扑克脸第一季

i am a cusper，女主这句话被翻译成了90后是错误的，这句的意思是两代人之间的那一代，结合女主的年龄，翻译成中文，最接近的意思应该是我是70末，80初，勉强算80后吧。

美国对每代人有相应的名字：Boomers: 1946–1964Gen X: 1965–1976Millennials: 1977–1995Gen Z: 1996–2015女主只可能是生于gen x 和 millennials之间的那一种，也就是生于1977年左右.而不可能是millennials和 genz 之间的人，也就是生于1996年左右

爱死这部剧的细节满满，每个你没注意到的细节到最后破案时都会出其不意的出现，特别是每次女主在案中入场的场景都很喜欢。

这种剧情表达方式我认为真的超级棒！

但是就是说能不能不要每次都女主认识的好人死掉啊🥲🥲是真的会伤心，不想让好人死，但剧集差不多又都是好人死翘翘，虽然剧情很吸引人…第一集痞男跳楼就很出奇了，还有一集恐怖分子两中年女也很吓人！

但最后结局女主恰好拿到小扒手的身份又让人松一口气，但结局的结局就是会让你反转又反转！

坏人还是找到了女主，一定有第二部！

等待第二部的到来！

《扑克脸》第一季结束了，写点感想。

该剧属于犯罪类题材，每集一个命案。

女主查莉运用人肉测谎的超能力帮助找出真凶。

同时她又被追杀，亡命天涯，一路走一路破案。

这破除了传统犯罪题材的窠臼。

像CSI、NCIS、FBI、Criminal Minds、Chicargo Fire等剧集，就是一个警方团队（泛指），不断遇到新案情，突破重重困难破案。

然后延展，描写一下每个主角的背景、成长、互动关系等等。

甚至包括医疗剧也是这种套路。

《扑克脸》不同。

没有团队，只有女主查莉一人。

她不是执法人员，没有武器和技术工具，只靠提问。

傻大姐般的个性，性感的烟嗓，撩人犯罪事件一集一个，故事独立成篇，有赌场富二代、卡车女司机、烧烤店老板、蛇蝎女嬉皮士……光怪陆离。

经常有guest starring的大牌，有一种认脸的惊喜。

叙事方式上先把真相讲一遍，再倒叙，跟着女主的视角如何去发现。

综上，《扑克脸》独特在：特殊的破案方式、倒叙的叙事结构、犯罪+公路片的题材

无意中看到了这部新上映的美剧，以女性为主角并不常见，有些新鲜，看看评分还不错，就入局开看，先说说总体感觉吧，虽然此剧在表现手法、剧情设计上有新颖之处，但总的来说一般，属于美剧中的中庸之作，个人认为豆瓣上评分高了，7-7.5分之间是合适的，给7.5分是由于演员的表演加分了。

本剧的女主人公具有能识别人是否说谎的天赋，通过识别脸部微表情来判断一个人说话的真假，就记得那部在十几年前很火的美剧：lie to me（千慌百计），当时还是第一次接触这类电影，被深深的吸引，每天琢磨，还试着把电影中学到的微表情识别应用到生活中，结果就是……没有结果，生活中实在是没有那么多场景来使用，而洞察力的缺乏，也使得即使有场景也识别不了，便一步步气馁，最后不了了之，所以看剧可以，应用就免了吧。

与lie to me通过各种微表情微动作来揭示人是否说谎不一样，本剧并没有将重点放在女主怎样来识别上，而是只要人说谎，女主就能识别，而且本剧的罪案都是一开始就给出了罪犯和犯罪过程，与以往的美剧罪案片着重于破案过程也截然不同，所以，本剧就将吸引点一是放在了识别真假天赋与赌的结合上，二是放在先介绍已发生的事件，再回到当前的，以及过去与现在场景切换的颠倒蒙太奇的表现手法上，确实比较新颖，但还是会让人觉得缺乏悬念，虽然女主对罪案有推理过程，但因为已经提前知晓罪犯和过程，就缺乏那种吸引观众一步步抽丝剥茧最终找到真凶的带入感，记得当初看lie to me，那可是废寝忘食的，但看此剧，真的无法到此种地步，且因为女主的识谎能力，使得对真凶的识别太过容易，缺乏紧张感，对于一部推理罪案片来说，没有强烈的代入感和紧张感，便会表现为吸引力不足。

本剧在剧情上也有瑕疵，女生被安保经理追杀的那场，不说安保经理打了那么多枪都打不到女主，就说后来终于中了一枪，结果跟没事人一样的轻松逃脱就有点匪夷所思，后面安保经理总是跟在女主屁股后面跑，就更是为了剧情发展强行设立了。

这里还要再说下，美剧编剧们对罪案片的设置，一般是有个与男女主角紧密相关主线案件，像超感警探里男主追查杀妻凶手red john，灵书妙探里，女主追查杀母凶手等等，然后再结合每集一个案件的个线，经常会在个线中穿插主线的线索等，以此推进剧情，到高潮时，以主线的结束而结束，本剧也想做这样的设定，所以就按了赌场老板要一直追杀女主的线，但在这里就有些牵强，设定不自然。

再来说说演员吧，看了这么多年的美剧，本剧女主不认识，应该不出名吧，但演的还不错，把女主演绎的还是很生动，说话是烟嗓，有些人可能对烟嗓不感冒，受不了这种说话，但个人觉得还好，本剧中女主烟嗓反而有沧桑感，对女主孤独、粗粝的人设加分了，跟美国西部广袤略显荒凉的城镇显得尤为配搭。

这里再多说一句，个人觉得国产剧演员要跟美剧演员学习，美剧演员很少面瘫脸，而且不论多小的角色，人家都是尽力在演，很敬业，这点真的值得称赞。

让人感到意外的是艾德里安布洛迪，这位影帝级人物在第一集里演了个反面角色，结果一集就领了盒饭，让人意外，话说最近影帝们演美剧倒挺多，凯文·科斯特纳、史泰龙、哈里森福特等，退出大银幕后老而弥坚在美剧继续发光发热，但不明白布洛迪咋回事，不是主演，不是客串，好莱坞中生代影帝，不至于到这地步吧。

最后总结下，本剧在演员表演上，表现手法上，推理剧情上都有新颖的地方，但悬疑度不够，代入感不强，追剧吸引力要差些，推荐度一般，如果实在剧荒，也可以一看。

再说《扑克脸》（目前我只看了6集），这也是一部既典型又反主流的侦探片。

“典型”是它的架构是规规矩矩的本格推理，一集一个侦探故事，前半段老老实实地把凶手、动机、杀人方法展现给观众，后半段观众和女主一起在看似“完美犯罪”中找线索、寻破绽。

“反主流”是因为它作出了两大突破，一是侦探性格性别上的突破；二是侦探天赋bug上的突破。

我试着分别说一下：侦探性格性别上的突破。

当下的侦探，早就摆脱了上世纪福尔摩斯、波洛那一本正经的形象，卷福神经病式的癫狂成就了一代经典，《基本演绎法》中刘玉玲的女版华生以及福尔摩斯嗑药情节也让人印象深刻，就连美剧《汉尼拔》中的吃人恶魔汉尼拔有时也会承担侦探角色，因此有性格缺陷的侦探并不罕见。

但让一个形象邋遢、丢三落四、摇滚朋克的女服务员当侦探，辅之以没有20年吸烟喝酒史练就不出来的低沉烟酒嗓，真真让人大开眼界、倍感新鲜。

要知道，上一个给人印象深刻的女性侦探形象，还是动画片《鸭子侦探》中的梅小姐。

据说，梅小姐的形象正是来源于阿加莎克里斯蒂以及她笔下的马普尔小姐，但无论是梅、阿还是马，都是中老年贵族的女性形象，这是一个安全的年龄，她们优雅睿智成熟，但不会流露出性魅力，避免罪犯因爱上她们的颜值、迷恋她们的身材而使故事画风突变，她们和其他男性侦探一样，更像是冷血中立的破案机器，只不过披了一层女性的外衣。

然而，《扑克脸》的女主完全不一样，她是一个美国90后女生，抽烟酗酒独居，文化程度不高，大概率早早辍学，空有一身天赋却又不思进取，被囚禁在赌场当服务员却又怡然自得。

生活遭遇变故后，变身末路狂花，一人一车，一边逃难一边流浪，一边打工一边破案。

她的女性魅力被编剧小心翼翼地藏在了邋遢的穿着、凌乱的发型、烟酒嗓、女汉子的举动中，但在两处关键的时刻也发挥了重要作用。

一是“彩票杀人案”中为怪僻屌丝修补伤口，二是“嬉皮士杀人案”中搭讪BT老人，这两行为都是为了都是为了套取破案线索，但编剧处理得很干净，女主大大咧咧心无杂念一本正经，反衬出两位男性的下流猥琐。

侦探天赋bug上的突破。

在诸多不同版本的侦探小说法则中（有博尔赫斯的18条版、范达因的20条版），都有类似的表述：必须让侦探和读者拥有平等的机会解谜，破案只能通过合乎自然的方法，而求神问卜、读心术等应列为禁忌。

然而规则和禁忌就是用来被打破的，《lie to me》给玄学读心术披上了微表情识别的科学外衣，然后用一句一句“you are lying”大杀四方，不过，在我看来，《lie to me》已经不属于侦探推理剧了，更应该称为悬疑剧。

反观《扑克脸》，虽然女主和lightman博士（lie to me主角）一样，拥有同样识别谎言的天赋（它更加玄学且本能），但在女主每一次识别出别人在说谎后，还得老老实实去找证据、找线索、找说谎的原因，“bullshit”更像是女主自己内心的吐槽，而不是直面凶手的指控。

所有的侦探都有过人的天赋，有的记忆力超群，有的观察入微，有的深谙人心，但侦探拥有超能力的设定，在本格推理的故事中是极度危险的。

而《扑克脸》的编剧处理得很妙，识别出凶手说谎从来都不是破案的决定性因素，而且因为早早就交代凶手和凶杀过程，观众甚至比读者更早知道凶手在撒谎。

女主的这种超能力，只是增加了她继续调查的动机。

在有的剧集，这种超能力甚至都没有发挥作用——在“摇滚乐队杀人案”中，女主问凶手这首爆火歌曲究竟是不是死者小伙写的，我们以为下一幕又会是“凶手说谎、女主bullshit”的二连，结果凶手坦然承认，给了女主和观众一个措手不及。

总的来说，女主有超能力的这个设定并没有使她比观众在破案上更有优势，这是这部剧能够立住的点。

花开两朵，各表一支。

这部剧目前我只看了6集，其中案情最简单、推理元素最少的就是“摇滚乐队杀人案”，但最让我感动的也是这集，鼓手小伙肆意妄为、才华横溢，和女主十分般配，却死在了自己偶像的手下，让人十分唏嘘。

设问：开始这部剧之前，观众们的初衷是什么？

练口语？

用处不大；爱推理？

故事开头就把犯罪事实交代完毕；看中卡司阵容，确实，几位演员都很不错；打发时间？

唔……总之，这部剧像设计精美的摆件，放在货架上好看，可售货员却对它夸不了几句。

修车店那集倒是让我联想到《蓝莓之夜》，死了前夫的女人戴上墨镜，驾着老爷车在暮色中离开。

有些时候，电影观众就想看这种被设计过的、极具故事性的画面，不需要台词，只看布景、人物、光线融合成一种美就够了。

修车店那集的色彩和场景我很喜欢，情节倒成了陪衬。

如果你是个挑剔或严格或猎奇的观众，那这部剧对你来说乏善可陈；可恰巧你有耐心，甚至是个能言善辩的bestseller，你定能说出一百个卖点。

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剧上新｜从《扑克脸》看女版的罗宾汉“行侠仗义”《扑克脸》（Poker Face）是1月26日首播的新上美剧，以选集剧的形式展开剧情。

女主角查莉（娜塔莎·雷昂饰演）具备看眼睛识人心的天赋，她居无定所，也没有固定的工作，但侠义心肠、爱打抱不平。

剧集一开始住在旅行房车上，就因为要为好友的意外惨死讨回公道而介入一起复杂的谋财害命犯罪事件，间接造成了赌场大佬独生子自杀身亡。

也因此，查莉开始亡命天涯以躲避赌场大佬的追杀。

在查莉逃亡的每一站，她都会介入到当地人的悬疑凶杀案件，并用读心天赋揪出真凶，实现正义。

剧集整体的风格诙谐幽默又充满悬疑，大量结合不同风格的音乐匹配每集的故事情节是本剧的一个特色。

此外，每集故事结构固定，基本都是在开场情节中呈现悬疑案发经过，然后再闪回到案发之前的事态进展，给人一种知情又不完全知情的痒感，只好看完整集故事，完成悬疑拆解。

每集故事虽然都指向犯罪、谋杀，但都聚焦了不同的主题，看后也能让人有所深思。

当然，以上都是剧集明显的亮点，但它也有一个非常明显的Bug。

那就是，主角查莉在剧集开始只是一个靠读心在赌城赌场游刃有余的单人赌客，因过于高频的胜率被赌场老板污蔑为老千逐出赌场圈子，然后查莉又同意在赌城老大的酒店担任服务员维生。

这样一个身份背景的主角并非执法人员或者职业侦探，但仍然在亡命之徒的每一站成为突然冒出来的“福尔摩斯”的设定太过刻意了。

不过，忽略这一Bug，已经播出的6集剧情虽然品质高低不平，整体还是相当不错的，不妨追看。

有轻度剧透 因为评分大于8分才看的，很失望，名不副实，看了6集，觉得只有第一集没有浪费时间。

第一集非常惊艳。

赌场老板（布洛迪）一出场就提高了整剧的质量，很难看出这个残忍冷酷肆意妄为却又愚蠢的赌场老板出自《钢琴家》。

印象深的一幕是他跟女主在总统套房讨论安装摄像头时，女主提到没有接到死去女友的电话，进而说出一些不合理的地方，布洛迪的表情一直在变，开头只想敷衍过去，听到女主说出已经找过死者经理，他踱步走近女主，略微前倾，开始重视这个话题，接着女主推测出死者在上班时，“8点以前肯定遇到了可怕的事情，才打电话求救，然后慌忙逃跑“，他的神情变得紧张，眼珠略微转了两下，额头轻微皱了皱。

演技高超，作为配角，妥妥的高配。

女主角出场时衣饰花哨，行为粗俗，嗓音嘶哑，加之简陋的房车，周围贫瘠的沙漠，是跟传统侦探（优雅严谨风格）完全相反的风格。

赌场老板和女主角第一次交锋时揭示了女主角背景和才能，高智能测谎器，逆天！

虽然有时灵有时不灵（BUG），但是因为剧情紧凑，反转不算生硬，演员阵容豪华，这个BUG忽略不计，可以打9分。

尤其结尾留下悬念，女主开始逃亡，期待！

第二集很失望，放在第一集的后面，像是刚刚吃完一顿精致海鲜大餐，餐后却上来一盘用于配清粥的榨菜。

这一集的剧情就像是编剧随着女主匆忙上路，来不及考虑太多，匆忙写出。

没看到有什么亮点，只能感叹人性的无常，为了一张彩票就随意杀人，熟人作案最难防。

第三集沿着地理位置，来到德州，西部烧烤，浓郁的气味扑面而来，加上对于焖烤的解说，看的我都馋了。

女主逃脱追杀的惊险悬念还没有解除，怀着期待，继续看四、五、六集。

印象深的是这三集主演都是大龄演员，一集比一集老，第六集的女演员感觉都要七十岁了。

形成鲜明对比的是，国内的演员说过陷于大龄无戏拍的困境。

剧情几乎都想不起来了，稍微有点印象的是第五集主角是两个老太太，形象优雅，洒脱不羁，最大的BUG是残疾老太太能够纯靠手臂的力量爬上三楼。

反转有点意思，更有意思的是《生活大爆炸》的Howard演的配角，一本正经的角色，看着还是想笑。

作为悬疑，侦探片最多7分了，作为生活片看，7分到8分之间。

毕竟花了几个小时看了，在这里记录一下。

初评四星，再评五星。

刚看完觉得，虽然是个不错的故事，但悬疑不足，节奏略平。

有意思的是，在经过几天的沉淀之后，个中细节，像蚕豆一样，越嚼越香，越想越有趣。

有位友邻的评价点醒了我，“仿佛看了一个很新的美剧”。

说是女主，可每集登场的时间不过一半，反而剧集人物承担了更多的故事情节的展现工作，形象都饱满而独特；说不是女主，看完下来却会对女主的形象有个相当清晰的认知：人形自走测谎仪，九分随遇而安，一点玩世不恭，善良而有底线。

第一季短短10集，其中有好几集都可以被称为我的心头好，简直难分伯仲：过气的顶流摇滚乐队，老人院里的疯狂姐妹花，害死年轻女演员心理素质和演技都超一流的电影人。

戏中戏那集，Charlie在对真相一知半解的情况下，在舞台上辗转腾挪，利用布景的掩饰试图提醒台上人危险的存在，简直笑翻。

明白了导演的套路之后，每集的前半段，女主还未出场之前，猜她是什么样的身份，某个场景的角落是否就有她的存在，变成了一个观众可以自己跟自己玩的小游戏。

说是反套路，是因为在这里，看不到所谓的主角光环（柯南体质和特殊能力除外），人人都有缺陷，人人充满人性。

嫉妒、贪婪、恐惧、仇恨，刚愎自用，薄情寡义，恶意弥漫，只有极少数人还残存着善意。

谁比谁的遭遇更荒诞？

根本比较不出来。

但似乎导演坚信，karma is a bitch。

Charlie回到起点，然后被迫重新上路。

期待第二季的到来。

《九号秘事》S5E4叫做“Mislead”，这是我在全部七季中最爱的一集，误导贯穿于魔术线和复仇线，双线并行。

而《Poker Face》基本上整季都在贯穿着用Mislead设计反转，尤以E6和E7最佳。

大多数侦探剧集的看点在于找出凶手和杀人方法。

《Poker Face》不是大多数的侦探悬疑剧，凶手和杀人方法在开头就已经解释的明明白白，这种倒叙推理的悬疑设置在侦探怎么察觉到疑点，找出观众已知的真相。

侦探Charlie的设定是能看出人是不是在撒谎，没有金手指，靠着思考细节找到人撒谎的原因，还原杀人动机和过程。

对观众而言，这是很友好的侦探剧，以E1为例，很容易可以回想到手枪、金属探测门的细节，非常有推理的代入体验感。

我很喜欢这种每集不同场景的剧集，完全不同的故事、不同的情境，50分钟就能讲好一个案子。

但每一集又是很规律地按照三段式去处理：第一段开场展示凶手杀人的过程（侦探完全不出现）；第二段时间拉回原点，我们可以看到侦探早在案发前，就参与到凶手和被害者的生活中，和他们产生交集，获知更多信息；第三段时间回到杀人后，侦探开始和凶手对峙、测谎、推理。

对于大多数电影来说，反转都发生在故事讲述的时间正向顺序上，事情在自然发生，有人做了个反常规行为，改变了后来的故事走向，这就反转了。

这种设置是很容易的，所以很多剧也是一再反转（比方说《在糟糕的日子里》，我看过最拖泥带水的片子），看多了也就毫无新意，因为这种反转是和人物设定非常疏离的，目的好像也就是为了新奇的噱头，反转再多又有什么用呢，故事还是那么个故事。

Mislead是《Poker Face》设置反转的方式，太妙了，真的太妙了！

魔术中误导的意思为，魔术师想让观众看的动作和实际正在发生的保密动作是不一样的。

在《Poker Face》中，我们看到了正在发生的动作，为这个动作顺理成章地臆想了一个原因和结果。

但是，这个动作导致的结果立马是不一样的，所以原因也不是我们想象的那样，因此人物立场、故事背景完全地改变了，这个反转让我们之前看的20分钟的剧情都完全变了样，我想这才是一个很精彩的反转设置方式，它改变了我们的预判，让已经发生的事情重新被诠释，被回想。

最精彩的反转是E6《离开舞台之死》，男演员去地下室动手脚，谩骂女演员，女演员去吊顶上动手脚，谩骂男演员，结合两人之前死对头的表现，很容易想到这是一个双向杀人的故事。

观众在等待女演员掉下地下室、吊顶上的灯光砸到男演员。

但是结果是完全不一样的，非常意外，他们的确是在彼此谩骂，但是这种行为的解释也非常合理且必须，整个故事都被颠覆了。

此外，很多看似重要的信息被有意忽略了。

在E1中，电脑屏幕上的内容被略去了，娜塔莎的讲述被消声了，在E4中，鼓手写的歌曲也被消声了。

同时，赌场老板和其他乐手的表情被慢动作放大了。

得以猜想，娜塔莎看到的信息对赌场是个威胁，其他乐手想要剽窃鼓手的原创，他们两个人危险了。

《九号秘事》讲述了人的复杂性，《Poker Face》作为一部美剧，很难得地也有一些英式黑色幽默在。

有一个观念，从第一集就表达了并且贯穿始终：对凶手的处罚方式并不是将他绳之以法，而是利用他最在乎的事情将他击溃。

E4的剽窃结局、E7年轻赛车手颤抖的手、E8劳拉精神崩溃看到的幻影，案子之外，仿佛还有更宏大深刻的一种善恶观、轮回观被表达。

（附上个人的分集打分，满分5）