东京教父

这是我的第一篇长影评，也算是送给今敏大师这部作品的小彩蛋吧！

文笔拙劣，小白一枚，希望写的不好的地方大家不要喷，不喜欢可以直接退出不往下看，有感兴趣的话题可以在下面留言一起探讨。

影片里的头等奖是全部数字1，而今天刚好是1月11日。

日本是盛产动画大师的国家，即使有的人不看动画片，但一定也听过很多动画大师的名字——宫崎骏、新海诚、大友克洋还有今敏。

也许这些名字里今敏是最少被提及的，因为他是英年早逝作品鲜少的一位。

2010年年仅47岁的今敏辞世时只留下五部动画长片，还有一部此生未完成，至今未能上映的作品《梦的机器》。

在我看来，宫崎骏是画出永远长不大的童年和梦幻色彩的童话；新海诚是画出青春年少的青涩和美好爱情的愿景；大友克洋是画出外太空荒寂和人类未曾企及的未来；而今敏更像是心理治疗师，展现无数的梦境，再把人拉回现实，又给予你照亮未来的阳光。

他的作品无疑是梦境与现实的碰撞，更适合受过挫折的成年人，让人重燃起对生活的热情。

（作品《红辣椒》制造梦境早于《盗梦空间》，《未麻的部屋》主角人格分裂，《妄想代理人》关于妄想症，《千年女优》用时空穿梭展现主角执着的一生） 所以，如果让我只推荐一位动画大师，我一定会推荐这位作品鲜少，但部部高分的大师今敏。

那么，如果让我只推荐一部动画长片，那我一定要推荐这部《东京教父》，因为这部较少被说成今敏代表作的作品却是今敏最温情最接近现实的动画长片。

很多人说《东京教父》是《小偷家族》的动画版，虽然《小偷家族》在2018年斩获戛纳电影节金棕榈奖，也提名奥斯卡最佳外语长片，但我仍然觉得这么说并不恰当，因为这部《东京教父》要比《小偷家族》早上映15年，在2003年就已反映了很多现实社会问题也更细腻的展现人物情感微妙变化。

这是一个关于流浪汉与人妖与离家少女与弃婴的圣诞节

不夸张的说，这部《东京教父》每一帧都不是多余的，就连介绍主创人员的名单都非常用心的夹在主角的转场中，很多设计也是像今敏其他作品一样擅长造梦，擅长把梦境和现实作对比，台词和剧情也是时不时的黑色幽默。

故事发生在圣诞夜，讲述从30岁就离家的老金，人妖阿花以及离家出走的少女美由纪捡到一个“弃婴”，并在圣诞夜之后三人寻找线索终于将孩子送回到亲生父母身边的故事。

虽然说这部是今敏最接近现实的作品，但无疑今敏仍没有扔掉自己的造梦专场，整个事件仍然有梦境与现实的交汇。

今天我想说的就是这些也许会被人忽略的细节，希望看过的观众可以一起探讨，也许是过分解读，但希望能给大家带来一些正能量。

（下文有剧透，介意者可看完原片再阅读。

） 今敏大师无疑给这三个重要角色同样的关键信息，整个过程中三人都有“清子”，“1225”以及“天使的翅膀”这些关键元素最后也是通过这些元素得以与过去的自己得到和解，并找到自己的亲人。

一、清子

阿花（Hana）给“弃婴”取名“清子” 因为是个繁星闪烁清澈的夜晚，阿花给“弃婴”取名清子。

当时老金很吃惊的问为什么要叫清子，美由纪说名字土，老金反而生气的说清子不好听吗？

美由纪说你反应这么大，难道你以前的女人叫清子吗？

这里老金没有回答，后边才知道原来老金的女儿也叫清子。

三人在途中帮助了一位黑帮老大，又顺路去参加了黑帮老大女儿的婚礼，而这个女孩也叫清子，我不知道“清子”这个名字在日本是不是像上世纪八十年代我们国家的“淑芬”、“惠兰”、“小红”、“小华”……那般全民盛行，但我感觉电影中的同一个元素出现多次那一定是导演的精心安排。

医院的护士（老金的女儿）叫清子 在阿花突然在街上晕倒送往医院后，这里又出现了第三个“清子”，也正是这个“清子”才会让老金对给弃婴取的名字感到诧异，因为这个清子正是老金失散多年的女儿。

在我看来“弃婴”清子无疑是救赎阿花的天使，因为片中阿花提到“养父母更亲”的理论正是因为他从小就被遗弃，也是被养母养大的，他不知道自己亲生父母的长相，他觉得亲生父母如果知道他现在的样子也一定不会接纳他。

他想要找到孩子的父母，当面质问他们是什么理由让他们遗弃自己的孩子，如果理由能够说服他，他会原谅这对父母，同时也原谅自己的父母。

黑帮老大的女儿清子也许是同时敲醒美由纪和老金的。

叛逆少女美由纪因为父亲把自己喜爱的猫送走而与父亲产生矛盾并离家出走，穿着婚纱的清子在人群中喊爸爸的画面无疑让美由纪想起了因自己受伤的爸爸，也让老金想到自己的女儿的婚礼，也正是应了后来老金和阿花在便利店的对话：没有父母会忘记自己的子女，也没有子女会忘记自己的父母。

而最终老金的女儿也接纳了老金，并告诉自己要嫁给一位跟老金年纪相仿的医生，而很有趣的是，这位医生的经历恰好是老金曾经拿来骗人标榜自己随口说的经历，也是很讽刺了。

二、1225

弃婴包裹中的钥匙牌是1225

第一个“1225”是“弃婴”身上的钥匙牌，这个钥匙一直是美由纪拿着的。

第二个“1225”是关于出租车的，载着美由纪的出租车车牌是1225，最后阿花找到这辆出租车，又通过这辆出租车找到美由纪和清子最后的车费是“12250”

第三个“1225”是三人在遗弃者老房子里找到的写在日历上的新地址的字条。

地址是“新幸町1-2-25”的字条一直拿在老金手中。

我想出现三次1225也许是想凸显圣诞节这一天对三人人生的重要性。

就好像当某一天你经历了对你人生很重要的一天，你一定会记住那一天的日期，并让这一天成为幸运数字一般，以后再经历一些美好的事情，都愿意在描述时与这个幸运数字扯上关系。

这里今敏依然是心理大师，我们会对一些事记忆很深刻，但再去想起这些事时也许会忘记一些细节，那么我们一定会更愿意美化成我们想要他成为的时刻。

三、天使的翅膀

美由纪在“天使的眼泪”广告牌上向下吐痰

阿花称弃婴为天使

出租车上也有天使标志

美由纪的猫像长有一对翅膀

老金被“天使”救了

阿花原来工作的店 多次出现插着翅膀的天使也许是想说只有天使才能拯救这些受伤的心灵。

四、遇见自己 故事中老金先是遇到了“未来的自己”和“理想中的自己”，最后拯救了“过去的自己”。

“未来的自己”是一位跟老金穿着极其相似的花白头发老年的流浪汉，最后老汉通过他的帮助实现了自己的遗愿。

“理想中的自己”是女儿清子将要成婚的医生，虽然他年纪跟自己差不多，但是他是一位真正经历了很多不幸依然努力前行的人，是值得尊敬的人。

“未来的自己”和“理想中的自己”让老金意识到现实是不能去逃避的，所以当老金遇到“过去的自己”时，像他被其他的“自己”改变一样，也改变了这个人。

这个“过去的自己”是遗弃者的老公，他正是老金过去的写照，喝酒赌博，浑浑噩噩只会逃避现实，最终终于勇敢走出去唤醒了因自己而想要放弃生命的妻子。

与老金穿着相似的老年流浪汉

医生的腿是义肢

浑浑噩噩的青年 美由纪也通过外籍夫妻意识到过去的自己犯下的错误。

这里冲动的外籍杀手和曾经的美由纪很相似

美由纪与外籍女人虽语言不通，却在翻看老照片中悔恨过去的自己

美由纪梦到过去鲁莽的自己刺伤父亲

梦中妈妈变成了阿花

梦中爸爸变成了老金 美由纪被外籍男子当成人质带到自己的居住地，外籍男人的妻子与美由纪虽语言不通，但通过一些简短的单词互相分享的照片，让美由纪想起同样是警察的父亲，又想到曾经鲁莽的自己刺伤了父亲。

她懊悔不已，在梦中缩在墙角的妈妈变成了温柔开朗的阿花，受伤的爸爸变成了沉默不语的老金。

我想今敏一定和佛洛依德是灵魂契合者，他们都能用梦境去解析人们心中的创伤再施以解药。

在美由纪的梦里阿花和老金已经成为了美由纪亲人一般的存在，也让青春期暴躁的她能够得以安慰。

而故事中的阿花也曾有过一段刻骨铭心的回忆，那个过去的自己失去了爱人，让他变成了流浪汉。

而当他再次想起那个过去的自己时脸上依然笑颜如花。

阿花与爱人阿健幸福旧照

回忆起过去幸福的阿花 这里提到阿花过去的爱人阿健去世的原因也很是现实主义，不是什么艾滋，反而是不小心踩到了肥皂。

人生总是是意外多过疾病，而一个人生理性死亡也远没有社会性死亡痛苦。

五、亲人+救赎 三人最终得到的救赎应该是都找到了自己的亲人，也都在自己的世界里看到了再次升起的太阳。

人们说朋友是自己选择的亲人，在整个片子里，我们都能感受到阿花老金和美由纪像亲人一样一起搀扶完成一个使命，而那个“弃婴”确实是三人的天使，阿花从最开始“怎么有脸再回来呢！

”变成了和养母妈妈桑热泪相拥，最后养母的那句“有困难随时回来”也正说明阿花并不是无家可归。

老金也从最开始把妻女编造成离世掩饰自己的过错到最后也得到了女儿的相认，他也不再去逃避现实，还骂醒和他过去一样浑浑噩噩的青年。

美由纪由最初在电车上看到父亲而逃走到最后也悔恨自己的鲁莽，和爸爸重逢后大胆喊出“爸爸”。

阿花和养母重逢

老金和女儿重逢

美由纪与爸爸重逢六、细节 这部分子还有很多细节。

阿花捡起美由纪掉在地上的面包渣

美由纪拿了育儿知识书，留下刚买的食物做交换 整个片子三个人很多细节温暖人，阿花会捡起美由纪掉在地上的面包渣，而老金对其他流浪汉说美由纪是自己的女儿保护叛逆的美由纪，美由纪会在拿走别人的书时不声不响的留下自己刚买的食物作为交换。

有这样温暖的人才会发生之后帮弃婴找父母的经历。

哭泣的大钞和微信的大钞

医生的义肢

美由纪的爸爸看到另一辆电车上的美由纪，急切的表情跟紧急出口的标志行成呼应

赤鬼与青鬼的传说

“朝阳区大妈”永远知道一切

阿花找到美由纪的时候已经口吐鲜血

发现被拆的房子正是要找的也是黑色幽默

最开始看《东京教父》时，我一直在想到底谁是东京教父，是人妖阿花？

还是骗子老金？

但想起阿花最不喜欢别人叫他“臭老头”，臭就无所谓了，最主要是不可以是“老头”，因为阿花认为这是上帝的错误，那如果是阿花也该说是“教母”才对，但是老金呢，其实老金也是一直在被生活推着走的那个，一直在被改变，最终确实也改变了别人，但还是没有阿花懂的道理多些，那么似乎也没有那么够称为教父。

现在我想，其实也许他们加一起才是，真正经历过生活洗礼的人才能成为教父，或者说他们都不是教父，真正的教父应该是今敏才对，是他让阿花和老金得以有血有肉，让我们可以看到这部透着生活写实又如梦如幻饱有诚意的作品。

有人说这整个片子都是今敏精心制造的梦境，因为太多的巧合和低概率事件，所以也许实际是个悲剧。

但正如我前文说，今敏是个造梦大师，但更是心理治疗师，他通过编织重现梦境，又让我们从梦中醒来，得以好好生活。

所以我觉得今敏一定不是想让我们看到悲剧，就像他的辞世信中最后的话“我要怀着对世界上所有美好的事物的谢意，放下我的笔。

我就先走一步了。

”我相信今敏一定是想让我们看到每天初升的太阳，不管住在高楼大厦里还是四处漏风的纸板房里，每天初升的太阳都是一样的。

经历过生活洗礼又能重燃希望的人一定都能成为教父。

东京教父 (2003)9.02003 / 日本 / 剧情 喜剧 动画 / 今敏 / 江守彻 梅垣义明

尽管是动画，但是这样现实主义的画风让人能够很轻易地投入，与现实世界相似的城市的楼宇和街道在电影中在圣诞节那天被赋予童话的规则，犯过的错会被原谅，走入歧途的命运都有反转的余地，爱不会随着时间褪色，善意是再平常不过的事情，太阳最终会破开冬日的漫漫长夜，在破败拥挤的居民楼间升起。

这样的电影是更加现代化的宗教与圣诞节，在互联网上不索要善款，就为世界各地的我们上演着抚平城市中涌动着的疲惫与恶意的乌托邦。

因果轮回，善有善报，神会拯救世人于苦难...一代一代轻信着这些纯洁梦想的低语才能活下去的我们，再次短暂地被东京教父治愈，流下几滴盲信幸福的眼泪，转身又走进空洞的一片黑暗的内心中，在那里不被光照到的孩子，充当着背景板的人群向着未知的方向忙忙碌碌地走去，人生明明就在出生被轻易地定义，还是后悔着自己犯的每一次错，“再来一次吧”这样想着擦亮火柴的人不是电影也不是童话中的人，而是现实中的人啊。

能带来短暂的温暖或是幻象也好，这是我理解的东京教父的意义。

这部作品我看了有四五遍，还是记得第一次看是在高三的圣诞节那天，我们语文老师说无论如何都要让我们看一看，虽然已经被高考压得喘不过气来，他还是在语文课上给我们放了这部片子。

刚开始看的时候是有一点不能接受夸张的画风和阴暗的画面，班上乱糟糟的，各种嘻嘻哈哈吐槽的声音都有，但是没到五分钟就安静下来了。

真的是那种舍不得把眼睛挪开的的专注，因为剧情特别紧凑，也没有生拉硬拽，在奶粉打翻的时候，好可惜啊，班上人都轻轻地说到，就怕清子会挨饿。

直到最后父女相见，我们才偷偷喘口气，呼故事的开头，出现的三个流浪汉那种灰黑的面孔，不时的白眼，粗鲁的动作很有代入感，每个人都有一个过去，但是没人提起和询问，他们是那种只关心自己下一顿能不能吃饱的无能为力和行尸走肉。

懦弱，自私是他们自愿黏在脸上的标签，但是在遇到那个弃婴之后，事情开始又来变化，每个人在为了让清子有更好的未来而努力着，虽然嘴上说着好麻烦，又是一笔大费用之类抱怨的话，但是还是不由自主地去帮助这个孩子，在这个过程中，每个人或有意或无意地面对了自己一直不敢直视的过去，又相互碰撞，虽然刻骨铭心但是三人间也产生了千丝万缕的联系，家一般的温馨，最后在父女相见时影片戛然而止。

虽然故事没有结束，但是里面的每个人都没有了当初的颓废感，他们似乎在灰暗的内心里产生希望，那种想看看明天会发生什么的希望，这似乎也是清子出现的原因吧。

今天的映画，接着和大家聊今敏。

老样子，文章有严重剧透，介意的盆友请直接拉到后半段看。

从左至右为阿花、小美、老金这部片子叫《东京教父》。

故事的主角是三个流浪者：离家出走的少女小美，身材高大的人妖阿花，流浪多年的大叔老金。

三人组成了一个奇特的家庭。

平安夜，为了送小美一份“圣诞礼物”，三人组队去翻垃圾堆，却意外捡到了一个弃婴，旁边放着出生证明和一把钥匙。

阿花母性大发，认为孩子是天赐的礼物，给她取名清子。

他无视两脸懵逼，开心地把孩子带回了住处。

老金对此坚决反对，他觉得流浪汉是养不活孩子的。

看着可爱的婴儿，老金说起了往事，他曾是个小有名气的单车选手，后来女儿患病，为了筹钱他不惜假赛，结果事情败露，女儿和妻子去世，自己也成了流浪汉。

孤儿出身的阿花不愿意把孩子送到警察局，他决定去寻找孩子的亲生父母，问问他们为什么要抛弃孩子。

根据钥匙线索，他们找到了储物柜，里面有另一把钥匙，一叠照片和几张酒吧的名片，三人组猜测孩子的父母可能在酒吧工作。

他们在乘坐电车前往酒吧的路上状况百出，但是小清子的运气“似乎好得不可思议”，每当他们陷入困境时，总能神奇地逢凶化吉，柳暗花明。

他们顺手搭救的、被卡在车底的胖大叔竟是黑社会老大，正要去参加女儿婚礼，而新郎恰巧就是他们要找的酒吧的老板。

三人蹭车来到婚礼现场，新郎告诉他们照片上的女人，也就是孩子的生母叫幸子。

老金认出新郎就是骗他赌博的仇人，拎起了酒瓶想给新郎开瓢，阿花奋力阻止。

人群突然混乱，一个杀手窜了出来，想刺杀黑社会老大，新郎却挡了这一枪。

漂亮的黑人小姐姐刺杀失败，挟持了孩子和小美准备跑路，她一把扯掉头套，没错，这么漂亮的小姐姐肯定是男孩子嘛。

阿花看到后奋起直追想救回小美，老金中途却想放弃，觉得这事应该交给警察。

阿花坚持说两个孩子是自己的家人，她大骂老金是个人渣，迈着小碎步跑开了。

老金嘴上说着不管，却还是捡起了照片，偶然间发现孩子父母的线索，他正要去找阿花却被一群流氓盯上，老金为拿回线索，差点被混混们打死。

另一边，小美在杀手家里受到了热情款待。

谈笑中，小美想起了自己的猫咪“天使”，因为猫咪走失，她在争吵中无意刺伤了身为警察的父亲，无法原谅自己的小美从家里落荒而逃，不知不觉之间，她已经把流浪三人组看成了自己的家。

阿花发挥了超神技能找到小美和孩子，他很欣慰小美没事，少女却别扭地红了脸。

这时，他们听人说有个流浪汉死了，吓到变形的两人赶紧去认尸，结果虚惊一场。

走投无路的阿花打算去曾经工作过的夜店，向妈妈桑求助。

两人吃惊地发现受伤的老金也在这里，原来他被好心的夜店救了。

店里，大家得知阿花的过去。

阿花曾一时冲动胖揍客人给店里惹了麻烦，所以觉得愧疚，但妈妈桑根本没怪罪他，“重要的是你没事就好”。

他也曾有过爱人，但爱人却因为在浴室踩到肥皂不幸去世。

三人告别妈妈桑后，找到了孩子父母的住处却发现早已人去楼空。

打听才知道，孩子的父母为了躲债逃走了。

废墟中，阿花找到新地址，小美则看到自己的寻人启事。

小美鼓起勇气给家里打了电话，她听到父亲的声音，却还是没能说出“对不起”三个字。

便利店里，老金说出实情：自己的妻女并没有去世，他之所以离开是因为酗酒和赌博，他也想尽作为父亲的责任，偷偷攒了钱却无法交给女儿。

醉酒的客人和他们起了冲突，四个人正纠缠不清时，一辆救护车失控撞进了店里，懵逼的司机下来说：快点叫救护车....

阿花感叹宝宝真是幸运的天使，下一秒却晕倒了，老金把阿花送进医院，攒下的钱就这样花掉了。

令人意想不到的是，老金居然遇到了当了护士的女儿。

女儿说母亲独自经营着自行车行，一直都很想念老金，而当时催债的人最近遇到枪击案受了重伤。

在旁边听着的阿花突然暴怒，他痛骂老金满口谎话，只知道逃避，毫无责任心。

小美问他为什么把话说得那么重，阿花伤感地说：“彼此展示真实的自己，这样还能相亲相爱，这就是亲情吧。

”阿花和小美再次出发，偶然救下一个轻生的女人，而那人恰好就是孩子的母亲幸子。

幸子说，孩子是她老公趁她不在家偷偷丢掉的，阿花看着满脸泪水的女人把孩子交给了她，故事看起来似乎大团圆了。

老金却在电视上得知，孩子其实是被幸子被拐走的，他找到幸子的老公了解真相，原来幸子的孩子意外流产了，她精神受了刺激就从医院偷走了一个孩子，幸子老公担心惹事就把孩子扔了，老金痛骂这个男人没有责任心，然后赶紧去找阿花他们。

疯狂飙车后，老金和阿花小美汇合，三人意识到大事不妙，开始四处寻找孩子，经过一番堪比动作大片的飞车追逐战后，幸子开车撞进了大楼里，她逃到了楼顶，准备带着孩子一起自杀。

就在小美劝说无用的时候，幸子的丈夫赶了过来，他大喊着要和幸子重新开始，却没能阻止幸子跳下去。

小美向前一扑抱住了幸子，孩子却意外滑落，阿花奋不顾身地跳下去抱住了孩子，千钧一发之际，奇迹般刮来了一阵风，迎着朝阳，阿花一手抱着孩子，一手拉着横幅，在众人的注视下宛如天使般缓缓落地，这个镜头是如此地壮阔又温暖。

孩子找到了亲生父母，夫妇二人在警官的带领下，想请三位恩人为孩子取名，随着房门打开，小美惊讶地发现，来的警官正是自己的父亲，这段新年的奇遇便在这里戛然而止。

我是剧透完毕的分割线 今敏在采访时说：“在我至今为止的作品中，我认为《东京教父》的创作质量最高，这部影片是我最喜欢的作品。

”这个由无数巧合衔接而成的都市童话，让每个人都得到了救赎，那些不可思议的巧合透露出的是今敏对这个世界最大的善意和关怀。

对边缘人的关怀人物设置上，今敏一反常态地选择了三个流浪汉作为主角，展现了这些社会边缘人的生活状况：一边是灯火辉煌的高楼，一边是纸糊的板房，他们靠救济和拾荒度日，在垃圾里寻找丢弃的食物，不仅要忍受异样的眼光，还会被不良少年欺凌。

但今敏却说，他并不想将无家可归者看作是弱者、不幸的代表或是社会的包袱。

流浪汉也有去爱的权力，影片的内容展现的正是他们重获救赎的过程。

早在策划之前，今敏就已经开始关注无家可归的人们，他甚至把自己打扮成了流浪汉来体会人物的内心处境。

因此，我们在《东京教父》里看到的，不是刻意的、反差化的、脸谱化的符号，而是活生生的人。

家与城穿起全片的明线是家庭。

流浪三人组对家庭都有各自不同的缺憾，但他们都在奇遇中救赎了他人，也被他人所救赎。

阿花与过去达成了和解，老金终于和家人坦诚相见，美由纪和父亲不期而遇。

城市则是故事的暗线。

在整个奇遇中，东京这座城市就像第四位主人公，他一直在故事中注视着、看护着人们。

今敏说灵感来源于城市的自然崇拜，也许城市的建筑和道路都真的有灵魂吧。

城市串联起了素不相识的人们。

剧中唯一的出租车司机，阴差阳错地帮了他们一路，要是没有这个勇敢善良的司机，也许就不会有皆大欢喜的结局，城市是人性的共同体。

圣子与教父教父二字，本意指婴儿受洗时，赐予他教名的人，这赋予了影片浓厚的宗教底蕴。

影片以教会布道开场，又在欢乐颂的变奏中达到高潮，甚至阿花抱着孩子的镜头也与圣母像如出一辙，基督教的博爱精神与影片悲天悯人的情怀不谋而合。

阿花多次说到，清子是神赐予他们的礼物，是受到上天眷顾的人。

小清子一路有着逢凶化吉的好运，这种好运还影响到了教父们的命运，她就是所有人的圣子。

不过，这真的就只是上帝眷顾吗？

如果没有主角一行人的执着，没有众人的援助，即使有天大的好运，也不可能有完满的结局。

偶然的命运也要让位于打不破的人性。

说到底，正是众人发自心底的爱，让自己得到了救赎。

慈悲与希望片中给人印象最深的，莫过于结尾。

阿花在所有人的注视下平安降落，初升的太阳，呼啸的风声，圣子降临的姿态，都在明确地告诉人们，这是奇迹。

最大的神迹是由一点点的奇遇聚集而成，它回应了观众对善意的期望。

然而，神迹并不“神”，所有情节在幕后早已写好，最让人动容的，不是上帝的旨意，而是今敏的慈悲之心。

对人性的信仰，对个体的关怀，也许这才是今敏大师留给我们最好的礼物。

说今敏只会拍梦境大片的，肯定没看过这部片

今敏遗书： 再見了。

今年的5月18日，是我忘不了的日子。

這一天，武藏野紅十字醫院心臟內科的醫師作出如下的宣告： 「你是脾臟癌末期，癌細胞已經轉移至全身各處骨頭，最多只能再活半年。

」 我跟內人一起聽到這番話。

命運實在太過唐突、太過沒有道理，使我們倆幾乎無法 獨力承受。

我平常心裡就在想： 「隨時都有可能會死掉，這也是沒辦法的。

」 但這未免太過突然了。

不過，或許真的可以說是有事先徵兆。

2～3個月前，我整片背部各處，以及我的腳跟等 部位都出現劇烈疼痛，右腳也使不上力，走路更出現了很大的困難。

我有找過針灸師與 整脊師，但狀況並未改善。

經過MRI（核磁共振）與PET-CT（正子斷層掃描）等等精密 儀器檢查的結果，就是剛剛那段「只能再活半年」的宣告。

這簡直像是回過神來，死神就站在背後似的，我實在也是束手無策。

宣告後，我與內人一同摸索活下去的辦法。

真的是拚了老命。

我們得到了可靠的友人以及無比強力的支援。

我拒絕抗癌劑，想要相信與世間普遍觀念 略略不同的世界觀活下去。

感覺拒絕「普通」這點，倒還挺有我的風格的。

反正多數派 當中也沒有我的容身之處，即使是醫療方面也一樣。

同時這次也讓我體認到，現代醫療 的主流派背後，究竟有著什麼樣的機制。

「就在自己選擇的世界觀當中活下去吧！

」 可惜，光靠一股氣力是沒有用的，這點跟製作作品時一樣。

病情確實一天天的惡化。

同時我也算是一個社會人，因此平常的我也大約接受了一半的世間普遍世界觀。

畢竟我 也會乖乖的繳納稅金。

就算不足以自傲，我也夠資格算是日本社會的成員。

所以在與我「活下去」的世界觀作準備的同時，我也打算著手 「替我的死亡作準備」。

雖然完全沒有就緒就是了。

準備之一，就是找來兩個值得信賴的朋友協助，成立一間公司，負責管理今敏微不足道 的著作權。

另外一項準備就是，寫好遺囑好讓我並不算多的財產能順利地讓內人繼承。

當然了，我 死後應該是不會發生遺產爭奪戰，但我也想替獨活在世界上的妻子盡可能除去不安，這 樣我才能稍微安心地離開。

各種手續，我與內人都很頭痛的事務處理、事先調查等等，由於超棒的朋友相助，進行 得十分迅速。

後來我併發肺炎的危急情況當中，意識矇矓地在遺囑上簽下最後的名字時，我心裡總算 是覺得：這樣死掉應該也可以了吧。

「唉…總算能死了。

」 畢竟在兩天前就被救護車送到武藏野紅十字，過了一天又被救護車送到同一間醫院。

也 因此住院作了詳細檢查。

檢查結果是併發了肺炎，肺部也有嚴重積水。

我跟醫生問了個 究竟，他的回答倒是挺官腔的。

就某方面而言，也挺感謝他的。

「頂多只能撐個一兩天……就算熬了過去，最多月底就不行了吧。

」 聽著聽著我心想「怎麼講得跟天氣預報一樣…」不過事態確實越來越緊急了。

那是7月7日的事。

這年七夕也未免太殘忍了。

所以我很快地下了決定： 我要死在家裡。

或許對我身邊的人而言，最後仍然給他們添了很大的麻煩，好不容易才找到能讓我離開 醫院回到家裡的方法。

一切都多虧了我妻子的努力，醫院那看似放棄卻又真的有幫到我的實際協助，外部醫院 的莫大支援，以及屢屢令人只能認為是「天賜」的偶然，甚至讓我無法相信現實當中的 偶然與必然，竟然能這麼巧合地環環相扣。

畢竟這又不是「東京教父」啊。

在我妻子替我設法離開醫院奔走時，我則是對醫生說「就算一天也好、半天也好，只要 我留在家裡就一定還有辦法！

」說完後我就一個人留在陰暗的病房內等死。

當時很寂寞，但我心裡想的卻是： 「死或許也不算壞。

」 這想法不是出於什麼特別的理由，或許是因為如果不這麼想我就撐不下去了吧，但總之， 當時我的心情是連我自己都非常驚訝的平穩。

只有一天讓我說什麼都無法接受。

「我說什麼都不想死在這種地方……」 此時眼前掛在牆壁上的月曆開始晃動，房間看起來越來越大。

「傷腦筋……怎麼是從月曆裡跑出來接我走呢。

我的幻覺真是不夠充滿個性。

」 此時我的職業意識仍然在運作，令我忍不住想笑。

但此時或許是我最接近「死亡」的一 刻吧。

我真正感覺到死亡的逼近。

在「死亡」與床單的包裹之下，加上許多人的盡力而為，我奇蹟似地逃出了武藏野紅十 字，回到自己家中。

死也是很痛苦的。

我先聲明，我並不是批評或是討厭武藏野紅十字醫院，請各位不要誤會。

我只是想要回自己家而已。

回到那個我生活的地方。

有一點讓我略為吃驚。

就是當我被送到家中客廳時，居然還附帶了臨死體驗中最常聽到 的體驗：「站在高處看著自己被搬到房間內的模樣」。

大概是站在地面上數公尺的地方，用有點廣角的鏡頭俯瞰著包含著自己的風景。

房間中 央的床鋪的四角形，給了我特別大的印象。

被裹在床單內的自己，放在那塊四角形上。

感覺並不怎麼小心翼翼，不過也沒什麼好抱怨的。

我本來應該是在家裡等死的。

沒想到。

我似乎是輕輕鬆鬆地翻過了肺炎這難關。

哎呀？

我居然這麼想： 「竟然會沒死成啊（笑）」 後來滿腦子都只有「死」的我，覺得只有一次真正死掉。

在朦朧的意識深處，「reborn」這個詞彙晃動了數次。

不可思議地，第二天起我的氣力再度啟動了。

我覺得這一切，都是我妻子、來探我的病分我一份元氣的那些人、來替我加油的朋友、 醫師、護士、看護等等所有人的功勞。

我打從心裡這麼想。

既然活下去的氣力都再度啟動了，我就不能繼續模模糊糊地下去。

我謹記這是多分到的一段壽命，所以我更得好好運用。

同時我也想要至少多還一份人情。

其實我罹患癌症這件事，我只告訴了身邊極少數的人，連我雙親都不知道。

特別是這會 替我的工作製造許多麻煩，所以我說也說不出口。

我本來也想上網宣布我得了癌症，每天跟大家報告我剩餘的人生，但因為我擔心今敏即 將死亡這事說來雖小，卻也會造成許多影響，也因此非常對不起身邊的親朋好友。

真的 是非常抱歉。

死前，我還想再見許多人一面，跟他們說幾句話。

這段人生當中，我有家人，親戚，從國小國中開始交往的朋友，高中同學，大學認識的 同伴，在漫畫的世界當中結識並交換許多刺激的人們，在動畫的世界中一同工作、一同 喝酒、用同樣的作品刺激彼此的技術、同甘共苦的眾多同伴，由於擔任動畫導演得以認 識的無數人們，以及世界各地願意自稱是我的影迷的許多貴人。

還有透過網路認識的朋 友。

如果可以，我還想見很多人一面（當然也有不想見到的人）。

但是見了面後，感覺我腦 子裡「我再也見不到這個人了！

」的想法會累積得越來越多，讓我沒有辦法乾脆地赴死。

同時即使略為恢復，我所剩的氣力也不多了，要見別人的面需要莫大的決心。

越想見面 的人，見到面卻越痛苦，真是太諷刺了。

再加上，由於癌細胞轉移到骨頭上，下半身開始麻痺，我幾乎無法下床。

我不想讓別人 看到我瘦成皮包骨的模樣。

我希望許許多多的朋友記得的能是那個還充滿元氣的今敏。

不知道我病情的親氣、所有朋友、所有認識的人，我要藉這個場合跟你們道歉。

但我真 的很希望你們可以理解今敏的這份任性。

因為今敏本來就是「這樣的傢伙」嘛。

想到你們的臉，我的腦子裡就湧現許多美好的回憶與笑容。

真的非常感謝大家給了我這麼棒的回憶。

我好愛自己生活的這個世界。

這樣的想法，本身就是一種幸福。

在我的人生當中認識的不算少的人們，無論影響是正面或是負面，都是構成「今敏」這 個人的必要成分，我要感謝所有的邂逅。

雖然結果是我四十幾歲就早逝了，但我也認為 這是無可取代的我的命運。

同時我也有過十分多的美好經驗。

現在我對於死，只有這個想法： 「也只能說遺憾了。

」 是真的。

雖然我可以把這麼多的虧欠想成是無可奈何的，並且放棄，還是有件事讓我說什麼都過 意不去。

就是我的雙親，以及MAD HOUSE丸山先生。

一方是今敏的親生父母，另一方則是動畫導演方面的再造父母。

雖然是有點遲了，除了坦白相告，我也沒有其他方法可選。

當時我真的希望獲得原諒。

看到丸山先生來到家裡探望我時，我控制不了我的淚，也控制不了自慚形穢的想法。

「對不起，我居然變成這樣……」 丸山先生什麼話也沒說，只是搖搖頭，握住我的雙手。

讓我的心裡充滿了感激。

能夠跟這位先生一起工作的感激之情，化為無法訴諸言語的歡喜，怒濤般地席捲而來。

這話聽起來或許十分誇張，但我真的只能這麼形容。

或許只是我個人妄想，但我真的覺得有一舉獲得原諒的感覺。

我最放不下的，就是電影「做夢機械」。

電影本身固然如此，所有參與的工作人員也讓我非常的掛心。

因為搞不好，一路上含辛 茹苦畫出來的畫面，是非常可能再也無法被任何人看到的。

因為原作、腳本、角色與世界觀的設定、分鏡、印象音樂……等等所有的想法都在今敏 一個人的心中。

當然了，有很多部分也是作畫監督、美術監督等等許多工作人員所共有的，但基本上這 部作品只有今敏知道是在搞什麼，也只有今敏做的出來。

如果說會變成這樣全都是今敏 的責任，那我也無話可說；但是我自認我也是付出了不少的努力，希望能跟大家一起分 享這個世界觀的。

事到如今，我的不對實在令我椎心刺骨地痛。

我真的覺得很對不起各位工作人員。

但我希望你們稍微理解。

因為今敏就是「這樣的人」，也才有辦法作出濃縮了許多與其他人不一樣成分的動畫。

這說法或許十分傲慢，但請各位看在癌症的面子上就原諒我吧。

我並不是茫然地等死，我也在拼命地絞盡腦汁，好讓今敏亡後作品也能繼續存續。

但這 想法也太單純了。

我跟丸山先生提到我對「做夢機械」的掛念， 他只說了： 「放心，我會替你想辦法的，不用擔心。

」 我哭了 我真的痛哭了。

過去在製作電影時、在編列預算時，都欠了他不少人情，最後總是丸山先生在替我收拾 善後。

這次也一樣，我一點進步都沒有。

我跟丸山先生有很多時間長壇。

也因此，我才稍微實際體會到，今敏的才能與技術在現 在的動畫業界當中是十分珍貴的。

我好惋惜這些才能。

我說什麼都想要留下來。

不過既然The MADHOUSE丸山先生都這麼說了，我總算能帶點自信，安心地走了。

確實，不用別人說我也單純地覺得，這怪點子以及細部描寫的技術就這麼消失了真的很 可惜，但也沒辦法了。

我衷心地感謝給了我站在世人面前機會的丸山先生。

我真的很感謝你。

以動畫導演身分而言，今敏也夠幸福的了。

告訴雙親時真的非常的痛苦。

其實我也想趁著還能自由行動時，自己前往札幌，跟雙親報告我得了癌症這件事，但病 情惡化的速度實在快得可惡，最後我只能在最接近死亡的病房內，打了通唐突至極的電 話告訴他們。

「我得了脾臟癌，末期了，馬上就會死。

能當爸爸媽媽的孩子我真的很幸福。

謝謝你們。

」 突然說出口的話，並沒有醞釀很久，畢竟當時我已經被將死的預感給包圍了。

直到我回到家，好不容易度過肺炎難關時。

我下了很大的決心，才決定與雙親見面。

雙親也很想見我。

見面反倒痛苦，我也沒有氣力見面……但我說什麼都想看看他們的臉。

我想當面跟他們 說，我很感謝他們生下我。

我真的很幸福。

雖然說我的生命走的比別人快了一點……這點讓我對妻子、對雙親、對我喜歡的人們都 很不好意思。

他們很快地就回應了我的任性。

第二天，我的雙親就從札幌趕到我家。

剛看到我躺在床上，我媽脫口而出的那句話我畢生難忘。

「對不起！

我沒有把你生成一個健康的孩子！

」 我說不出第二句話。

跟雙親生活的日子並不算長，但已經夠了。

我覺得他們看到我的臉，就能明白一切，事實上也是如此。

謝謝你們，爸爸，媽媽。

能夠以你們兩人的孩子的身分誕生在這個世界上，是無比的幸福。

數不盡的回憶以及感謝，充滿了我的胸膛。

幸福本身也很可貴，但我更感激不盡的是，他們讓我培養出能感受到幸福的能力。

真的很謝謝你們。

早父母一步先走非常不孝，不過這十幾年當中，我以動畫導演的身分充分施展自己的本 領，達成了我的目標，也得到了相當的評價。

唯一遺憾的是不算很賣座，但我覺得已經 足以報答他們。

特別是這十幾年來，我的生命密度是別人的好幾倍。

這一點我相信雙親跟我一定都知道。

能夠跟雙親與丸山先生直接對話，讓我卸下了肩頭上的重擔。

最後，是比誰都讓我掛念，卻又直到最後都極力支撐我的妻子。

接受醫生的宣告後，我們兩個人對泣數次。

這段日子，每天對我們的身心都是煎熬。

甚 至無法用言詞形容。

可是，我之所以能夠熬過這些痛苦又無奈的日子，全都是因為醫生的宣告後，妳說的那 番強而有力的話： 「我會陪你走到最後。

」 妳這話一點都沒有錯。

彷彿是要擺脫我的擔心似的，面對那些怒濤般從各處湧來的要求、 請求，妳整理得井然有序，同時妳一下子就學會了如何照顧自己的丈夫。

妳精明幹練的 模樣，讓我非常感動。

「我的妻子好厲害啊！

」 都到這個地步就別說這些了？

不不，是因為我深切體會到，妳比我一直以來所認為的都 還要厲害。

我相信在我死了以後，妳一定也能很順利地將今敏送走。

回想起來，結婚後我每天都忙著工作工作，現在想想唯一悠閒地待在家裡的日子，就是 罹癌之後，也真是太過分了。

可是，我身旁的妳非常明白，忙於工作的人就是有所才能的人。

我真的很幸福，真的。

無論是活著的日子，還是迎接死亡的日子，我對妳的感謝都無法訴盡。

謝謝妳。

還有很多事情讓我掛心的，但是一一細數就沒完沒了了。

萬事都需要一個結束。

最後，是我想現在應該很難接受的……答應讓我在家裡接受癌末照護的主治醫師H醫師， 以及他的太太護理師K女士，我要對你們致上深深的謝意。

雖然在家裡進行醫療是非常不方便的，但你們仍頑強地替我想出各種方法緩解癌症帶來 的疼痛，在死亡逼近時你們也極力設法讓我過的更舒服一點，這真的幫了我很多。

不光是如此，面對這個不光是麻煩，態度也異常高傲的病患，你們跨越了工作的框框， 用更人性化的方式幫助我們。

真不知道該說是你們支撐著我們夫妻，還是拯救了我們。

同時醫師賢伉儷的人品也不時地給了我們鼓勵。

真的非常非常感謝你們。

這篇文章也到了最後了。

在5月半知道我壽命所剩無幾時起，不分公私給了我們異乎尋常 的盡力協助以及精神支援的兩位朋友，株式會社KON’STONE的成員、同時也是我高中時 起的好朋友T先生，以及製作人H，我要衷心感謝你們。

真的很感謝你們。

從我貧乏的語彙庫當中，很難找出適當的感謝詞，但我們夫妻都深受 你們的照顧。

如果沒有你們倆，我的死恐怕會更加痛苦，同時在一旁照顧我的妻子也恐怕會我吞噬吧。

真的一切都受你們的照顧了。

儘管一直承蒙照顧，但不好意思，能夠請你們協助我的妻子，一直到我死後出殯嗎？

這樣一來，我也能安心地「上飛機」了。

我衷心地拜託你們。

最後，感謝一路閱讀這篇落落長文章的讀者，謝謝你們。

我要懷著對世上所有美好事物的謝意，放下我的筆了。

我就先走一步了。

　　看了今敏的《千年女优》就一直想看这部电影是怎样的。

真的没有让人失望。

虽然说人设不够美型，而且色调也不那么明快。

但是还是在看完之后义无返顾地喜欢上了。

没有煽情的白痴段落，也没有热血的战斗，更没有那些暧昧以及欲语还羞的少女情怀。

有的只是那些流浪者们那平凡的悲伤和善良。

在平凡的生活中偶尔抒发着些许的感悟，中间还穿插着黑色幽默。

也许这样的动画才无愧于艺术二字吧。

三个人，都是无家可归的流浪者。

他们在圣诞节捡到了一个被遗弃在垃圾堆的女婴。

于是他们决定要找到孩子的母亲。

因为那个同性恋的阿花“小姐”说，我想问她的母亲为什么要抛弃她，如果她的回答可以让人接受的话，我也会原谅我的母亲。

这也许就是现实中的社会吧。

可是这现实却在那雪地的场景下显得很美。

那个开自行车店的老板金先生，曾经因为赌博和酗酒抛弃了自己的妻子和女儿。

他没有面目回家，于是在这条街道上生活了很多年。

他一直在逃避，逃避自己的过去，逃避想要照顾的婴儿，逃避和妻子见面。

可就是这样逃避的没用的男人，居然会为了一个纸袋而带着伤痛追逐着欺负他的孩子们。

那纸袋里有为了自己的女儿攒下三万日圆。

只希望女儿能够原谅他。

那个不漂亮的少女美由纪，脸色暗淡地从火车上跳下来，只为了逃避自己的父亲。

“因为我没有面目再回去了，我刺伤了父亲。

”在她的心目中，其实还是觉得刺伤了父亲是不可饶恕的吧，否则也不会在下雪天那样认真地逃避本来还是想念的父亲。

她在那个杀了宴会上主角的男人家里，跟那个人的妻子安静地说话。

她还是很想念家吧，爬下来痛哭的时候大概也是因为想到了那个把猫扔掉的父亲，那个愤怒的自己吧。

我非常喜欢这个少女的角色，非常真实，当然另两个角色，特别是“阿花小姐”的刻画非常有特色，也非常完美。

不过还是更加喜欢这样的孩子。

至于同行恋的“阿花小姐”则理应是最不容易被人接受的人。

他说，如果让孩子辗转并且得不到爱，那么我情愿自己养着。

不顾另两个人的反对把孩子接到自己的盒子里。

“虽然我很想当一个母亲，不过直到最后我也只是个同性恋。

”其实人生是很无奈的。

这位阿花小姐曾经在一家GAY酒吧打工，也和一个男人离开了这里。

可是后来那男人死了。

虽然他说得很轻松，可是还是觉得那是深刻的黑色幽默。

　　经典的台词有很多，故事的每一段都构造得非常真实。

给人细腻的感觉。

圣诞节。

本来应该美好的日子却发生了如此多悲伤的事。

所幸的是，作者给予了我们一个非常有希望的结尾。

在讲述了“男人的不负责任”、“父亲与孩子们的不了解”、“为了自己的幸福不顾别人”之类深刻的事情之后，依旧可以让我们看到善良的阿花所看到的艳丽的朝阳。

那应该代表着希望吧？

　　“我们中只有你根本没有回去的地方啊？

”美由纪说。

“我们想让那个流浪汉当这个孩子的教父。

”　　不是电视剧中那烂俗的欢笑结局。

所有人都在这个故事里找到了自己的方向和家庭。

这样，应该比那些欢笑着收场的无聊闹剧要好很多倍吧。

这代表着圣诞节奇迹的女婴故事，阿花不断说着“上帝真的爱这个孩子”其实也不过是说给自己听的吧？

相信上帝的爱，相信世界的善良，相信宇宙的美好，相信着圣诞节总会有奇迹发生。

真希望今年冬天的圣诞节，会下雪。

影片一开头就是在圣诞节夜听神父宣讲福音，排队等待免费食物的流浪汉的场景。

神父所说的话正是如此，耶稣之所以降生在马厩中正是为了救赎无家可归的人和他们的灵魂、耶稣是为了给孤独者创造生存空间而降临于世（这里的生存空间、无家可归更除了物理的生存空间，更是指在世界的位置吧！

）「イエス様が飼い葉桶に寝かさせられたことは、つまり居場所が無い人間たちに救いを・・・心の救いをもたらすためだったのです！

」「人間、居場所がないことほど辛いことはありません！

しかし世の中には自分のいる場所を持てない人がたくさんいます！

」

影片是一个以圣诞节“神的孩子降临人间的奇迹”为出发点的幻想物语，给电影布景刷上一点宗教色彩似乎给本片对人性的刻画和最后乐观的结尾找到了一个基点和去路（全部神の恵みにより！

）。

神的孩子再一次奇迹般降临了，而收养了三个孩子的教父们也得到了奇迹般的救赎。

三个神在凡间的”爸爸“，一个是逃离原生家庭因为刺伤父亲无法回去的小孩美由纪，一个是赌博撒谎负债累累无法归家的中年落魄大叔Gin，而另一个则是失去人生所爱后一无所有、渴望给予爱获得爱的drag queen哈娜。

三个人在抚养和寻找这个孩子的亲生父母路程上得到了救赎——这个由哈娜起名叫清子的孩子是在一个清澈的夜晚被捡拾到的（开头唱的silent night的日文版本救赎きよしこの夜，kiyoshi kono yoru，名字就是取自颂歌的第一个字。

后来查资料发现确实是如此。

），于美由纪来说是和以为自己丢失的猫咪一样的“天使”，于阿仁来说则是和自己女儿名字一样的“清子”的化身，于哈娜来说是因为自己被抛弃所以无法抛弃想竭尽全力去爱的孩子（也是自己的投射）。

附上Silent Night日语版歌词。

（source: wikipage）きよしこのよる星はひかりすくいのみ子は馬糟（まぶね）の中に　（みははの胸に）眠りたもう、いとやすく　（ゆめやすく）。

以及哈娜所说的那句”扔掉孩子的人也一起把爱扔掉了。

“「子供を捨てる事情なんてこの世にあっちゃいけないわ！

」「その時・・一緒に『愛』も捨ててるの・・・ゴミみたいにポイッとね」一开始作为被拯救的客体“被拯救”到成为拯救的主体去拯救他人，最终同时成为拯救的主体和客体——自己又救赎了自己——这张充满了乐观和人性光辉的温暖图景和现实生活中永远无法出现现实的痛苦之间的对比更显残忍。

今敏在采访中也说道，本片的内容正是要向大家展现救赎的过程。

且“他们的不幸并非无家可归，生命的黯淡和光鲜不再才是真正的痛苦。

我认为重拾生命的光明对他们来说才是真正的幸福。

”电影里一句很经典的话——「正直にさ何もかも見せあってそれでも愛せるのが血の繋がりってヤツじゃない？

願望かしらね」影片翻译成基于血缘的亲情还是很到位的，虽然在我看来这也一样是爱的定义。

基于血缘的爱更不容易割舍本来就该因为是这个原因吧。

比起视觉冲击更强烈的红辣椒，东京教父更让我受到如此多的情感冲击——结尾欢乐颂响起，和开头的silent night合起来必成一个幸福的环，东京塔红色的暖光依旧。

塔的光所照着的人，或许每个人都在寻找着在这寒冷的下着雪的东京长夜的奇迹。

本片是我每个圣诞节都想再回顾的片子。

每个没有居所的人各自怀揣着破碎的人生碎片和无法重新选择的身份，又努力用爱重新拾起人生的故事。

每个人都有无法重建居所或回到以往居所的理由。

在圣诞节夜的背景下贯穿全片的、宛如在闪闪发光的奇迹更是有一种洗去浮华的纯真和感动。

希望我们每个人都能是神的孩子，都能被这样眷顾着。

——僕たちは神様の子供達って祈ってる。

最后哈娜纵深一跃去救清子的一幕宛如a leap of faith，这个场景太美了。

像重力突然消失一样缓缓落下，视线的另一头是朝阳缓缓升起、东京逐渐被点亮，日出的意象和刚出生的婴儿一样，有一种令人感动的源源不断注入“新”的生命力的感觉。

这个场景在我脑海里爆炸开，让我想起Aimer的那首everlasting snow——「祈りというキャンドル 誰もが胸に小さな灯りをともす」这一束光就好像为什么人祈祷的蜡烛，在每一个的心中点亮了一盏小小的灯，小小的奇迹。

平淡的景色逐渐褪去，这照耀在城市之上的光是为世界的幸福所祈求。

ありふれた景色消して、その光、世界が幸せであれと願うように。

今敏，众所周知的蒙太奇大师，在《千年女优》(2001)中混乱了电影角色与真实演员的生活、历史与未来以达到剧情上的高潮。

而在《红辣椒》(2006)中混乱了梦境与现实，比《千年女优》更加大胆和不可思议。

现今看来，《东京教父》(2003)似乎没有前面提到的两部那么“高端”和“炫酷”。

今年圣诞重温，其实还是能看到非常多的蒙太奇细节，不仅仅是从视觉来体现“融合”，这部作品中，剧本是更为重要和精彩的，因为它充满了karma，非常适合二刷/多刷。

以下内容有剧透。。。。

1. 死去的老人大叔在街头遇见倒下的老头，接下来的镜头非常有趣和精彩。

首先，大叔把老人接回了老人的流浪住所：一个挂满易拉罐风车的小屋。

风车在风中发出很嘈杂的声音。

需要注意到的是现在画面背景的马路上里有车辆路过，发出很大的噪音。

所以这就导致了我们主要只能听到“风车声”和“马路车声”。

老人的“住所”老人与大叔聊天，说出自己的愿望就是“在榻榻米上醉死”，接着喝了几口酒，“已经满足一半了”。

接着说出遗愿：请帮我处理一个”东西“。

然后就突然向右转头，半闭眼睛似乎已经死去了。

于此同时，屋外的风车也停了。

大叔去帮他闭眼：

结果发现他还没死去。

吓了一跳。

风车又转起来了！

又喝了几口酒，告别了。

接下来是屋子外面的远景，风车停了。

但是背景声中还是有一种像风车的声音在响。

我一开始以为是音效制作出现问题，再一听，发现原来是柴火燃烧的声音，而且还很大声。

马路上的车声变小了一些，但没有消失。

我想，这个镜头应该是有好几个用意的：1. 风车停止转动，代表老人生命的中断。

2. 马路汽车声依旧，有些衬托出老人生命终止的凄凉。

3. 汽油桶燃烧的声音，却有些令人平静和温暖，老人不是一人死在大街上，大叔与老人两个陌生流浪汉的互相陪伴，在如此凄惨的冬天里像是燃烧的火一样，again，令人温暖和平静。

2. 彩票的karma我想这个细节应该是很多人第一次看没有注意到的：结局里主角一行人其实中了超级头奖！

非常罕见的：11111111号码。

在寻找hana的路上，大叔遇见的这个渣男中了其实是二（三？

）等奖。

而结局中从大叔衣服兜里掉落出来的彩票长这样：

为什么会有头奖呢？

其实这是前面讲的那个死去的老爷爷的遗物，送给大叔的呀！

哇这个细节埋了这么久，甚至影片就只有这个镜头而没有他们发现中奖之后的惊喜情节。

细心观看的观众大概也会有一种参与进来这个善报的开心吧。

3. 夸张的“神旨”本片在灰暗的故事背景中营造出一种荒诞和搞笑的氛围，主要是围绕“清子”的来自上帝的帮助。

前一秒还在哭，后一秒就在墓地里发现纸尿布和奶粉。

这些镜头都有“blingbling”的音效。

大叔被打到要死，结果“天使”来帮助：

4. 台词的错位和呼应当然还有很多非常有趣的“错位”台词：在“人妖酒馆”里谈论婴儿。

这时，从这个镜头一开始就坐在旁边的一个女人突然替婴儿喊了一句“是啊，我被抛弃了”。

哈哈哈，太有趣。

大叔在开头编造的假背景故事结果被自己女儿遇上了：大叔版本：

女儿要嫁的医生版本：

观众首先是被阿金大叔开头的背景故事糊弄住了，而现在“清子”的未婚夫居然真的可能发生这些事，故事却又显得难以令人信服了起来。

5. 跟着剧情起伏变化的细节阿金大叔为了hana的住院费，把自己积攒了好久以及被打个半死才拿回来的30000日元给付了，纸币上印的 福泽谕吉 都快哭了：

结果下一刻就遇到了自己的女儿

背景欢乐颂响起，这还不够，福泽谕吉也笑了。

by the way, 最终医院的镜头也像是在笑：

。。。

圣诞节重温《东京教父》，绝对是明智的选择！

希望善良的心都能得到因果律的美好回报。

是"哭泣的红鬼"是我最喜欢的故事啊在某一处地方有个想跟人类和平共处的红鬼先生可是 人类都很害怕没有人敢接近红鬼先生那样 他的好朋友蓝鬼先生就提出一个计划蓝鬼假装胡乱打人接着红鬼就出来拯救他们接着 计划成功了可是 为了不被人识破诡计蓝鬼先生离开了村子

昨天晚上看《寄生虫》，看到要把爸爸弄进富人家的时候就看不下去了，觉得太假，一家人长得像难道不是最大的bug吗，怎么会没人看得出。

为什么这部电影这么巧合这么刻意却有丝毫不让人反感，不让人觉得做作呢？

因为这本身就是一个童话故事，没人会去较真童话故事里面的设置太假太过巧合。

在这部电影里今敏要讲的是一个美好的童话故事，而不是要以温馨大圆满结局来媚俗。

所以懂得他用意的温情之处，懂得这部电影是他真心的美好愿望。

但又强烈地感觉这部片子的不足，有种隔靴搔痒，没有过到瘾的感觉。

特别是对比今敏其他那些天马行空的作品的话。

那些神迹降临的写意时刻是点睛之笔，也是今敏的灵气与才气的所在之处。

但是整体来说还是太平庸了。

这本身是一个相对平庸的故事，或者可以说，今敏能处理成这样已经不容易了。

温情的电影，呼唤人间要有爱要有善的电影的话，还是让北野武大叔或者宫崎骏大叔来吧。

短评里有豆友写“我祈祷拥有一颗透明的心灵和会流泪的眼睛”。

简直不要说得太好。

说到底，人还是向往纯真与美好的。

那些勇敢，那些奋起努力，那些爱与原谅是我们向往和坚持的东西。

然后《夜空中最亮的星》这首歌也就找出来单曲循环了几十次吧，哈哈。

曾经瞧不起这些流行的东西，觉得肤浅觉得俗。

自己真是个无知又傲慢的人。

啊，祈祷找到一个有透明的心灵和会流泪的眼睛的人！