侠路相逢

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人们惯常觉得，江湖和侠义是古代的、虚构的、成人的童话。

其实有人的地方就有江湖，有江湖的地方便有侠义，《侠路相逢》讲的就是这样一个故事，现实中的英雄，身边的侠客。

由邵兵饰演的警察蒋汉在20年前的一次出警中，与盗卖文物的犯罪团伙进行了一场火拼，自己侥幸生还。

20年后，一个轮回，正反角色再次相遇，但这一次多了一个人，当年烈士的女儿薇薇。

虽然是一部警匪片，却以很多富有诗意的场景营造出浓厚的意境。

刀砍斧剁的石壁，浊不见底的黄河，随风飘荡的芦苇，云遮雾绕的枪战；不仅在讲案情，还在讲命运的无常、现实的残酷、忠诚与背叛；这也是典型的东方手法。

将一部影片融入武侠精神似乎并不难，难的是既能做到武侠风格的写意，又能做到现实层面的真实。

可以说影片是用写意的手法讲了一个真实到残酷的故事。

全片的画面与镜头，表面看起来粗粝，细看却非常讲究，角度、景别、运动、剪辑、表演都很到位。

如果说影片的写意风格“很古龙”的话，那它的故事就“很金庸”了。

矛盾外显，脉络清晰，侠客是从平凡人物中走来……更有趣的是，其故事情节及三个主角的关系与《神雕侠侣》很相似：杨过（薇薇）起初视郭靖（邵兵）如生父，但后来在庙内听闻江湖传言，得知杀父之仇，引发重大转折，甚至一度想杀掉郭靖；欧阳锋（姜武）与杨过关系密切，恩怨两分，还是父亲杨康的友人。

蒋汉这个角色其实与乔峰也有很多相似处，虽然内心无限委屈，但外表却静水流深、如黄河般平静，他活着只有两个目标：一是将20年前逃走的凶手绳之于法，二是照顾好因自己而牺牲的战友遗属。

（有没有觉得这位遗属薇薇有些像乔峰失去阿朱后要照顾的阿紫？

嗯，确实很金庸）蒋汉心心念要绳之于法的人是姜武饰演的秦晋。

秦为陕西、晋为山西，正是故事发生的地方，晋陕大峡谷，导演真的是有心了。

姜武演得也好，多数情况下，他都是一种复杂的表情，眼神中有很多东西，说不清，但很有意味，也充满神秘感。

在姜武身上，导演还加入了一个重要元素，那就是老陀的名作《罪与罚》（有趣的是，姜武的胡子造型也与老陀颇多相似）。

这部小说的首次出现，是姜武向好奇的薇薇介绍这本书。

姜武竟然是“一个喜欢犯罪小说的犯罪者”，这是个很有趣的设计。

也能让人想到，影片是将姜武比作了书中的主人公、有极端性格的杀人犯，姜武对小说中的这个人物深为同情。

不过，文艺范的、文艺标签的犯罪者是一个常用技巧，在不少影片中出现过（例如《这个杀手不太冷》里听着莫扎特杀人的警察）。

多数观众都以为，影片这么用一下也就过去了。

但出人意料的是，随后不久就再次出现了，并且通过薇薇车内广播节目的画外音，详细交待出小说男女主人公爱情关系的结局，镜头中是无限寥阔的天地山河。

到此，显然已经不是 “姜武看犯罪小说”这样标签化的层次，也不由得让人猜想，小说结局或许已暗示出姜武最终的命运。

而到影片结尾，面对枪口下姜武的笑脸，薇薇的满腔悲愤化成两声空枪，响彻河谷。

一直强大而神秘的姜武，露出了全片第一个也是唯一一个失败者的神情，劫后余生，不解，诧异，茫然无措。

正呼应了《罪与罚》的结局，一次饱含痛苦的宽恕。

然而，镜头并没有结束。

胜利的薇薇，默默伫立着，面对苍茫的河谷，萧瑟的芦苇在风中摇曳，忽然升起如泣如诉的音乐，低沉忧伤。

这一刻空旷的画面，是留给薇薇父亲的。

她是在告慰父亲的在天之灵？

她是在代替父亲向大地忏悔？

……

直到此处，《罪与罚》的结局，小说的力度与妙处才充分释放出来。

河谷中似乎再次响起深情而伤感的女声广播：“……索尼娅极度痛苦，却并没有疏远他，而是让他去自首……，他应当跪下，他的罪恶亵渎了这片土地……；索尼娅默默收拾行装，陪他一同启程，在西伯利亚的服刑生活中，两人的感情幸福而美好……”纵观全片，《罪与罚》不仅没有作为一个标签或噱头而影响全片气脉，反到是为故事加了分，用一个西方的经典故事凸显出“父亲与英雄”这一普世性的主题，使这个关于人性与命运的、闪耀侠义精神光芒的黄河故事获得了更为广阔的空间。

中国成语有“狭路相逢”四个字，意思是说两个势均力敌的人躲不开偏偏非要在一条路上撞见，不开打都不成。

而电影《侠路相逢》虽然和这个成语同音却因为改了一个“狭”字变成了“侠客”的“侠”，让这个片子从片名就有意思了起来。

中国人还讲究侠文化，讲究侠客，大侠，侠之大者，这些好词儿全部用来形容那种在江湖上漂泊，重情重义，有里有面儿，替天行道，维护正义的人。

但到了现在，侠文化没落，武侠片也没落了，在现在的社会找到侠太难了。

可正因为此，在中国偏远的西部地区，人烟稀少，更有江湖漂泊感，更有浪迹天涯感，更天大地大，更可以做一些都市里做不到的冒险事，所以，侠这个字，用在这样一部写西部警匪题材的电影里就特别合适。

《侠路相逢》讲述的就是一个特别江湖气的故事。

二十年前的一次侦查宝玉的案件，三个警察牺牲了两个，就活下来一个就是邵兵饰演的蒋汉。

案情扑朔迷离，结果匪夷所思，也难怪蒋汉在此之后二十年背负了沉重的负担。

有人猜疑，有人指责，他还要照顾同事留下来的女儿。

可偏偏，那个女儿长大成了江湖又一奇女子。

深陷欢场不能自拔，还被另一位蒋汉的对手，也是另一位“侠”秦晋出手大方，为博红颜。

这样的剧情一看就是双男主，大场面，正邪不两立。

实际上呢？

邵兵和姜武这两位老戏骨还真能气场吓人，震住场面。

蒋汉这个人物在我看来属于我国传统文化中比较正面的，代表人物的侠。

他隐忍，英俊，背负使命，藏着惊天秘密，对坏人凶狠，对女人柔情。

他和同事女儿之间的爱恨情仇让英雄多了一点柔情。

而姜武饰演的那个秦晋，大气，霸气，亦正亦邪。

没人说侠客必须要贴标签做好人。

他爱读陀思妥耶夫斯基的书，爱看《罪与罚》，还会给人讲坏人内心的痛苦，这些都让他这个侠客有了一点儿神秘。

绝对好的侠如展昭，一脸正义，就是本片的蒋汉，大家喜欢。

但不绝对好的侠客如白玉堂，就是本片姜武的亦正亦邪，也让观众喜欢。

看到有人说他伪善，我不这么看。

你没有经过他的人生怎么知道他的格局？

所以他的处事态度怎么能被你评判？

我很喜欢有人说，本片是用古龙的方式讲述了一个金庸的故事。

因为本片也确实是在风格化上值得浓墨重彩说一说。

作为西部片，我们过去看过《双旗镇刀客》《无人区》等等，我还看过一个《押解的故事》，演的非常好。

西部的故事多，给人感觉特别适合拍电影，它的黄色，大颗粒，宽广豪迈。

本片就在这方面做足了功夫。

从摄影上来看，黄河水，西部地区的特殊风貌，一种惆怅和荒凉感油然而生。

在加上利索的剪辑和富有戏剧性和刺激性的剧情，如二十年前的枪战一场，女主在夜总会艳丽出场，还有姜武的每次出场等等，都让这部片子有一种浓烈的不含蓄的风格。

剪辑明快，最后的枪战部分尤其出彩。

能看出导演在做本片时候有太多东西要讲述，选择的影片风格也是在近年来的国产片中不多见的。

据说，每个男人都有一个英雄梦。

邵亚峰导演将自己的英雄侠客梦通过《侠路相逢》这部电影很好的诠释了出来。

古人今梦，古调新唱，再加上黄河地区的特殊风貌和自然风光，让人在观赏影片的时候自然就带入了江湖。

想起曾经有个广播节目片头就在说：江湖？

什么是江湖？

有人的地方就有江湖。

放在本片来说，江湖？

什么是真正的江湖？

有警匪的地方就有真的江湖。

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五千年黄河文明不仅孕育出了中华民族源远流长的华夏文化，更是在蜿蜒曲折中诞生了不少波澜壮阔的景色，锋利陡峭的陕晋峡谷就是其中之一，而附近历史悠久的石峁古城更是给此处平添了不少神秘的历史色彩。

“侠”在古代是身配长剑的古装之人，而在这个以现代为背景的故事里则是手持手枪的警察，蒋汉对于秦晋二十年的执着追捕尽显匡扶正义的侠之气质。

警察这个人物本身就代表着对公平与正义的追求，而蒋汉二十年如一日的坚持更是复原了侠义的精神。

蒋汉对于已故好友天骄之女薇薇如父亲般的照顾，也展露出满满的对兄弟的义气与责任。

他会在薇薇过生日时挑选自己也不熟悉的化妆品和生日蛋糕送给她，在薇薇遇到危险时时刻守在她家楼下，可以看出蒋汉粗狂的外表下有着一颗温暖慈爱的心，而正是这种照顾让从小失去父亲的薇薇感受到了父爱的温暖。

除了人物设置上能让观众感觉到浓厚的侠义精神，对于镜头和画面的处理也尽显中国传统风韵，银幕上那波澜壮阔的黄河以及黄河两岸宏伟的晋陕大峡谷让人仿佛能穿透历史的迷雾瞬间回到千百年前的时光，这种独属于中国味道的景致终于呈现在如今的中国电影银幕上，不得不让人感到欣慰。

无论是航拍下的黄河和峡谷，还是疾驰于陡峭山路上的汽车，亦或是河面上的船只，镜头下的中国地貌以一种别样的美呈现在观众面前，它们不仅仅是作为故事的背景而存在，更是以一种强有力的姿态融入到了故事之中，镜头如同卷轴画般呈现着2000米黄河之美，让这个极具侠义精神的故事更平添了独特的中国风味。

姜武饰演的秦晋，是一个符号性很强的人物，倒不是说他性格单一，没有特征。

创作者选择给他起了个名字叫“秦晋”，这本身就是一个符号。

秦晋代表了陕西省和山西省，代表了沃野千里，代表了这一带主要的犯罪活动，代表了一种强大的黑暗势力。

所以他他的财富很多，他不是单纯无脑的反派，他读陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》，这说明他的个人学识、文学涵养一定意义上会帮他达成很对难以完成的人物。

比如，利用女人。

从他第一次见薇薇就说明了他是好色的，但他不强求。

等到二人正式有机会聊天时，陀思妥耶夫斯基成了二人聊天的重点，这也说明此人的狡猾与危险。

对于江湖道义，他会坚守吗？

从最后与陈三的对峙来看，他是讲这些的。

作为一部警匪片，男性间的对峙与碰撞自是不可少，但这部影片中姚娆所饰演的薇薇则以女性的魅力为影片增添了不少光彩。

作为剧中的关键人物，薇薇可以说是串联起整个故事前因后果的核心人物，戏份之重不亚于姜武与邵兵，无论是跳舞时的性感柔美，还是遇到问题时的果断独立，薇薇这个角色都与一般警匪片中被拯救的花瓶角色不同，她是非常有自己独立思想的女性，姚娆很好地平衡了女性特质中刚与柔，将薇薇这个角色塑造得非常立体和讨人喜欢。

特别是最后一场戏份，在与姜武和邵兵两个经验丰富的演员飙戏时一点也不逊色，对于一个年轻演员来讲真的非常难得。

这个毕业于北京电影学院表演系科班出身的女孩不仅脸蛋好看，演技也非常在线，也很期待未来她能解锁更多角色，相信她的发展会越来越好。

让侠文化在当代的语境中再次复苏，实在是邵亚峰导演非常有情怀的一种做法，而波澜壮阔的黄河景色更是带来了一场中华风味的视觉盛宴，三位主演的演技也很好地撑起了整个情节发展。

总之，无论是故事本身还是视听呈现，这部《侠路相逢》一定会让你在看完后产生值回票价的感叹。

石峁遗址的出现，给影片中文物犯罪者们手中的古玉找到了文化渊源，也给纠缠20年之久的警匪一个必须拔枪的理由，姜武、邵兵、姚娆主演的犯罪动作电影《侠路相逢》在黄河岸边，正式拉开了一场事关真相与生死的对抗。

影片首次将晋陕大峡谷搬上银幕，中国最美的十大峡谷之一的老牛湾甚至神话传说中鲤鱼越龙门的龙门以及山西碛口古镇等众多场景，也都在演员疾驰的车轮上一一呈现，谁说没有侠客的策马奔腾就不能一览山河壮丽，跟着手握方向盘追寻“结果”的姜武、邵兵、姚娆三人，一样可以纵览黄河沿岸波澜壮阔的风景与璀璨文明。

在这个“侠路相逢”的故事中，姜武饰演的文物贩子秦晋想要寻找的“结果”是20年前枪战之后被同伙带走的文物，以及当年是谁走漏风声引来警察的缉捕；邵兵饰演的警察蒋汉追寻的“结果”是20年前打死同事逃脱围捕的犯罪分子，是国法与正义的尊严；而姚娆饰演的薇薇想要追寻的“结果”，是父亲死亡的真相——究竟是被文物贩子枪杀，还是被一同参与行动的蒋汉误杀？

影片的讲述方式极其个人化，甚至有些不太在意警匪对抗以及犯罪这些商业元素，转而去跟踪和发掘人物不露声色的行为方式：姜武所饰演的秦晋外表低调但内心险恶，是一个谨慎却又作风大胆的人，所以他才会躲在幕后，让姚娆饰演的薇薇一再对接交易，引出20年前消失的同伙；邵兵饰演的蒋汉行事雷厉风行，但他更懂隐忍，所以才会在发现古玉之后，立刻让马上进门的警察撤退，选择放长线钓大鱼，找出20年前逃脱的罪犯，也引出20年前那场枪战背后的隐情；姚娆饰演的薇薇外表妖艳，但内心倔强坚持底线，比如开头的两个故事，一个是有人要花100万买她一夜结果被拒绝了，第二个就是，她在床上的叫声很好听……第一个想必是真的，第二个大概则是看客们的遐思罢了。

人物之间的行为被黄河风景割裂，成为险峻的碎片，然后，碎片被影片用来围猎最后的真相——犹如宿命一般，警察与匪在20年后再次启动了枪战，只是这一次，作为寻找真相的薇薇选择了站在正义的一方。

影片在最后也揭秘了蒋汉背负了20年的秘密——20念群，他在枪战间隙便发现了同事背叛的真相，但他却宁可放弃功绩放弃大好前途，依然深藏这个秘密，让他走的像个英雄一样。

侠之一路，有惩恶扬善的快意，亦不乏忍辱负重的情义，黄河之水天上来，奔流到海不复回，是黄河之壮美，更是侠义与豪情的决绝。

那个谐音片名必烂片的定律又应验了。

故弄玄虚的剧情，根本没什么推理悬疑可言，CCTV6电视电影的水平。

陕西。

榆林。

黄河的景色不错。

想起当年去郑州黄河段，河水很平静，感觉也不是很深，也不是很黄，还探手摸了摸河水，但河岸的景物也没榆林这段壮美，一桥从河上横跨，那年的女伴已经是两个孩子的妈妈，那个城市还可以再去一趟。

女主因为听了一个闲人讲了句三年前警察与文物贩子枪战的往事，就信以为真，把邵兵当人渣了，这智商，社会信谣传谣的就是这种人。

女主就是谍战剧里那种坑爹拖后腿的傻白痴。

要埋伏捉文物贩子，也不会开着特警的车那么明显吧？

打草惊蛇，自我败露目标，警察都是傻的吗？

最后芦苇丛来段吃鸡游戏，拍得也烂，一点也不紧张刺激，还不如去打真人野战。

邵兵这演技完全没有层次，不及格。

姜武在这个戏里戏份其实很弱，感觉是来友情客串的，但现在却当主演一样宣传就是“骑劫”。

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文/黄鑫亮如今的爆款剧的标配几乎就是双男主，放眼格局庞大的大银幕，两位演技颇佳的男演员“双核驱动”亦是令观众喜闻乐见，这里说一说最近热映的警匪故事片《侠路相逢》，姜武凭借《侠路相逢》拿下第六届新西兰亚太电影节最佳男演员以及另一个电影节的年度最佳男配角奖，也是颇为有趣，或许我们不必去深究姜武究竟是男主还是男配，毕竟这部电影里与他飙戏的是邵兵，“双影帝”的配置，称得上是棋逢对手将遇良材。

因此《侠路相逢》可谓是戏骨们演得过瘾，观众们看得酣畅，当然如此实力的两位男演员搭档，需要给他们一个尽情能施展的场景，从《侠路相逢》我们能窥见格局之宏大，这部电影讲述的是黄河边的故事，以黄河晋陕大峡谷为背景，黄河是我们的母亲河，我们从无数的文学作品里能听见人们对他的赞歌，然而选择以黄河为背景的大银幕电影真的是凤毛麟角，可能也是景象太过壮大让导演们无从着力，此次导演邵亚峰迎难而上，由此可见其气韵非凡。

一个宏大的景象需要相同量级的故事来匹配，《侠路相逢》取材于一段绵延二十年的恩怨情仇置入这个壮丽景象之中，20年前的一场残酷枪战中，唯一的幸存者是邵兵饰演的警察蒋汉，20年后姜武饰演的悍匪秦晋与一美貌歌女薇薇相识，而此人是当年牺牲的警察之女，富有张力的喜剧冲突，奔涌不息的黄河不断涤荡，究竟时间长河能否洗刷这段仇恨，粗粝黄河流域见细腻。

再从主旨来略作解析，片名是《侠路相逢》，就会想到那句脍炙人口的名言“狭路相逢勇者胜”，这里用“侠”来取代“狭”，太妙了，黄河流域原本就是险滩密布，峡谷纵横，确实是“狭”，正也正如电影里的情节那样，以“侠”来化解“狭”，大多数人领略何为“侠”一定是通过武侠作品，那些大侠们笑傲江湖，快意恩仇，令看客直呼过瘾，《侠路相逢》的题材是警匪片，这部电影没有走西方犯罪片的老路，而是融入了我们东方的文化，纵贯电影的是侠义，这有别于美国西部牛仔电影里警匪之间的个人英雄主义，令人耳目为之一新。

从《侠路相逢》能给我们一个启示，我们的电影需要更多着眼于自己的风景之中，找到那个衔接点，就能成就一部巨作，以黄河为例，就能创作一系列的电影，因为黄河的品质有很多，我们从不同视角能领略她的不一样的美，有很多角度太值得创作者来挖掘和延展，黄河蕴藉了一代又一代人的精神，这也将激励我们，除了能够通过电影来促进当地旅游业的发展，亦能将这样的格局和气势装进每一个人的心中。

将武侠片和警匪片融合在一起是什么样的感觉？

这不，刚上映的内地“双雄片”《侠路相逢》就是这样一部能带给大家全新体验的电影。

本片由“硬汉代言人”姜武，邵兵主演，同时也是邵亚峰首次执导的剧情长片，不过它已经在中国各大电影节上斩获了不少奖项。

而姜武更凭借在影片中的精湛表演拿到了中美电影节最佳男配角奖。

那到底这部《侠路相逢》好在哪里？

它的看点到底又有哪些呢？

电影的剧情简单来说，是以二十年前发生的枪战，为观众铺开了三个迷题：一个是贩卖文物的秦晋（姜武）想要查出当年走漏风声引来警察追捕的人是谁；一个是警察蒋汉（邵兵）想要找出二十年前杀死同事的犯罪者是谁；另一个是薇薇（姚娆）在文物贩子和警察之间查找其父亲死亡的真正原因，这三个关键人物，三个迷题的交汇设置，也为观众打开了一道通往悬疑世界的大门。

然而《侠路相逢》引人入胜之处，又不光在于“悬疑”，它还包括了对古今两种“侠义”精神的对立化诠释。

就拿姜武饰演的秦晋来说，该角色并不同于任何一部电影中观众传统印象中的那种反派，相反他心思缜密，令人难以捉摸，人物性格微妙复杂。

而邵兵饰演的警察蒋汉，刚毅之中又夹杂着柔情，煎熬和痛苦。

有人说一部“双雄戏”要拍得好看，两方男主角的人物塑造都得立得住，而《侠路相逢》就做到了人物塑造上的丰富，并通过秦晋和蒋汉之间的“对决”，给观众带去极大的官能刺激。

不过影片提升“官能刺激”的技法，又不是靠简单粗暴地杀戮，而是埋下一个又一个重要的伏笔，营造出了一个灰色又悲情的叙事气氛。

当现实之中的人物，被打上了“侠”的烙印，就注定了他的思想，行动，包括最后的命运，都必须承担起必要的叙事功能，这样的表达方式和立意在以往国产警匪电影中也是很少出现的。

而在镜头语言方面，《侠路相逢》也处理得独具匠心，本片重点渲染了黄河、晋陕大峡谷，老牛湾等众多场景的秀丽壮美，不过这并非是导演为了想让其成为“背景板”而已，而是通过这些景色，为其中表达的“侠义”所服务，力求在视觉和精神上，都能给观众一种大气磅礴的感觉，因为“大气磅礴”和“侠义”，向来都是密不可分的。

除此之外，很多经典武侠片里的标志性元素，也在本片中进行了现代化的重构和诠释，这都能与本片表达的主旨形成一种巧妙的呼应，如果你是喜欢武侠片的朋友，那么这部《侠路相逢》一定不容错过。

可以说“侠义”的概念，不论是在本片的人物 ，剧情，还是主题方面都得到了“三位一体”的展现，这是《侠路相逢》让人最满意的地方。

更重要的是，它的风格化和个性化处理 ，也对内地传统警匪片的创作意识和创作态度该怎样寻求变化提供了一种新的见解:即使影片类型和题材再旧，但若能换种角度，作品依然能够焕发新的生命力。