子。

也许，年轻时候丈夫也曾经这么追求过自己。

他大她太多，老成稳定，足够地宽容，把她当成一个孩子一样呵护，甚至在知道了她不忠之后，仍然接受了她最终的归来(希巴就是一个孩子。

面对一个犯了错的孩子，你还能怎样？

)。

希巴一定很爱她的丈夫。

曾经那么朋克的一个人，居然会接受一个大自己16岁的律师，还有令人头痛的叛逆女儿和智障儿子。

她洗去脸上的浓妆，挽起头发，洗心革面做贤妻良母和循规蹈矩的好老师，一心一意操持起全家人的圣诞大餐。

可是，理智是那么容易被摧毁，现实如此不堪一击。

生活太漫长了，长到令人绝望。

就算你明知等那个男孩到了35岁，一样会忘记他15岁时的誓言，也仍然抵不住想去飞蛾扑火。

芭芭拉是另一个出彩的角色，朱迪·丹奇的表演可圈可点，风头盖过布兰切特。

这个被孤独和欲望折磨了太久的女同性恋，在长久的等待中失去了理智。

心爱的小猫死后，爱人又最终选择了和家人一起去看儿子的演出，颠狂和愤怒完全控制了她。

但她很快恢复了平静，埋掉小猫之后，她冷静地接待了同事，然后“不经意”地透露了希巴的秘密。

那一段，像极了《金锁记》里张爱玲对七巧的描写：七巧有一个疯子的审慎与机智。

她知道，一不留心，人们就会用嘲笑的，不信任的眼光截断了她的话锋，她已经习惯了那种痛苦。

芭芭拉在众人眼里，也是一个疯子吧。

做完这一切，芭芭拉躺在浴缸里，慢慢地等待自己处心积虑的设计在人们的嘴里发生化学反应。

内心的欲望升起来，就像浴缸里的水激荡着她的身体。

这孤独的肉体已经多久没有经过爱情的洗刷？

指尖触碰爱人手臂的那种感觉，如同蚂蚁般细细地、但却刺痛地啃食着她的心。

还是张爱玲那一句话：多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。

很精彩的影片。

非常衬莫里哀的话，就像是给影片写下的注脚，十分贴切。

女人大概就是这样一种动物。

只要你爱她，她哪怕搭上自己的身家性命和全部财产(就像《尼罗河惨案》里被丈夫杀掉的琳耐特)，抑或是不惜身败名裂、抛家弃子(例如希巴)，不然，她就变成了痴狂的曹七巧和芭芭拉，焦虑和渴望把她们的心灵烧到干涸，烧成灰烬，然后把身边的人一起拖下去。

寂寞的女人们啊!

晚上吃夜宵的时候听朋友讲起高中时的一个故事：主人公是处于青春期的高中男生和人到中年的女老师，他们之间的关系，不用猜也能知道七八分。

这个女老师三十来岁，据说长得有点像钟丽缇，还有个孩子，当时才七岁。

朋友的高中是在湘西的一个小县城上的，那是一个只有十几万人的城市，人们相互熟悉，生活平淡、简单，发生点什么事情，不久就会满城风雨，更何况是在为数不多的县城高中，孩子们口口相传，八卦是人类的本性。

之前高二的时候，就听到高一时同班的男生和这个女老师之间的绯闻故事（后来文理分班就和故事的男主人公不在一个班了），有人看到他和女老师上课暗递纸条，短信传情，甚至下了学还会一起吃夜宵，举止暧昧。

一个是被枯燥学业压抑，生理、心理躁动的少年，一个是人近中年生活归于平淡，心思活络、情怀难抑的妇人，即便事情属实，那也是你侬我侬，干柴烈火，一触即燃，自然而然了。

然而这种事如果不是我们亲眼目睹，多半也只会当成风言风语，作为课余的谈资，给乏味的生活增添些奇异的色彩。

直到高三某天的一个下午——一同学匆忙的从办公楼跑到教学楼叫他们去看一场好戏。

不用细说大家就知道是什么了。

虽然之前就知道他们之间的事情，但是从来没有目睹过，而且如此劲爆。

当然所有人都激动了。

更加让人激动的是，他们办事的地方竟然是她男人的办公室！！！

那个女老师是教历史的，不过是高中一个不起眼的普通老师，她的老公呢，不仅是这个同学的老师，还是学校的领导。

在她老公的办公室里颠鸾倒凤，也只有深夜看有色小说才会遇到如此情节吧。

他们学校办公楼和教学楼是分开的，但并不是离得很远，都是U型结构，中间是花园。

为了不惊动这对男女，这些高三的学生就选择了在办公室的对面观看，由于有一定的距离，所以细节自然是看不清的。

但是香艳场面还是让青葱的学生红了耳根，无论男女同学都是伸长了脖子直了眼睛。

不知道他们相互看看彼此，年轻的心里会生出多少情愫。

不消说，这件事很快就在学校里面传开了。

过了两天，这个男生就被那位可怜的戴了绿帽的领导叫去办公室了，门外听到“啪啪”几声响亮的耳光。

女老师听闻后，也从课堂急匆匆的跑去。

三个人碰到了一起，那就如同炮弹的引信燃到了尽头，不用细说就知道那间屋子里有多少血雨腥风……作为领导，被戴了绿帽是什么感受？

更何况是自己的学生给送的，这就是七尺大乳啊。

可是他除了发发火，打几下耳光，也不能做什么出格的事了，还能拿一个学生有什么办法？

只好忍着一肚子窝囊气。

这事人家好歹也是你情我愿的，而且学生的家长不来学校闹个地覆天翻就已经要念弥陀了。

这样的事情，在一个闭塞的小县城发生，就像在一滩平静的死水里投入颗石子一样，不知荡漾出多少波纹。

所有的矛头当然指向了这个女老师，后来的后来，学校开展了教师整风大会（想想这样的大会，大家心里没有小九九，自然相安无事，倘若谁萌动了什么心思，男女之间的事，谁又能拦得住呢），她被开除了。

学生没有什么事（估计旁的人还会另眼高看呢），女老师的老公受了这样的耻辱，很快就和她离婚了。

可怜一位佳人，赔了工作，家也没了。

故事到这里还没有结束，再后来，女老师和该同学去了同学的家，还见了家长，估计这个同学家里平日也是不怎么管他，学校棒打鸳鸯侣终究还是没有拆散他们，据说女老师还送这个男孩上大学什么的。

至于那个委屈的男老师，不久也另觅新欢，开始了新的幸福生活呢。

不知道许多年后的现在，故事又会有什么新的结局？

其实这部电影看了有些时候了，一直不敢写。

总是有这样的电影，当刚看完时你会感觉太过浓烈，于是想写些什么就写不出来了，还是沉淀一下的好，对我来说比如The Dreamers、La Double vie de Véronique就是，Notes on a Scandal也是这个样子，在很长一段时间里会放下当时的感受，某天觉得差不多的时候才可以很冷静地码下这些字。

没有看电影之前，我是很害怕看这种内容的电影的，大概是La Pianiste的后遗症吧（说明我还是很CJ滴），但是我就是那种看演员看电影的人，就算片子再烂，只要有我喜欢的演员，我还是会忍着砸DVD的冲动把片子看完，当然Notes on a Scandal绝非烂片。

很喜欢Cate Blanchett，在我心目中她已经不仅仅是一个女演员了，应该已经是一个艺术家了，她有着所有优雅迷人的特质，白皙的皮肤、纤细的身材、一张不算太漂亮的脸，但周身散发着高雅的魅力（突然觉得Ellen Pompeo和她两个人长得有点像），就像电影里的艺术女教师Sheba，没有比Cate Blanchett更合适的人了。

对于Judi Dench，很不幸，我之前没有看过她的任何电影，只知道她就一老戏骨。

Notes on a Scandal的不俗在很大程度上依靠的是这两个出色的艺术家的表现。

没有看过原著小说，但是按照正常的经验，小说会比电影更棒。

其中折射的社会问题有些沉重，一些关于人性方面的看法每个人应该也不一样。

在看电影的时候我一直很疑惑的就是Barbara对Sheba的情感。

按道理Barbara绝对不只是腹黑Old Vergin Les一只，如果说嫉妒Sheba,其实她也可怜,Sheba的生活也好不到那里去，就是一个中产阶级生活厌倦女性而已，在平时就靠找找小朋友寻求刺激，找到的小朋友还真不忍让人多看几眼，不过如果真的换成一美少年，故事的就似乎变得小白了，而且一自卑小朋友干出点什么事，也可以让人理解宽容，这样才不违反大家对河蟹的追求。

对于Barbara和Sheba，似乎没有一个可以让我同情，做的事情都妖孽，所以才是丑闻笔记。。。

（请5 4这一段吧）觉得里面最经典也是矛盾冲突最激烈的一句台词就是Sheba对Barbara吼You think you're Virginia frigging Woolf?!(个人对Woolf这女人和她的书都没兴趣)难道真是如此?谁知道,也许Barbara的心理就是这样。

总的说还是很喜欢这部电影的演员、电影的感觉也很不错，Barbara那种窥伺的感觉很真实（冒冷汗），如果你是那种看Lolita都觉得对你有道德影响的人，那么看Notes on a Scandal绝对是对你人性的反思和救赎。

如果你不是，也说明你很正常，电影不敢说是经典，但也是上乘，爆发力很强,再看小说可能会更震撼,更引人回味。

向来喜欢英国演员，（这时要首先提醒自己和大家，凯特•布兰切特是澳大利亚演员。

）在这部片中，布兰切特没有了英国女后的威严和精灵女王的缥缈，散发着一种透明的性感，就像朱迪•丹奇扮演的老处女芭芭拉在观察她时描述的：“她的嗓音十分甜美，像天籁一般，她像一个新出生的婴儿，肤色如白色的珍珠，我几乎能看到她的血管，洁净透明，……我很明白人们为什么会对她着迷……”　　布兰切特在她的优雅中，为了希芭这个艺术老师的角色，加入了一点慵懒，一点纯真，一点波希米亚的浪漫，在这个平凡的小镇上，在她年老的丈夫旁，在早熟的女儿和先天弱智的儿子身边，她的眼神有些游离，像是摆脱了蔓生植物伏地的天性，要在阳光下伸展她柔软的身体。

所以她受到Connelly的诱惑简直是浑然天成，导演在这件事上并没有尽心，这仿佛是希芭身外的一件事，是这么的理所当然。

　　整部片子是以芭芭拉的笔记叙述的，所以我比较喜欢导演的视角，让希芭在芭芭拉的眼中获得她最美的时刻，导演理查德•艾尔除了《丑闻纪事》外，其它的几部代表作如《艾莉丝的情书》、《舞台人生》中，他对用仿女性的视角来观察他人的技巧已经非常熟悉，在《丑闻纪事》中的小细节的应用，非常清晰且克制：在校长讲话时，希芭又开始走神，她无聊得玩弄着自己的金发，在芭芭拉的注视中，在透明的阳光里，一根金发飘到芭芭拉的膝盖上，她小心翼翼地捡起来，镜头到此就结束了。

希芭与康纳利事发后，在保释期间，她为了躲避记者的骚扰，她住进了一直在等候这个时机的芭芭拉家，希芭在芭芭拉的床上沉睡着，纤细的小腿在昏黄光线里透着一种珍珠色，芭芭拉的手在颤抖，一只苍老的手几次想与年轻的肌肤接触，最后，她还是把被子轻轻地拉下来盖住希芭的脚。

　　朱迪•丹奇对角色的贡献已经可以完全让人信服的同时，并且憎恨。

但导演仍然不原用好莱坞的手法把芭芭拉变成完全的心理变态，芭芭拉对希芭没有一点亵渎的感情，芭芭拉在写日记时的脸是这个老女人在全片中最美丽最幸福的时刻，像小女孩一样，她为与希芭的友谊的每一点良好的进展记上一颗金色的星星，当希芭发现芭芭拉的背后的一切后，她怒吼着冲向芭芭拉，两个女人撕扯在一起，希芭对芭芭拉喊：“你想干我吗？！

”芭芭拉喊：“不要亵渎我们的……”但她们两个能有什么呢？

但实际上芭芭拉却又是最了解希芭的人：“你不属于世界，你属于这里，你这个big baby！

”　　比较喜欢导演这种手法，不动声色地对这两个同样在煎熬的女人施以同情与怜悯，并且保护，希芭在芭芭拉的眼里和笔下才是最美的“仙女”，芭芭拉沉醉在日记里的时候才不会像一个变态的老处女。

她们都在寻找着那最纯洁的东西，但不论什么友谊也好，爱也好，都会性与欲望的掺杂，两个完全不同的女人，却在“寻找”这种方式上，殊途同归。

　　大女孩终于再次被老丈夫接受，老女人又拥有了一个新的笔记本，在那张长椅上又碰到一个金发、白皙、纤弱的大女孩。

痛恨这种轮回的庸俗结局，让人想起了诸如《沉默的羔羊》等一系列变态杀人狂。

我仍然怜悯芭芭拉，因如果没有她，仙女般的大女孩也不会任命地呆在令人窒息的古堡里，而走向另一条不归路。