千禧曼波
千禧曼波,千禧曼波之蔷薇的名字,Millennium Mambo
导演:侯孝贤
主演:舒淇,高捷,段钧豪,竹內淳,竹內康,钮承泽,陈顗亘,徐慧霓,彭康育
类型:电影地区:中国台湾,法国语言:汉语普通话,日语,英语年份:2001
简介:年轻生命的消耗像是一首风驰电掣的摇滚乐,以热情洋溢的节奏,疯狂起始,然後又在某个浑然忘我的时刻,曳然而止。电音感官的放纵、暗夜生涯的浪荡、过渡爱情的沈沦、江湖义气的不归路,都是多少热血灵魂曾经走过的无悔无憾。 一个年轻女孩活在她自己的异世界里,写着虚幻颠簸的年轻故事。迷幻的时序,跳跃的空间,所有事件都在若有似无的..详细 >
太缓慢了。。。
如果在电影院看肯定会更加被侯孝贤的光、影、音打动,舒淇真美,可惜我已经不再被电影里面的网抑云风格的戏打动,看完劝分组七夕特辑我真的好想帮Vicky代发劝分组哦😅咱就是说,同样是抽酒喝烟飞粉不上班的小流氓,人家猜火车里的苏格兰流氓都知道和未成年睡觉是犯法的,这位哥不仅和人家未成年的女生睡,还不叫她起床参加毕业考,真有你的
不是所有文艺片都可让我把握住精髓。只记得开头结尾十年后长长隧道和大雪的茫然,以及舒淇小姐曼妙的身姿。
看完以后一整天都沉浸在特别浪漫的氛围里,好像和舒淇一起嗑了药。
狗带看见舒淇习惯性等张震出场,所以一直没有快进 但是实在看不下去啊。那个男的就是有病 不是一个世界你要做什么🙄还有有句独白 什么 猜疑充斥迷惑???I mean 正常
高捷戏路万年不变啊
那时舒淇好年轻,穿黑色的蕾丝内衣,风尘中透着童真的无邪,诱人如蔷薇盛放,不知那是否也是她的最好的时光。
『5.0』BJIFF2025 耀莱杜比 只适合影院看 魅力主要在于李屏宾的摄影 机位选取不拘一格 室内长镜头不同房间的流转全靠演员走位 镜头只管缓慢摇移 从门口监控向室内的过渡也如是 旁白与剧情的错位很有特点 它其实大体就是常规线性叙事 只是旁白时常跳进跳出提及后续才有的人物和情节 这种打碎时间线的讲述方式很适合“讲述回忆”的故事框架 配乐整体没觉得太惊艳 唯独片尾曲很神 台词也是最后一句最有氛围:那年夕张大雪 音乐起 收束得相当漂亮 但我还是要说这还是一部需要祛魅的片子 用以上优点拍这么个烂俗的故事没什么意思 小豪这角色还不如郭敬明写的生动 台词可以追求日常化 但每个人物都像语言功能有缺陷就有点过分了 说难听点只能算是高段位的舒淇写真
只喜欢片头的长镜头
这玩意儿拍它干嘛……
在错乱的时间里,回忆自己的爱情故事,“反反复复,像咒语,像催眠,她逃不掉,她又回来了……”占有欲,多疑、纠缠、拉扯…是爱过的证据么?舒淇好美,床戏好有feel……
试图抓住一种那个年代的感觉,在年青和爱欲中混沌地度过时日,而非实际发生之事。然而拍法又很细节写实,不够流动和灵性,以至于成了舒淇的个人秀。
好像明白舒淇的美了,侯孝贤是怎么想起化用这异国舞蹈的名字,来形容她的头发的!思路比《咖啡时光》好些,斧凿加工下有很多自然推进的情绪与印痕,一段配乐用到不能再多就成了复调和main title。旁白一遍遍提醒我们雪人会在冬季融化,虚焦是抚摸雪人的身体,寻找她的眼睛
#25BJIFF@资料馆 如果不是工作日中午可能更容易共情一些,带着一身牛马气看着vicky去制服店打工而小豪一边嫉妒一边就是不工作会输出比较多骂骂咧咧。感觉更适合在暑假那种漫长的夏天里看,晚上就点冰啤酒,看着看着就睡着(bushi。最后赞美舒淇、摇晃的镜头还有全部音乐
這部電影裡藏著侯孝賢的創作密碼,但因為是密碼,我就不細說了。
其实舒淇的电影挺有看头的
在一个迷迷糊糊的状态下看了35mm胶片版,只能说这样的状态挺合适的。其实有些看腻了典型异性恋········
2011的她回顾2011的他们 那年 夕张 大雪;Restored by L’Immagine Ritrovata
去找血玩,在他家看电影,挑了这部很久前就想看一直没看的。可惜的地方:舒淇都这么美了,结果片子却拍得不好看,两人对话吵架的戏都比较无聊(吵架比较有聊的例子:范冰冰《苹果》)去日本后的部分开始好看结果很快结束了,捷哥这条线没增加戏份是另一个可惜之处。个人不满足的点主要在于那种千禧年的混乱感不够到位。PS: 林强的配乐不错,捷哥接电话那一段的迷幻trance 很好听。结局舒淇说的话,倒是想到了 Kate Bush 后来的《Misty》和雪人缠绵一夜后,他在你的手中融化最后消失了,出奇一致的意象。
抽烟似乎成为了一种生命的标示,在异质的光线里,会吸烟的证明还有呼吸。在2001谈论2001,世纪之交刚到来却已成历史;而这历史的一刻“反反复复像咒語,像催眠”“跑不掉,又回來了”,已叙述的事情慢几拍由影像呈现,但又有些偏离,画面成了声音扭曲的影子,追在口述的不断重复的记忆后面,到底是在讲过去、讲现在还是在讲未来?人物陷入和时间一样的游离态,在走不出的夜色和室内里(几乎没有白天室外镜头,即便目光投向外部,也是狭窄的、窥视的、反射的;室内也从来没有通向外界的门,杰哥家的门从来都是监控录像里才看到的,与室内空间完全脱节),千禧人都是迷宫里的雪人,和面目在积雪上留下的痕迹一般模糊轻薄。电影街是一条可怕的街,现实与图像弥合了,现实就是图像,雪夜寂静,人都不见了。