海市蜃楼

第一部在大银幕上看的悬疑惊悚片，全程精彩，但并没有像很多人的观感那样感觉很惊艳。

思来想去，觉得原因可能是虽剧本的细节铺陈和完成度很高，氛围营造也很强，但叙事手法还是太匠气，太中规中矩。

换句话说，这种本子若给了诺兰或芬奇，可以想见将会是怎样的呈现效果。

不过，如今的诺兰和芬奇，早已经不再需要这样繁复的剧本加持了，他们已经到了大道至简、大象无形的减法阶段了。

由此，“海市蜃楼”是优秀的匠人导演的优秀作品，它与“盗梦空间”和“消失的爱人”相比，缺的是一个更高层面上的大师级导演。

我刚看完！！

根据我的理解如下:（应该是根据我的剧透如下🙈）1.薇拉其实一直在两段时空中。

开头是在第一时空，第一时空中，薇拉的第一种人生，经常跟机长搭同辆车的薇拉认识机长并成了好朋友，机长把薇拉介绍给戴维，两人一见钟情，薇拉放弃了自己的事业，然后有了一个非常幸福美满的家庭。

PS:此处为时空转换因为薇拉一家搬到了八九年尼克这个小男孩曾经住的家的这个屋子，她和戴维发现了一台旧电视和旧的摄像机，还有一箱录像带，于是好奇地打开然后看了两三个录像带（都是尼克这个小男孩吉他弹唱的录像），这时暴风雨来了，各种气象报道，然后电视机没信号，而这时薇拉他们也没有放录像带……半夜三更薇拉发现电视机突然在播八九年那新闻，她调了调居然和八九年的尼克对上话，那时薇拉从他丈夫查资料的时候就知道了尼克会去邻居家，目睹了邻居杀妻后尼克逃跑出门被撞，于是薇拉就拼命喊着别出去。

（尼克这段经历在开头就播了，被车撞死了）薇拉醒来时，一切变了，她来到第二时空，而这段时空，是她不曾经历过的第二种人生（我感觉是假的……）2.重点是第二段时空，那是薇拉的第二种人生，遇见的所有人都不认识她，没有和戴维结婚，没有女儿，与机长不认识。

但是薇拉一直记得她有丈夫，孩子，机长朋友。

唯一让她不解的事她成了最好的神经科医生，要给门多萨做开颅手术，而这一切在第一种人生中是没有的，最重要的是，她发现戴维是个大渣男！

在这段时空中，唯一相信她的是警长，一直帮助她（并从中抓凶手，抓小三）而她并不知道他就是小男孩尼克！

警长其实知道薇拉就是他在电视机遇到的未来的女人。

第二时空中讲述了警长的人生，则是警长破案，其实就是破他小时候目睹的分尸案，而警长，也是长大的尼克，因为小时候与薇拉的对话，薇拉的劝阻改变了他的人生，他为了找到薇拉一直等她，直到尼克长大，尼克和薇拉在第二时空相遇，这段相遇是在尼克的人生中发生的事，两个人幸福地生活了一段时间（本人被尼克的回忆杀虐了一遍）。

然而，薇拉忘记了。

最后各种吧啦吧啦解释后，承受不了这种人生，或者说她还是想回到她自己本应该有的人生的薇拉对尼克说了一句“我救了你，这次轮到你”然后跳楼……尼克明白了，于是找了那台摄像机和电视机，找小时候的尼克帮助（就是重回正轨～）3.最后，薇拉醒来，一切真的重回正轨，按历史进行，薇拉和戴维在一起，女儿也在。

邻居安杰杀妻没有被抓，（因为第一时空里没有证据证明他杀了妻子，还分尸装箱埋在了屠宰场。

而第二时空则是被抓。

）有了第二时空记忆的薇拉知道了所有，于是去后院找了在第一时空中发现丈夫抽烟然后丈夫为了掩饰而扔掉的火柴盒，果然，她丈夫出轨。

去屠宰场还真的挖出了一个装了被肢解的尸体的箱子，于是报警。

警长尼克出现！！

PS:好捉急啊！

有一个情况我不能理解:尼克八九年不是死了吗？

还有新闻呀怎么跟第二时空一样长大了？

第二时空中尼克长大人生是真的吗？

最后尼克和薇拉对视后尼克的微笑到底说明了什么？？

尼克记起来了吗！！

这是我唯一无法理解的，有没有大神帮忙解说！！

我要看第二遍了！

总结:无论是第一人生和第二人生，都有这几个词:爱情，友情，亲情，恩情，拯救。

经典台词:1.女作家:“All we know is that the brain truly believes,the experiences that we feel.”我们只知道大脑相信的事实，是由我们感受到的经历所形成的。

（这句话有多重解释，中文意思大概是我们经常相信眼见为实。

）2:如图～

3.如图

警长这几句话是实锤的铺垫！

我说完了，第一次写这么长的，有什么缺漏的或者错误的请走过路过的大佬指出来谢谢了～～🌝

《海市蜃楼》一片从故事创意、逻辑自洽、烧脑程度和情感力量几个方面来看，都只能说“还行”，达不到优秀。

比起《看不见》，逊色多了。

对于时空旅行、平行宇宙这一套，我个人向来表示隔阂，因为不信服，所以没法喜欢，更没法感动。

（除非是《忌日快乐》这种小品之作，明确是来搞笑、搞怪的借题发挥，对它的宽容度可以高很多，不需要逻辑强大到哪儿去。

）不信服文艺作品里的时空穿梭、改变历史，是因为我认为历史事件是无穷个因素综合造成的，任意某个因素的改变，都会新造出一条不同的路径，环环相扣，则从设定的起点A时刻到设定的终点B时刻之间就会存在着无穷多条发展路径。

那么当你回到过去，你怎么可能保证只改变其中一个因素而其他所有影响因素都绝对不发生变化？

那么最终你怎么能保证从那无穷种可能路径中选择到你想要的那一条？

【《忌日快乐2》里倒是给出一种解决方法：穷举试错。

好歹说得过去。

但理论上，从A时刻到B时刻应该是存在无穷条路径的，试错也试不完。

】我个人最不信服的一点在于，女主为什么执意要找回这个女儿？

1、从逻辑上看女主一心一意要找回她的Gloria，可是，她就算再跟David相识相爱，怎么能保证他们这一次就会生出exactly一模一样的Gloria呢？

男性一次射精数量几千万、上亿，她怎么保证恰恰仍然是那一粒精子赢得赛跑、再次基因组合出一模一样的Gloria呢？

这是多么多么低的概率啊？

更大更大的可能是，她会生出另外一个女儿，或者还是个儿子。

反正不是Gloria。

那她到底执念个啥呀？

她与尼柯那么相爱不也能生他个一二三四个吗？

为啥非跟花心不忠的David生一个？

显然她也没有爱David爱到如此偏执的地步。

——因此，作为整个片子的核心矛盾，“找回女儿”的逻辑基础就不怎么扎实、不让人信服。

2、从情感上看好吧，文艺作品不欢迎杠精。

我愿意退让一步，那么请你在情感上说服我也行。

为什么Gloria这个女儿是女主必须以死相争的呢？

为什么Gloria对女主来说是不可替代的？

——编剧导演没有对此给出足够有力的说明。

光光喊一句“母爱大过天”的口号是不足以感人的，即使是以母爱为核心的感人故事也必须要充填以丰富的细节才能散发出血肉饱满的温度。

编导必须把这个女儿的不可替代性解读出来，必须把母女情感的深厚浓烈呈现出来，才能扎扎实实地打动观众。

【譬如《灵异孤儿院》（我最喜欢的电影之一）里的女主为什么找儿子，就很令人信服：因为儿子是绝症患者、因为儿子像她一样是孤儿、因为她有心灵创伤、因为她一直怀抱着关怀照料孤儿群体的理想……影片中把母子心连心肝连肝表现得非常充分完整，并把女主易感脆弱偏执的个性也刻画得很清楚。

】此外，剧本比较刻意，人工痕迹重，烧脑程度不高，体现在：1、警官出现不久，我就猜出他是尼柯；2、共进晚餐时，艾托妈妈失态，我就猜出当年她是凶手；3、第一条时间线里，老头莫名其妙地招认自己将要埋尸于屠宰场，这纯粹就是为了推动第二条时间线的故事发展而设置的；4、第二条时间线里，女主一觉醒来发现世界变化而不可置信，从而表现出癫狂状态，甚至到警察局报案，这一段剧情拖沓、重复，更不符合女主高智高能的人设，没必要。

不过，总体而言，作为娱乐片，还算好看。

小小补充：豆友质疑说：没有必要强调Gloria不可替代，因为有哪位母亲愿意回到过去、重新生一个和现在不一样的孩子？

我觉得，豆友这个观点本身、不带任何附加情境设定的话，可能基本上人人都会点头同意，但是本片对这个命题是有附加设定的，本片就是要让女主在真爱与孩子之间做出选择。

因为按本片设定，她回到有女儿的时空就必须不与尼柯相识相爱。

真爱or孩子，这个选择不艰难吗？

显然在这两者之间，女主选了孩子，那作为观众我就希望看到更令人信服的理由。

狗血一点说，比如女主很难怀孕，好不容易才生了这个娃；或者这个娃有先天疾病，女主如何如何照顾、移植骨髓之类女儿才恢复健康，母女同甘共苦患难的情份……我是瞎说喷点狗血，但我的意思就是导演你得把女主选择女儿的理由交代得更充分更扎实一点。

按设定，女主这就是个二选一的一锤子买卖，她和男主谁都不知道大结局能保证一场鱼+熊掌双丰收啊，如果知道，那他们就高高兴兴一起改变历史，没什么好痛苦的，女主也不需要以死相逼的。

对不对？

真爱or孩子，这个选择甚至可以上升到女性主义的层面来讨论。

选真爱是为自己活，选孩子是为孩子活。

21世纪的今天，难道女性还必须被传统的母性角色所束缚、必须母性至上血脉至上吗？

——当然，这个扯得远了，娱乐片就没必要这么讨论了。

《海市蜃楼》平行时空之间的多重穿越。

不太喜欢女主，不讨喜。

但她是真狠啊。

女儿是一定要要的。

出轨的丈夫是一定要抛弃的。

帅警察新欢也是必须要的。

杀妻凶手也是要把他绳之以法的。

就像怕观众看不懂似的，太粗糙直白的故事了。

一点也不悬疑烧脑。

还很狗血。

比看不见的客人差多了。

如果剧本把女主设定成尼克，来一场自我救赎就深刻多了。

或者，女主费劲吧啦穿越回来，发现身边的并不是她女儿，而是陌生的儿子就好了哈哈哈哈哈哈。

既然讲了蝴蝶效应，那么蝴蝶效应哪有那么简单，让你穿来穿去随心所愿？！

幼稚！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

下文有剧透！

疑问解答问：贝拉（也译作薇拉）是怎么认识丈夫戴维的？

答：贝拉在火车上偶遇了奥托（也译作艾托），又通过奥托认识了戴维。

问：贝拉救了尼克（也译作尼柯）后，产生了新的时间线B，为什么贝拉的丈夫不是戴维，女儿也不见了？

答：因为有一天本该是贝拉认识奥托的日子，尼克却率先坐在了贝拉对面，奥托就不能坐在她对面了，也就没有认识贝拉，戴维也无法通过奥托认识贝拉，女儿自然也没了。

问：电影开头，贝拉为什么会住在尼克家？

答：第9分钟，我们可以看到戴维、贝拉一家搬家了，搬到了尼克家。

第12分钟，贝拉说房主多年前就搬走了，她着急卖掉它。

而房主正是尼克的妈妈玛丽亚。

戴维和奥托是多年的朋友，正好奥托对面的房子要出售，所以戴维就买下来了。

巧合的是，戴维在银行工作，尼克和玛丽亚都是他的客户，但在此之前戴维并不知道尼克和玛丽亚以前住在他的房子里。

问：杀人犯安赫尔（也译作安杰）办护照的目的是什么？

答：为了让小三克拉拉（也译作克莱拉）冒充成前妻希尔达去德国，并在德国用希尔达的银行卡消费，造成希尔达真的回德国了的假象。

问：为什么贝拉救了尼克之后，只有时间线A的记忆，没有时间线B的记忆？

答：电影的设定是，每一次改变历史，新的历史会覆盖旧的历史，但是记忆还是旧的记忆。

贝拉救了尼克后，这25年的历史被改变了，产生了新的时间线B，但贝拉仍然保留着时间线A的记忆，需要和别人握手才能想起时间线B的记忆。

同样的道理，尼克和25年前的自己对话再次改变历史，产生了时间线C。

贝拉醒来后也只有时间线A、时间线B的记忆，没有时间线C的记忆。

值得一提的是，这个设定仅适用于贝拉，不适用于尼克。

因为时间线C的尼克并不记得时间线B中他和贝拉发生过什么。

问：为什么贝拉见到莱拉警长（也就是尼克）的时候，莱拉不直接告诉她自己是尼克？

答：如果用电影的原话回答，就是因为贝拉和尼克一直相爱，这天贝拉却突然不认识他了，所以他希望贝拉能记起他们以前的生活，而且他还想知道他小时候的经历，以及贝拉没有回到电视机前的原因。

我的理解是，如果他直接告诉贝拉自己就是尼克，贝拉就会立即想要和童年尼克对话，再次改变历史，让丈夫、女儿失而复得，但是这样一来尼克也就不能和贝拉结婚了。

可问题是，在时间线B中，尼克和贝拉相爱，尼克不想失去贝拉。

他暂时不告诉贝拉自己就是尼克，一方面可以有充足的时间搞清楚整个事情的前因后果，另一方面也能查到戴维是个渣男。

问：成年尼克把戴维住的酒店的地址告诉贝拉的目的是什么？

答：在时间线B中，尼克和贝拉相爱，他不希望失去贝拉，更不希望贝拉因为再次和童年尼克对话而改变历史，导致他长大后没能遇见贝拉，所以他让贝拉自己去看看自己以前的丈夫的真实面目，之后再决定选择时间线A还是时间B，或者第三个选择。

问：尼克怎么知道戴维曾经是贝拉老公，又怎么知道戴维出轨了？

答：贝拉亲口告诉尼克戴维是她老公。

尼克是警长，他一查就能查到戴维定了酒店，再一查就能查到他是和莫妮卡一起定的酒店，而且莫妮卡不是他妻子。

问：为什么戴维是个渣男，贝拉还想改变历史，和戴维、女儿团聚？

答：她不在乎戴维，她只是不想失去女儿。

导演说，在西班牙，一个母亲在任何情况下都不会抛弃女儿。

其实不仅是西班牙，我相信全世界的母亲都是如此。

贝拉早就得知戴维是渣男，还要不遗余力挽回女儿，甚至选择跳楼，不惜冒着永远失去生命的风险，这就是母爱的伟大。

女儿在，她就在，没有女儿，她也不活了。

问：时间线B的最后，成年尼克对童年尼克说了什么？

答：成年尼克对童年尼克说：忘掉贝拉，忘掉安赫尔。

因此，尼克没有去找贝拉，贝拉仍然认识了奥托，仍然通过奥托认识了戴维，然后和他结婚生子。

细节1.第4分钟，尼克的妈妈玛丽亚开车出门后，跟随镜头我们能看到安赫尔的前妻希尔达坐在车上，一脸忧愁。

为什么忧愁呢，因为她的丈夫出轨了。

其实第4分钟和第89分钟是连着的，第4分钟是希尔达下车，第89分钟是她去捉奸。

2.第10分钟，克拉拉看着暴风雨说，这场暴风雨和多年前那场一模一样。

她的样子看起来心事重重，因为这场一模一样的暴风雨，让她想起了25年前的犯罪经历。

3.第20分钟，奥托说，隔壁的邻居杀了自己的老婆，尼克看见了，然后就被车撞死了。

克拉拉说：奥托，够了。

第一次看的时候根本没觉得这句话有什么特别之处。

原来，克拉拉之所以这么说，是因为杀了希尔达的不是安赫尔一个人，她也是共犯，所以她才叫奥托不要说了。

值得一提的是，奥托说的是“隔壁的邻居”，不是说“安赫尔”，也不是说“隔壁的邻居安赫尔”，因为安赫尔坐了牢，也就没有和克拉拉结婚，奥托过了这么多年自然早就忘了邻居叫什么名字。

4.第12分钟，贝拉的同事莫妮卡说：我的假期虽然短暂但很刺激。

当然刺激了，毕竟她睡了有妇之夫，而正房就在旁边，并且丝毫不知道自己被绿了。

5.第13分钟，从贝拉和费尔（也译作菲尔）医生的对话中我们得知，贝拉因为生了女儿，所以就没有继续学医了，她还说如果她没有放弃继续学医，她就是医院最好的精神外科医生了。

贝拉没有学医了，所以门多萨先生的手术是费尔医生做的。

时间线B中，贝拉没有女儿，也就没有放弃学医，因此成为了医院最好的精神外科医生，而门多萨先生的手术也是她做的。

6.时间线A中，贝拉不是医生，所以戴维的手术不是她做的；而时间线B中，戴维的手术是她做的，这也是时间线B她和戴维唯一的联系。

7.奥托多年前偶遇了贝拉，贝拉又通过奥托认识了戴维，后来戴维就和前女友乌苏拉分手，去和贝拉谈了恋爱。

第15分钟，贝拉看到了戴维和乌苏拉的合影，戴维还说他也许哪天会给乌苏拉打电话，说明他还挂念着乌苏拉。

时间线B中，戴维没有认识贝拉，所以就一直和乌苏拉在一起。

第58分钟，戴维家墙上挂的那张他和乌苏拉的合影，正是第15分钟戴维收拾旧物时找到的那张。

8.从贝拉和戴维的对话，以及后来贝拉和奥托的对话，我们得知贝拉认识戴维的时候，戴维还和乌苏拉在一起。

如今戴维又说他也许会哪天给乌苏拉打电话。

有没有可能，他和乌苏拉根本没有断干净呢？

而且当初一起看电影的时候，那时戴维的女友还是乌苏拉，他却一直在打望贝拉，这说明他一直以来都是个花心大萝卜，他的出轨并非偶然，而是他一直都是这种人。

9.第23分钟，贝拉无意发现戴维还在抽烟，戴维连忙一脸严肃地说：你想控制我吗？

随后戴维又说他是在开玩笑。

他不是开玩笑，他是出轨差点被发现了所以那么紧张。

10.第16分钟，出现了瓦皮内达站（也译作瓦尔宾奈达站）的标志牌，第28分钟再次出现，贝拉告诉尼克，这是他和奥托相遇的地方。

时间线B，尼克就是通过这个线索找到贝拉。

11.第32分钟，克拉拉说她不舒服，改由她哥哥罗曼送尼克、奥托上学。

她不是不舒服，是刚杀了人，有心理阴影。

12.奥托一家人的职业都和飞机有关，奥托的舅舅罗曼在机场工作，奥托长大后接了舅舅的班，在机场工作，还当上了机长。

奥托的爸爸也是飞行员，只不过是部队飞行员。

13.克拉拉冒充成希尔德坐飞机去德国，她的哥哥罗曼也是帮凶，是他托人办的假护照，也是他让克拉拉登机。

14.第38分钟，奥托说，尼克说他昨晚听到安赫尔家有尖叫声，此时克拉拉神情很紧张，还问尼克还听到了什么，因为她担心尼克发现自己也有份。

15.第42分钟，童年尼克在电视机前苦苦等待贝拉的再次出现，终于等到电视机前出现一个人，但又立即失去信号。

第107分钟，谜底揭晓，出现在电视机前的正是成年尼克。

16.第50分钟，童年尼克闯进安赫尔的家。

第56分钟，贝拉想闯进戴维的家，却发现这里之前已经有人闯进来过。

两次破门而入是一个铺垫。

事实证明，这两次破门而入的确都是尼克做的。

17.第89分钟，时间线A，安赫尔家的墙上挂着他和希尔达的照片；

第62分钟，时间线B，安赫尔家的墙上挂着他和克拉拉的照片。

18.第67分钟，贝拉和奥托握手，得知当年本该是她和奥托认识的那天，坐在对面的不是奥托，而是另一人，导致后面的一切都改变了。

第101分钟，谜底揭晓，坐在贝拉对面的人正是尼克。

19.第76分钟，尼克对贝拉：你对你现在的人生不感到好奇吗？

我确信这段人生中也有关心你的人。

“你现在的人生”，就是指贝拉和尼克一起度过的人生。

“也有关心你的人”，就是指尼克。

20.第83分钟，贝拉在戴维住的酒店看到了火柴，正是时间线A戴维带回家的那盒，贝拉从而得知时间线A戴维也出轨了。

不得不说女人在抓渣男的时候智商真的堪比福尔摩斯。

这让我想起有部电影叫《哪一天我们会飞》，女主和男主都是香港人，有一天女主发现男主衣服里有个上海某夜总会的打火机，怀疑男主出轨了。

男主还狡辩说：上海的打火机怎么能上飞机到香港？

我是在深圳机场捡回来的。

但事实上男主就是出轨了。

前段时间还有个女网友更厉害，足不出户就找到了男友出轨的实锤证据，还顺便把小三抓到了。

21.说到抓渣男，希尔达比贝拉更厉害。

贝拉如果不是改变了历史，根本不会发现火柴有问题；而希尔达谎称明天才回来，其实是试探安赫尔，结果一试就试出来了。

当天晚上安赫尔就和克拉拉约会，希尔达顺利捉奸在床。

22.电影最后，贝拉和尼克相视一笑，估计贝拉会和戴维离婚，和尼克在一起吧。

23.《看不见的客人》小三被杀了，渣男落网了； 《海市蜃楼》渣男、小三接受法律制裁，另一个渣男也被发现了。

导演拍的两部悬疑片只为告诉我们一个道理：“渣男和小三是没有好下场的。

”从而号召人们要专一、忠臣、自律，真是用心良苦啊！

最后解释一下，因为资源出了所以就先看了资源，不过还是会去电影院支持正版的。

抱着准备被烧脑的心态和对《看不见的客人》一样欣赏的心情开始观影。

影片选取的题材是平行时空，走的悬疑＋温情路线，但就这题材来看，内容只能说中规中矩，平行时空也很少，主要就两个时空在交错，同类题材如《彗星来的那一夜》和《恐怖游轮》里面都有N个平行时空。

亮点之处在于故事的完整性比较好，有头有尾，有点悬疑，有点烧脑，又不为过。

不足之处在于影片感性渲染有点多，这必将导致一定程度上理性的缺失，几处无法自圆其说的bug还是比较明显的。

［以下是对剧情的剖析，建议观影后再看］

初始时空：1989年11月的一个暴风雨夜晚，小男孩尼克正对着录像机弹吉他，听到隔壁邻居在打斗后跑出去看，发现邻居男人杀了自己老婆。

小尼克仓皇逃出，被路过的车正好撞死。

一晃25年后，女主贝拉一家三口住进了尼克以前这个家，贝拉在还未毕业时怀了孕，她拥有了一个非常可爱的女儿，但为了孩子放弃了原本可以成为神经科最好医生的事业。

这天正好是小尼克被撞死那晚的25周年忌日，贝拉在餐桌上听说了小尼克的故事，同样也是暴风雨夜晚，在某种不明电磁波的作用下，贝拉通过尼克以前房间的录像机，跟25年前的小尼克进行了视频通话，在贝拉的极力劝阻下，扭转了小尼克被撞死的命运。

小尼克活下来改变了历史，另一个有尼克存在的平行时空也随之产生，我在这里称为第二时空，贝拉在这时带着初始时空的记忆，坠入了第二时空。

第二时空：在这个时空里，贝拉没有孩子，她是神经科最好的医生，她在初始时空的丈夫是她手术的第一位病人，她的女儿是她这个时空里手术的最后一位病人，他们都不认识她，而她也没有丝毫关于这个时空的记忆，她甚至不会用手术刀。

她想回到初始时空，因为那里有她的女儿，为此她近乎疯狂地向所有人解释，但是没有人相信她，大家都以为她精神受到了刺激，只有一个人知道平行时空的存在，那就是警察小哥，他就是在这个时空里活下来长大了的小尼克，同时也是这个时空里贝拉的爱人，但贝拉都不记得了，她一心只想找回自己的女儿。

最后她从天台跳楼自杀，这个时空的尼克帮她去到了有女儿的时空，我在这里称为第三时空。

第三时空：贝拉在这个时空醒来，一切都和初始时空一模一样，唯一不同的是初始时空里小尼克被撞死了，而这个时空里小尼克依然被救活长大了，贝拉回到了女儿身边，也与长大了的警察尼克重逢，影片也就迎来了大结局。

至于她的丈夫，她在第二时空里发现他出轨医院里的另一个美女护士。

丈夫出轨、邻居杀妻藏尸、儿时玩伴的母亲通奸，这些都是为了丰富故事情节而设定的支线情节，主线就是女主救了25年前的小男孩然后产生了平行时空，以及小男孩被救活后一心寻找未来女主，最终两人相遇并幸福的生活在一起了的故事。

剧情的bug主要有这几点：1.几道闪电让25年前后的摄像机能连接电视再视频通话真的太扯了……说神秘电磁波也就罢了，关键摄像机也没天线……2.女主贝拉在第二时空原来的人格去哪了，被初始时空的人格吞噬了？

3.小尼克长大后的警察在给贝拉做笔录的时候，应有的情绪完全没有，对案件也毫无作为，这不符合他寻找了25年未来女主的心理活动；4.为什么贝拉疯狂寻找尼克的下落，难道找到尼克就能找到自己女儿？

5.尼克为什么要在火车上坐在贝拉对面看报，挤掉本来应该是邻居男孩的设定？

6.贝拉为什么决定跳楼？

并没有说法表明在这个时空自杀会在别的时空复活；7.第二时空的尼克在最后十几分钟与初始时空的小尼克通上视频之后呢，怎样让贝拉回去？

8.为什么贝拉回去的第三时空里一切都没有变，只有小尼克活过来了？

未免太过理想化；9.还有一点不能忍，影片中别人的家门、院子、地库哪都能随意进出，天下大同社会吗……可能我在电影中没有看仔细，如果有能解答这些疑问的欢迎留言。

虽然时间轴存在bug，但这才是“重生文”的正确打开方式。

看了《看不见的客人》，再看这部《海市蜃楼》。

我想用“摊煎饼”来形容这位西班牙导演的电影表现手法。

——他真的很喜欢完反转。

只不过，在《看不见的客人》一片中由于不涉及“时空错位”，又有多段反转事实上只是男主虚伪的狡辩，所以的逻辑都完美的呼应上了。

而到了《海市蜃楼》，情况就变的复杂了，我承认，这一部的节奏较上一部更好，剧情紧凑，全程无尿点。

但错乱的时间轴却造成了大量的bug。

观影时，由于信息量太大，你可能发现不了这些逻辑上解释不通的点。

但细琢磨，你会发现很多的漏洞。

有些漏洞，前后对应一下，可补，有些则越扯越大。

对我个人而言，看这部电影也好似是“摊煎饼”。

整体观感翻转了好几次。

事件理论在某一个雷暴夜，雷电击中两个不同时空的同一台电视，电视前的人可以隔空对话。

这一设定影片中并没有给出科学的解释。

嗯！

这不重要。

这只是一个设定。

由于这一设定，女主拯救了一个生活在1989年的小男儿。

而这个小男孩在长大成人后，为了不破坏女主完整的生活，再一次在雷暴夜开启电视。

整部电影出现了两次翻转，三个平行的“时空”。

这里还有另一个无法解释的超自然设定。

即，无论时光如何翻转，女主都会带着之前的记忆。

在第二个时空中，她错失的生活片段也可以通过与人的肢体接触找回来。

我们生活在四维空间英国女作家阿加莎.克里斯蒂写过一本侦探小说叫《走向决定性的时刻》她在里面这样写：“以下就是！

当你看到谋杀案的报导——或者，比方说，读到一本谋杀案的小说时，通常你都是先看到谋杀案。

这全错了。

谋杀案早在很久以前就已经开始。

一件谋杀案是很多不同情况的极点，这一切都在某一特定时刻汇集到某一特定地点。

”一个事件是多方面原因造成的，而事件之后的影响也如光波一般散开，持续发酵。

草蛇灰线1.女主在第一次翻转之前职业是护士。

她在一次手术之后骄傲的对主刀医生说“如果自己没有放弃神经外科，如今这个手术就应该是她主刀了。

”与同事的对话中可以看出她是为了女儿放弃的学业，但她并没有后悔。

在之后的故事线中，由于没能遇到第一次翻转之前的丈夫，也没有女儿，她真的成了主刀医生。

而她女儿的名字，是她最后一位病人的名字。

演女儿的小演员还挺可爱的2.在第一次时空交错的夜晚，女主在丈夫的牛仔裤口袋中翻出了一包印着旅馆logo的火柴。

她丈夫当时的反映很奇怪，声称这盒火柴来自塞维利亚的某个旅馆。

后来证明其实是一所本地旅馆，而那个男人，无论娶谁都不会做到专一。

暴露奸情的火柴3.影片开始不久，特写给到女主丈夫的脖颈处，那里有一块伤疤。

在第一次翻转之后，女主被告知，她口中的丈夫事实上只是他的一个病人，那位病人在她这里做过手术。

这与之前出现的伤疤呼应上了。

时间轴1.女主在一个雷暴夜，发现自己家里的一台旧电视可以与1989年的同一天互连。

她利用这一点救了本应在这一天撞见邻居杀妻，并在躲避过程中被汽车撞死的小男孩尼克。

为了让小男孩相信自己，她对他表明“认识他的朋友”。

并讲出了与尼克的朋友，也就是那个机长，相识的过程。

（在火车站相遇）但是没有说明具体时间。

（正常人也不会记得那么清楚。

）这也造就了尼克在成长过程中一直在她所说的车站等她，并伪造了偶遇。

作为偶遇时间原本的主角，机长在这一幕中也出现了。

不过他被童年的小伙伴截和了。

只能悲催的站在一边，靠在柱子上看报纸。

截图2.女主在第一次雷暴夜之前查过“杀妻犯”的供词，知道他预计的埋尸地点（屠宰场）。

在雷爆夜拯救尼克之后，小男孩没有死，那么邻居杀妻并分尸的阴谋也就没有败露。

尸体按照原定计划埋到了屠宰场。

由于在设定中，女主的记忆是连贯的，所以她能准确的说出埋尸地点。

这一点，连亲眼目睹分尸，并成为警官，对此事追究多年的尼克也做不到。

时间轴中的bug如果不过分深究，这个故事的时间线是合理的，但有几个小点还是让我挑出了毛病。

女主在雷暴夜通过老电视与生活在1989年的小男孩尼克对话。

次日醒来，她发现两日前做过的手术需要正在进行，而她本人正是主刀医生。

也就是说，时间倒回了两天。

那么，在这条时间轴中雷暴夜从未发生，女主从未跟小男孩对话。

基于这样的假设：尼克也应该从未在电视中看到女主。

↓那么没有得到提示的尼克应该在雷暴夜死亡。

↓如果尼克死亡，在车站等候多年，并伪装偶遇也就不成立了。

↓女主的人生不会被改写，她依然会在雷爆夜打开电视。

这样一来，就形成了一个前后解释不通的“闭环”。

可以说，在第一个雷暴夜后翻转的故事是无法自圆其说的。

紧接着出现的第二次翻转或许可以为第一次翻转提供适当的补充。

女主为了要回自己的女儿选择“自杀”（她是在逼尼克），随后尼克再次开启了老电视，并与过去的自己进行交流。

“他对过去的自己说了什么？

”电影中并没有给出明确的指示。

显而易见的是他并没有去寻找女主，伪造偶遇，甚至压根就不认识她。

（没有在电视中见到她）那么，是谁在那个暴风夜拯救了尼克？

他自己吗？

这又陷入了一个是先有鸡还是现有蛋的怪圈。

未来的自己可以解救现在的自己吗？

这听起来怪怪的。

（嗯，不管是先有的鸡还是现有的蛋，这位导演只想摊煎饼。

）（如果你非要说这是平行世界，那倒是个解释！

但是影片中也并没有出现相关内容。

）

作为重要道具的电视机不意外除了时间轴上的问题，作为悬疑电影几处太过明显的暗示，使得后面的揭秘失去了意外感。

这不算是大毛病，只是略有点“匠气”。

1.机长的妈妈在提到尼克之死的时候反应过于激烈，这也就暗示着她与事件相关，果然。

2.女主发现时空被更改，女儿从未出生，丈夫是别人的。

周围所有人都以为她疯了。

只有一个警察相信他。

那个警察就是她救过的小男孩，这一指向就相当明显了。

致敬同样是搞悬疑的，《海市蜃楼》导演应该是希区柯克的粉丝。

片中多次出现致敬希胖的桥段。

1.女主丧失身份，拥有双重记忆的桥段很像《爱德华大夫》。

2.片中旋转的台阶令人想到《迷魂记》。

《迷魂记》&《海市蜃楼》3.尼克发现尸体，并围观分尸的片段很有《惊魂记》的意思。

《惊魂记》&《海市蜃楼》4.邻居杀妻，以及那只不停叫唤的狗，有《后窗》的影子。

《后窗》&《海市蜃楼》壁纸细节“杀妻凶手”家的壁纸与传统壁纸纹样不一样，像是一张画。

我仔细研究了一下。

应该是卢梭的作品。

电影截图从花朵的分布来看，“凶手”背后的壁纸应该是这一块。

↓↓↓

卢梭画作局部完整的画面暗示着一场谋杀。

↓↓↓

卢梭画作小结整体而言，这部电影的观影体验还是不错的。

女主重生后思考问题的逻辑比寻常的网络爽文“合情合理”的多。

毕竟从前的记忆也是有温度的，即便重生后拥有帅气忠犬的男友，成功的事业，也不可能说接受就接受。

更何况还有女儿，任谁有个长到会打酱油的女儿，都会舍不得，放不下。

（当然，最后的结尾，我还是觉得女主太贪心了，女儿也想要，帅哥也不想丢。

）可以说，这部电影虽然在时间轴上存在着解释不通的逻辑。

但情感线走的十分端正。

看完此片，我反而要重新思考“穿越”“重生”文存在的意义。

对于一个成年人来说，无论我穿越或是重生到何处，花128分钟（海市蜃楼的片长）妄图回到正常的生活才是正确的打开方式。

星期五言：悬疑类电影分两种，一种是以已知科学为前提，在现实中找逻辑，电影重在造悬疑和解悬疑这两条线的对立上。

《海市蜃楼》导演的前一部作品《看不见的客人》便是这类电影的代表之作；另一种则是借助一些超自然现象或是一些科技手段尚未达到的科幻元素来制造悬疑，《盗梦空间》、《源代码》是这类电影的典型例子。

我们今天要说的这部《海市蜃楼》偏后者。

显然，这类电影“解”的过程逊色了许多。

它靠的是商业片屡试不爽的一个伎俩：做梦。

它让观众在现实中满足不了的事情跑到电影里去完成，比如说穿越、死而复生…如此说来，如果说《看不见的客人》开创了“侦破悬疑”片的全新叙事方式的话，那这部正在上映的《海市蜃楼》则只是悬疑技巧与商业片套路的沿用罢了！

好在，这并不影响观众为这部电影烧脑称奇，但要知道，那不是“侦破”的功劳。

（注：本文章牵涉剧透，未看过电影的朋友请酌情阅读）

文：太虚宫编辑：土豆图片：网络一、《海市蜃楼》的结构▼「电影的故事线结构」《海市蜃楼》的故事线结构段落再清晰不过了（它跟《居家男人》、《土拨鼠之日》、《时间机器》这类电影一样）：从女主角睡着后到醒来前为一大段落，外加一个开头、一个结尾是梦以外的真实世界。

注意：通常这个睡着后到醒来前的段落占据了电影一大半的时长（一个小时以上），以至于好多观众都忘记了导演这是在走“做梦”的套路，以至于好多观众在最后那个从女主角床上单人的镜头摇到双人镜头时都惊讶的叫了起来。

如果说《海市蜃楼》的这种“做梦”式的结构跟别的同类电影有什么不同的话，那就是导演在开端交代女主角家庭生活的戏份之前，又加了另一个开端：1989年小男孩儿偷窥杀人案被撞死事件。

这个事件也多多少少起到了让“做梦”更隐蔽的效果。

▼「电影人设结构」这部电影的人设结构看上去有些复杂，又是邻居，又是邻居的邻居，又是丈夫又是情人……七大姑八大姨的，我知道这让好多脸盲的朋友伤脑筋了。

但别害怕，其实我们只要抓住女主角（也就是那个做梦者）的轴线，就不难看清电影的人设结构很简单，其实就是两组关系：一个是女主角跟小男孩儿（1989死的那个）的关系，一个是女主角跟家人的关系。

所有的矛盾冲突都是因这两组人物关系产生的。

一句话：女主角要小男孩儿，就得失去家人；要家人就得失去小男孩儿。

注意，这里说的“失去”指的不是小男孩儿死，而是指失去她跟长大后小男孩儿的恋人关系。

至于其他的一些人设关系，包括邻居家的那个谋杀、包括女主角老公的出轨、包括女主角工作上的那些同事，这些人设结构都是为以上两个主要人设结构服务的，居于次要辅助地位。

话说到这，估计有朋友得抱怨了：把结构说这么直白，还让不让人有点观影乐趣了，还让不让人有点意外惊喜了！

对此大家大可放心，电影可不是靠这点套路性的东西博得观众的意外，换句话说，它的“离奇点”不像《看不见的客人》那样，藏在电影结构里。

那么这部《海市蜃楼》到底是哪里让大家惊奇，接着往下看——二、《海市蜃楼》的离奇点刚才说过，《海市蜃楼》跟其他“做梦”类电影不同之处在于：导演又加了个“开端的开端”，即在为女主角梦里世界做前景（家庭背景）铺垫之前，又加了个“男孩儿目睹凶杀案被撞死”的开端。

这个开端的开端不是为后面的戏做铺垫的，也不是当案件线索的，它是干什么的，我认为作用有二：一是开场博观众眼球的，二是制造后面“离奇点”的。

第一点好说，故事本身就很有悲剧感了，也挺惊悚了。

我们来着重看第二点：注意，那个男孩儿“死”了！

这是最重要的一点。

也是导演最“狡猾”的一招！

为什么用“狡猾”这词：看过《看不见的客人》的人，谁都知道这是部犯罪侦破片，谁都可能会认为这部电影将会进入到一种“侦破”线路进行下去。

然而，就是在这种情况下，那个被车撞死的男孩儿“复活了”，两个不同时空的人连上了线，电影进入了一种“超现实奇幻”的概念里。

因此，我认为这部出自《看不见客人》导演之手的《海市蜃楼》的第一大离奇点便是“电影类型的转换”，即侦破悬疑向“科幻悬疑”的转换。

带着这种“侦破向科幻转换”的概念认识，我们再回头想想电影中那些让人惊异的点，如：女主人社会身份的转换、小男孩儿在成年后的隐藏身份、女主角与丈夫情人间错综复杂的关系等等，所有这些“离奇点”都是建立在一个科幻式的、非真实性前提之上的。

如此看来，这些“离奇点”该叫成“奇幻点”才对，他像《源代码》，而不是《东方快车谋杀案》、《无人生还》之类。

然而，论奇幻的话这部《海市蜃楼》当然没有《源代码》极致，原因很简单，后者自始至终就是站在一个科幻的立场上让活人和死人对话，用的是未来科学仪器。

可《海市蜃楼》仅仅是个打雷下雨+天气预报+录像带的自然、神秘因素支撑，于是，导演不得不回到他的老本行上：用侦破弥补科幻上的缺陷。

三、《海市蜃楼》的侦破线《海市蜃楼》里的“侦破线”指的是小男孩儿目睹的那场“杀妻案”。

关于这场“杀妻案”本身我们不多赘述，只说说它在整部戏中的地位以及在电影节奏上所起的作用：

显然，从电影故事角度来说它是被套在情节里的情节；它是女主角在处理“找回家人”这件事，进而处理“找到男孩儿”这件事而顺带出来的案件。

当然，你也可以说它是造成女主角失去家人、男孩儿失去理智的原因所在，但那是从编故事角度来说，而在电影的架构上它是作为一条副线出现的，它的地位远远小于穿越、寻找、回忆这些线。

另外，从节奏张力这个角度来说，这条侦破线又辅助了“女主角寻找家人、寻找回忆”这条线的高潮部分，让高潮更紧凑与意外。

可以说，导演在平衡“侦破戏”在全剧中的地位，以及为其安放位置、拿捏火候这点上，做的还是非常到位的，因此，我们并没有看出什么“侦破的理性”与“奇幻的非理性”这两点的矛盾之处。

但这是从商业角度来讲，从艺术和社会角度来说，那就不一定了！

四、《海市蜃楼》VS.《看不见的客人》我在看到《海市蜃楼》中间位置时（也就是女主角被测出脑子没问题的时候），一直怀着一种期待：我期待着导演用一种现实侦破的科学逻辑方式将这一切匪夷所思的离奇事件解释出来。

换句话说，我还不敢断定这是部“灵异”或者“奇幻”片，我期待它是一部纯粹的侦破悬疑片。

就像《看不见的客人》那样。

试想，任何一部伟大的侦破悬疑片或者侦破悬疑小说都会将自己和观者逼到一个死胡同里，然后再用观者想象不到的科学逻辑方式将其解答出来，就像《看不见的客人》里那样：受害者的确在屋里死了，可门窗的确又在屋里反锁着，凶手不可能离开现场...当然，这种期望是建立在一个先入为主的前提下：即我看过他之前那部《看不见的客人》。

另外本人产生这种想法和期望也是有根据的：试想，你如果看希区柯克的电影，你是希望看到他电影里出现“灵异事件”呢，还是期望他电影里的灵异事件背后牵涉一个惊天犯罪大阴谋呢！

然而，《海市蜃楼》终归还是回到“做梦”的套路上来了。

好在作为商业类型片，导演逻辑上处理的还算得体，好在导演还用上了“盗梦空间”式的让人产生真假混淆的伎俩（电影中跨越空间的道具和情节：丈夫酒店开房的火柴盒、成年男孩儿的记忆等等）。

只不过这些逻辑并不是现实侦破的逻辑罢了。

因此，我们在看过《海市蜃楼》、《看不见的客人》两部电影后，尽管两部电影可能都让我们感到惊奇、意外、烧脑，但我们得知道产生惊奇、意外的方式是截然不同的！

五、谈点场外的事儿说了半天费脑子的话，最后谈点画外让本人费解的问题来结束文章吧：在电影院里，每次看电影，本人都得跟一些画外之事作斗争！

比如说这次看《海市蜃楼》，我前两排一男人刷了一整场的手机屏幕，中间还穿插了数次通话，他为什么要选择电影院这种场地玩手机呢？

我右边隔着两个位置的女人更狠，一边刷着手机，一边聊了个整场，内容从电影剧情到家室、国事、天下事...当然，看手机聊天的人决不止这两对，她们只是佼佼者而已。

她们这么能聊为什么不去当影评家呢？

电影最后一个镜头结束了，众人都离场了，我心想自己终于可以安安静静地看着字幕听听音乐了，可“画外的戏”远远没有结束：收拾卫生的人走进屋后，一边收着垃圾，一边平均十秒钟跟我喊一次：电影结束啦！

电影真的结束啦！

电影真的不演啦，不骗你！

这种劝导足足来了三波，一次比一次苦口婆心。

问题来了，他为什么不去劝放映师直接把投影仪关了呢？！

我们现实的奇幻点永远比《海市蜃楼》这种电影多的多的多！

不是吗？

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好不容易画出的“虫洞”图，请勿转载谢谢！

世界线1：小尼克从未收到来自未来的消息世界线2：小尼克收到1次来自未来的消息（贝拉）时间线3：小尼克收到2次来自未来的消息（贝拉，大尼克）

主要人物：女主：贝拉，第二世界线中死亡男主：尼克，第一世界线中死亡女主丈夫：英俊渣男，专注出轨30年，在3条世界线中都专心致志地劈腿搞外遇

邻居男：与好友男的妈妈有染，第一世界线入狱后不久自杀，第二、第三世界线则逍遥法外邻居女：三条世界线中均死于丈夫和情人刀下，第二、第三世界有被分尸埋骨情节

好友男：贝拉丈夫的好基友，帅气的飞行员，在第一、第三世界线中搭乘列车时偶遇贝拉好友妈：杀死情人的妻子，第一世界线中因情人死郁郁寡欢，，第二、第三世界则风韵犹存

非稳定人物：女主女儿：丽丽，天真可爱的5岁少女，第二世界线中不存在心理医生：将小尼克的故事出版《海市蜃楼》，但该情节仅存在第二世界线中 第一世界线：1989年11月9日柏林墙倒塌之夜，小男孩（尼克）在目睹一次凶杀案后（邻居男偷情败露杀死妻子）遭遇车祸身亡。

25年后，女主（贝拉）通过丈夫的好友知道了小尼克的故事。

贝拉视频小尼克，告诉他千万不要出门到邻居家，避免他车祸身亡

录像机 + 雷暴 + 72小时 = 时光机（虫洞）注：虫洞开启时间为1989年（2014年）11月9日-11日的72小时内世界线第一次改变

第二世界线：小尼克在1989年11月9日一个奇异的雷暴之夜，与一位自称来至未来的漂亮小姐姐（小尼克视角，这里情节更像是“你的名字”的浪漫故事）搭讪，并目睹了凶手邻居毁尸灭迹全过程。

当然这样的天方夜谭自然没人相信（主要是没证据），也是他死死等在录像机前希望进一步跟未来小姐姐沟通。

然而，并没有录像机没有连线过第二次，他被确诊为精神疾病（这里会出现一本很重要的贯穿全文《海市蜃楼》小说，有且仅有第二世界线会出现）小尼克记起与女主不雅视频中流出大量信息，去将来会“偶遇”车站站台苦苦等候

一场苦苦的等候，一段跨越世界的虐恋终于，等到了她：贝拉注：这里当飞行员的好友男（因为男主坐了本该他的位子）错过机遇，所以不认识贝拉（这里产生了连锁反应，因为他不认识贝拉，也就没有世界线1介绍自己好友的剧情，所以原来贝拉的丈夫会与初恋女友结婚，原来世界线1贝拉的女儿丽丽不会降生）当然渣男丈夫会义无反顾的继续劈腿（女友闺蜜） 2014年11月10日（雷暴第二天），女友贝拉失忆了，不认识自己声称自己是其他男人的老婆，还有个女儿注：贝拉的穿越只是继承上个世界线里的记忆（思维）

尼克与贝拉找到小时候诊断心理医生（出版《海市蜃楼》）明白了“虫洞”原理尼克偷走原来自己家里的录像机贝拉抓奸夫淫妇在床尼克与贝拉挖出尸体，惩办真凶，还当年小尼克清白然而对尼克来说，这是美好的爱情故事，对贝拉来说，这却是恐怖的噩梦这个世界，没有女儿尼克希望贝拉留下来（不是自私，是因为这个世界线的尼克信息量有限决定的）贝拉选择死亡她希望尼克能救自己（和原来的世界中的女儿）

“世间安得两全法，不负如来不负卿？

”尼克选择与“过去的自己”和解（这里导演镜头中省去了500字）。。。

第二次虫洞打开 第三世界线开启，电影结束。

End1、 第三世界线绝对不是女主原来的世界，这个世界中尼克还活着，邻居男没死2、 第二世界线是一条封闭世界线，这个世界中贝拉死了，女儿丽丽不存在，还有一本原本不该存在的旷世奇书《海市蜃楼》 3、三条世界线中唯一不变的，是丈夫坚持不懈的出轨

时间旅行、改变历史为题材的影视作品，在当下已经不算鲜见，然而祖母悖论也好，平行时空也好，目前理论上貌似还没有很好的解释和证明，但这并不影响许多相关影视作品的好看程度，关键还是看创作者自圆其说的水准如何。

如《彗星来的那一夜》，设定人与另一个时空的自己见面而不会湮灭，又如第一部《终结者》，设定男女主的渊源是一段没有头尾的环形时间线。

至于《海市蜃楼》，在我看来更像是一段存在断点的分段函数，其形成过程并不神秘，是电影中正序讲述的内容——两组断点跳改局部函数的故事。

注意几个细节：1.虽然刀在克拉拉手上，但却是安赫尔在推搡中把妻子推到刀上致死，后来他也包庇了情妇克拉拉；2.影片中特意提到安赫尔落网后交待准备把尸体埋到屠宰厂，并借戴维之口反复强调这很奇怪；3.片中复现了凶杀现场，结合片头小尼克撞破凶手的时机，安赫尔应该还来不及思考如何处理尸体的问题；综合以上三点，电影很可能是在暗示并强调，这不是一个关于各自独立的平行时空的故事。

如果维拉没有在那个夜里拯救小尼克，一切生活都会平常发展下去，像是基于时间轴画出的连续函数曲线，如图中蓝色曲线（为了方便画成直线，只用颜色做区分），没有任何断点地延续下去，只有实线没有虚线。

她也许会在将来某天发现戴维出轨，也许永远不会察觉，总之日子会像原来那样，普通而又平凡地一天天过下去，直到生命终结。

1）给原本的人生函数起名为f0，在这条蓝色线上，1989年小尼克车祸死亡，安赫尔被捕，克拉拉带走手表，安赫尔包庇克拉拉逃脱制裁，希尔达的尸体被及时找到，十几年后维拉认识机长奥托，从乌苏拉身边截胡戴维，生下女儿并放弃做医生，2014年戴维出轨护士。

然而维拉无法对一个9岁小男孩见死不救坐视不理，她声嘶力竭地恳求，改变了小尼克一生的命运，也改变了自己人生的走向，蓝色f0函数终止于D点，也就是2014.11.9夜。

2）相隔25年整的两次对称的持续雷暴，和电视摄像机一起形成了时空连接条件，维拉改变历史的举动，在D点处形成函数断点，AD之间的蓝色f0函数被替换为绿色f1函数。

在这条绿色线上，1989年小尼克得救，死者尸体被埋在屠宰厂，主犯与情妇结婚，尼克成为警察，找到维拉并相恋结婚，支持维拉成为医生，戴维与乌苏拉结婚并患上脑膜瘤，2014年出轨护士。

由于小尼克不知道维拉原本的人生，他爱上维拉是个意外，并不知道这让维拉失去了什么。

f1绿色线是在D点处断点改写B点之后f0蓝色线产生的，这决定了断点D制造者维拉，虽然身处绿色线上，也必然会在D点发生突变，同时拥有f0和f1的双重记忆，也就是BD之间被擦掉的蓝色虚线，和BE之间新生成的绿色实线。

所以绿色线里维拉不住在尼克的老房子，也没能成功用电视联系到小尼克，也并不影响绿色线继续发展，因为变化来自蓝色线。

对于蓝色线的维拉来说，D点后仿佛一觉睡醒就来到陌生世界，脑子里都是蓝色线的记忆。

对于绿色线的维拉来说，则是在D点突然被写入蓝色线记忆，在外人眼中仿佛变了一个人，表现奇奇怪怪。

D点突变后的维拉，需要跟别人身体接触来取回新时间线的记忆。

由于D点开始维拉拥有主动的蓝色线记忆和被动的绿色线记忆，DE之间是维拉一直在求证被擦掉的蓝色线和寻找回去的方法，只记得绿色线的尼克不得不随维拉一起寻找原因，在这过程中知道了在自己未曾经历的蓝色虚线里，维拉所发生的故事。

如果维拉放弃女儿，她就可以带着蓝色虚线的记忆，跟尼克继续生活，让f1绿色线延续下去，也就是绿色虚线的部分。

但维拉不愿失去女儿，宁愿用生命来赌，所以蝴蝶效应还要继续。

3）维拉以死相胁，尼克不得不在对称雷暴结束前的E点，也就是2014.11.12晚，通过电视连接制造了第二次断点，擦掉BE之间的f1绿色线，改写为f2橙色线。

可以试着推理尼克的思路是尽可能还原维拉的蓝色线，包括：未告知藏尸地点，防止小尼克举报安赫尔，手表为证连带克拉拉入狱，改变蓝色线机长人生，进而改变维拉人生；劝阻小尼克长大后不要去车站结识维拉，好让维拉顺利遇到机长，嫁给戴维生下女儿；鉴于橙色线上尼克依然成为了警察并回到家乡，他应该没有劝小尼克放弃寻找真相，如果时间来得及，或许他还能教小尼克早点学会暗度陈仓，少受一点不必要之苦，将来在合适的时机回来揪出凶手；从尼克角度推理，橙色线里维拉会回到戴维的怀抱，她很可能还会忘掉绿色线跟尼克的回忆，而自己会拥有绿色线的回忆，那么有一种可能性，尼克在附近生活工作，除了要揪出凶手，还抱着可能会再见到维拉，在远处看着维拉的期待；最后也是最重要的一点，在做完了以上所有交待之后，尼克做了在他看来最靠谱的改变来保底，就是让小尼克带走电视和摄像机，来试着从最根源上避免维拉拯救自己开启新时间线，为了维拉，他想让一切回到原点，哪怕自己可能会消失。

由于时间的紧迫和任务的重要，个人相信为了救回维拉，尼克来不及多考虑自己，加上对改变历史的原理所知甚少，以上这些可能就是他认知能力范围内能做的全部努力了。

恐怕让尼克想不到的是，在橙色线里自己不但活下来且保留了旧记忆，连维拉都保留了全部旧记忆。

新时间线里两人能够再续前缘，是尼克一心付出牺牲的意外之喜，这是编剧对痴心人的嘉奖，而维拉的两全其美，则是编剧对好心人的回馈。

由于尼克制造了断点E，参考维拉的经历，绿色线的尼克会在E点后突然发现自己来到f2橙色线，同时拥有f1和f2的双重记忆，也就是BE之间被擦掉的绿色虚线，和BE之间新生成的橙色实线。

同样的，在橙色线外人眼中，尼克会在E点突然变成另一个人，从一个不认识维拉的男人，变成爱着维拉的尼克。

所以尼克见到维拉后，装模作样几句之后，便露出了意味深长的微笑，那代表他其实什么都记得。

至于维拉，因为断点D的优先级高于断点E，前者是后者的先决条件，所以f2橙色线的维拉在D点依然会受到断点影响，逐渐获得可怕而混淆不清的记忆，也就是戴维所说的“又”做噩梦，直到E点后，维拉彻底获得AE间蓝、绿、橙的三重记忆，也就是电影中维拉经历的和找回的记忆（对维拉来说橙色线和蓝色线的经历是一致的），但这一切依然太不真实，像是一场噩梦，于是维拉验证了戴维的背叛，安赫尔和克拉拉的苟且，屠宰厂的尸体，来证明梦不是梦，也证明了绿色线里尼克为她牺牲的爱情。

所以未来的日子，在橙色线上，维拉和尼克既拥有了爱情，维拉也不必失去女儿，也就是说，这部电影是维拉逆天改命，最终鱼与熊掌兼得的大团圆故事。

这部电影也是表达了选择决定人生，种善因得善果，以及塞翁失马焉知非福的故事。

维拉放弃了好人奥托，从乌苏拉身边截胡了戴维，也给自己埋下了不幸的种子，她又救了小尼克的命，虽然让安赫尔逍遥法外多快活了25年，但也因此才让小尼克活下来拿到了克拉拉的手表，作为送她一并坐牢伏法的证据，维拉又用自己的牺牲换回了女儿的存在，并且放弃戴维远离不幸的可能。

且不说戴维的伏笔里埋着他可能杀人的线索，单就惯性劈腿的人品问题和潜在暴力因子的情绪问题而言，维拉对小尼克的拯救，也恰恰是对自己拯救，无论生命或爱情。

梳理完分段函数形成的整个过程，可以得出编剧的创作思路，《海市蜃楼》中的这段故事，如果用蝴蝶效应解释，那它是同一时空中局部被改变后叠加的结果，如果用多时空来解释，那么它们不是彼此平行独立的，而是三个时空叠加坍缩成一个时空。

无论哪种解释，在D、E两点都存在类似于时空虫洞的断点，这两个点就像连续曲线中的曲率不连续点，或是统一公式函数中的奇点，又或是分段函数中的断点，总之这段故事不需要用连续的实线和符合常理的连贯人生来理解。

影片中也特意强调了在断点处女主行为和记忆的不连续，所以也就不必过分纠结橙色线上摄像机被拿走改变如何发生，因为这改变原本就是从蓝色线而起，三条颜色的线最终是以不连续的方式结合在了一起。

对其他人来说，人生依然是连续的，而对维拉和尼克来说，每当来到一个断点时，自身就会发生一些奇怪的变化，然后自然跳过并改变条件，这也就是尼克所说的“我们活在一个混乱的系统里”。

在E点后的橙色线上，他俩会带着比别人多活了几十年的记忆，和早已相爱过很久的感情，就这样走下去。

【补充】综述一下橙线：A点时小尼克被维拉劝阻，没去邻居家躲过一劫，之后潜入邻居家看到分尸，捡到克拉拉的金表，举报后被迫向安赫尔道歉，小尼克不甘心被误解于是守着电视，在B点被尼克警官规劝，带走电视和摄像机，藏起心愿悄悄努力长大成为警察，且不去打扰维拉，让维拉能在C点认识托尼嫁给戴维生下女儿。

维拉住进尼克老房子，在D点时开始被写入蓝+绿线的记忆，恍如噩梦，三天后也就是E点之后，维拉的记忆写入完整，影片末尾维拉醒来时直接接续了自杀前的全部记忆，这时候的她依然觉得仿佛做了一场很长的噩梦，看到身旁的戴维十分开心，接着去拥抱了女儿。

接着她发现家里没有电视，在楼下找到了三天前扔出来的火柴盒，但这不能证明梦是不是真的，以及梦里戴维出轨是不是真的，因为扔火柴盒本就是睡前发生过的事，然后她看到了安赫尔与克拉拉在一起，这说明安赫尔被捕的新闻改变了，但她还是不能肯定所谓看过的新闻是做过的梦还是真实发生，于是她只身去屠宰厂挖出了希尔达的尸骨，只有这件【没有外人知道并且新闻里提过且尸体还没埋】的铁一般的事实，就像盗梦空间里旋转的陀螺，能真正成为所有梦都为真的佐证。

对维拉来说，AD间的人生，橙线与蓝线是一样的，如同回到了原本的生活。

对尼克来说，橙线依然改变了蓝线他死于9岁的悲剧，也改变了绿线他等待维拉受的苦和遇到维拉的快乐，到E点时尼克会突变，想起跟维拉经历的一切，但这一切也会感觉像梦一样，他需要在不打扰维拉的情况下，与身边人接触，验证自己所处的人生有怎样的历史，而就在这短短几小时内，维拉已经找到了希尔达的尸骨，于是他们再度重逢，见面时尼克还会像绿线上一样扮作不认识维拉的样子，只不过上一次是心酸，这一次是玩笑。

再次回到蓝色线中安赫尔被捕的新闻，为什么编剧会强调他交待想把尸体埋在屠宰厂，因为那是他在绿色线里的记忆，而且是非常靠近被捕的A点的记忆。

以此推理，绿色线里的安赫尔也可能梦到被捕，小尼克也可能梦到车祸，诸如此类。

蓝绿橙三条线在擦除和重写中，发生的是“薛定谔的叠加”，被擦掉的虚线藏在实线下面，所有重叠部分的经历，都可能偶尔会在不同线当事人的意识里交叉闪现，如梦似幻，真假难辨，这倒是颇有庄周梦蝶之感。

唯一确定的是，无论在哪种人生里，安赫尔都尽力保护了克拉拉，奥托会错过维拉被人截胡，戴维总惯性出轨还疑似杀人，维拉总会嫁给陪她偷站牌的人。

所谓性格决定命运，也许这就是他们的“命中注定”吧。