小姐

挺压抑的，这很朴赞郁式恶趣味。骗中骗的故事和两人主观视点的结构抢了爱情的风头，为了悬疑把两位女生的爱情剪的支离破碎的，传递的大多都是两人之间的情绪，而非情感。不过，说不定朴赞郁就是想用类型片包装一个情色悬疑片而已，而我们却硬要在里面找阿黛尔那样的爱情。更喜欢片尾曲，词好曲也好...

太形式化了，像演舞台剧似的，角色的情感变化表达的不清不楚的，角色的心理活动也是通过大量的独白来传递，看着很不舒服，另外真的太色情了。

真的很爱les doi时候的那种氛围！温柔又霸道，还带着强烈的欲望，杀我

情色小说朗读涌入现实故事交错，三幕叙事的精确切割有如重屏渐次收起，越过男性蓝银毒雾的视线望去，女性之间高构于现实的自由国度理应如同明月清晖豁然眼前，勉铃脆响，欲海浮沉缓慢航向庭院囚笼之外的想象地域。是以曾经的刑具取悦自身实现身心之解放，还是假借语境主体为名的女性最终仍是玻璃匣中被观看的人偶，春宫图里被描摹的玉体？导演的技术远胜过细密画的笔触，而影片全部的淫巧与计谋都比不上这一场西方凝视着的东方与男性凝视着的女性合谋的计中计。在全套丰盈到过载的朴赞郁式韩影固有的情色暴力，阴郁晦暗符号表达下，日本文化包裹着横陈身体，由奇观化的舞台展卷而来。上书女性主义的一部艳书被带着欲念与猎奇交杂的目光舔舐，章鱼的触手从潮湿的纸页，具象的兽躯穿过脑后一遍遍鞭打着观者眼球。画布框定的小姐，想象涂抹勾勒的“纯欲”。

炫技过度的直男品味，装高端情色实则很土

精致快成为朴赞郁的绊脚石了，视觉上过于夺目，越发加大了情感上的空洞，隐约感觉，换种风格稍稍拍得糙些反而会真实好看些。装修大师亟待突破，他再这样拍下去，很可能会走上张艺谋的老路。

玩什么对称啊。还有热评里一个劲说女权的，科科：）

male gaze没有错，但怎能如此假大空。不过，直人对同性世界的想象，大抵也只能这样了吧，况且还是直男视角里的女同。

《指匠情挑》的框架《下女》的湿冷穿插中外艳情小说。想象之情欲，情欲之爱念。孤独，背伦。通过（上）另一个人放飞（不见容于社会的）自我。至精的文明与最兽的向往。我永远能get朴赞郁。但还是觉得只拍第一部分就好。神经病打开心锁却遭背叛冷血报复才是正确的打开方式嘛。朴导为何变得……甜美了？

三星半。女性的苏醒和女权被让位于香艳纷纷的情欲，情少而欲多。性趣和畸虐，既是空洞、虚妄，又是沉浸、满溢，刚好是朴想要的。和上一部的优缺点倒是有些类似，在精致布景、漂亮画面的包裹下，平庸整体里的确有不少亮眼局部，某些小环节的小趣味也算好玩。只是，今非昔比的朴，再也回不去了吧？

像一颗辣椒，“外面红通通，里面一包空”。开头还可以吧，到中间就不太行了，最后二十分钟尤其多余，故事讲完了还要硬来点恶趣味。两个姑娘好看可惜不来电。

虽然高潮是女权一波反杀到底，结局是无男的初夜，然而不得不承认朴赞郁在这个故事里享受的，还是老男人一面凝视猎奇，一面啧啧惊叹的孤僻趣味。

不好看，人也不好看。

朴赞郁式的秘密，窥视和情欲表达都还健在，但整体依旧像斯托克那样显空洞和无力，铺垫了许久始终达不到高潮。另外，日语教育，多重身份除了这些点外实在看不出选择朝鲜日治时期背景的意义，倒是流动的镜头和空间感保证了水准，即使细想之下可能只是流于形式也已足够。

没看出什么女权，男性凝视倒是蛮多的。也没看出两女主之间有什么爱，只围绕色而色，视角虽然是女性视角但是目的还是为了取悦男性。

80/100 千算万算竟漏算了你的性取向。

工整的章回体，连连反转，场景韵味做的很足。但是只见欲不见情，一到情欲戏就彰显出直男本质，好笑又尴尬。空有外壳，没有神情。

技术好立意低境界0，直男癌细胞沾满每个镜头，最后二人的沙发戏，令人作呕。就跟拍给直男看的LES A片一样。

无论同性还是色情都比李安差太远了。

我太喜欢2005年的英版了，接受不了这个版本的改变。只有更黑暗，只有更大尺度的性，偏偏没了那种撩人心弦的暧昧。虽然，美术真的很美。