妈妈，不当你的女儿可以吗？

2017-1-8 首发小白君 看剧不吐槽会死会死星人需要清晰大图亲麻烦点回原文哟原文看这里点我，点我客观说，这个打分不客观，但是没办法必须先打分。

其实才看了两集，看到母亲因为女儿没有按照自己的意思，执意和影帝交往，就病倒了的情节。

有种恍然大悟的感觉，由于儿时一些原因，我是奶奶带大的。

她非常的疼爱我，照顾的我无微不至，直到十一岁我才重新和父母一起生活（总自嘲老一辈的留守儿童）。

开始，每个周末都回奶奶家，从来不做别的安排，奶奶总是重复着你不想我了，和你爸你妈过去吧，让我越来越害怕周末。

渐渐长大周末也想有别的安排，和同学玩玩之类的，奶奶就会说白疼你了，你不孝顺，周末给你做好吃的买好吃的，还不回来。。。。

小时候，都不知道过年可以出去玩的，我家过年一直是我们一家三口要从除夕一直在奶奶爷爷家过到初六才能走，最不舒服的就是初六，因为那天奶奶的脸都是沉着的，她不能理解你们为什么非要回自己家。

对了，就是如果像剧里那样有相悖的观点时，奶奶就会生病躺下，小时候的我会非常自责，使劲儿的道歉认错，家里大人都会说奶奶那么疼你，你怎么能让她生气呢？

看了剧才明白真的有这样的情节，我也在思考这真的是爱吗？

还是控制欲？

和奶奶生活的时候，有时会想妈妈，奶奶会说白疼你了，还是想你妈之类的，后来不管我多想我妈妈，我都不敢表现出来，这就是波磂开头能非常敏锐的知道母亲的喜好来迎合。

所以我练就了察言观色的技能。。。。

继续看下去吧，目前的共鸣太多了，波磂不是妈宝啊，是妈妈的爱太特别了，期待后面的剧情啊😊

（本文由电影派dyp833原创）今天派爷要给你们来个毁三观神剧。

经品尝，点评如下——比《贤者之爱》里「闺蜜儿子养成记」还高能。

比《玻璃芦荟》里「女儿睡妈妈情人」还狗血。

这是一个有关女儿和妈妈的故事。

名字就直接了当地说出了女主的心声——《妈妈，不当你女儿可以吗？

》从海报中紧抱的母女里便能看出压抑的气氛。

妈妈陶醉于自己的世界，女儿却流露着不安和渴望求助的急切。

这是一部让人细思极恐的悬疑剧，平静底下尽是家庭的暗流涌动。

剧中出演母女的是波瑠和齐藤由贵。

她们是两个年代的清纯女神。

波瑠从《对不起青春》、《BORDER》到去年的《世界上最难的恋爱》深受粉丝喜爱。

齐藤由贵，虽然年过五十依然美艳动人。

两人搭档一起，就像一对姐妹。

小美（波瑠饰）是一名25岁的中学英语老师。

小到衣食住行，大到工作感情，全听妈妈安排。

察言观色也是了得，妈妈稍微摸下脸颊立马改口迎合。

就算自己不喜欢连衣裙，也为了妈妈勉强穿着。

一定是周董的粉丝《听妈妈的话》。。

妥妥的「别人家的女儿」，现实中的「妈宝女」。

美妈（齐藤由贵饰）非常疼女儿自不必说。

而且十分享受和女儿亲密无间的关系。

女儿便是恋人，为自己深谙母女相处之道沾沾自喜：这种时候与其说教，不如成为她的朋友。

两人不但爱好一样，连呼吸也一样，形影不离。

如果不是美爸在家中如同空气般存在，这个家庭应该能评个模仿五星。

但世上哪有什么绝对和谐的家庭？

在完美的表象下，往往潜藏着不为人知的苦衷。

编剧井上由美子，这已经不是她第一次探讨家庭伦理了。

她的细节表现力突出，作品有深刻的意义和对人生的思考。

作为一名重口味老阿姨，却在《昼夜》中把人妻出轨写成了美好的事。

而这次她将伦理探讨从夫妻转为亲子。

手法同样克制，母女间的感情微妙而复杂，温暖又阴冷，依赖中又掺杂着背叛。

大家都觉得她们是情同姐妹的母女，但其实女儿就是被母亲控制的人偶。

妈妈对女儿的爱，更像是变态的控制欲和占有欲。

自己没能当上教师，要求女儿选择这个职业。

自以为全天下自己最聪明，非要让女儿认同。

自己喜欢连衣裙偏要说适合女儿装扮。

说支持女儿谈恋爱，却每次必然跟踪监视。

催婚不断却又对女儿的对象挑剔无比。

希望和婚后的女儿同住，让女婿入赘。

以一切都是为女儿好，吞噬处于萌芽中的自我，迫使其重新退回到无意识中。

女儿如同是帮她实现梦想的分身活着。

这有点像我们大天朝中宣扬「棍棒底下出孝子」的家长。

培养出来的不是人才，而是奴才。

其实美妈的控制欲之所以如此变态，一切的根源来源于外婆。

美妈的童年就生活在畸形的巨婴家庭中，小美的外婆患有卓越的强迫症。

巨婴家庭，派爷的理解如下：极度焦虑的母亲，缺席（没存在感）的丈夫，有问题的孩子。

希望美妈考上志愿学校，当上老师，嫁个优质夫婿。

奈何，这些都没有实现。

美妈在缺爱和自卑中成长，被标上「失败」标签的美妈只能寄望于女儿来完成她的理想人生。

「我没能。。。

但我孩子可以。。

」这变成了恶性循环的诅咒。

这不得不提美妈做出来的人偶（替身）。

它们事实上是小美外婆眼中完美的自己，是自己眼中完美的小美。

真正的小美也不过是她众多人偶中的一个，没有思想，没有灵魂的躯壳，任她摆弄打扮。

她就是集外婆和妈妈完美综合征的体现。

在这个家庭中，上一代已经陷入了被支配的困境中，而下一代依旧在上演着同样的故事。

可见家族式教育是会影响性的遗传下去的。

精神分析认为：你还是一个婴儿的时候，和父母及家庭的全套互动模式决定了你的人格，这种家庭的互动模式是会遗传的。

父母怎样教育她（他），她（他）就会怎样教育自己的儿女。

这是子女与父母畸形关系中常见的一种：附属，拷贝。

同时，剧中还反映了一个当下普遍的家庭现象。

丈夫在外打拼，妻子多为家庭主妇在家相夫教子。

虽然大环境是父权社会，但对成长中的孩子来说一定程度上却是笼罩在一种潜在的高度母权之下的。

只要孩子胆敢做出摆脱控制的事，就会搬出不孝顺、不听话、白眼狼、白养了等言论。

甚至以暴君的姿态昭告天下，你背叛了她。

神似小美外婆的话但在原生家庭影响下活得不幸福，并不等于没救了。

人的第二次重生是恋爱和婚姻。

毕竟家庭的主体是恩爱的夫妻。

用爱的力量去治愈自己童年的创伤，重新组建家庭是最好的办法。

好了，我知道有人要说婚姻是爱情的坟墓。

派爷只能说那是重生的时候点错了，直接夭折，那神也救不了啦。

井上由美子似乎深谙此理，精心安排了男主松岛上线。

饰演者柳乐优弥，曾凭借影片《无人知晓》成为戛纳历史上最年轻影帝。

精明的他一眼就看穿了母女之间奇怪的关系。

一语道破小美揣测、讨好母亲的天机。

小美心中被压抑的自我逐渐被唤醒。

其中一幕，小美抓住了松岛的手，仿佛抓了一枝可以摆脱母亲控制旋涡的救命稻草。

之后的剧情，派爷就不想多谈了。

毕竟把女儿作为私有财产，有着变态的独占和排外心理的美妈是不会那么容易放过女儿和她对象的。

经典的对话也是少不了，和天朝难题一毛一样：我和你妈掉水里，你救哪个？

还有为了女儿留在身边，美妈主动把鲜肉收了。

只能说狗血毁三观的剧情发展依旧延续了井上由美子重口味的爱好。

如果宝宝们想服用，加上弹幕更佳。

在这里，派爷想聊聊一点关于养育的个人体会。

在当下，父母和孩子的关系依旧处在一种不平等的位置。

对于长辈，孩子总被要求孝顺，不能忤逆。

最后导致很多人因为父母的意愿而放弃了想学的专业和想做的工作甚至是所爱的人。

这真的是为孩子好吗？

恐怕是这些父母未意识到子女不是附属品而是独立的有思想的个体。

既然孩子注定是要长大与父母分离。

相比把孩子掌控成无法独立面对社会的扯线玩偶。

不如帮助他树立品格、加强能力，早日放手让他去独自面对社会。

孩子需要庇护的是身体并非灵魂啊！

尽管本剧有点毁三观，但如此现实的话题刻画在国产剧中实属少见。

派爷还是希望它能唤醒更多的无灵魂者。

本文由电影派原创完成，微信ID：dyp833微信搜索：电影派

发现日剧里挺喜欢用漂亮房子当作隐喻的，本来以为是一部下饭剧，结果剧里对亲子关系还是有好好思考，展示了很多种亲子关系中的天然矛盾，比如母亲对女儿的控制与过度期许，还有难以给予的认同，还有母亲将女儿当作更年轻漂亮女性的嫉妒或者说是羡慕。

以及夫妻之间的冷漠疏离带来的互不认可。

最难逃离的生活，最难改变的性格，多少人就看着悲剧就成了悲剧。

一个像是白雪公主的黑童话故事，但结局却是美好的。

毒苹果暗喻印象深刻。

母亲对孩子爱之深反而成了一杯毒药，一种束缚。

女主一直以妈妈所期待的模样活着，当着一名老师，她也不知道自己为什么选择老师这个行业，只是因为说当老师，妈妈很开心而已。

长大后的现实是爱情和工作都很糟糕，不知道怎么和男性相处，不知道怎么和学生相处，如何当一名老师，一直寻求妈妈的意见，和妈妈成为无话不谈的朋友。

唯一不敢告诉妈妈的就是头上的十元硬币大的秃斑，但却很轻松的和男主说了。

或许在母亲的心里，她是完美的，认真善良的孩子，没有任何缺陷，比起失败的自己，女儿一直就是她的骄傲，是她的分身，替身，另一个完美的自己。

最后女主有勇气说了，妈妈却难以接受，不愿承认。

还有妈妈制作的娃娃看似以女儿为原型，实际是母亲所想女儿的样子，其实也就是她自己。

而女主的前25年就压抑着自己的感情按母亲所希望的活着，通过母亲一个细微的捂脸动作就明白了一切，为了家庭的和睦活着。

爸爸作为家中本是最为重要的一份子，却话语不多，其实他都明白，只是不想面对，一直在逃避而已，他的逃避，没有担当，实际是在纵容着这一切的发生。

女主的妈妈看似可恶，其实又很可怜，自己的妈妈也是从小严格要求自己，形成了一种习惯所在，虽然后来背叛了母亲，并老是和自己的母亲抱怨你看我没有像你一样强迫我女儿，但她却又无意识的把自己母亲的意志强加在自己女儿身上，女主简直就是按照外婆的意愿活着。

这部剧看似母亲对女儿的爱很夸张，但却很现实，是现在某些现象的缩影而已，父母亲对孩子的期待过高，把自己当年未完成的心愿强加在孩子身上，望子成龙，望女成凤，看似出人头地，其实不过是父母亲自己的意愿，并不是孩子的。

第一次写影评，不好请见谅。

说起起初追剧的缘由，单纯是为了影帝。

在宽松世代里被影帝圈粉，虽然是我看的第一部影帝的作品，但由于形象塑造深入人心，已经习惯了那个叫着欧派的、有个中国老婆的、睡了好兄弟妹妹帕露露的男人。

再来说这个设定。

和没看过剧的朋友聊了这个剧情设定时，她说，噫这不就是我和我妈吗。

我想想也是，中国很多传统的母亲，跟这个剧里的设定好像本质上也没差，只不过戏剧夸大了这一个设定，让你觉得「既有认同感也很夸张不敢相信」。

女主设定：一个看上去很乖巧的高中老师。

她作为班主任和英语老师，管不好全是女孩的班级，她不怎么处理得好和同事的关系。

越往后随着剧情的推进，女主的衣服越来越好看，在最后一集更是走上了巅峰。

这也大致等同于她的心路历程：从最初的无条件顺从，到不断波折的过程，到最后真的可以做自己。

男主设定可以私心的说是全剧最喜欢的了。

一个普通的建筑公司职员。

普通到：每天都穿着一样的工作服、耍小聪明骗客户套近乎、没车、租房、不怎么浪漫。

但他工作负责、做人不拐弯抹角、很会照顾人。

（奇怪，我怎么列不出什么优点。

）戏份不多，但绝对举足轻重了，尤其是无数次拉女主一把走出深渊，功不可没。

女主爸爸，普通的公司职员，处于被辞职边缘，和他的家庭地位差不多，边缘到好像已经掉下去。

写企划给部长没有用，正如他对这个家的掌握：没有用。

他自己最后也说：「我不是一个合格的丈夫，也不是一个合格的父亲。

」好在结局完美，爸爸也走出了安全区，开始一段新的旅途。

至于女主妈妈，得先夸一下演技。

把一个反面角色演到观众看的恨之入骨，绝对是演技高超。

全剧对母亲的历史几乎都是侧面描写，如果我没记错的话。

不被自己的母亲喜欢，临终前连一句道歉也没有，当年可能是为爱和老公在一起，也可能是为了反抗自己母亲所带来的压抑才在一起的吧。

但是当他有了女儿，精神上的不堪重负，让他把所有事情压在女儿身上。

悲剧的延续。

还有两个配角也很出彩，分别是坛蜜和妈妈闺蜜。

坛蜜作为松岛的公司同事，看得清这错综复杂的关系。

闺蜜妈妈仿佛手拿剧本，关键时刻更是像催化剂，推动了剧情的发展。

这两个人可以归类为，旁观者清，但也不至于站在上帝视角。

在最后一话，女主再一次的答应回到妈妈身边的时候，弹幕很多人说，为什么都这样了还要选择暂时的妥协？

我看的时候心里已经有了答案：因为这是你妈，这不是一个陌生人。

不管她爱你的方式对不对，不管她对你多不好，她是你妈。

但是此时的女主跟前面的女主已经不一样了，她知道自己到底想怎么样了，而不是如以前一样迷茫、软弱。

所以最后能改变妈妈的想法。

四星好评，缺一星给每集乌压压的氛围，这全是为了剧情，但看了真压抑。

这可能又是一个开局惊艳，后半部开始平庸，最后强行洗白收尾的典范。

首先不得不说演员演技全面上线，和国内的小花小鲜肉相比，这才是演员啊。

特别是妈妈的演员斋藤由贵，我早年看过她和及川王子合作的“吾輩は主婦である”，饰演被夏目漱石附身的主妇，从而自带两种人格，演得极为精彩。

在本作中更是演技爆表，把心理活动极其复杂的母亲的形象刻画得极为生动。

时而让人同情，时而让人恨之入骨。

无论是脸部表情，还是小动作，还是局部细节的刻画，眼神……绝对的老戏骨。

故事上，其实本片是少有的对“母爱”进行深度剖析甚至批判的片子。

一般都认为母爱是世界上最无私的爱，妈妈对子女的付出是无欲无求，是真心对子女好的。

哪怕不对，也是出于好心和爱，始终站在道德制高点，从而让人没有辩驳的权利。

然而，这种视角其实是忽视了母亲作为一个独立个体的个性、情感、私欲，乃至本能，造成了“天下的妈妈都是一样的”的错觉（一首歌就是这样唱，我一直觉得很莫名）。

人类从进化中带来的诸多本能：对所有物的占有欲，对同性的竞争感，对外来入侵者的自发排斥感，对自我付出的夸大……这些本能在本片的“妈妈”身上得到了最大程度的呈现。

她对女儿有着极为矛盾的情感，一方面是强大的占有欲，强大到把自己的意志强加给女儿的方方面面，包括穿着喜好。

另一方面却是潜意识中的竞争感 - 正如那位人偶教室的阿姨道破的那样。

我认为编剧受到一种社会学理论影响，认为女儿进入繁殖期（青春期）且母亲尚在繁殖期的组合很容易造成各种矛盾，因为两者基于动物本能，潜意识中已经形成了对优质雄性基因竞争关系，从而产生对立。

本剧中的妈妈因为没有嫁给爱情，所以对“找到爱情”的女儿多加干涉，到了“看不得女儿好”的地步。

这部分情节让诸多观众感到匪夷所思，但这一心理的产生却也是有科学依据的。

这些细节的思考融入到了整部片子里面，让前半部片子的行走值得玩味。

不知道是因为播出后受到的舆论压力太大，还是什么特别原因，片子进入后半段后开始略有荒诞，对社会心理的震慑力量弱化，剧情限于浮夸。

母女对战那段极为奇怪，特别是最后一集母亲的陡变让人无法完全理解或接受。

估计因为一则没时间讲长故事，二则也不想剧情太虐吧……不管怎么样。

我觉得是一部让人思考一下的片子。

对两性关系、家庭关系有兴趣的童鞋，可以一看。

很久没认真写过评论了。

先做个总结好了，女主越看越顺眼，男主越看越可爱，妈妈越看越恐怖，爸爸越看越无辜。

开始看的时候，一直在心里默默吐槽妈妈那些独特的审美，奇丑无比的连衣裙，杯子，壁纸。。。

女主就这样逆来顺受的长到25岁，真是可悲。

说起来，我不太能理解这样的人设，因为从小到大几乎是混世魔王的我，从来都只听自己的话，但是仔细想来，其实我也经历过察颜观色拼命讨好大人的阶段呢，虽然是很短暂的，也不记得从什么时候开始，我就进入了一边装乖一边在心里冷笑并吐槽的阶段了（说冷笑貌似有点瘆人啊😂），再后来就是完全解放天性的天上地下唯我独尊啦！

想起一件趣事，小时候我妈总让我穿各种花裙子，她说生女儿最开心就是可以把女儿打扮的漂漂亮亮，像洋娃娃一样，多好啊。

在我小到没有反抗能力的时候，她当然说一不二啦，所以家里有各种我小时候穿花裙子的照片作为证据。

上了小学我已经完全受不了裙子了，整天爬树上房下河摸鱼跟男生打架的我，裙子简直太碍事也太娘炮了，一开始我只是在出家门后偷偷换上裤子，进家门前再偷偷换回来，后来渐渐发展到老子打死不穿爱咋咋地的地步，我妈也就渐渐不管我了。

然而有一天，我青梅竹马的姑娘中午来我家，跟我妈大聊特聊，不知怎么就说起我穿裙子的事了，姑娘说，我从来没见xx穿过裙子呢，小时候都不记得了啊，我妈说，那让她穿给你看好了。。。

后来也不知道怎么了我就被她们逼着穿了裙子下午去学校，结果，一进教室，可想而知，全班同学都沸腾了，因为没人见我穿过裙子。。。

当时实在囧到不行，我估计地缝也救不了我了。

本来都不记得这件事了，结果前阵子又被当年的姑娘嘲笑这件事，看来她记得比我还清楚啊！

其实我妈是个超级严重的控制狂，可惜我比她还严重，多年的斗智斗勇后，我妈也终于彻底只听我的了，所以，真的很能理解女主后面开始反抗妈妈是鼓足了多大的勇气。

不是每个妈宝都能长大的，更多的是变成吸血鬼或者废柴，也不是每个妈妈都能转型成功的，面对儿女的离巢（或者他们认为的背叛），总归是有或长或短的阵痛的，但是这也正是她们新生活的开始吧，中国的父母，你可以说他们失去自我，也可以说他们过于自我，然而这个自我，在儿女离巢前根本就是虚幻的吧。

其实也很能理解片中妈妈的所作所为，爸爸常年没有存在感，妈妈的重心自然都在女儿身上，像我这种离异家庭更是如此，所以，那时候的我，也真是我妈的全部了，也正因为这样，我上大学离开家以后，我妈才会觉得自己变成了行尸走肉，个中滋味，也只有她自己能体会了吧，而她的转型用了多长时间，我也无从得知了。

想来，还挺心疼她的呢。

片尾，妈妈选择追随爸爸出国，放过女儿，我相信是她真正快乐的开始，而女儿，也终于要一个人面对这个不那么友善却有趣的世界了，算是圆满结局了吧。

PS：日剧真心够细腻的，从没让人失望过。

当然，也肯定是我看的少，哈哈。

最近抽空刷完了一部日剧，《妈妈，不当你的女儿可以吗？

》

暗黑系的现实日剧，压抑得让人窒息。

看的时候，几度崩溃得落泪了，太真实了，真实到让我无法呼吸。

因为，这部剧里面有我的影子。

我是一枚乖乖女，乖到愚孝的地步了。

从小到大，我一直都是妈妈的“乖乖女”，最听妈妈话的“贴心小棉袄”。

从小到大，我从来都不敢真正地去反抗过妈妈，永远都在迎合着妈妈，永远都是顺着妈妈的意思。

我偶尔会闹点小性子，但是一被妈妈训斥，立马就会变得乖乖的，也就不敢接着再继续作了。

从小到大，我穿着的衣服都是以妈妈的品味为主。

我给自己买衣服的时候，在挑选的过程中，我第一个考虑的因素，永远是我妈妈会不会喜欢呢，我买这个我穿这件衣服会不会被妈妈骂呢。

我穿某件衣服，只要是妈妈不喜欢的，哪怕妈妈跟我说一句这衣服不好之类的话，或者妈妈露出了不太开心的表情，一律都会被我压箱底了。

从小到大，我永远都是听从妈妈的安排。

我是一个独立的人格，会有很多自己的想法，跟妈妈很明确地表态，妈妈都只是在表面上同意，到最后都必须得要按照她的意愿去行事，绝对不能去反驳，妈妈她要怎样说都好，最后都是认为她自己才是对的。

慢慢地我也就不再挣扎，不再反抗了，我已习惯了把好多好多的话积压在心里了。

从小到大，我不过就是妈妈的一只提线木偶罢了。

在妈妈眼里，永远当我是个小孩子，是个要被监护的未成年。

妈妈“忘”了我已经长大成人了，是一个成年人了，一个独立的有自我意愿的人。

我所有大大小小的事情，都必须得要听从妈妈的指令和安排，我必须得要在她可控制的范围之内。

从小到大，我不敢越界。

哪怕露出一点点想要出去的念头，后果都是不堪设想的啊。

小心翼翼地行走着，害怕触碰到雷池，更不敢作死去踩地雷自爆。

从小到大，我永远都是小心翼翼地看着妈妈的脸色行事的。

我在想任何事情，做任何事情之前，做任何事情的过程中，到那事情已经做完了，我永远考虑的第一个因素是我的妈妈，我这样做，妈妈会怎么想呢，妈妈会不会生气呢，妈妈会不会不喜欢呢，我是不是又闯祸了，我是不是又惹妈妈不开心了。

我慢慢地忽略了自己，一点点丢失了自我。

在这部日剧中，女主算是蛮幸运的。

因为，女主生活在一个小康的家庭里，可以接受到教育，也有一份工作。

因为，女主的妈妈，身体很健康。

因为，女主有爸爸，虽然有点半透明，但是也一直在她身后默默地支持着她，是她这个家有力的后盾。

更幸运的是，女主遇见了他。

女主“利用”了男朋友，借此机会作为一块跳板，跳出一直依赖的安然的舒适圈。

她的男朋友，一直都在陪伴着她，给她提醒，给她帮助，让她成长。

真的是他，给了她很大很大的勇气，才能让她有足够的勇气离家出走，同时也给了她一个坚定而温暖的依靠，接纳她，守护她。

她紧紧地抓住这棵救命稻草，爬出了那个禁锢的家，非常努力地去地摆脱她妈妈的控制，一点点挣脱出她妈妈的“爱”。

在外人看来，母女俩的关系是如此的和谐。

只有我们自己才知道，这份甜蜜的背后，隐藏着多么沉重的痛苦。

我和女主一样，没办法做到女二女学生那样坚决地去“恨”自己的妈妈，如果真的能够去恨的话，也许会简单点吧。

恰恰是因为我们的妈妈，太“爱”我们了，对我们太“好”了，太过于保护我们了。

无形中，我们已经变成了妈妈的傀儡，变成了一个没有思想的人偶，任由妈妈的摆布。

这样的母爱，实在是太沉重了，甚至乎压抑的无法呼吸了。

我要离开这个家。

等那一天的到来，我也会同样的坚决。

我知道那个过程很难，或许对于别人而言是件很平常的事情，正如女学生鄙视她的老师说，感觉你好像完成了一件很了不起的事情啊。

I WANNA BE FREE.

　　其实在日常生活中， 早濑美月母亲早濑显子 的关系是相当常见的，虽然作品中有些“过份”，但对于艺术品来说还是符合情理的，事实上我自己也有些这种感觉，自己是独生子，所以日常生活中许多事都是由父母安排，这对于中国的环境来说并不鲜见。

　　但对于以西方文化来说，却显得不“正常”了，毕竟西方文化以个人身心独立为出发点，所以显子对待美月的关系便令人觉得压抑了。

而随着中国社会的文明程度和商品化程度日深，我们也渐渐觉得不合常情了。

但对于父母来说，自己的一生都付予了子女，等子女一大便要“离去”也是相当难以接受的，毕竟当今中国父母一代也是受传统观念影响的。

　　所以此剧可以算是家庭成长剧集，在美月因工作和生活产生变化后带来的早濑一家关系的变化和冲突，有些意思。