半生缘

遇见谋昌我现在很幸福，面对过去学会释怀，学会放下，勇敢面对，需要大家更多的祝福。

张爱玲《半生缘》里所体现的东西，当半生的缘分成为此生的羁绊，纵使活得安稳，也依然觉得充满了缺憾。

感情里的三大遗憾：错过了最爱的人；和不爱的人结婚；明明有婚姻，却寂寞得像极了单身。

在重重压力的威胁之下，只要稍微有一点儿不坚定，有一丝的分心，就可能使一对恋人渐生裂隙，分道扬镳。

是两人缘分太浅吗？

也不是，是曼祯的命太苦，是世钧的意志太不坚定。

爱情里的沈世钧，是懦弱的。

如果他在这段感情里选择信任，不在失去联系后随便找一个人结婚，两人的结局就不至于这么凄惨。

其实，任何外力都不足以让一段感情离散，真正无法让有情人在一起的，往往是当事人自己。

“十四年了，日子过得真快。

对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世，和世钧从认识到分手，不过是几年的光景，却遭遇了太多太多的事情，仿佛经历了一场又一场的生离死别。

”电视剧一开场，这段旁白便将观众拉进了一段不幸的民国故事，奠定了整个故事悲凉的气氛。

顾曼桢 女主角顾曼桢大学毕业，在一家工厂的写字间工作，在好友许叔惠的介绍下，她认识了新同事沈世钧。

世钧儒雅善良，曼桢温柔大方，两人相爱。

造化弄人，这段感情最终没有一个好的结局。

由于曼桢姐姐曼璐和姐夫祝鸿才的从中作梗，一对有情人各自走向没有对方的人生。

顾家两姐妹 顾曼桢是一位勇敢、是非分明且具有新时代思想的女性人物形象。

从第一集她面对来她家闹事的张鲁生时所表现的不卑不亢就可以看出她的坚强和勇敢。

当沈世钧为了取得父母的认可和她结婚，让她和当舞女的姐姐不再来往，搬出巷子的时候，她的一席话反映了她是一个是非分明和具有新时代思想的进步女性。

据理力争的曼桢

据理力争的曼桢 对于爱情，她比沈世钧坚定，有自己的主见，和世钧相爱后，她断然拒绝了母亲给他物色的张豫瑾，还有追求者杨镇远。

对于姐姐，前期她更多的是心疼和无奈，姐姐和张豫瑾有情人不能终成眷属，她很是为姐姐感到遗憾。

那声姐夫，她始终没有机会喊出口。

不希望姐姐再受伤害 在那个她被祝鸿才强暴的雨夜，她大声叫着姐姐救她，却什么都没等来，后来姐姐将她幽禁，逼她帮祝鸿才生儿子的时候，她对这个姐姐已经心灰意冷了。

生下孩子后，她在医院病友的帮助下，逃离了姐姐姐夫的囚笼，然而他们还是不肯放过她，要逼着她回去。

曼桢是坚强、独立的，找了一份工作，当起了老师来维持自己的生活。

后期为了荣宝，选择了和祝鸿才结合。

然而没过几年，曼桢还是无法融入这样的生活，她清醒了过来，这不是她想要的生活，以离婚收场，带着荣宝独自生活。

沈世钧 沈世钧是善良、懦弱、立场不坚定的。

在他的父母怀疑曼桢的姐姐是舞女时，他完全否认了这一事实，没有勇气告知父母真相。

并要求曼桢不要和姐姐来往。

须知，纸是包不住火的，这一点曼桢比他要看得远。

沈世钧的懦弱 沈世钧本来是有自己的理想的，但在父亲的病情和母亲的眼泪下妥协了，辞掉了上海的工作，可以说他的立场是不坚定的。

如果说顾曼璐和祝鸿才的从中作梗是世钧和曼桢不幸结局的外在因素，那么世钧本身的性格特征也是一个内在因素。

在从曼璐口中得知曼桢已经嫁人的假消息之后，他也没再寻找曼桢，没过多久，就接受了家里的安排和石翠芝结了婚。

就算没有顾曼璐和祝鸿才的从中作梗，他和曼桢也是难得走到一起的，他的父母是不可能让他娶一个舞女的妹妹的，日后懦弱的他夹在父母和曼桢中间会有什么结果，我们无从知晓。

说实话，在观看这部剧时，我一直认为沈世钧是配不上顾曼桢的。

在与石翠芝结婚之后，两人过着与大多数普通夫妻一样琐碎的生活，甚至在翠芝知道他还想着曼桢，夺过曼桢给他写的信，带有一点讥讽的语气质问他时，他也只是道：你看完了吗，看完了就还给我。

如他自己所说，两人性格不合，经常吵架。

夫妻之间没有所谓的爱情，有的只是柴米油盐酱醋茶，各自的心底都还有自己所爱的那个人，然而也无法改变现在一成不变且不幸福的婚姻生活。

顾曼璐 姐姐顾曼璐是一个让人心疼的女子，但是后期她帮助丈夫祝鸿才加害自己的妹妹时，又是可恨的。

电视剧中展现了她是如何从一个善良、无私的女性一步步沦为出卖亲情，泯灭人性的恶妇的过程，她的心理由妥协慢慢变为变态。

但在她生命的最后日子，我对她又是心疼的。

学生时代的姐姐 前期，身为家中老大的她，在父亲去世后为了养活一家老小，下海做了舞女，在外受尽了委屈，家里不懂事的弟弟甚至嫌弃她给家里人丢脸，这对她来说是不公平的，但她依然尽心尽力撑起这个家。

面对初恋张豫瑾，她是自卑的，觉得自己配不上她，但是内心仍然保留了对这份纯粹感情的向往，是她心里对于爱情的唯一牵挂。

所以在嫁给暴发户祝鸿才后并不幸福的她，听说母亲想把妹妹嫁给张豫瑾，而豫瑾似乎对曼桢也有意时，她崩溃了，甚至内心慢慢有点扭曲了。

以至于在祝鸿才不断地威逼利诱下，自己又无法生育时，想出了让自己的妹妹来代孕的荒唐想法。

在那个曼桢被强暴的雨夜，泪中带着苦笑的她有一些负疚，也有一些变态的快感。

然而在她帮助丈夫强暴妹妹之后，从母亲口中得知曼桢一有好吃的就想着她时，那一刻，她又是有一丝内疚和后悔的。

一切回不了头了，为了留住丈夫祝鸿才，她关住了妹妹，逼她生孩子。

几年之后，她彻底后悔了，身体也越来越差，日子不长了。

她想到了可以让妹妹将来有个依靠的两条路：先是去找了沈世钧，却只见到了沈世钧的母亲和大嫂，还有怀孕的石翠芝。

然后又去找了张豫瑾，却看到他已有了爱人。

看到张豫瑾之后的曼璐 曼桢也不愿回去照顾儿子荣宝，她失去了所有人的爱，在绝望中咬了一口祝鸿才说道：你毁了我一辈子，也误了曼桢。

然后死去。

祝鸿才 祝鸿才呢，是一个自私，贪恋美色且薄情寡义的人，曼璐嫁给他之后，他常常在外花天酒地，甚至说曼璐是不会下蛋的母鸡。

逼着曼璐帮着他强暴了曼桢，害了曼璐也害了曼桢，最后在曼桢的要求下，在他以为死去曼璐的“显灵”下，选择了放手，放了曼桢和荣宝。

祝鸿才选择放手石翠芝 石翠芝是一个有着大小姐脾气，具有反抗精神但又不彻底的人物形象。

石翠芝 在得知青梅竹马的沈世钧有了喜欢的人之后，她和性格开朗的许叔惠有了情愫。

在叔惠向他表明了心迹之后，她拒绝了和一鹏的婚约，想要嫁给自己最喜欢的人。

石翠芝主动提出解除婚约 但后来叔惠碍于两人门第之差，自卑，选择了逃避。

在沈世钧以为曼桢另嫁他人之后，在周围人的撮合下，她和世钧走到了一起。

与世钧婚礼上的翠芝 可悲的是新婚之夜，两个互不喜欢的人抱在一起哭到：怎么办，你还是不喜欢我，我们是不是来不及了。

两人的新婚夜

两人的新婚夜 多年以后，两人的婚姻生活枯燥、琐碎，翠芝会埋怨丈夫死脑筋，难以升官发财，孩子们玩耍弄脏了地板，故意在婆婆面前树立女主人的风范，甚至带着讥讽的口气质问着想念曼桢的丈夫。

不知道她会不会想起当年那个追求纯粹且勇敢的自己呢？

当沈世钧问她，你幸福吗？

她答道：你幸福我就幸福，嫁出去的女人，都是以夫为天。

你除了不够浪漫以外，基本上还是一个负责任的好丈夫。

许叔惠 许叔惠因为自卑错过了自己心仪的女孩，而后报复性地娶了更有钱的大小姐仪娃，然后因为做了结了婚的男人最不可原谅的事以离婚收场。

多年以后见到石翠芝发出来内心的感慨。

叔惠的感慨

叔惠的感慨

叔惠的感慨 电视剧中，几乎每个人都是不圆满的结局，这也许就是那个旧时代普通人的悲欢离合吧。

剧中的最后，两人再见。

只有一句，我们回不去了，擦身而过，错过了一生。

但日子总还要过下去，至少曼桢还有一个懂事的儿子荣宝可以相依为命。

正如电视剧片尾曲唱的那样：“就这样擦身而过，如果是注定的结果，何苦非要遇到你，遇到又为何爱我。

就这样擦身而过，难道我爱你不够多？

喉咙都快要喊破，有些话来不及对你说……”仿佛在诉说着曼桢那不幸而又无可奈何的命运。

结尾的曼桢 关于这部剧，其实还有很多值得我们去挖掘的情节，碍于篇幅，今天就到这里了。

感兴趣的话，推荐大家去重温原片哦。

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看这部电视剧，最痛恨、最蔑视的不是曼璐、不是祝鸿才，而是曼璐曼桢的娘，这个看似不起眼的小角色，埋下了两个女儿人生悲剧的导火索。

假如丈夫去世后，她不是这么软弱无能，即使曼璐退学、曼桢不上大学，让几个儿子读书，一家人哪怕艰苦也不至于后来受人轻视嘲笑；在曼璐面前说要撮合豫瑾和曼桢，是极为愚蠢不智的行为，丝毫不懂人情常识，更不见一个母亲对女儿的体谅；在曼桢受辱后，只听曼璐三言两语就乖乖搬家消失，曼桢逃出后，又是三言两语就放弃立场、还“鼻涕一把泪一把”地劝曼桢回来“享福”。

——这种人的所有行为逻辑，就是无底线地畏惧冲突，只要表面安稳、物质满足，脸面不丢光就还能活下去。

以前看林心如的半生缘还是个学生，我还记得曼桢被强奸后和姐姐对话那场戏，觉得姐姐很可怜，后来世均来找曼桢，曼桢用沙哑的声音叫着世均，可是世均还是被姐姐骗走了，后来家里不给看。

直到上大学的时候，在旧书摊花了八块钱买了一本张爱玲全集，把半生缘看了一遍，原来结局他们没有在一块，原来翠芝爱的是书惠，原来相爱的人没有在一起，不爱的人在一起了。

刚刚突然刷到半生缘，再一次看到蒋勤勤和林心如，她们那时候可真漂亮呀，十八年过去了，我也长大了，体会到那句中年人十年八年是一瞬间的事，年轻人三年五载就是一生。

第十六集有感真的很不喜欢剧里翠芝喜欢世均的改编。

曼桢和王先生，曼路和豫瑾在六安的情节，最多是狗血，翠芝这里直接把整部剧的灵魂给还没了今天看到曼桢怀孕困在姐姐家里，在想世均如果知道她的遭遇，一定会比她还痛苦，怎么会不要她呢？

曼帧是坚强的自信的，她自己被姐夫强暴，想到的并不是男朋友会抛弃她，而是男朋友会怜惜她，这一点真的很值得女孩子学习。

16岁那年，从同学的姐姐那翻出了一本已被翻烂少头短尾的书<张爱玲作品选集>。

从《金锁记》到《红玫瑰与白玫瑰》、从《倾城之恋》到她的《沉香屑•第一炉香》，一个暑假就在这闲闲散散的文字中流过了。

虽然每每揪心失声的痛，但到底是个没爱过的小孩，只是跟着凭空伤感罢了。

后来，看了她的《十八春》（也谓之《半生缘》），这部长篇与她的“增一分嫌肥，减一分嫌瘦”的中篇小说比起来，似乎拖沓了些，惟一震惊的仍然是她文字中流露出的透彻和早熟。

　　再后来，看电影，不可收拾的喜欢起黎明。

2004年，我在西双版纳，深夜一人看胡雪扬导演的同名电视剧《半生缘》。

漫不经心地看。

好在就算是遗漏了情节也不打紧，反正不管是曼桢还是世钧、鸿才都早已是相识多年的旧友，不过看换一个人的角度怎样去诠释罢了。

　　直到最后一集，林心如扮演的曼桢穿着素雅的旗袍站在旧上海的街道上，望着穿梭的路人，画外音出现，她说，十四年了，日子过得真快，对于中年人来说，即使十年八年也不过是指缝间的事，可对于年轻人来说，三年五年，也许就是一生一世……　　曼桢的这句独白，不由得使人痴立在那里。

出神，而后泪如雨下。

　　人生，总是有禁不起挥霍的片段和章节，一旦错过，往往遗恨一生。

　　无论愿不愿意承认，每个人的生命底色总是不尽相同，亮底子上的花纹和暗底子上的花纹惟一的不同，就是前者叫花纹，后者叫阴影。

所以站在当事人的角度，我们谁都无法指责他所做的一切是对或者不对。

　　于是，我们常常以为青春是一切，爱是一切。

便用青春，换一份真真的爱。

得到的是什么？

不好说。

　　或者，从没饿过肚子的人根本无从了解挨饿的滋味。

因人的底线是会变的，这是我突然明白的道理。

　　就像《半生缘》里的曼桢，在发生了被姐姐设计被姐夫侮辱那样的事情之后，并没有像人们以为的那样去死掉，而是为了肚子里的荣宝活了下来。

这荣宝，就是开在一片废墟中的生命的花，更是曼桢借以活下去的希望和勇气。

　　多年以后，曼桢终于见到了当年的恋人世钧，当初一直想着有朝一日见到世钧，一定把自己经历过的一切告诉他，多少回梦见他，也没有一回不是在梦中呜呜哭醒，可谁知真盼到这天，自己忽又觉得没什么可说的了。

　　都道“时过境迁，物是人非”。

　　二人相拥，不用言语一切早已明了。

可心中会是怎样的折磨？

只是这一句：“世钧，我们回不去了！

”想来还是曼桢说得好，她说，世钧，我们回不去了。

　　有些事错过了，真的是再也回不去了。

可真的能然释然么？

你看，曼桢用了十四年，你说她真的释然了么？

在《半生缘》这部剧中，集合了相当多的影视明星，而林心如应该算是其中较为特殊的一个，虽然她也有着不错的演艺经历，但是她却是这些演员中唯一一个非科班出身的主要演员。

她饰演的曼桢，可谓颠覆了以往的一贯形象，从前的林心如，给人的感觉是清新可人、小鸟依人，而曼桢这个角色，则挖掘出了她的人生经历中的曲折和坎坷，让她充满了女人的高傲和沧桑。

有一位非常喜欢张爱玲小说《半生缘》的观众在博文中写道："林心如演曼桢是成功的，许多细节被她刻画的有如走进书里，从一脸纯真到为家计操心，然后到被禁时的无能为力，再到十四年后的沧桑。

她学会了用一个眼神、一个转身、一些动作来表演，演的人入戏，看的人也被牵进了顾曼桢的世界里。

她并没有大闹大哭，但她一句感性的话及一个细腻中已表明一切的眼神就已让人感到无限惆怅及对她遭遇的一切感到心寒。

" 剧中的顾曼桢有这样一句独白，充满着淡淡悲凉的语调，"十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。

"这句话也许可以说是概括了林心如的演艺生涯的现阶段，从出演琼瑶剧开始，她的表演就一直被打上了琼瑶的烙印，而琼瑶式悲剧的那种哭喊、夸张也被无形中加上了林心如的身体，但是在《半生缘》中，林心如却以自己的方式，诠释了顾曼桢这个角色，相比起以前吴倩莲的演绎来说，更有林心如自己的风格。

不可否认，2002年剧版《半生缘》是一个好作品。

蒋勤勤、林心如等主要演员在剧中的表现都不错，而且，它的剧情基本忠于张爱玲的经典原著，加之配乐也很荡气回肠，使之在人心中会刻下不少痕迹。

然而，近来读了《半生缘》原著后，我觉得电视剧的改编过程中，加入了一些令人遗憾的东西。

比如，电视剧的某些人物，更加罗曼蒂克一些。

一例是顾曼璐的前任张豫瑾。

还有一例，是对顾曼桢无比照顾的杨先生。

剧版中的张豫瑾，是个长情又开明的人，纵使顾曼璐做舞女多年，用自己的身子挣钱养家，他也不计较她的过去。

他依然能对着顾曼璐深情表白：“三年、五年、十年，都过去了，它改变了什么？

什么都没有改变呐，你没嫁，我没娶……你也是被环境所迫，不是你愿意的。

”之后顾曼璐答应了张豫瑾的求婚，却在与其母亲见面时，遇见了曾经的顾客。

那顾客正处于醉酒状态，认出她后立马当着众人的面，揭穿了她的身份。

在此情况下，若是曼璐一口咬定醉酒的那些人认错了人，或者，她那想与豫瑾在一起的决心更坚定些，她与豫瑾的婚事应该也不是完全没有办成的可能。

可是，剧中曼璐的性子太烈了，她以强硬态度对豫瑾母亲说：“他没有认错人！

伯母，我想我们的婚事就不用再谈了！

“接着，曼璐跳了河，若不是她祖母也焦急地跳入河中，使得她转而去救祖母，恐怕，曼璐的一生到这里就终止了。

没自杀成功的曼璐，接下来所做的事，是匆匆地与她在欢场上认识的男人祝鸿才结婚，以坚决姿态切断了自己与豫瑾之间的姻缘线。

剧中的曼璐，无疑是超强自尊心与自轻自贱并存的。

她把自己所遇的一切不幸，都归因于自己是个“不干净”的舞女。

所以，在豫瑾要带给她幸福时，她有着严重的“不配得感”，宁愿将这份到手的幸福一把甩开。

看着这个顾曼璐，总觉得造成她悲剧人生的最主要根源，只是“性格决定命运”。

因为，她的人生看起来，并非是那么的无望啊。

至少，还有个张豫瑾这样美好的男人对她不离不弃，只是她个人的选择出了很大问题，竟放着一个好男人不要，硬要嫁于另一个非常不靠谱的男人。

再说剧版的杨先生。

这个杨先生，他多金，温和，情深义重，对顾曼桢很好的初衷，只是因为她的长相，和他那已经不在世的初恋一模一样。

陆如萍，是你吗？

如果不是长得磕碜点，他简直像是一个从偶像剧中翩翩而来的人物呀。

为了追顾曼桢，杨先生可谓是不惜下血本，竟要给她开出3份薪水。

反正，顾曼桢若是与杨先生在一起，她家庭里的一些问题，比如生存压力，应该能很迅速地被解决掉。

但是电视剧中的第一女主，一般都不会为金钱折腰。

顾曼桢自然也不例外，她一开始就拒绝了杨先生的浓情蜜意。

然而，杨先生并未因此消失。

在顾曼桢被姐姐、姐夫软禁，被迫产下一子后，杨先生还是很“及时雨”地出现了，他给她送去了一个工作机会。

我承认，看到剧中这一幕时，我的心里暖暖的——哎呀，大有“温情满人间”之感。

可是，我总觉得电视剧的改编，有不对劲之处。

张爱玲原著里，虽然也有张豫瑾对顾曼璐的放不下，但却没有张豫瑾的痴痴求婚；虽也有杨先生对顾曼桢的帮助，但整本书对杨先生的描写不过只有寥寥几笔，原著中，他不过是曼桢孤苦人生中的一位老板兼友人罢了，压根没有说他是个痴情种。

我更喜欢原著中的故事。

仅仅在于，其中的社会更像真实的旧社会。

而电视剧里的，则接近于作家韩松落笔下所指的那个“较为天真”的世界——当恶少的扇子挑住弱女子下巴，说出‘给大爷笑一个’，侠客会突然出现，弱女子因而得到了极好地被保护。

剧版《半生缘》中的张豫瑾与杨先生，其实就有点“侠客”的意味。

他们只要愿意坚定地伸出援手，就能将曼璐、曼桢这些弱女子从水深火热之中救出。

可是，剧情一旦这样安排，就淡化掉了原著对那个旧社会的讽刺，以及对其中女性的悲悯。

书中的曼璐、曼桢，她们的性格固然对其悲惨人生有着推动作用。

但是在看书时，你能深深感到身在扭曲社会中人的无力。

在很多时候，她们并不能扭转自己的命运。

有人以为，造成《半生缘》中悲剧的恰恰是那些长辈们，例如那位思想腐朽、默默接受了曼璐的阴谋、将二女儿曼桢推向更深深渊的顾太太。

可我觉得，顾太太不过是个在扭曲社会里浸染多年的老太太而已。

她的逻辑，严格地遵循着那套“吃人”的旧观念。

在得知曼桢被祝鸿才XQ后，她想的是曼桢失贞了，只能“马马虎虎地跟了鸿才吧”，她坚信女人该“从一而终”，也坚信着“家丑不可外扬”。

在看到祝鸿才外面还有一房后，顾太太的反应是，苦口婆心地劝曼桢：“姑娘，不是我说，也怪你不好，你把一个心整个地放在孩子身上了。

”但顾太太这个人，虽算得上是悲剧的参与者，可她绝非悲剧的决定者，也不是什么罪恶的源头。

真正的罪恶之源是什么呢？

是她们所置身的，那个强大的男权社会呀。

在那个社会里，有着强大的群体性麻木。

在旧社会大环境中，女人只拥有着窄小的选择空间和生存空间，会遭遇各种各样的“没得选”。

因为几乎没得选，曼璐才会与祝鸿才这样已经有家室的人成婚；才会试图借别人的肚子生子，以拴住已经风雨飘摇的婚姻……同样的，也是出于几乎没得选，曼桢才会在好不容易逃开姐姐、姐夫魔掌后，与QB过自己的祝鸿才结婚，以获得亲身骨肉的抚养权（小说里可没有曼桢在结婚后还要坚持当个“烈女”的片段）……

个人感觉，曼桢的没得选，更显可悲一些。

因为曼桢是受过教育的女性，相比她姐姐，她似乎更具有力量，可最终，她并没有扳过大环境的手腕。

个体，在集体面前，总是弱小的。

一个人终究难以跨越她所处的时代。

而且，因着她有文化，她就一定更能体会到身边人的荒唐和疯狂。

这种清醒地受罪，也许比麻木地接纳，痛苦还要更深一层吧。

看完《半生缘》之后，我的脑子里回荡着顾曼桢的两句话。

一句是：“她（顾曼璐）没有错，是这个不合理的社会逼得她这样的。

”还有一句是：“要说不道德，我不知道piao客跟ji女，谁更不道德！

”（原著中沈世钧的父亲，可不是个不愿对舞女揩油的“正人君子”，曼桢这句话，骂的就是馋过曼璐身子，却又对其身份很嫌弃的沈父）

可惜可叹的是，即便是在如今这个年代——张爱玲写下顾曼桢遭遇的第70多年，依然有人以为，欢场中的男人是比其中的女人要高贵些、有道德些的。

还有甚者则认为，男人是这个世界的主体，而女人是客体，女人本就是要为满足男人而活。

所以我特别希望，当我们对着键盘啪啪打着“没有一个男人不在乎女人的过去”“女人的贞节是最好嫁妆”“他只是犯下每个男人都犯下的错，而她犯下了每个男人都无法饶恕的错”时，我们能好好去想一想顾曼桢所经受的痛苦。

这样，我们在欣赏文艺作品时流下的自以为善良的眼泪，也许就不会白流。

毕竟我们仍生活在一个具有延续性的时间空间里，谁也不能保证，顾曼桢的悲剧，不会再重演。

实在不应该，如隔岸观火一般，假装我们的生活，已与张爱玲笔下的生活，完完全全地割裂开来了。

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到现在都还记得这个旋律。

红尘中 浮沉多少个梦到底多少个梦 生死与共太匆匆 转眼又一个秋再过多少个秋 才到尽头回首半生如梦 何处停留住在心里的那个人 藏在泪中回首半生匆匆 恍如一梦你像风儿来了又走 我心满了又空迷蒙中 化作一只风筝随风飘泊相逢 在天涯尽头。。。

真的是个悲剧，整部剧太惨了！

林心如扮演的曼桢被蒋勤勤扮演的曼璐为了满足自己的私欲，竟让自己的丈夫强暴自己的亲妹妹！

并为其生下了孩子！

太可怕了！

被自己最亲的人伤害，看的时候心肝儿都颤了！！！

半生缘。

卧室里有了电视，前两天无聊，忽然想重温一下。

03年的剧了，记得当时没看完，印象一直停留在第二十五集那个雷雨夜，类似童年阴影。

今天重新刷完了这部剧，却是不一样的感受。

有门当户对的阻碍，有世事弄人的无奈，也有结局已定的宿命感。

可能是作者自身经历的原因吧，不同小说的男主大多不尽人意。

最开始十八春后来改写成半生缘。

电视剧改编得温和了很多，对感情和人物也美化了很多。

世钧和叔惠放在现在也算谦谦君子。

但是，在处理感情上依然软弱无力，只有动情的勇气，没有担当的作为。

世钧温和良善，从第一次偶遇就帮忙的好印象到之后有缘再见绅士风度再到后面找手套去六安的种种，两个人相爱得理所应当，人人见了都会觉得是很好的一对，郎才女貌。

可是到中间两个人吵架，轻而易举地就信了别人的一言两语，轻而易举地就回南京对此时脆弱不那么强势的翠芝有了一点点动心，轻而易举地放弃了寻找与他人结婚。

就连世钧最后和曼桢最后相聚，听到曼桢这些年噩梦般的经历时，说出来的竟然是你会不会生气，会不会恨我此类无关痛痒的话，而后哭着说我想和你回到过去。

到最后被曼桢一语道破，你出了这个房间，就会这么说了。

而后镜头切回家里，又是一位好丈夫，好父亲。

曼桢让我感觉是难得书里，没有多少缺点的女主。

从家境一般，勤工俭学，到努力工作，挣钱分担家里负担，再到为了孩子与姐夫结婚，进而离婚，养家糊口。

从对爱情无比期待且坚定，到最后心死如灰，没有了幻想。

当那个噩梦撕碎了少女所有的纯真，她并没有就此自弃，反而愈加坚强。

她善解人意，遇到世钧的温和体贴，便如金风玉露相逢。

她思想独立，会一直鼓励世钧追求自己的理想，也会在所有人面前为姐姐据理力争维护她的尊严。

她知进知退，可以在家里需要的时候打几份工，也可以在杨先生示好并提供更多的薪酬的时候婉言相拒。

她不卑不亢，能屈能伸，被姐姐称为烈女，也能在孩子最需要的时候和姐夫做名义上的夫妻。

然而。

大多数这样的女主，不会太幸福。

最后那句，我们回不去了，不知道碎了多少人的心。

小时候看剧觉得曼桢最悲剧，现在再看，是曼璐。

张爱玲写的东西总带有点宿命感，比如曼璐。

她也必然想像曼桢一样勇敢追求自己的爱情，做一个干干净净知书达礼的女孩子。

可是命运使然，从她为了家里走上舞女的路开始，就决定了她这一生不可能会安宁喜乐。

她也曾是别人心上的白月光，穿一件紫色的旗袍，眼睛里都是光芒。

可是她知道自己做出了选择以后，那些日子都成了幻想。

后来她嫁给祝鸿才。

她爱他吗？

我记得有段剧情，祝鸿才为了救她和妹妹，挨了一刀，她瞬间被感动，那个不惜为了钱出卖自己的女人，却双手把多年的积攒奉上，给了那个最后毁她一生的男人。

结婚后便是花天酒地和她流产后的冷眼相待。

这些并不算什么，最后让她绝望的是，那个曾经视她为白月光的男人面对穿着紫色旗袍的她，告诉她，对妹妹有点心动。

哀莫大于心死，她变得歇斯底里，开始了那个最可怕的计划。

03剧版的曼璐是蒋勤勤演的，这个被琼瑶称为水灵的姑娘，虽然演风尘女子也并无违和，演技过人，但是我就是恨不起来，她亲手葬送了妹妹的幸福，可是，她的幸福却从未有过。

剧版的结局里，曼璐因病去世，曼桢离婚独自抚养孩子，世钧与翠芝依然三观不合，却是彼此的好丈夫，好妻子，叔惠找了一个比翠芝还要有派头的大小姐，但是终究是把别人当影子而后离了婚，祝鸿才和别人的妾室孩子在一起，有了之前没见过的收心和体贴，豫瑾妻子被残害自己被抓。

曼桢有这样一句独白，"十四年了，日子过的真快，对中年以后的人来讲，十年八年好像是指缝间的事，可是对年轻人来说，三年五年就可以是一生一世。

"这些年来，时过境迁，物是人非，生活和心态都有了变化，我们之间，便是隔了生生世世了吧。

唉 一言难尽啊 看的没哭死我，明明开始那么美好，曼桢啊 为啥会变成这个样子。

本来我觉得是蛮美好的爱情，甜甜蜜蜜的，两人很相配，男才女貌的，这后面剧情变的也太快了，造化弄人。

终于明白了为啥名字叫半生缘了。

曼桢被关的那段我都不忍看，直接跳过。

重温也只看前面美好的那段，终究还是错过了。

当时觉得画面很不错，里面的歌也好听，就是没想到剧情反转。