每当变幻时

“决心，计划啊，你有吗？

”阿妙终于离开了【富贵墟】，终于成为女强人，也始终没有找到值得嫁的人。

而鱼佬，阴错阳差有了自己的家室。

蓦然回首，那人却早已不在灯火阑珊处。

微笑，总归是最好的办法。

假设阿妙与鱼佬如果真的百年好合又怎样，多年后，她再看到那些光鲜橱窗里的诱惑，对生活妥协的苦涩心情和此时的微笑相比，很难说哪个更像一种遗憾。

几年前的我，一定无法接受这种遗憾，大概会说出：“所谓错过就是爱得不够”这样的话。

但是现在，我会说：“就是爱才会有遗憾”。

这一切都是一个过程。

林语堂先生说：“文化大抵是寻找食物的问题，而进步是一种使食物越来越难得到的发展。

”在学生时代，我一直是忽略生存问题的，衣食无忧的生活让我不觉得那会成为一个问题，直到义无反顾离开家乡，才发现原来户口、收入、住房等等太多的东西，可以是一个标签，可以是生存的条件。

阿妙的好强自尊让她一面享受鱼佬的精心照顾，一面越陷得深越感到不安。

她清楚明白自己想要的生活，哪怕听来会是像prada的gucci那样可笑，也要奋勇前行。

一直随身带着的钱包，好像一个内心的安慰：至少曾被这样的爱过。

而外表粗暴内心善良的鱼佬，无论多少年后，仍会记挂着她，担心她被人骗，怕她照顾不好自己，他知道什么是值得记住的，什么是要珍惜的。

这十年光阴没有白过，他很自然的接过妻子手中的女儿，然后与她说再见。

他们不是没缘分，只是这一切会是一个过程。

一支带着露水的玫瑰和一间不用还贷的房子，我会光速选择后者，然后为自己的改变略感悲伤。

是什么让我长成了当初自己口沫笔伐的那种样子。

去单向街看和菜头的时候，柏邦妮问他为什么一直单身，他说，成家只是为了逃避对死亡的恐惧，逃避对生存意义的疑惑。

我当时没有听懂，现在或许可以理解。

父辈总是催促我们结婚，仿佛就是一种劝解，希望我们早一点和他们一样，找到坚强活下去的理由，还要费尽心力往好了活，为他人而活。

然而一旦抛开这些，“我是为什么来到这个世界上”这种问题简直就是浪费生命，一刻都不要去想。

这一生无论多么可悲可笑可怜可恨都无所谓了但是还是觉得非常的可悲可笑可怜可恨怎么办呢？

我没有不好，也没有很好。

我明白，这一切，只是一个过程而已。

結尾是滿腹遺憾和酸楚。

但心裏如同劇中的阿妙，魚佬一樣明白，沒有其他的結局，人生滿載十字路口，選擇其一，必然要有所捨棄。

阿妙最後的笑容是對自己選擇的擔當。

阿妙和魚佬都是再普通不過的人，他們像你也像我。

所以我明白阿妙的不甘心，她愛魚佬但更愛自己。

捨不得放棄未來存在的可能性，想看看自己到底能走多遠。

記得阿妙對豬佬說，她喜歡的是Minicooper。

應當是從始至終都很清楚自己要的是什麽的女子。

但人有時候會禁不住猶豫，怕自己想要的不是真正適合自己的。

故事最後，阿妙說：這十年她有得有失，但也讓她明白人生不過是過程而已。

這時的她開着Minicooper揚長而去。

人生的重點不在于你選擇了什麽，重要的是你怎樣堅持走自己選擇的路，享受這個選擇的過程。

我們也都坦然最後魚佬的選擇。

因爲我們都如此平凡渺小，所以對生活選擇妥協也無可厚非。

未來如此的不肯定，從前的豬肉佬也曾經如此純純的愛過阿妙，但十年變化何止桑田，人心亦翻天覆地。

沒有人敢保證十年后的魚佬。

我們對別人的懷疑是來自于對自己的不信任。

好像在自己的身上看到了別人。

以此量度，更不敢妄自肯定。

一輩子堵在街市裏的阿妙一心想到外面的世界去，離開之後又會懷念她曾流落在那裏的青春歲月。

我們在想回去的時候常常人事已俱非的，連一個可以收留回憶的地方都沒有。

阿妙在一開始就果斷的拒絕了魚佬，她說有些事明知不會發生，就不要計劃。

後來在父親身故后，魚佬一直相伴在側，感情可以情不自禁，但理智又可以讓她搬家換電話號碼毅然決然地人間蒸發。

魚佬回了阿妙的短信，他說：我是魚佬，你是誰？

導演還特地給了“你是誰”一個大特寫。

好像在說，十年，我沒變，但阿妙早變得面目全非，你已不是你，我自然無法認出你。

他們爭搶錢包的動作在魚佬摸到錢包的那刻凝固了。

大家心裏都明白了，因爲早已錯過，無路可回去。

阿妙的眼裏有淚，魚佬何嘗不難過呢？

但大家都是成年人。

這十年不是白白過去的。

哪怕他曾經那麽愛她。

記得他送她那個防水錢包的時候，用舊報紙包裝了外盒，隱約可以看見這麽一段話：浪漫,可以苦心经营.感动,来自生活的点滴.魚佬就是他送她的那個防水錢包，樸素但實用，也許他的浪漫是苦心經營出來的，但在生活的點滴裏他給你最真實的感動，那不都是愛嗎？

可惜那個時候的阿妙並沒有看見，就算看見了，也裝作沒看見了吧。

其實我們選擇了一些必須放棄另一些。

不被選擇的就成爲錯過的，而我們終其一生懷念的往往就是那些早已錯過的失去的。

沒有被選擇不代表不重要。

沒有失去便不知道重要。

人往往都是這個樣子的。

說點文藝腔的話，生活很現實，但夢想更重要。

但我們唯一的救贖只有愛。

這個世界真愛難覓，魚佬雖是個胸無大志，吃相比較難看的男人，但他給阿妙的卻是真愛，所以阿妙錯過了，電視機前的我替她可惜。

想起上次跟朋友閑聊説，現在的女子找老公要有錢有房有車什麽的，全是些物質條件，看似是擇偶標準越來越高。

但換個角度看，卻是徹徹底底的降低標準，物質條件多好找，物質好的男人現在一抓一大把的。

但要找個真愛的得多難？

還要你愛他他也愛你的，那就更不容易。

與其找那麽點虛無縹緲的東西，還不如實在點，找些容易把握的方便衡量的標準。

這就是現代女人的心理。

我也會問問自己要什麽，如果有那麽一個人，他願意接受我的愛，並且值得我愛的人。

那我願意與他一起奮鬥在人生的道路上，為了他我願意成全與讓步，甚至不得不捨棄另外一些重要的東西。

只要我愛他。

如果一直遇不到這個人，那我也只能學習做一個獨立的時代女性，在生活和感情上不多做依賴停留。

自己走自己的路好了。

同是香港回归十周年的应景之作，《老港正传》让我小小的失望了一下，《每当变幻时》却又给了我意外的惊喜。

和《老港正传》相比，《每当变幻时》高明的地方在于把大时代变迁的标志性事件揉碎了低调的隐藏在女人怕老恨嫁的个人情感后面，阿妙在菜市一天天搏命揾钱，翻过一页页月历，写着一本本日记，错过一个个男人，而似乎不经意间穿插其中的禽流感肆虐，超市兴起，传销误人，旧城拆迁，楼凤待客，北上淘金，悄悄的影响着人物命运，让我们看到了香港这个地位特殊的城市和她的子民们，在转换身份后为适应新形势作出的调整与努力，让人感觉不知是要为如花美眷似水流年而惆怅，还是更应该为人事变幻白云苍狗而叹惋。

在永不停止前进的时代洪流里，富贵墟千载不变，只是个美好的幻想而已，曾经在一起打闹欢聚的一群人终究要各奔前程，即便如鱼佬那样坚持到最后的人，还是不得不放手。

杨千嬅的演技大有进步，全片几乎找不出什么缺点，终于能够摆脱郑秀文的影子，走出属于自己的戏路了。

而且第一次发现大笑姑婆同学原来长得也很可爱，气质有向张曼玉升华的趋势。

不过一个围着鱼摊日夜操劳的女人每天只睡三个钟头，真是只能用艰辛来形容了，哪里还能如此雪白粉嫩巧笑倩兮。

阿妙这个角色鲜明刻画了三十岁前后女子的心态变化，相信广大女性观众会有深切共鸣，单她两次买钱包的场景就绝妙非常。

那个饼佬的角色也设定得挺好的，演员选得很合适，白净俊朗，待人有礼且知进退，工作稳定，但对颇有野心的阿妙来说却感觉平淡乏味，似乎少了些什么。

恐怕对现实中的很多女孩子来说，都会遇到这样在她们当时看来食之无味弃之可惜的追求者。

其实就象妙老爸说的那样：虽然有点干，但是保险，饱肚子。

等到两年后她精心打扮去赴饼佬的约才发现对方已经有未婚妻了。

对鱼佬也是一样，在一起时感觉很舒服，有麻烦了最先想到求助的人是他，伤心醉酒的时候会找他哭诉痴缠，却总认为对方不是自己想要的那个人。

不知道有多少女人曾经象阿妙一样，想买一个象prada的gucci，最后呢，“你买到没有啊？

”“哪有这种东西啊！

”作为陈奕迅的歌迷要重点说一下他。

不敢说eason的演技好，只能说这个角色很适合他。

卖鱼佬的三分狂放不羁，三分用情良苦，三分疲倦无奈，与一分不易觉察的骄傲，简直与eason本人气质浑然一体，无需太多演技帮助，在香港如今的男演员中还真想不出来第二个人比他更胜任这个角色。

看他煞有介事的踱着方步学妥叔的样子把阿妙逗得哈哈笑，抱着个垃圾筒在商场里跟服务员发飙，被阿妙当面拒绝时的黯然神伤，多年后重逢还是那样熟悉自然的问长问短毫无距离，我要是文隽，就送他一个金像奖最佳男主角的提名来鼓励一下。

鱼佬与阿妙春风一度之后兴冲冲的拎着早餐的样子，与船头尺卖了车买表链一路飞奔回来的欢跃如出一辙，之后他离开富贵墟在海边开的那个鱼粥摊，感觉很像发哥与红姑重逢时的那家餐馆，看来导演从《秋天的童话》和《天堂电影院》里成功偷桥不少。

而当鱼佬对着手机里“请查清楚再拨”的系统提示音喃喃低语“明晚千禧年，我在天台等你”时，我觉得实在是一段绝佳的MTV画面。

千禧夜卖鱼佬孤独的躺在富贵墟的天台上，真应该配一首eason的歌来煽情，导演也许是怕冲淡阿妙的主戏而只是匆匆带过，迅速转到有些无厘头的和警员对峙的场面。

影片中点缀了不少小幽默，让观众虽然感到生活无奈却并不过分沉重，而是辛酸伴着甜蜜，伤感中蕴含希望。

林家栋演的女人气的化妆师，许绍雄还是那个胆小怕事的警司，黄渤当众拆陈奕迅的台，都让人忍俊不禁。

还有些细节也颇有意思，看得出是精心安排的结果。

譬如开场一个mm对猪肉佬说来两斤牛肉，猪肉佬对着自己摊子上挂着的那个大猪头看了一眼，真的是挂羊头卖狗肉般让人哭笑不得。

开始菜市里那个母亲打骂的那个孩子，到十年后重开富贵墟时就换了个大孩子继续打骂。

鱼佬开始对阿妙说钓鱼不如买鱼女人泡不得云云，阿妙消失富贵墟被拆后，鱼佬却天天孤独的坐在海边钓鱼。

最赞的是开头那个miss词条的安排，错过，挂念，遗失，未婚女子，四种含义，五味杂陈，让人百感交集。

对熟悉港产老片的人来说，最亲切有趣的还是冯粹帆。

他演的妙老爸简直就是他当年最擅长的那类混混随时光前进到现在老了的样子，泡妞整蛊，无所事事，只是由于有了女儿，比起年轻时稍稍多了一点责任感。

看他被陈奕迅背着一边龇牙咧嘴还一边煞有介事的说“真是谢谢你了好兄弟，仗义每多屠狗辈，下次办事叫你一起”，完全就是二十年前那个让人又好气又好笑的犀牛皮。

只是港片看多了，很多时候都能猜的出下一步剧情，比如冯粹帆边走边擦鼻血边反复说“我忍住了”，我就知道他不行了，那个戴口罩的mm被杨千嬅扶起来时说我要赶时间，我就有预感她是去见陈奕迅，她戴着口罩感觉平平，露出脸来还是挺pp的，她和陈奕迅被黄渤扯下口罩对视的那一霎那，我就猜两人可能弄假成真了。

虽然能捕捉到导演心思让我很得意，但还是希望能看到别出心裁更有新意的情节设计。

影片的缺点是不够流畅，一些场景的衔接转换稍显生硬，不知是不是国语版被删剪了的原因。

除了女主角外，其他人物刻画也似乎不够深入，只停留在类似漫画白描的浅层，也许是因为影片长度的限制。

譬如猪肉佬开始追阿秒被拒，然后决心出去闯荡的过程没能让人感受到他的心理转变，出人头地之后的言行也和之前没有任何呼应，让人感觉形象模糊。

黄渤很有潜力，演技还有需要提高的地方，不然只会始终限于插科打诨的小幽默。

菜市改革，传销等几场戏也处理的接近于荒诞剧的风格。

至于最后为了鸡佬手术而演一出富贵墟重开张的温情戏，让我感觉有点矫情了，也许能换个更好点的重聚方式来满足一下我这样的恶俗胃口，比如象托托走进天堂电影院一样抚摸着断瓦残垣，从前记忆又上心头，于是情人还是老的好巫山云雨旧欢如梦#@￥%&×？！

……众人在富贵墟前告别仪式般的合影时，我真担心电影就此结束，实在意犹未尽，幸好导演没有玩我，又安排了一场戏让阿妙与鱼佬划上句号。

当阿妙看着鱼佬张着滑稽的大嘴和儿子通电话而将钱包偷偷藏在身后，当鱼佬争执不过而知趣放手转而煞有介事的评价起店面时，这样欲说还休的场景真让人无语凝噎。

阿妙目送鱼佬一家的背影渐行渐远，主题曲缓缓唱响，仿佛时光的钟摆点点敲打在人心头。

这样悠悠的旋律一听就知道不属于我们这个时代，找了一下果然是老歌。

随光阴逝去的东西永远让人怀念。

不知道为什么那么多女孩子喜欢mini cooper，我觉得比甲壳虫差远了，虽然出于宝马门下。

“30岁的第一天，我在一个男人的房子里醒来，看到一个我不想要的未来。

”不知道为什么这成为了我在电影里面印象最深的台词。

也许是那一刻，这句话仿佛就在讲述一个反复发生的故事，在每一个人身上。

生命中的某一刻，也许当幸福唾手可得，但是它不是你想象的样子，于是那么深刻的知道自己的不甘心，于是只能抛下它往前走，连后悔的机会都不能给自己一个。

因为目标，要计划，要决心。

计划是为了达成，决心是为了放弃。

放弃一切，明知是与理想背道而驰的东西，包括爱情，值得吗？

如果让我来回答，是值得的，阿妙的回答也一样，既然彼此有既定的路程要走，就不能够回头，如果不去看外面的世界，如果为一时心动甘于在不想要的生活中妥协，那么哪怕是爱情，也总会有缺憾，那幸福，又从何而来？

很多的路，只有我们走过了，才会明白。

明白那么多遗憾，是注定要承受的代价。

在时代的浪潮中，一个人要向前走，一个人要固执留守，问如何能够，不分道扬镳？

可我知道他们都不后悔，生活的变幻流离，是要让你知道，有那么多的岔道，你注定无法得到所有，但至少你曾成功地拥有那一段美丽回忆。

所以阿妙在岁月中成长了起来。

明白了没有像Prada的Gucci。

也明白了当知道自己真正喜欢什么的时候，就不要等待出现更好的选择的机会。

可是这一切，都要当你有了选择的权力，才会生效，不是么？

Miss。

是错失，是怀念，如同人生这个悖论，如果你不曾失去，怎么会明白怀念，的痛，与美。

在该要一往无前的时候，我们本不该犹豫，但也是这样的犹豫，让人生不再苍白。

看这部电影的时候，常常脑海中浮现Eason那首白玫瑰的旋律。

“白如白忙莫名被摧毁/得到的竟已非那位”兜兜转转的一圈过后，往往，得到的已经不是我们心中的那位。

Eason是一个活在俗世的男子，一如片中的鱼佬。

他坚守，深情，仗义，善良，却有着玩世不恭嘻笑怒骂的外表。

当他在日记封皮贴上“鱼佬32”“阿妙29”的时候，当他用写着“浪漫，可以费心去经营。

感动，来自生活的点滴。

”的广告纸去包装他要送给阿妙的钱包时，那一种沉醉在幸福中，又仿佛带着孩子气的小心翼翼是这么的打动人。

多少人做过这件事，对着一个说着“您拨打的用户已关机”的手机，喃喃自语。

我做过。

所以当Eason对着拨不通号码的手机低低地说着“明晚千禧夜，我在天台等你”的时候，我忽然就想哭了。

一个不可能被传达的约会，却是对自己的承诺，热闹的世界转了几圈，自己静静地躺在曾经拥抱过的天台上，却不能说什么，也不知道该说给谁听，每次拨到那个号码也许会幻想重新出现那熟悉声音。

终究还是失望。

于是想起了刚刚看到Eason新专辑的音乐会，浅声低唱着好久不见时的他，想起他眼里那些入戏的伤，究竟是从何而来？

这一个沉默的爱着的男人。

这一个世俗却又贴心的男人。

这样一个偷偷藏着你的手链像是信物一般的男人。

这样一个会在天台奋不顾身地抱住你又会为你买防水钱包的男人。

这样一个可以陪你笑陪你哭任你打任你骂十年以后重新见到却丝毫不责怪你的人间蒸发只是对你嘘寒问暖的男人。

这样一个，当最后透过钱包的触感终于察觉对方心中的爱意时却已为人父的男子，那一刻他的神情瞬间凝固，却还是故作轻松说了句不看就不看啦。

他也终于明白了错失的那些岁月无法挽回。

明白了两条平行线靠得再近也不会有交点。

明白了其实他所要的生活，就是俗世中的平淡温馨。

有女儿天真的笑脸和温柔安静的妻子。

就这样，深深浅浅的痛和欢喜在岁月中渐渐淡去，化作一曲如歌岁月。

说了这么多，其实只是一部非常平凡的港片，主要就是冲着Eason Chan去看的，果然没有让我失望，并不像很多所说的因为他是本色出演，我觉得就像唱歌一样，并不是凭着一副好嗓子就足够的，他对歌曲的理解和投入，是他为何，能够把歌唱到你的心里去的原因所在。

常常感觉他是一个可以在感情中在事业中忘掉自己的人，所以他能够把浮夸最后那一个高音飙到几乎岔气，所以他能唱好久不见唱到几乎落下泪来。

啊～太完美了太完美了，不得不在文章最后自毁形象地花痴一下，我不要像Prada的Gucci，我就要一个陈奕迅式的男人，行不行？

那个青青子衿的男子一定与鱼腥、黄油香以及各种各样尘世杂感无关。

他捧一卷竖排字的线装书，静立在昏黄路灯或者一树桃花下。

或者擎一盏油纸伞，风雨如晦天，长衫半湿来扣门。

夏天午后一起在桂树下乘凉，杯子里绿茶浮浮沉沉，旁边还有冰湃杨梅；冬夜围炉取暖，红袖添香伴读，间或相视一笑，莫逆于心。

爱情与洁癖、素白、默契、微笑共生。

对面鱼佬坐没坐相，胸无点墨与大志，纵然会花一点小心思，会讲很多格调不高但很好笑的段子，至多是个备胎。

我们从小受到的教育是这样的，最美丽的公主囚禁在恶龙看守的高塔上，管他面纱下可疑姿色；最动人的风景是隔了万水千山的海市蜃楼，千万人在一块巨岩上刻下到此一游；最深刻的道理要经过上刀山下油锅的考验，没事在家琢磨出来的只配写进二人转；最滋补的食物都是长在悬崖深海，要么就是很难养活，要么就是几十年一熟，烹饪的时候需要相夫教子的雄心与耐心。

跳过了费劲这个环节，唾手可得的怎能是最好的呢？

在阿妙心中，鱼佬怎么能够是Mr Right？

他他他他可是菜市场的人哪。

没有惊艳的邂逅，爱情就从那一排排鲜鱼里升华？

富贵坞的青梅竹马版本，拉着对方油腻的手共付月供，想想就觉得够了够了，还不如单身干净利落。

可能是太偏爱鱼佬的市井做派，所以不大喜欢阿妙，敝帚自珍用在这里再合适不过了。

挑来挑去的犹豫充分暴露了多年菜场职业病。

连岳曾经说，世上没有完美，这是个常识。

阿妙臆想的另一半，不过是个像Prada的Gucci，除非设计师吃两家饭。

话说回来，钱包倒还好，量身定做的男人，是要靠上帝帮忙的。

上帝即使善心大发，临时赶工，天堂高级定制也比你小了两轮，做女婿差不多。

所以，眼光沉静后，还是最喜欢大大咧咧的鱼佬吧。

看过许多深夜为生计操劳，看过天台上心无城府的开怀，旧衣故人，熨帖善解。

抹杀那些幼稚偏见，鱼佬收拾停当不是也蛮帅的。

老了还可以回忆狭路相逢，斗智斗勇。

好的开始固然是成功的一半，坏的开始也一样。

茫茫人海，我们只需要一个开头而已。

过往摩擦不必放心上。

虽说，默契如卫斯理和白素，的确令人动容，可是我总觉得爱情若是太多默契，容易无言。

题外话。

于是阿妙拿出鱼佬送的钱包，打算为这段悬而未结的感情买单。

可是就在几年前，时间地点气温不详，鱼佬经人介绍，和一个眼神澄净的外来妹弄假成真，开花结果。

阿妙这种心比天高的女子，不至于放下身段搞个婚外情吧。

鱼佬接电话的口气多平实多么顺理成章，也未必肯买账呢。

所以，阿妙开着越来越大的车子，画着越来越精致的妆容，心却越来越如止水。

香港多一个成熟坚忍女子，却凭空留白一段坊间温饱爱情。

To 阿妙你以为你在向前奔跑时，别人都在原地等你吗？

你以为你幻想中的男人与你真正相配吗？

其实最精通小资生活与女人心思的，是西门庆吧？

1997－2007还是一个十年的故事。

我一开始就知道自己会喜欢，一开始就知道自己会嘘唏。

依然经历一个曲折的过程，依然在等待最后圆满的结局。

她是这样坚持的女子，所以一开始没有选择他不奇怪。

要离开菜市是她唯一目标。

即使心里已经有了他，还是坚持的选择梦想。

她要的是像PRADA的GUCCI。

即使有过一夜的回忆，她还是选择离开。

她在路上遇见他，想叫住他。

但是错过了。

他在车子看到她，却告诉自己看错了。

她为了梦想在奋斗，他守着最初的理想在坚持。

重逢也在意料之中。

我在等她告诉他：我心里的人其实一直就是你。

我在等他告诉她：我从来也没有忘记你，在等你。

可是只差一点时间。

她背着手握着他曾经送她的钱包。

无可奈何纠结着眉头：我求求你，别看了。

只要一切还没有说破。

一切还有说破，我们还可以继续嘘唏。

她遇上送他出去，看到他的发妻，和可爱的儿子。

她只能微笑。

这样的结局反而在意料之外。

却在情理之中。

能有多少人。

能在重逢的时候，还有着当初别离的心绪？

当时的转身，已经选择了另外一条路。

守着一些，冲动之下才会说出的话，这个世界能有几个？

真正会相信的那个才是傻瓜。

时光在任何人的身上，都会有作用。

带走了一些，也带来了一些。

为她嘘唏。

她的十年。

这个男人从来都是她的，他的心从来都是向着她的。

这个男人又从来不是她的，她从来没有打开心扉接受过他。

背景音乐响起来。

心也跟着难过起来。

只不过是一出戏，为什么依然不能圆满。

重逢。

只是为了让一些故事完结么。

如此的十年。

I always miss you. So I miss you. So I miss you. So I miss you. 我总是躲避着你所以，我总是错过你所以，我失去了你我想你我是一个还蛮容易说出“我爱你”这三个字的人，然而对于“我想你”我却没那么放得开了。

会说“想”那就不管是只有a little还是a bit都说明这个人是实实在在印在你心上的。

你会在什么时候想起某个ta呢？

吃饭的时候喝水的时候？

闻到某种熟悉的味道还是听到一首有你们共同回忆的歌？

抑或是梦见ta而后突然惊醒的瞬间？

每一种想念都是有重量的，但我觉得最沉的“miss”是错过甚至失去后的“miss”。

想念竟会如此美妙，美妙到你不需要那个当事人的回应便已满足，就像影片最后阿妙目送鱼佬一家3口远去的微笑。

我真的失去了你，所以我会想你，在你幸福我难过的时候想你，在你难过我幸福的时候想你，或者还有在你幸福我幸福的时候想你。

“有些人我永远不会考虑，有些事明知不会发生，就不要去计划。

” 她眼神坚定去寻找自己的梦想，等到成功了事业才猛然发现会对着电话忙音说我在天台等你一起过千禧年的鱼佬也是她的梦想，可惜鱼与熊掌不可兼得。

“miss”在她一声不响离开的时候便种下了。

片中我最喜欢一个场景，鱼佬躺在乒乓球桌上独自迎来2000年的这个。

我是真爱eason啊，为什么我觉得他晃着腿苦逼着脸的样子好帅啊，连他圈着兵乓球的小胖手我都觉得好帅啊哈哈哈哈。

然后我脑中便全是eason的一切还好。

很可惜这首06年就已发行的歌没有录到这部戏里做插曲。

转眼间　和你未见便寂寞一千三十四天挥过手　含了白箭道别的光景真像昨天别拉扯　认真点情绪何以到低点　我的天她要走　无法幸免你要冒一些风险不紧要　当天放弃我的是你今天你也有被放弃了那个滋味能重头做起其实我曾一个闯丝路比失恋更糟其实我宁愿你不那么好得不到也好其实我还好　期望你还好我已经太知道心要静　才好失去的　唯有认了在冥冥中她不属你的得到的　越看越化幸运光景都只是借的大家总是旧相识无疾而终也增长了见识亲爱的　凭你悟性为何没想到珍惜不紧要　你的心永远不断转他逼你再爱大概会变了你不愿宁愿给你选其实我们都很想得到都跟天对赌其实压力高得比天更高自卑点也好其实我还好　期望你还好我已经太知道理想可以不高不紧要　当天放弃我的是你抑郁我有过但我战胜了那滋味其实世事总有好不好不只得你好其实我们专喜爱得不到的手松点也好来吧我还好　期望你还好你肯跟我倾诉　都算好其实我们都很想得到都跟天对赌其实压力真可以比天更高心松点也好来吧我还好　期望你还好我太想去知道坏消息也好　我都我都衷心跟你讲　你好你好这首歌是我的最爱之一再见旧情人，一句“你好”胜却千言万语。

miss有很多种意思，我却只看见“错过”不过最后阿妙说得对，一切不过是过程，这一生，谁不错过呢？

有选择，就有错过，最重要是不后悔其实，很多时候，我们也没有后悔的机会，一开始没有选择，也许是我们自身力所不及，当有能力的时候，当然也很难奢望原来的人和东西还都未曾改变一直都在梦想着找到那个像prada的gucci，虽然明知道根本不存在但是年轻的时候，我们也很难说服自己满足于那个普通的钱包，尽管它防水，很实用年轻是最好的资本，未来仿佛总应该是美好的，长远的，怎能不去追求呢？

谁又能说那些梦想中的美好就真的不可能发生，不可能被找到呢？

生命总是得到一些，失去一些，如果得到了我们最想要的，就不能再抱怨放弃的那一些，即使什么都没有得到，也许正是生命的本来面目，本来我们所得到的那一些也终将化为乌有，质本洁来还洁去，有什么遗憾的呢？

一个人的生命于宇宙中不过如恒河之沙，不值一提，但对于每一个人却是全部，是及时行乐还是步步为营？

是独善其身还是惠为他人？

那一年，无论在哪儿都听到那首歌，《十年》，十年之前，我不认识你，你不属于我，十年之后，我们是朋友，还可以问候，只是那种温柔再也找不到拥抱的理由。

阿妙的十年，陈奕迅演的鱼佬和她，就是这个《十年》。

香港人什么样。

艾敬在歌里唱，香港香港为什么那么香。

许鞍华说香港人可以同时做好几件事，一边看电影，还可以一边打手机、听MP3，一天见8个人，见10个就觉得赚了。

蔡澜说不要跟出租车司机吵架，因为这大哥可能白天是警察，晚上是司机，或者倒过来，香港人有几份工。

好忙。

忙着讨生活，忙着挣未来。

这就是香港人。

如果从这个电影里看，阿妙就是那个挣未来的人，而鱼佬不过是讨生活，价值观不同，于是成就不了姻缘。

也没什么高低好坏，要紧的是坚持自己。

结尾他们各得其所，阿妙成了化妆大腕，鱼佬有了娇妻爱女。

好像挺美满。

代价是，两个都住进过对方心里的人，失之交臂。

结尾，看着鱼佬一家幸福的离开，阿妙笑了。

她明白的是，过程就是一切，他们是错失了，但他们也都有了自己想拥有的东西，这就是幸福吧，有点残缺，可是非要你取舍，你只能选择最想要的。

阿妙、鱼佬都得到了最想要的。

情人最后，难免沦为朋友。

阿妙是独立的香港女人。

鱼佬是烟火气十足的市井男人。

其实女人很需要被尊重的感觉。

而鱼佬不是个大男人。

他很关心她。

他打动她，都是一点一点的细节。

买下所有鱼粥，叫她休息。

替她还账。

被她看到去妓女阿凤那儿，就再也不去了。

还买了一个她最想要的钱包，告诉她防水。

甚至几年以后，两个人再度约见，赶上阿妙出了车祸，坐在路边，鱼佬冲过来，完全不生分，直截扳着她急问有没有伤，也不责问她当年的人间蒸发，说话间掉头就走，阿妙正纳罕，他去车底下捡了只鞋出来，是阿妙自己都忘记的，他拿回来，给她穿上。

这一幕好感动。

这样的一个男人，阿妙却错失了。

阿妙以为自己不想要。

好像，她一直最想要一个像PRADA的GUCCI，一个钱包。

而她最终认可的那个钱包，却是鱼佬买给她的，很俗艳的样子，花花绿绿，可是很防水，就像鱼佬，实在，体贴。

可是，等明白没有像PRADA的GUCCI那样的东西的时候，可以选择的他已经不在，钱包会卖断货，人也不会一直等在老地方。

成功的代价。

这代价好大，阿妙接受了，当它是个过程，她幸福是因为她知道自己要什么。

而电影里，感动我的其实是鱼佬。

陈奕迅的鱼佬少了点市井气，但是貌似不拘小节的随意下，流露出的重情、热诚、仗义、细心，都很有魅力，其实感觉eason本人就这样。

杨千嬅的阿妙很鲜明，百折不挠，一心出人头地，像男人一样强悍的活着，甚至她拒绝感情的方式都那么直接——我不会选菜市佬的，显得没有人情味，其实是在生活的压力下，一个女性要扛起养家的担子，于是隐藏所有女性的柔弱，不得不跟男人一样卖命，是她太要强，她知道与其求别人可怜，不如自己挣一个未来，这一点就让人敬重。

十年里，香港的男人、女人，走着各自的路，书写着城市的历史。

女性的顽强与韧性，或许可以许一个未来——从底层起步，实现梦想，是可能的。

无数个阿妙给了这城市韧性的墙围，打拼未来不是梦。

而鱼佬呢，是柴米油盐中的生生不息，同样鲜活无比。

变换时，搁下旧时光，往前看。

故事发生在香港的九十年代末。

杨千桦饰演的阿妙志向高远，却因为老爸欠下的债务不得不以卖鱼为生。

阿妙的人生目标就是30岁之前把欠债还清，跳出菜市场，去看看外面的世界，找到值得托付终生的人。

陈奕迅扮演的鱼佬因为阿妙抢了自己的生意而对啊妙心存芥蒂，却在交往的过程中被阿妙近乎傻气的执着而打动。

从此，鱼佬的人生目标变成了作一个值得阿妙嫁的男人。

在阿妙30岁生日前夕，阿妙的父亲以外身亡，困扰了她十几年的债务也随父亲的逝世而烟消云散。

在与鱼佬度过30岁生日之后，阿妙不辞而别。

　　几年后，阿妙已变成小有名气的化妆师。

此时的香港，SARS横行，人心惶惶。

阿妙与鱼佬就在这惶恐而混乱的时代中再次相遇。

当阿妙想与鱼佬重拾旧爱时，鱼佬的手机响起，一个清脆的童声称鱼佬为爸爸。

离别时，阿妙看到了鱼佬一家温馨而幸福的笑容。

　　我喜欢香港式的煽情。

那是把相思的红豆炸成蒸不滥，捶不碎，响当当一碗铜豌豆。

表皮酥脆，内里仍然是一股腥红的哀愁。

而不是像韩国偶像剧或所谓的温情电影，愣是把红豆熬成一锅浆糊，喝下去能粘住人的肠胃。

　　当阿妙深夜在街头卖鱼粥，鱼佬不是抓住她的双手，泣涕涟涟的说：我下半辈子绝对不会再让你受这种苦；而是把双手插再口袋里，故意装作满不在乎的样子说：你不用这么拼命吧，并买下了所有的鱼粥。

当阿妙的父亲命在垂危，他不是老泪纵横的说：“阿妙，我这辈子对不起你啊”，而是望着眼前模糊的身影，气喘吁吁的说：“阿妙，你终于可以离开菜市场了……”。

当阿妙与鱼佬久别重逢时，阿妙不是眼睛中滚下泪来，而是望着因为微窘而喋喋不休的鱼佬，忍不住笑出声来。

香港人总有一种洒脱的气质，一种玩乐的态度。

即使是最令人伤痛的情感，也变成嘻笑怒骂皆成文章。

在香港，很文艺，很小资是贬义词。

就算是被小资阶级奉为艺术电影居家必备良药的王家卫，也不喜欢被称之为艺术电影导演。

香港人喜欢用无所谓来掩饰深情，用自嘲来开解寂寞。

流行文化的精髓，全在草根阶级了。

　　　　影片的结局，阿妙拿出鱼佬很久以前送给她的钱包，却在得知鱼佬已为人父的真相后，把钱包藏在身后。

不明就里的鱼佬想去看看阿妙手里的东西，当他摸到了钱包，意识到了阿妙的深意之后，两个人都沉默不语。

阿妙悲凉的说：“听我话，不要看了。

”随后，鱼佬又恢复了往日的纨绔模样。

这是纯正的港式煽情。

小火慢热，把你的心一点点的加温，想跳脱却为时已晚。

又像是用 长指甲给你挠痒，起初很舒服，最后就有点隐隐作痛了。

　　还好，阿妙和鱼佬没有破镜重圆。

一流的电影永远是放映生活而不是美化生活。

错过了就是错过了。

你选择了A就不能拥有B。

衣服尚有销售告罄的时候，更何况是人。

人与人之间永远不能人生若只如初见。

2004年的阿妙与鱼佬，中间隔了五年的光景，在无形的岁月中，他们分别经历了出走，学徒，结婚，生子……凭往日的温柔回忆，如何唤醒你今天的情愫？

就像顾曼桢对沈世军说：“我们再也回不去了.”时光把我们推向衰老，把我们变成现在这个样子。

如果一觉醒来，回忆像被子里的余温渐渐散去，那我也不用如此留恋。

可是对于不属于我的幸福，总是心存妄想，对于只存在于记忆里的模糊影像，总忍不住一窥究竟。

　　　　鱼佬和阿妙说再见后，内心会不会起波澜，影片没有交代。

我们只是看见阿妙把自己的美容店起名叫MISS　　一位MISS，因为MISS而MISS。

　　　　提起主演陈奕迅和杨千嬅，喜欢他们的歌迷总有很多话要说。

有多少人希望他们坠入爱河，结为连理。

可事情的真相是：陈奕迅已身为人父，杨千嬅至今单身。

他们都是性格矛盾又及其内敛的人。

陈奕迅可以再公共场合装傻充愣，还可以唱出《不如不见》这样令人欲哭无泪的悲歌；杨千化可以再屏幕上饰演大笑姑婆，骨子里仍是《我等我在》的敏感凄婉。

这样相似的两个人，因为心灵契合而成为知己，为什么不可以因为彼此读懂而成为恋人呢？

　　这是我喜欢的八卦，不是赤裸裸暴露癖一般的丑闻和背叛，而是把80%真相拿给你看，另外20％藏着掖着，让人带着主观意愿在虚妄中推敲真理。

多么令人着迷。

　　　　我猜想，阿妙不是不想要平凡的幸福。

她只不过是不甘于生命中缺少华美的色彩，她只不过是想让人生在经历激烈的冲撞后，慢慢归于平淡。

但是那份平淡，只属于她一个人，而不是属于她想与之分享的那个人。