复仇

（芷宁写于2009年3月19日）如果是被好莱坞制造固化了概念的观众，或许会觉得这部归类于惊悚的奥地利影片不惊也不悚，当然，这部德语片的立意也不在此（德语Revenge字面意为复仇，潜台词则是“生命的第二次机会”），它似乎更关注于人性深处的模糊地带和灰色角落。

在片中，人性没有黑白优劣的明确界限，贤良体贴的妻子会主动邀约偷情的诱惑，而妓院杂役却也拥有美好而真挚的爱情。

至于影片的主旨和特色，indiewire.com评得较贴边——“导演用他细致的观察、用他入微的耐心和悲悯的视角为我们讲述了这个有些凄凉但是又引人深思的故事。

”这部名为《复仇（Revenge）》的影片实际上不仅仅表述了一个关乎复仇的故事，导演格特兹·斯佩曼尼敏锐的洞察力和出色的掌控力，在片中转化为了对社会底层边缘人的生活再现、对角色脉络的编织、对情感冲击力的预设和对孤寂人性的剖视。

可以说，该片富含复杂的情感因素，它们流露在细枝末节处，而片中几乎每一个灵魂都是孤独的，这不仅仅体现在那位老者的衰老和独居，也不仅仅在于那位非法移民的希冀覆灭，片中人的内心世界似乎自成一隅，彼此间缺乏交流，故而亚历克斯（约翰尼斯·科斯奇饰演）和祖父的饭桌基本属于默默进餐型，警察夫妇之间有交流，但最终妻子也暗藏了不可告人的秘密。

影片架构清晰，布局成熟，风格写实，角色设置合理，且各角色间逐渐蔓延出复杂的关系和纠缠的情感——祖籍维也纳郊外的亚历克斯和来自乌克兰的塔尔玛（艾瑞娜·波塔佩科饰演）相爱笃深，亚历克斯在妓院打杂，而负债累累的非法移民塔尔玛则隶属于这家妓院，居住在维也纳森林边上的警察罗伯特和妻子苏珊娜迁入新居不久，俨然是一对生活美满的中产夫妇——这两对看似不搭界的男女却注定在之后的情节中产生纠葛，因为人心都是有所诉求的，而事情的发生、发展也往往呈现出出离界限的迹象。

片中有致地散落着若干转折点来推动剧情和人物关系，在最重大拐点来临之前，警察夫妇和亚历克斯之间唯一的关联便是他们是亚历克斯祖父的邻居。

在拐点来临后，一场抢劫，一次枪击，让当值的罗伯特成了亚历克斯的仇人，此后，复仇计划酝酿在林中湖畔的每一次刻意邂逅中，还派生出了“红杏出墙”的情事。

的确，人们都在寻找生活的出路，当初亚历克斯想带着心爱的塔尔玛远离肮脏的生活，却不想世事难料，而一直没有孩子的苏珊娜则想要一个自己的孩子，于是，墨迹的漾开无可避免，且因乘着或阴郁或散乱的心绪而被不断扩大，直至将彼此都包围。

撇开让很多人热议的肌体暴露镜不谈，影片的画面还是颇有特色的，不仅收录了自然景观的美，还将人物的心绪通过构图表现得丝丝入扣，并将迷人的自然风光和晦暗的人性冲突之间的反差置于光影之中。

就外景而言，不论怡情的湖水、清新的农场还是静谧的森林，摄影师马丁·格施拉切特以沉稳的长镜头和旖旎的静态画面为影片捕捉定格了自然之美。

同时，在表现人物心态方面，导演的构图意识明确，令呈现极富意味，如意外突发后，阿历克斯走出车子的远景，将一种无法预料的被迫抽离感悄然浮现，从而使无声而空寂的画面中弥漫着一种难抑的悲恸。

再如，阿历克斯帮祖父准备过冬的劈柴，黑暗中的他表情不明，只是机械般重复着锯木头的动作，但电锯的声响和重复的劳作，让内心的伤痕不断析出，仿佛此痛永不可能像被截的木头那般缩短……作为音乐之国奥地利的影片，却在近两个小时的片长中，除却祖父拉奏的手风琴，鲜有配乐，听觉方面的需求多赖声效，或许在主创们看来，此片风格适合无配乐影像，从表演和画面上看，似乎确如此。

其中，主演约翰内斯·克里斯切是个具有戏剧爆发力的演员，这或许和其是一位舞台剧演员有关，他所诠释的沉默寡言的亚历克斯常常面无表情又双眼阴郁，一旦被触及情感触点，便会勃然发作，仿佛一处貌似静默的火山。

有人诟病影片开放式的结尾，可在这部片名都暗示着“生命的第二次机会”的电影里，这样的结尾似乎来得妥当，因为未来的生活以及方向还需自己去找寻、去实践，不论是阿里克斯，还是警察夫妇。

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提起复仇，很多人印象中的解释就是杀戮以及以牙还牙。

这是一种可以用表现得非常明显的一项举措。

且大众都会觉得这种明显才是最好的。

轰轰烈烈的复仇，迎合了大众对于快意恩仇，非黑即白的单纯世界的向往。

然而这个世界大部分时间是不简单的，也不是非黑即白，大多数的灰色地带才是大众的生活。

因此，复仇很可能没有那么快意恩仇，隐忍或许也是一种选择。

今天给大家推荐的这部电影，说的就是与复仇有关的事情。

一对苦命鸳鸯，一对平静着生活着的警察夫妇，因为一起银行抢劫案，将这两个家庭的人结合在了一起，于是，他们的生活中，起了波澜。

《复仇》整部电影的基调是非常沉重的，同时也是耐人寻味的。

随便将其中的哪一点拎出来，你就会发现，背后的故事远比电影中所表现出来的复杂多了。

然而本片的主线却仅仅只有一条，那就是复仇。

一对苦命鸳鸯从事着羞于启齿的工作。

女的是一个特殊从业者女性，而男的在特殊场所给人做小工。

两个人都是不起眼的小人物，因此，虽然隐忍不言，但是在一起的时候却很开心。

后来，他们厌倦了眼前的生活，于是，男的想要带着自己喜欢的女人离开这里去别的地方。

离开之前，他想要一劳永逸地解决眼前的窘境。

于是，他决定抢银行。

女的虽然担心，但是却拗不过男的，后来，两个人看似就要成功了，但却遭遇了意外，一个警察出现了，然后开枪了，女的很不幸被击中身亡。

男的来到了自己的爷爷家的农场躲避灾祸。

他意外地结识了开枪的警察百无聊赖的妻子，两个人暗中有染。

因为警察一家之前一直没有孩子，后来在妻子出轨后，却意外的怀了孕。

而男的在跟警察的交谈中也明白了警察开枪的原因。

一切在平静中继续平静着，然而真正的复仇就是这样吗？

本片多用长镜头来简化台词，最终让观众有一种特殊的感觉，这种感觉很大意义上对于我们理解本片有着很好的作用。

看似本片讲述的是一个与复仇有关的故事，然而这个故事中的复仇却不是我们想象的那样简单。

快意恩仇的复仇在现实中出现的概率很小。

这一定程度上打消了我们对于传统复仇的想象，然后就会有耐心细细品味这个故事。

普通人的生活也很有趣。

苦命鸳鸯不是没有想过要逃离这样的悲催生活，更多的是，他们离开了这样的生活之后，还有未来吗？

好像没有，看似他们离开了以后，就会迎来一个新的生活契机，在新的生活中他们可以过得更加舒服。

然而这种舒服会持续多久，这是本片没有告诉你的。

新的生活对于准备好的人来说，是一种美好的生活，也是一种特殊的开始。

但是对于只是想要逃离的人来说，这种生活最终的结果就是从一个地方离开，在另一个地方继续。

对于男人来说，自己在农场中平静地度过了一段时间之后，才真正的有了归属感，而那种遥远的向往是没有经过验证的美梦，自然不久后就会失望。

警察一家最大的愿望就是有一个自己的孩子，但是事与愿违。

平静生活中最简单的诉求往往却得不到回应。

两个人苦苦地追求自己的孩子，觉得有了孩子，生活就会变成另一番模样。

但是冰冷的事实并不会以别人的意志为转移的。

伴随着每一次的希望的落空，这个事实就成了一个永无止境的梦想。

然而这个事实的背后，却是警察的妻子百无聊赖的心，自己的丈夫本来和自己的交流就是稀少的，而无处发泄的她只能将这种倾诉的欲望转嫁到别的事情上去。

比如说陪伴孤寡老人，这里并不是说她的行动是原始的欲望的驱动下才有的。

更多的是一种精神上的抚慰。

自己的丈夫给不了的，就想通过别人得到。

然而这种得到有时候却有着附加条件。

她与男人的相遇就说明了这个问题，她可能是冲动或者是下意识的回答之下，想要通过男人给予自己一种原始的本能的发泄，来短暂地逃离这样枯燥的生活。

然而事与愿违，男人最终给了她自己的丈夫也不能给予的。

看似是一个圆满的结局，然而后来他才发现，男人的女友的死与自己的丈夫之间有着千丝万缕的联系。

这样冰冷的现实与刚刚得知自己怀孕了的喜悦相对比，本片的悲情一下子就凸显出来了。

看似是最平静的复仇，但实际上却为我们将后面的暴风雨一览无余地展示了出来。

这种深深的绝望，或许才是本片最耀眼的地方。

有时候波澜不惊之下，掩藏的是波涛汹涌。

看似没有打破这一宁静的氛围，但是远比打破后，更让你震惊。

……你好，再见

库里基电影院小得像欧洲旅馆房间的放映室倒是很适合这部电影。

典型欧洲文艺片的节奏，让热爱小众片的人们有宾至如归的感觉，也让看好莱坞片长大的美国人民可以间歇打个盹。

我没有打哈欠。

节奏拖得正好到我的注意力的极端。

每次我觉得开始要东张西望的时候，镜头就及时转换了。

剪辑的人很有天分。

合我的口味。

简单的故事，复杂的人物心理，及出乎意料的情节让我没有觉得丝毫枯燥和拖拉。

有科恩兄弟的风范。

当我觉得故事已经基本上交代完了时候，没想到下半场才刚刚开始。

场景从充斥暴力和性的城市到安静悠闲隐忍压抑的田园生活。

人物的心理活动更激烈更有张力。

如果让肯恩兄弟来拍的话，暴力和冷幽默会更夸张些。

这里几乎没有很暴力的镜头，两段性戏也是主题不可缺少的。

就是影片中的一切和我想象中的歌剧院遍地的维也纳很是不一样。

我挺喜欢结局，让人猜想这些人物后来的命运和决定到底会怎样。

不错的电影。

这部出色融合了艺术水准与商业价值的奥地利电影在世界各大影展上载誉满满，而且还最终入围了第81届奥斯卡最佳外语片的候选名单。

电影的前半段不但极为写实地记录了奥地利的红灯区，而且凭借身材火辣的奥地利美女艾瑞娜·波塔佩科在此处对红尘女子的大胆诠释，为影片平添了一丝妩媚诱人的别样韵味。

而影片后半段两位男主角命运紧紧相连的生死对决，同样扣人心弦。

挺不错的电影，镜头圆满，缓缓细述，更多讲的是男主救赎，对妓女的感情真的很深，为了她还去银行抢劫，不幸妓女被警察打中，中枪死去，还有对警察的复仇只存在于与警察妻子的暧昧。

警察与妻子总为没有小孩苦恼，过失致人死亡更令他痛苦，男主爷爷孤独寂寞，弹得一手好风琴，希望有人陪伴有人倾听。

警察妻子有意在男主这里借了种，很奇妙的命运安排，更巧的是警察一家跟男主爷爷同村且认识，将整件事连接在一起。

她是知道所有秘密的人，随着男主放弃杀警察，丢枪进湖，湖面平静，所有的秘密埋葬，生活还在继续，就是以后事发不知道怎么收拾？

呵呵 想要抢银行，千万别带女朋友一起去，想要当警察，一定要有好枪法！

劈柴也是门技术！

警察不小心射中了男主女朋友，男主也不小心射中了警察妻子，复仇完成

我喜欢电影，尤其是好电影，看过之后人潮澎湃、久久不能平静，总觉得应该说出来求得知音。

看过《复仇》之后感想颇多，本人水平有限，拙评一二。

首先，这片子是哪国的，在世界的那一个角落，他为什么敢这么想，敢这么编，敢这么拍，敢这么放，还敢得奖。

电影本身像一股清泉，你爱喝不喝，照样从你身边流过，好像不是拿来看的，反正制作成本不高。

大致可以分为三部分，即风月、警匪、伦理。

先说第一部分，片中女主角A背井离乡误入红尘，面对夜夜笙歌、纸醉金迷的生活却又如此淡定，不急不躁，忍辱负重。

她的胖老板似乎对她特别青睐，不惜重金拯其“脱贫”。

在新公寓的一场戏是一高潮，男朋友躲在床下，胖老板的要求女主角坦然对之。

但情况逆转直下，胖老板放弃了，这是精彩的一笔，看似偶然却也必然，老板也有人性的一面，他的一言一行无不在情理之中。

第二场戏，男朋友携其逃跑，价值观又成了突出的问题。

俗话说无钱寸步难行，钱的问题是当务之急。

男朋友搞到一把枪，抢银行是他的首选。

还好女朋友坐在偷来的车上，一位警官的出现把心又提到嗓子眼上，面对警官的问询，女主角沉着应对。

男朋友抢钱得手回来夺车逃跑，警官射击误伤女主角。

车逃至密林深处，女友离世，男朋友弃车而逃。

而警官遭到失职的处分，看到这里不禁要问这是哪国的法律，银行的报警系统哪里去了？

唉！

就像泉水爱喝不喝。

休息一下，男主角落脚在老人家里，把女朋友的遗照贴在墙上，每天以繁重的劳作抚平心中的伤痛。

镜头反复的围着劈木头、锯木头的场景转，一切似乎恢复了平静。

女主角B的出现剧情戏剧化的进入第三阶段。

她有一家小型的超市，其丈夫就是前面提到的警官，和谐的生活却美中不足。

由于男方的原因而不孕，暮年的老人拉一手风琴，偏僻的小镇没别的娱乐。

女主角B经常光顾倾听，银行窃犯魁梧的身影吸引了女主角B,任其自流频频幽会。

警官一蹶不振，极度消沉，窃犯憎恨未消，伺机行凶。

一次女人的拜访致其真相大白。

一切似乎在预料之中，平静的湖面被一把罪恶的手枪打破，现出层层涟漪，长达两小时的电影结束了，疑团难解，其一：警官开枪是正当之举，误伤女人不应追责。

其二：镇上没有别的男性，致使女主人为窃犯献身。

这回一个美丽的故事，是一所浪漫的世外桃源，人们的心灵是美好的，像原始的部落。

回到过去路不拾遗、夜不闭户的社会，《警官家的房门》不错，谢谢网。

文章来自公号ColdMe《复仇 Revanche》是Jaus Films 2008年发行的一部电影，影片荣获2008年的柏林国际电影节上CICAE和欧洲电影两项大奖。

Janus Films 成立于1956年,是最早聚焦于艺术电影的美国发行公司。

它教育了美国的大众，电影不仅是娱乐，也可以是纯粹的艺术。

它将当时法国新浪潮、德国、意大利、日本等大批优秀的艺术电影作品引入美国，包括米开朗基罗·安东尼奥尼、谢尔盖·艾森斯坦、英格玛·伯格曼、费里尼、黑泽明、弗朗索瓦·特吕弗、小津安二郎等许多著名导演的电影。

这些艺术电影挑战观众的既有认知，以自由的态度描绘战争、死亡与人性这些相对沉重的议题。

50 Years of Janus Films .纽约影展特地以此为专题，以全新修缮的35mm拷贝播映了特吕弗的《四百击》与《祖与占》、黑泽明的《七武士》、阿涅斯·瓦尔达 的《五至七时的克莱奥 》、让雷诺阿的《游戏规则》与伯格曼的《野草莓》等大师名作。

影片讲诉一个妓女和社会底层男人的故事，在妓院谈论爱情是奢侈的，任何交易都是生意，这个小环境是社会黑暗面的缩影，这也是文明生活的弊端。

孤独也是工业社会的普遍现象，人与人之间缺乏交流便一拍即合，缺乏了解便分道扬镳。

影片除了复仇的主题更多的是展示一个人失去自己又如何找回自己。

相爱的阿历克斯和塔玛拉寻找新的生活：阿历克斯曾经偷窃坐牢 错过自己父亲的葬礼，甚至连欠债沦为妓女的女友塔玛拉也无法拯救。

她们在这个城市中生存仅剩的尊严也在失去，于是决定了一起抢劫银行，过程中塔玛拉被误杀。

在这场暴风雨后阿历克斯孤僻的住进了乡村的宁静生活。

不停的劳作来填补内心的不安。

也因此有了他生命的第二次机会。

罗伯特的妻子苏珊娜在寻找婚姻生活的改变：因为罗伯特的原因，苏珊娜无法怀上小孩，这也是她们婚姻的症结。

郁郁寡欢的苏珊娜只能将精神出口寄托在听老人拉手风琴。

阿历克斯的出现则是她生活的另一个出口。

失手杀人的警察罗伯特在寻找一个借口来逃避自己所犯的错误：“ 但是我有句话要问他。

为什么他一开始要带那女孩去？

女孩没有开车协助他逃跑，他独自抢银行，带着女孩没意义，他为什么要像郊游一样带着她？

整件事的发生，是因为那女孩无缘无故在那里。

这就是我要问他的。

”

人最怕的就是自己做错了事情的时候还要怪自己，他们会不自觉的把责任归咎于别人，阿历克斯也是，罗伯特也是。

这也是所谓复仇的真正涵义。

而当他明白这个道理，他便有了第二次生命。

要么稳定的一直这样下去，要么寻求生活的另一个出口。

文章来自公号ColdMe原创

这部电视剧对我的影响比较大，留下了深刻的印象，甚至对我个人的价值取向都有了一定程度的影响……女主出场，要颜值有颜值，要能力有能力，但是在很小的时候却目睹爸爸被带走的场景，经过一番挣扎，她最终失去了这个世界上唯一的亲人。

她被孤立起来，被虐待，被教唆……她变成了坏女孩儿。

我主要说一下两位男主。

男一家世背景显赫的帅气小王子，试问天下有谁不爱，有谁不爱上，女主和男一结婚了，她爱上了帅气小王子吗？

至少一开始她不爱，她只是为了复仇，找男一的双亲复仇，一切只为复仇而来。

在复仇过程当中，男二出现，男二的出现我从骨子里是拒绝的，因为颜值不高，而且从那个炼狱一般的地方出来，总有一股子阴暗狠绝劲儿，实非良人也！

复仇……复仇……复仇复仇成功。

女主最终决定为了男二放下一切，跟他天涯海角，相随相伴。

此时的我，虽知男二确实深爱女主，也为她付出了很多，但我私心里总希望，女主能够跟男主在一起，美女配王子，绝配。

打算跟女主远走高飞的前一刻，男二被杀。

就那么一下子，就死掉了，等着不能瞑目的双眼……看到这里的时候真的有一种窒息感，被人卡住了喉咙，不能呼吸。

等到缓过来，这才意识到自己为女主难过，更为男二伤心。

影视作品来源于生活而高于生活，但他的本源就是我们的现实生活，类比于当下自己的生活，我们追求良好的家庭，追求丰厚的薪水，追求体面的工作，追求帅气的配偶。

我们想要跟这样的人度过后半生，却往往忽略了那个用一颗真心正爱着我们的人，他没有显赫的家庭，没有帅气的容貌，但他有一颗真爱你的心，这比什么都重要，真爱可以战胜颜值，战胜家势，战胜一切！

当我看到亚历克斯坐在湖边横椅上沉思时，心说，这不是尼采吗！

种种迹象印证了我的感觉：信仰的沉默（身边的人都信仰基督）、强壮的生命力（身体的“能干”）、躁动中的狂野（偷情瞬间的勃发），最主要的是他一眼看穿苏珊娜的空虚生活。

作为一个没有信仰的人，他的生命力那样强大，又那样的深沉温情，令我倾倒。

其实亚历克斯一直没有离开生活本身，偷盗、斗殴、抢劫、偷情，他的一切作为都充满了生命的活力，时而还闪现出人的理性（周密计划逃跑、抢劫）和温情（枪中不放子弹、和苏珊娜的彬彬有礼），不断摒弃虚伪的生活（放弃为妓院虚伪的老板工作）亚历克斯的女友代表着爱，那是他的信仰，使他与真实生活相联系，与真正的上帝相连（她在抢劫前的预感和不断祈祷）最终亚历克斯回到乡村，就像从未离开一样。

他一头连接着真实的大地，一头为警察罗伯特和妻子苏珊娜空虚的生活播下信仰和生命的种子。

而他自己曾深陷仇恨的漩涡，直到罗伯特在湖边对他发出质问，这时他才意识到这苦难是命中注定，是上帝的恩赐，当他把石子投入湖中，一切都释然了，他得救了。

这里明显的看出导演受到了小津安二郎的影响（其实整部电影的画面和音响、剧情安排都可看出）。

在片尾苏珊娜与他对话时，亚历克斯的面庞那样平静，像死灰一般虚无，反映上帝的光辉。

http://axinlove.com/2009/03/revanche/《Revanche[复仇]》悲伤，无处安放by @xinl.ve 090302奥地利的年度最佳影片，2009第81届OSCAR最后入围的五部外语片之一，“文不对题”的一部电影。

“复仇”至少会有一些血腥，一些暴力，没有，什么黑暗的情绪都不存在。

《Revanche[复仇]》中的人物，把情感和关系的纠结呈现在观众面前，不再去做任何的是非、道德判断，一如导演的拍摄风格。

完全现实主义的风格，加上形式主义的人物关系，构成了本片的框架，无助和无奈的情感内部的脉络。

陷入编织成的这一张网，寻找可以理解导演用意的出口，并不存在。

没有办法进行极具优越感的是非、善恶判断，难道认为Alex失去心爱的人是因为他做出了抢劫银行的举动？

但为何要惩罚警察Robert，让他无法生育，也让他失去警察的这份工作？

导演作为操作片中人的命运之神，模糊着黑白之间的界限，把电影中的四个主要人物都放到灰色地带，让他们自己寻找未来生活的方向。

好似奔流的水面上一片落叶，然后造物主安排了四只蚂蚁聚集于上，便撒手旁观之。

有人回忆文革中的旁人，会把公共场所暂时用不到的电灯灭掉，也在批斗他人时充当急先锋。

节俭的美德和暴虐的人心都在一人身上，他是灰色的人。

《Revanche》描述了这种灰色的人性，特别是在Alex和Susanne的身上。

意外出现后，收拾旅馆里遗留的物品的Alex，不在镜头之中，可以听到衣物等东西装进背包的悉悉索索，看不到哀伤的表情。

空荡荡的镜头里，那一钟无处安放的悲伤，实在压抑。

彻夜流泪，借酒消愁都是渲泄悲伤和麻木神经的一种方式，早早开始准备冬天取暖的木材也是一种方式。

长长的圆木在电锯上嗤嗤的划过，然后掉在地上一截，木头短了，心又空了一些。

该诅咒命运还是诅咒导演？

悲苦的生活，没有更多的希望，Revanche还具有另一层意思：重新开始。

Susanne是一个不道德的女人？

一直无法怀孕的问题，怎么解决？

目的明确的“借种”来自于可能报复的抢劫犯，问题像亚历山大大帝面对的死结。

在这里，强调下最后的镜头：Revanche.DVDRip.XviD-BeStDivX