40岁开始

女主老公是现实中很多男人的缩影：以经济能力为由自诩为一家之主，处处贬低妻子，如女主所说“明明不喜欢我，却会嫉妒，想和我做爱”。

在现实到刺目的故事里，老师和小橘是唯一的浪漫，是背德中彼此的光。

亲爱的，我希望，即便四十岁，依然能拥有坚持梦想的勇气，依然会为一双清澈眼眸心动，依然可以遇到那个对你说出“我们一起逃走吧”的人。

2022.3.29看完之前一直给自己打预防针，已经做好了接受be的准备；没想到在b站被相关视频标题剧透了he，最后两集就想看编剧怎么完成“佐佐木老师最后放弃和漫画编辑结婚而选择千秋”的逻辑自洽。

所幸编剧没让我失望，最后一集展现出来：于前夫而言，佐佐木只是一个适合结婚的女人；于老同学漫画编辑而言，佐佐木只是一个能弥补他难以实现理想的心理落差的、拥有“漫画家”身份的工具。

因此，他们总在看似无意中贬低她，时常用年龄来打压她——有过教训的佐佐木老师，被橘千秋纯净热烈地爱着、尊重着、在意着的佐佐木老师，已经在现实的琐碎和生活的细节中看透了他们相同的本质。

同时她也看清了自己的心。

当她看见花园鳗时，当她在酒馆遇上夜雨时，当她被人亲吻爱抚时，甚至当她看见类似花园鳗的事物时，她都会想到那个少年的影子，想到和他一起看花园鳗，想到他站在雨中的模样，想到和他的吻，想到他们俩的一切……这个与上面两个男人相比一无所有的年轻人，这个童年悲惨、气质阴郁却内心善良柔软的年轻人，他给她年少心动的汹涌爱意，他给她不管不顾地逃离的冲动，他给她久别重逢的惊喜、埋怨与靠近，叩问着她创作漫画的初心与追求。

她和他是能交流艺术的天赋型选手，而且这种对漫画的热爱和对美好的向往造就了他们内心深处那份相同的纯粹以及“改变糟糕现实”的渴望。

两个孤独又相似的灵魂在艰难的人生中给予彼此灵感、力量与勇气，所谓“灵魂伴侣”大抵如此。

剧中还有很多让人佩服的女性，比如玛丽老师，比如明知离婚后自己生活不易却依然坚持在KTV打工最后当上店长的老同学。

不过最难得的，还是以女主角佐佐木老师的视角细致入微地展现了她的困境、情感需求和心路历程。

小橘是个让人心疼的孩子，他的挣扎浮沉亦是一大看点。

说实话，我以为几年后的小橘应该已凭处女作成功出道，成为了能给佐佐木老师幸福的当红漫画家，就像他希望的那样，就像国产剧里一大堆开满金手指的男主一样。

可他没有，他出道后很快沉寂，用那双漂亮的手在餐厅洗盘子，每天做着数份与漫画无关的兼职，他依然生活在底层，然，他还没有放弃画画。

至此，千秋仍保留着内心的净土与逐梦的特质；可老去的母亲，无比现实的房租和账单，与漫画编辑的数次针锋相对，佐佐木老师直击实际情况的拒绝，他的梦弦终于崩断了，他颓丧地说：“我一无所有”。

如果说前几集是老师和小橘逃离现实的尝试，那么五年后的部分主要是他们先后对现实的妥协，直到最终话的最后，他们阅尽千帆，终于看清了自己的本质，终于知道自己真正想要的——画自己喜欢的漫画，和自己的爱人在一起。

这份羁绊始于救赎与梦想，亦圆满于救赎与梦想。

真意与现实的较量，终是前者更胜一筹。

无意间在刷手机的时候看到板桓李光人的剧照，李光人的眼泪直接滴在我心上，易碎的少年狠狠地吸引我看这部剧。

板桓李光人

板桓李光人40岁意味着什么呢？

照顾在孩子最难带的时候出轨的丈夫，得到再次画漫画追梦的机会雀还要被丈夫嘲讽，曾经也是得过大奖的漫画家，却被婚姻埋没了。

表面幸福实际像溺水般的生活被小橘所拯救，小橘的澄澈，对小忍的珍惜，缺爱的小忍怎么能不心动呢！

小忍和小橘相差18岁的感情注定是坎坷的，年龄的差距让小忍很难往前跨一步，40岁带给她的有可爱的儿子、生活的压力和难以直面自己的勇气。

确实，女性感性细腻，对女性来说，家庭是无法割舍的牢笼。

可是，这么强烈的爱意又怎会轻易消散，小心翼翼地抓住这颗甜甜的糖果却又不敢放进嘴里品尝。

摘掉戒指和小橘私奔的时候我以为是小忍决定拥抱自由，可是小忍说得很对，他们又能逃到哪里去呢。

丈夫知道了小忍和小橘的感情后，立马站在道德的制高点来嘲讽小忍，甚至之后还说出了“男人出轨和女人出轨完全不一样！

”的话。

看这个剧的时候，真的要被小忍丈夫气疯了，但想想，当下的现实好像也是这样令人匪夷所思。

还好最后离婚了，继续了自己喜欢的漫画，回归初心，窗外自由的那只四十雀回到了小忍的眼中。

气死人的前夫刚开始我以为小橘只是个缺爱的人，被小忍治愈。

没想到小橘是为了报复，小橘的妈妈居然是小忍丈夫曾经出轨的情妇！

这复杂的成人世界算是给日本人玩明白了，而且小橘居然在中学时候就出卖自己的身体，知道他惨，没想到这么惨。

小忍的善良和漫画又救赎了小橘，特别是小忍觉得自己并没有救赎或帮助小橘，他遭受那些的时候是成年人的恶意，不是他的错，如此纯粹的对陌生人的善意居然也能让我掉眼泪。

当小橘变得勇敢揭开自己的伤疤画漫画，勇敢向小忍表达自己爱意的时候，小忍却悄无声息的消失了。

本空无一物的心被小忍填满却又被抛弃，小橘没有去找她，能做的只是生活而已。

生活好像是个悲喜交加且平淡和戏剧交织的电影，又让他们遇见。

只是眼神的交汇而已，内心却无法平静再次被激荡起来的心。

对他而已，那并不是过去，他一直在深爱。

6年后也并不是过去虽然最后的结局是在He，但这个He和Be一样。

看网上说从第10集后就没按照漫画拍了，但是就算不按照漫画拍，也不应该离谱地让我意外。

11集还暴虐，把小忍的之前的人设毁的零碎，还看前夫唱了那么久的歌，12集就秒速在一起，还把该干的都干了，仓促得让我来不及反应。

即使有点烂尾，看到他们在一起的时候我还是留下了不争气的眼泪，不要再爱得那么辛苦了。

经历了这么多，小橘也成为千秋了呢，从“行李箱是空的也没关系，你不要走”到“我不会再让你遭遇那些了。

”他只想让她开心地笑。

终于在一起了！

愿这个社会对女性的束缚少一点，无论什么年龄，愿自己充满热爱。

第一集重新拉着看，发现角色在设定初期每个角色都比后面的反转更有接近人性真实，比如女主的老公在剧里有多次聊天，总结得出来老公是不理解女主的事业，不体谅女主作为家庭主妇辛苦，觉得自己承担了家庭的大部分压力，养育家庭，这样的设定没有问题，但是前半段的丈夫角色会更加中性客观，比如女主的丈夫虽然不在乎女主漫画事业（这么想女主画出轨漫画没有引发家庭矛盾也是合理的），但是丈夫听到女主事业爆火收到一大笔稿酬也会下意识丢掉公文包，大声说，要是你可以赚那么多钱就太好了，我可以不用上班了。

还有女主一家和男主吃饭，女主丈夫出于东亚传统家庭的所谓客气会贬低妻子的做饭能力，夸男主做饭更好，但是也会在儿子提起自己和妻子相爱的时候露出不好意思的笑容，场面的紧张氛围一度舒缓。

前半段女主的丈夫角色并不是单一的刻板的，他会把家庭当成一个集体，享受女主的辛勤付出，同时也默认了家庭的经济压力由自己去承担，所以日复一日忍受工作的剥削，也会对和妻子的过去有留恋。

他对男主的防备不只是年老对年轻的，也是情敌之间的，我愿意称呼为一种雄性之间的直觉。

故事的后期为了强行引发矛盾，合理化妻子出轨，逃离家庭，把丈夫的角色刻画更加僵硬，他是一个纯粹的坏人，在妻子怀孕时候出轨，会厚颜无耻说男人出轨和女人出轨不同，和妻子离婚还要拿走钱，把养育儿子的责任甩锅妻子。

丈夫的角色堕落和妻子角色提高都显得莫名奇妙。

作为三角恋中的男主和女主相爱也并不都能完全让人信服，男主爱女主是因为女主是自己的白月光漫画家，这种白月光是年幼对年长的仰慕，阅历的积累带来的，还有男主特定时间的艰难都让男主为女主渡了一层光环。

抛开这些，怎么去构成他们相爱呢？

她对他有意思的时候会拔掉自己的白头发，会换好看的衣服，明知道日子特殊依然答应两个人单独出去玩，那么男主爱呢？

我想到的只有他渴望一个庇护，一个他理想的家的样子，他觉得可以她可以提供。

他在没有懂得爱的时候就已经明白了欲望，成年人的欲望，除此之外一无所知。

这个剧情更像一个幻想，一个满足寄居于丈夫家的妻子的不甘的幻想，又或者是为了满足那些不怀好意意淫妇女或者年轻美少年长夜寂寞的窥探，心情复杂，这是欲望，这不是爱，也不是平等。

我一直坚定不移地觉得社会按照群体划分，基本弱势群体是女性和孩子，不是说他们没有力量，而是他们需要被保护，这个故事读下来就有点耐人寻味，不完全是我想要的爱与救赎的故事，台湾比日本发展要更晚一点，但是我读过他们的一些作品，年上姐姐拯救弟弟最后终成眷属也并非没有，但是也许是日本文化决定，女主作为一个需要依附于丈夫活着的人，在男主求救的时候她甚至都没有余力去庇护他，反而让他看到了自己狼狈，明明不想与丈夫同床，但是因为收留男主，女主还是屈服了，这种因为家庭内部权力结构对女性不平衡最大限度被放大了，平等只有在力量对等才存在，以至于我其实体会不到纯爱救赎的爽感，只觉得悲哀，人是矛盾的生物，我一面渴望爱与被爱，一面也坚定觉得现有的文化不可能拥有我想要的异性，这个故事的权力顺位是成年男性（女主前夫 女主现任）——成年女性（女主）——孩子（男主），其中第一位的权力结构可以更换成任何掌握了社会资源的男性，也只有当女主重新获得了家庭财产资源主动权的时候，女主前夫才从第一顺位滑落，然后开始发疯，女主最大的幸运不是遇到了男主，可以被人说老牛吃嫩草，女主最大的幸运是她终于成功脱离了婚姻而且不用付出生命的代价，她的每次差点出事都有巧妙的机会。

第一次。

女主事业有成，前夫事业失败的时候，前夫发疯，前夫遇到了另一个以为可以证明他男性魅力的女人，所以果断松手，第二次，前夫被女人抛弃，反过来找女主，恶狠狠要女主补偿自己，遇到了女主的初恋，也就是女主现任，成年男性之间的暴力伤害出现了抵消，所以女主存活了，看得很是惊险。

这种劫后余生甚至抵消了我看到男女主谈恋爱时候的甜蜜，心里想着，啊，她终于从可怕的男人手里生还了。

把男主归类为孩子不是不认同男主对女主的爱，而是他是相对于成年男性缺乏伤害他人的能力和自觉，他还没有被污染，同时他又具备环境对弱者的定位，丈夫之于妻子，母亲之于孩子，女主是错在有一个夫，他错在有一个母，权力结构不对等就会导致某种伤害，我觉得喜欢男主很好是他很安全，他不会伤害我的安全。

男女主相爱也很好，哪怕剧本把大团圆解决写得足够敷衍，也是对正在遭受常年不幸福家庭生活的女人和孩子的安慰，有一个人会安慰你你经历的困窘生活，你被家庭打击不是你的错，你有一个拖累你让你压抑的家人不是你的错，你有依靠，每个夜晚有想去的地方，未必一定要是爱情，又不限制不能是爱情。

女主已经衰老脆弱到不能拯救男主，拯救自己都自顾不暇，男主也怯懦无力不能跨越超过十年的努力去成为庇护女主的伴侣，但是即使如此，他们就不能相爱吗？

很早的时候就看过UP主的推荐视频，关于禁忌年下恋的《40雀》。

说真的小橘的颜不在我的审美点上，他身高也着实尴尬，目测和女主差不多。

而且对这类情节实在产生不了共情（虽然我也是40岁阿姨），所以早就转存好的资源一直未开始观看。

就昨天 突然一气呵成8集看完了。

⭐️ // 想到什么说什么第一集小橘说庆祝工作完成，约女主去酒馆聚餐。

餐桌下穿着球鞋的两只脚，挑衅般围裹住了穿着薄丝袜的女人的腿。

女主脸上有瞬间的怔住。

好吧，如果是我，就很想赏他一巴掌。

就很怪啊，刚相处不久，还摸不清你来龙去脉，就在公众场合这样撩，很登徒子的流氓感。。。。。。

餐桌下的“脚撩”，豪门内斗剧看多了吗？

这动作很古着哦。

第二集两人去水族馆。

搭乘长长的扶手电梯，两人本是一前一后，小橘转过身来，就这样直勾勾盯着后面的女主，直到扶手梯到达。

这画面，怎么就有种恐怖片的感觉？

被这样盯着只会让人心里发毛吧？

⭐️//假装自我代入我就在想，是我防范意识太强吗？

如果是我，在不真正了解对方的情况下，对莫名其妙靠近你的不管小男生抑或老男人，都会警铃大作，提防着是不是一场PUA的课程实习，或者一场打赌游戏，或者就是杀猪盘。

而不是像她这样，有感觉到疑惑但不抗拒。

⭐️ // 原来事出有因所幸编剧并非无脑，几集之后怪异感会逐步消退，这原来也是一个关于创伤和救赎的修罗场啊。

不合逻辑的亲吻有着大概如此的内在推动，迸发飞溅的泪蕴含着多年的隐痛，我们才明白，世间的爱恨从来都不是无缘无故。

⭐️ // 你觉得小橘好看吗？

小橘的扮演者李光人。

日剧演员颜值不追世俗，往往各具特色，有些甚至貌不惊人但赋予氛围感，也能吸引爱慕之情。

有刘海的加持，以及或迷乱或危情或碎裂的眼神戏份，特别容易让人为之心动。

小橘让姐姐们阿姨们欲罢不能的舔屏剧照以这几张为代表

谁知美少年也会变阿姨。

六年后，女主阿姨46岁了，愈发风姿绰约，反而小橘露出了大脑门，由迷离感美少年变得很“阿姨”（六年的分离 是刻骨的思念让小橘的发际线后移了吗？

）

幻想破灭啊！

——向宇宙申请把李光人的刘海焊在他的脑门上！

我特意翻了下他的豆瓣相册，感觉他只要露出脑门，就明显娘气不少。

看他倒是挺热爱无性别定位的，可男可女。

好的 就这样吧，晚点约了个小弟弟吃烧烤，八点半。

算一个个人记录吧，非专业影评年龄差恋爱+探讨婚姻本质+主角个人成长，这种题材的剧看得不少，但是每次看都会有新意。

可能这些要素就是这些剧的目标观众当下所急缺的东西吧，所以才需要这么多篇幅和内容去写去拍，还总是引起争议，说不明白。

类似题材的剧，有的是把重心放在年下恋爱的浪漫/背德情节上的（中学圣日记），有的剧是把重心放在讲婚姻关系（恋爱的母亲们这种），《40岁开始》我个人觉得是更偏重于讲人物精神世界变化的，花了很多篇幅在讲他们看待世界的方式的变化，对自我价值的认知、对自己如何与世界相处的认识等等。

到最后男女主角能走到一起也完全是因为这个——在多年后终于把自己放到了一个合适的可以相爱的位置，又认清了自己真正喜爱的人和事。

先说人设吧，开头的前几集就挺开门见山的，把每个人需要凑合着待在一起的原因都十分清楚明了。

所有人都是一副隐忍的面貌，先拍女主忍受丈夫的轻视，社会的无所期待，孩子的不受控制；然后再是男主，随着剧情发展揭露出他想尽办法隐藏的身世和经历；再是女主丈夫，展示他靠在家打击妻子、在外营造好丈夫形象来获得存在感的生活。

女主在剧里的设定是有一点神经质的，剧里也交代了是来源于哺乳期丈夫出轨独自抚养小孩的经历，体现为：尴尬的时候就会爆发一阵大笑，做一些夸张的行为，等等。

但这种面貌只表现在丈夫、后来的男朋友面前，可见这是她在看不起她的人面前伪装自我，或者说反抗的一种方式。

她在合作的编辑、朋友、和喜欢的人面前从未表现出这种样子。

这也是我很喜欢的一个性格设定，like“你们觉得我是个没用的疯婆子那我就是吧”。

女主的身份大致分为三个面：职员丈夫和后面的总编辑男朋友可能代表的是婚姻和典型男权视角的世界，那个世界对她的要求是有一定的身份地位（通过前夫的心理自述“找到年轻漂亮的漫画家结婚”，男朋友的心理活动“总编辑和正当红的漫画家不是正相配吗”可以体现出来），但同时又必须甘心被他们打压。

“当家庭主妇”，“年龄太大”，这二者对女主本身来说都是不值一提的事情，但必须被男权代表的世界塑造成低人一等的身份，从而满足他们的优越感。

另一面是以漫画为代表的的那个世界，她作为漫画家得以完成自我实现，这个世界里还有她的朋友和爱人。

还有一面是母亲的身份，在她事业不济时带给她成就感和救赎感的这个身份。

剧情最终通过亲生小孩和感情替代品（三寻）选择离开女主，来帮助她重新认知和抛弃这个身份。

在婚姻里被压抑和打压的需求，在男主那里得到了满足，但这过程也并不是一帆风顺的，比如得知男主曾经为钱和年长的女性上床后，女主会担心自己也只是“年长的、有钱的女性”形象中的一个，那就意味着仍然没有被认知、被爱。

结尾的时候男主说“我喜欢漫画，我也喜欢老师”，这句台词重要之处在于证明男主是属于漫画代表的那个世界，而不是现实、世俗的世界。

很喜欢的一个细节是最后一集，女主看到在水族馆里见过的鱼，想起了男主，她和编辑男朋友分享这件事，却收不到正确的回应；而男主看到女主又开始重新画第一部漫画的续篇时，在自己的草稿上画了一张女主，并为她涂抹了一笔满是小鱼的背景。

水族馆是他们第一次也是唯一一次正大光明的约会地，是开始建立回应的地方。

它庞大、神秘、自由，容纳并承载他们的心灵相通。

最后一集满是伏笔，所以情节也不显得突兀。

女主差点踏入第二次婚姻又在临门一脚时踩空，这是注定发生的，因为船的航向就是错的，不可能不撞冰山，只是前一次婚姻触礁晚，而后一次能更快地识别到。

而女主对精神世界（和伴侣）的需求，终于在她甩开了所有其他身份的负担之后，成为了她的排序第一位。

---男主的设定更脱离社会桎梏一点，也更缺乏社会支持系统的帮助，这两者有点互为因果的关系。

但在这个略显阴暗的成长线里，却出现了女主的漫画，因此他是不可能不朝着这唯一的一个光明出口走去的。

通过大量的剧情佐证，男主是非常受年上女性喜欢的类型，小时候就被邻居诱拐，长大后在遇到女主前给另一位女性漫画家当助手，也传出了被追求的绯闻。

男主的剧情线几乎是围绕着被诱拐并进行性交易这件事展开的。

——首先男主母亲也以此为生，而且并不在男主面前遮掩，那么在男主小时候，他未必对这件事有负面/不道德的认知。

事情发生后，母亲显然对儿子参与性交易的行为表现出了蔑视，从而让他知道这是不光彩的事，从此在母亲面前也时常被讥讽。

男主读到了女主的漫画后，开始学习画漫画，被年长女性追求从而不得不结束第一份工作（剧里没有细说，但暗示了）。

同时被邻居阿姨的女儿追求，但对方在追求不得后恼羞成怒，也视他为性交易对象试图强上，于是男主再次逃走。

这一系列的事情都与“是否将性视为资源”有关。

连女主在知道了这件事之后都要问他“你是不是为了钱来接近我”。

那么男主自己是怎么想的呢？

体现出来的是他推开了邻居家女儿，忍受了母亲的羞辱，但在女主面前破防了。

在刚认识女主的那段时间，他并没有与这件事撇清关系，可能自己认知里没撇清，也可能在行为上没撇清，剧里并没有给明确的答案。

后期，他以此为蓝本画了漫画，又在同事“你为啥不靠脸吃饭”的揶揄下直接翻脸，则是彻底对过去行为的断离。

哪怕不得不在女主面前说出“我确实是一无所有，太弱小太年轻”，放弃感情也不会再重回前路。

在这个过程中男主还救助了另一个遭受性暴力的少女，最后回家帮母亲交房租。

邻居家女儿问“你之前好像在追寻什么自己做不到的事，试探自己的极限”男主笑着否认。

他的剧情线确实不太有什么背水一战、破釜沉舟的元素，和自己的和解、和母亲的和解也发生得悄无声息，到了那个节点觉得自己该做什么就去做了。

曾经违背过意愿做过的事，用自己方式面对了，最终把人生的决定权握在自己手里，不再勉强（所以最后没负担的时候直接去当散人了，真的酷！

）。

男主问过女主老公/男朋友好几次“你喜欢老师什么呢”，但他自己喜欢老师什么却没有被表达过。

或许十年前他喜欢的是老师的精神世界，可那段时间老师也开始为了变红而画商业连载，画不出之前的画了，同时深陷在婚姻关系里无法找到自己的存在价值。

两个人都如浮萍，尽管试图紧紧抓住，也容易被水冲散。

在十年后双方都找回了自我的时候，两个人才能真正走到一起。

可能这道理也不仅适用于剧里的感情线吧。

--剧里的配角都写得挺好的，没有纯炮灰/陪衬角色，也不是脸谱化的形象。

草蛇灰线，最后两集集中交代了女主丈夫、女主的编辑男朋友、男主的母亲的心理活动，他们或多或少都还被限制在自己的执念里，为曾经失去的（比如男主母亲失去的家庭的温暖、编辑男友失去的创作力）、从未获得的爱和认可（比如女主丈夫一生都不知道自己在追求啥）而继续在生活里挣扎往复。

三寻、星宙这两个曾经在男主身上困住的女孩子，找到了自己的自由和新的寄托。

而男主和女主跃出海面，获得了大口呼吸的权利。

从四十岁开始，找寻人生方向，完全也不晚吧！

俺永远都会喜欢看这种逃离社会常规建构找到自由和真爱的剧情啊——

为什么在创作里要要丢弃自己呢？

创作者真的只有丢掉自己才会清醒吗？

复刻过去真的是错误的创作方式？

艺术概论没读完我不太懂。

年下的禁忌刺激被淡化，纯爱真的是在性癖上跳舞。

情感隐忍到人物情绪爆发，犹如月夜下狂风席卷的樱花雨，四十岁女主忍洁净地像白海棠，十八岁的千秋像六月栀子。

倒是喜欢成年后的橘千秋，火药味很重，力量感很足。

人物做的最好的是忍的丈夫，固执强硬专制自负的萎东方已婚男形象，我好好学学吧我哭，好牛。

这两年对剪辑技巧好感竟都是“剪辑稚感”，越是技法明显却有巧思的或事创意性不遵循规则的，越是喜欢的狠（特别是一看前期就不足的那种），张力感或恐怖片剪辑技巧有人觉得略显突兀，我倒觉得是花心思的，但感觉有趣但不会轻易被大众接受。

剪辑和橘一样“软叭枯萎的玫瑰随时又能刺破心脏的尖刀”。

灯光，全局唯一光给最足的是最后一场戏。

爱欲达到高潮，导演拍的解脱（男女主终于做了还比个耶属实可爱的挠痒痒），我们看的开心，吼满足。

其他的光没有给的太足，光区划分很可爱，就就就拙劣感，很可爱！

《如何小成本搞可爱小动作》真的值得学习，一个椅子可以拍五集，换光换人物状态换情绪，好多小的点真的很戳，虽然日剧里算是很平平无奇的一部，情欲戏和整体节奏拿捏的刚刚好。

软叭枯萎的玫瑰随时又能是刺破心脏的尖刀。

“本故事纯属虚构，但那份爱是真实存在的。

”（摘自短评）

绿毛衣很牛就是人物顽童化猜到结局了

握妈妈的手我一下子软了都我哭

比耶可爱住了

我也好想和喜欢的老师谈恋爱或者我成为老师

全局最亮

很久没有看到让我心痛的爱情故事了，为两人的境遇，也为恋爱本身……导演大九明子和原作老师都很用心也有想法，以心理惊悚的镜头串起了：·中年女性创作者的窒息婚姻（“能做自己喜欢的事怎么算工作”、“家务和照顾小孩怎么算工作”、“男人出轨和女人出轨就是不一样”、婚内强奸）·普遍贫困的后昭和时代年轻人（性剥削（未成年卖身/陪酒/骚扰跟踪）、原生家庭负担、繁重的兼职）漫画是泥潭中两人的理想更是思念，我很少会被救赎式关系打动，但看见两人天各一方仍彼此挂念，在同一块花园鳗的LED展板面前驻足，总是在忍的公寓前习惯咖啡的苦味，一起被自己的无能为力折磨…那我也确实心痛了。

——也正是片尾曲唱的那样，“どんな想いも　どんな理想も 今になってしまえばもう無駄だと思うよ”，没有什么戏剧性的争吵，只有一句“我要放弃了，我要忘掉漫画，也要忘掉老师”，就像再也坚持不下去的生活。

侘美秀俊的OST和ED《後悔》也增色不少，main theme的手风琴是午后的哀伤、自由、软弱、阴差阳错，《後悔》则是平静夜晚突如其来的心碎、崩溃。

除此之外，《浪漫》是带泪逞强的恋爱，《ハピネス》《デート》是年轻人主导的调皮诱人节奏，《期待》《待望》《パーティー》是与主题一般的、40岁的提琴和手风琴。

整张ost风格类型多变，也很有巧思。

最后两集的群像独白有些突兀直白了，但考虑到篇幅，如此交代配角们的生活缘由也是无可厚非，特别是昭和的肥猪老公与平成生人们的代沟，那首Billy Joel的禁区更是平添不少黑色幽默。

别的一概不论，我是因为某小组讨论到本剧时一边倒地表示对男主颜值接受不能才看的剧，看剧之后可能因为之前拉低了期待值，反而觉得男主挺美貌的……但看着看着，男主果然实在不行，这小鸡仔一样的身材，走路还gay里gay气，达咩达咩🙅🏻‍♀️脸的美貌度也是在精致和丑之间反复横跳……但是！

抛开外表来看，我们国产剧里没有一个哪怕是肌肉男主有这种充满雄性的攻击性和侵略性啊！

男主每次直勾勾地盯着女主走过去或者做什么小动作的时候，那眼神分明就是猎人相中了他的猎物，极富进攻的野性和占有欲，全心投入志在必得的样子多么男人，完美遮盖了他身材的瘦小，降维打击了多少油腻的高大男演员啊。

看起来主题是十八岁年龄差的不伦恋，但更多的还是讲了各类人群的故事，每个人有每个人的成长和命运，以及孩子对父母的意义，漫画对漫画家的意义。

作为同喜欢动漫的观众来说，看起来会有更多触动，年轻时为了共同爱好而聚在一起的朋友，人到中年再聚，虽然在聊天时还是保留着青春时期的幼稚的绰号，聊天时的语气也会变得像是年轻时的那种“怪异”模样，而且还是宅男宅女特有的那种夸张感，但也好像只能交流生活中的鸡零狗碎，让我有一种奇怪的割裂感。

如果丈夫也是个喜欢漫画的人，或者说是对妻子多一份关心，会去看妻子的工作到底在做些什么的人，早就能知道妻子已经知道他出轨。

男主作为漫画家的成长经历也很打动我，虽然现实问题很严峻，很多时候也曾想过我去学别的东西，做别的工作会有更轻松地人生吗，但真的放不下画画，能把自己投入进创作这件事去思考真的太快乐了！

难以想象工作生活中缺少能讨论这些事的人！

剧中对成年人那种为了维持表面的平静而撒谎，隐忍，欺骗自己的地方也表现得很好，可以想象漫画原作会有更丰富细腻的刻画。

没有只讨论所谓的“不伦恋”，而是讲了许多人的事，这让我对这部剧感到非常惊喜，不过还是想看更多恋爱的剧情啊，男主年轻又早熟的灵魂真的好迷人哦！

感觉完全不够😢！