导演：罗曼·加夫拉斯
主演：达利·本萨拉赫,萨米·苏莱曼,安东尼·巴容,瓦萨尼·恩巴雷克,亚历克西斯·曼蒂,比拉内·巴,Iless Hachi,尤尼斯·本巴基,梅里亚姆·斯比亚,阿明多·阿尔维斯
类型：电影地区：法国语言：法语年份：2022
简介：年轻男孩死于非命，战火因而在雅典娜社区全面引爆，站在冲突核心的是受害者的哥哥们。详细 >
比三年前的《悲惨世界》还猛，拍得跟战争片似的，长镜头用得贼溜，尤其是开头10分钟，炸裂啊。
四弟被群殴致死，三弟说不行，你们警方杀的人，就要把杀人凶手给我交出来，于是把社区打造成壁垒对抗暴力机关。二哥身为军方一员，说不行，你们这样是没有好结果的，要把被三弟绑架的警察救出去结果被围追堵截，最后被大哥救下来。然后，三弟被警方击中，当场背叛体制的二弟把大哥打死，誓要和警方对抗到底，最后和军队退役的精神不正常同袍被自制炸弹炸死。结果，编导告诉我们，不对，杀害四弟的凶手其实不是警察，而是极右翼团伙……选材投机的编导不是没见过，但是能把同题材作品再而衰三而竭的创作规律展现得如此淋漓尽致的编导还真是少见。
再次证明《血腥星期天》是这类电影的顶点。史上最糟糕的结局（合着就是一小撮极右坏份子的锅呗），其实几兄弟同时卷入事件不同位置的设定就是错误的，硬生生把意识形态的现代性的话题处理处理成一出古典悲剧，白瞎了这么拽的长镜头。
男主角在弟弟死后的态度转变非常僵硬，内容本身乏善可陈，几段超长镜头的调度却十足吸引人，支撑我全程没睡着。
没有你~时间寸步难行~
前半部分的无人机拍摄和长镜头极为震撼，将个人的愤怒、集体情绪的喷涌和整个事件中矛盾双方的紧张感表现的淋漓尽致，但显然制作团队并没有想明白在渲染出一种张力极强的情绪后要让故事如何发展、想要表达什么观念，在弟弟死后哥哥态度的转变不可不说非常的突兀，尔后楼宇的爆炸、电视中的“法国内战”以及结尾事件起因的还原都并没有真正与前半部分描述的种种社会和个人矛盾很好的衔接起来，也就使得前期的场面调度和情绪渲染仅仅停留在表达了一种情绪上
一幕幕长长的，看起来难以NG的调度与演出勾起的情绪，衬托着理客中文化人总喜欢搞出觉悟议题，更是痴迷法国大革命那股，直接从自由主义向激进主义迈进的文革片范儿，好在这部比拉吉·利之流更收敛到一个个更聚焦事件本身的人物塑造，不过结尾笔锋一转揭露真相，直接明了地让人汗颜，一下就知道了为什么无论白左、黑左还是粉左都那么让人厌恶最简单易懂的理由，就是他们的教条与愚蠢，他们又蠢又轴的原因，就是因为他们总是被那些，弃社会中尚且存在着法治功能、传统文化、人伦纲常与伦理道德等等宝贵保守共识不顾，而直接跑去船上开会的鹅奸、汉奸、法奸等等一次又一次地利用和丢弃，恰似历史和现在......
视听一流，但就这个题材来讲现在这么拍，已经既不独特又缺乏深度，冲突题材新的意义甚至说办法是什么，总得有人提出一个来。
2.5 好难看哈哈，长镜头在街区穿梭，除了满屏的暴力镜头，没有刻画出任何更进一步的东西。不可能不参考《怒火青春》和《悲惨世界》，这么好的片子在前，对比下更显拉…
无聊的电影节垃圾
可以看出Ladj Ly的误入歧途，一部完全空洞完全概念化的电影，人物化身为政治符号而无血无肉。除了摆弄场面调度以外，并没有旨在解决任何问题(如果内战也能算一种？
仿佛吃了顿只有开胃菜的大餐
开场的长镜头虚张声势，起的调子很高，气势看似很足，以为要走《鸟人》《荒野猎人》《1917》的伪长镜头路子，结果导演只是迷恋无人机的拍摄技术，野心很大而已。他的长镜头只是镜头拍的很长，酷是酷，可惜也很快暴露了新导演的能力不足，空有这种形式和强烈的情绪，戏没有层次和节奏。片子后半段男主死了，男二接力之后，人物转变很突然，故事和情绪也不连贯了，片子紧跟着就一路崩溃，最后的收尾可以说崩的一塌糊涂，你都不知道该把怎样的情感投射到主角身上，导演根本就没想好这个故事该怎么讲吧。
弟弟死后，哥哥的态度太生硬。是一部不折不扣的无政府主义电影。
（7.0/10）极具动感，难得的年度愉悦观看体验——指影像而非故事上。不过也有令人疑惑的地方。多段的手持跟拍长镜头无疑是营造临场感的利器，但观众的临场感过强也会引发对摄影机身份的提醒，这又不像伪纪录片那样明示镜头的存在。迈克贝救护车对无人机视角的应用、科幻片中普遍存在的超常规镜头、更加自由的动画形式，甚至是《翼》中那个桌面推拉名场面都制造了出色的非人化的临场效果。所以本片这么极端的跟拍每一段都异常惊艳，拼到一起总觉得怪怪的。故事的呈现挺“原始”，比古典还要古早的原始，人的本性被直白地表达，比当代受影人偏爱的复杂叙事或反复解构都要清晰酣畅。一种风格，可以叫剧作上的爆炸贝吧或许。
这才叫长镜头，这才叫情绪嘛，开场惊艳，后面继续惊喜不断。
我为什么不喜欢法国？
通篇看下来，故事一般般，人物也不算鲜明，倒是长镜头用得够溜。想想同样的事要是发生在我们身边，会闹到这样不可收拾吗？感觉不太会，可想而知国人还是比较理智，比较现实的，不会这么冲动、无脑。
多大的人了，还在玩过家家。
虛張聲勢
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比三年前的《悲惨世界》还猛，拍得跟战争片似的，长镜头用得贼溜，尤其是开头10分钟，炸裂啊。
四弟被群殴致死，三弟说不行，你们警方杀的人，就要把杀人凶手给我交出来，于是把社区打造成壁垒对抗暴力机关。二哥身为军方一员，说不行，你们这样是没有好结果的，要把被三弟绑架的警察救出去结果被围追堵截，最后被大哥救下来。然后，三弟被警方击中，当场背叛体制的二弟把大哥打死，誓要和警方对抗到底，最后和军队退役的精神不正常同袍被自制炸弹炸死。结果，编导告诉我们，不对，杀害四弟的凶手其实不是警察，而是极右翼团伙……选材投机的编导不是没见过，但是能把同题材作品再而衰三而竭的创作规律展现得如此淋漓尽致的编导还真是少见。
再次证明《血腥星期天》是这类电影的顶点。史上最糟糕的结局（合着就是一小撮极右坏份子的锅呗），其实几兄弟同时卷入事件不同位置的设定就是错误的，硬生生把意识形态的现代性的话题处理处理成一出古典悲剧，白瞎了这么拽的长镜头。
男主角在弟弟死后的态度转变非常僵硬，内容本身乏善可陈，几段超长镜头的调度却十足吸引人，支撑我全程没睡着。
没有你~时间寸步难行~
前半部分的无人机拍摄和长镜头极为震撼，将个人的愤怒、集体情绪的喷涌和整个事件中矛盾双方的紧张感表现的淋漓尽致，但显然制作团队并没有想明白在渲染出一种张力极强的情绪后要让故事如何发展、想要表达什么观念，在弟弟死后哥哥态度的转变不可不说非常的突兀，尔后楼宇的爆炸、电视中的“法国内战”以及结尾事件起因的还原都并没有真正与前半部分描述的种种社会和个人矛盾很好的衔接起来，也就使得前期的场面调度和情绪渲染仅仅停留在表达了一种情绪上
一幕幕长长的，看起来难以NG的调度与演出勾起的情绪，衬托着理客中文化人总喜欢搞出觉悟议题，更是痴迷法国大革命那股，直接从自由主义向激进主义迈进的文革片范儿，好在这部比拉吉·利之流更收敛到一个个更聚焦事件本身的人物塑造，不过结尾笔锋一转揭露真相，直接明了地让人汗颜，一下就知道了为什么无论白左、黑左还是粉左都那么让人厌恶最简单易懂的理由，就是他们的教条与愚蠢，他们又蠢又轴的原因，就是因为他们总是被那些，弃社会中尚且存在着法治功能、传统文化、人伦纲常与伦理道德等等宝贵保守共识不顾，而直接跑去船上开会的鹅奸、汉奸、法奸等等一次又一次地利用和丢弃，恰似历史和现在......
视听一流，但就这个题材来讲现在这么拍，已经既不独特又缺乏深度，冲突题材新的意义甚至说办法是什么，总得有人提出一个来。
2.5 好难看哈哈，长镜头在街区穿梭，除了满屏的暴力镜头，没有刻画出任何更进一步的东西。不可能不参考《怒火青春》和《悲惨世界》，这么好的片子在前，对比下更显拉…
无聊的电影节垃圾
可以看出Ladj Ly的误入歧途，一部完全空洞完全概念化的电影，人物化身为政治符号而无血无肉。除了摆弄场面调度以外，并没有旨在解决任何问题(如果内战也能算一种？
仿佛吃了顿只有开胃菜的大餐
开场的长镜头虚张声势，起的调子很高，气势看似很足，以为要走《鸟人》《荒野猎人》《1917》的伪长镜头路子，结果导演只是迷恋无人机的拍摄技术，野心很大而已。他的长镜头只是镜头拍的很长，酷是酷，可惜也很快暴露了新导演的能力不足，空有这种形式和强烈的情绪，戏没有层次和节奏。片子后半段男主死了，男二接力之后，人物转变很突然，故事和情绪也不连贯了，片子紧跟着就一路崩溃，最后的收尾可以说崩的一塌糊涂，你都不知道该把怎样的情感投射到主角身上，导演根本就没想好这个故事该怎么讲吧。
弟弟死后，哥哥的态度太生硬。是一部不折不扣的无政府主义电影。
（7.0/10）极具动感，难得的年度愉悦观看体验——指影像而非故事上。不过也有令人疑惑的地方。多段的手持跟拍长镜头无疑是营造临场感的利器，但观众的临场感过强也会引发对摄影机身份的提醒，这又不像伪纪录片那样明示镜头的存在。迈克贝救护车对无人机视角的应用、科幻片中普遍存在的超常规镜头、更加自由的动画形式，甚至是《翼》中那个桌面推拉名场面都制造了出色的非人化的临场效果。所以本片这么极端的跟拍每一段都异常惊艳，拼到一起总觉得怪怪的。故事的呈现挺“原始”，比古典还要古早的原始，人的本性被直白地表达，比当代受影人偏爱的复杂叙事或反复解构都要清晰酣畅。一种风格，可以叫剧作上的爆炸贝吧或许。
这才叫长镜头，这才叫情绪嘛，开场惊艳，后面继续惊喜不断。
我为什么不喜欢法国？
通篇看下来，故事一般般，人物也不算鲜明，倒是长镜头用得够溜。想想同样的事要是发生在我们身边，会闹到这样不可收拾吗？感觉不太会，可想而知国人还是比较理智，比较现实的，不会这么冲动、无脑。
多大的人了，还在玩过家家。
虛張聲勢