超能失控

超能失控，看完了。

绝对的惊喜之作，它对标的就是蜘蛛侠一类的超英青春片，蜘蛛侠里的青春焦虑全都是伪焦虑，而这个片，母亲重病，父亲家暴，同学霸凌，这才是真正的青春焦虑，无法逃避也无法解决的青春问题，而这一切的呈现还是以主角手持摄影机记录生活来完成，而在摄影机下人的不同反应，主角操纵摄影机的各种细节，都完成度极高的执行下去，全程都不靠上帝视角的摄影机而是摄影机在场，非常厉害。

就把它当青春片看也非常牛逼的。

不过第一个摄影机是完全现实拍法，第二个摄影机时就有了超能力，所以一些镜头就不是很真实了，比如飞行时摄影机那么稳。

这三个角色的设计也非常棒，一个想搞政治的黑人，一个表面说着叔本华一类虚无主义哲学实则只是把哲学当作自己的首饰来装扮自己的白人，还有就是真正虚无的主角。

你能看到他们三个人对第一次超能力伤人的反应，白人的反应是要制定规则，黑人的反应是权衡利弊认为白人说的没问题，而主角是很不爽的，他不愿意被约束，同时对于伤人是没有感受的。

最后有点失控了，有几个特写镜头我想不到是什么在场的摄影机拍的，但想法还是好，比如主角最后的死法蛮有仪式感的。

主要后面剧本有点流水账，以及成本太低视效不太行，在毁坏方面也没有想象力。

父亲这个角色很对，就是那种儿子都已经躺在病床上了，我还他妈要怪你的傻逼。

视听也有想法，剧本也不错，怎么导演和编剧后面都没有好作品了呢…5分。

话说，男主角怎么那么像Jack呢……已经习惯了追逐明星，追逐效果，追逐票房的我，偶尔也需要换换口味，休息一下。

这个时候我并不吝惜掌声，只是希望有些东西能给我一些不一样的感觉。

如果只有我一个人欣赏，那也并不奇怪。

就像每双眼睛都不一样，除了都在观察着这个世界。

片子的开头乏善可陈，很普通的场景，表哥麦特滔滔不绝地谈论起哲学来，我都要睡了。

然后安德鲁他们意外获得了超能力。

这开始有点意思起来了。

就在我以为会是个灰姑娘似的故事时候，安德鲁差点把一个想超车的家伙杀掉。

麦特紧张的要死，安德鲁却吃惊于自己的能力。

然后他们又开始了狂欢，超能力被用在了各种各样的事情上。

带来各种便利。

这不就是我从小梦想得到的么？

可是，超能并没有改变什么根本问题。

安德鲁还是不受欢迎，他妈妈还是病入膏肓。

就在这巨大的反差下，朋友的死更是击溃了安德鲁。

封闭自己，怪罪自己，迁怒于这个世界。

悲剧有点意外，也顺理成章。

他们为什么想去喜马拉雅呢？

也许就是为了找到心灵的平安。

不得不感叹美国编剧的功力，总能找到一些有趣的创意，又能把丰富的内涵赋予其中。

一些线索，如果每一件事情都有联系，那电影就是成功的。

片头有这样一个镜头，车缓缓从路边开过，草地上蛮是垃圾。

安德鲁就是在这样的环境中长大。

没人关心他，就像没人关心垃圾。

缺乏存在感可能是他买录像机的初衷。

安德鲁差点把超车的家伙弄死。

那时他就表现得不知所谓。

事后还对麦特定下规矩斤斤计较。

他在人与人之间的互动上的确存在问题。

这也是最后悲剧的铺垫。

表哥麦特一开始在车上读哲文，这个角色有点特别。

他在超能上领悟最差，也最不热衷于此。

看上去很老成，其实很害羞。

在追女孩的时候，他都说从高一就开始注意她了。

在医院里，安德鲁的父亲哭着忏悔。

其实他也是很善良的。

他最初的职业是消防员。

在安德鲁出门的时候照顾他得母亲。

但他跟安德鲁一个毛病，无法与人正常交流。

哭着哭着就失控了。

虽然超能力很有意思，但是大部分的镜头还是都用在了记录他们的生活上了。

他们三个每个人都有自己感到遗憾的东西。

在有了超能力之后，发生了些微妙的变化。

安德鲁几乎可以为所欲为了，但是他还是没有理解他的父亲，帮助他的母亲。

他得到了朋友，却在心里抗拒着他们。

人就这样子的状况下失控了。

这部电影就像用一个漂亮的包装，演绎着情理剧。

而这些情理，正是人在成长过程中必然要经历，必然需要领悟的。

于是，就有了以上。

《超能失控》的影评【加长版】 这部电影，我打五颗星【满分五颗】，因为，实在是感同身受。

感觉安德鲁，就和我一样。

一看到安德鲁被人欺负，以及他用超能力为所欲为，我总会想到自己。

每次在我受委屈或不开心时，总会一个人躲在自己的小房间默默擦眼泪，一出房间的门，依旧正常。

无论多委屈多伤心，多气愤多难受，只有在我的房间里，才会被释放出来。

我的家不是家，只是容身之处，只有我的房间，才是我的世界。

即使对家长讲，他们也是无动于衷，也好，我委屈自己，他们看了却开心，我也就少点麻烦，何乐而不为呢？

我曾无数次地想，等我有一天有能力了，我要让所有伤害我的人付出惨痛的代价！

我要复仇！

我要让他们生不如死！

我要让所有人唯我独尊！

小时候，同学们炫耀一款玩具，我没有却很想要，我会付出一切代价去要它，然后摧毁它，并记录下来。

电影里的安德鲁，就像实现愿望后的我，只不过太稚嫩。

我们不想要很多东西我们只是渴望被关注渴望被关怀渴望有个人能在自己委屈的时候安慰自己渴望不被隔绝不被欺凌渴望不被人命令渴望突破别人的束缚真心实意的 我有自己唯一的朋友，他会做我渴望的，他已有自己的思想，但是，我始终明白他不是一个人，只是我幻想中的伙伴。

就像安德鲁，他不停的说自己比别的人强，他得到了能量，却变得越发迷茫。

如果他完成了复仇，他也会变得无所目标，或者自杀，或者摧毁整个世界，但最后的结果，还是自杀。

世界是美好的，只是我们没有看到。

我们渴望的那么少，却毫无回报。

安德鲁可以把自己关在自己的世界里，而那正是我渴望的。

像电影里史蒂夫和麦特这样的人，总会惹恼安德鲁。

总觉得自己和安德鲁一样。

他们太耀眼了，我们承受不住这样的光芒。

他们太出彩了，自己在旁边就像故意拿来反衬。

他们太阳光了，偶尔的好意，反倒让我们恶心。

正如安德鲁所说，没人可以命令我们。

认为，有了力量，才是王者，可又那么怕失去力量。

导演突出的是人性，涵涵(DaneDehaan)也把这个角色的内心展现的淋漓尽致。

就像分析一个文本，你可以用作者论的分析视角、用女性主义的分析视角、用精神分析的分析视角、用意识形态批判的分析视角。

这些乱七八糟的主义，说白了就是一套工具，帮助我们来更好地理解文本。

现代哲学不讲本体论了，出了结构主义、解构主义之后，好像连认识论都不敢再随便说了。

哲学家提出个自己的哲学观点之前先给读者（其实是那些批评家）打个预防针：我这个是方法论的观点，所以你们就不要喷我了啊。

方法论因为不强调自己有普适性和绝对性，所以最能摆脱当代对于哲学理论形而上学的指责。

比较讽刺的是，现代主义的哲学家没一个逃过了这样的指责，虽然他们在自己最风光的时候总是指责别人和前辈没有摆脱形而上学的思维惯性，但当后起之秀们需要打破他们的哲学观念建立起自己的理论时，无一不是同样指责他们的哲学依然带有形而上学的痕迹。

比如胡塞尔、比如海德格尔、比如萨特、比如列维-斯特劳斯、比如德里达。

所以在当代，谈哲学最稳妥的方法是，先跟对方说清楚，咱们只谈方法论。

所以你就别跟我唧唧歪歪了。

我知道我的理论有缺陷，我知道我的理论只能说明局部，但我的理论就是一种方法论，一种新的思维工具，所以它的缺点正是它的优点。

它能够启发你以新的视角看待这件事情。

所以你看，布洛克曼在当代为结构主义进行辩护时的策略，就说结构主义是一种方法论，甚至不是认识论哦亲。

所以同样，作者论啊、女性主义啊、精神分析啊、意识形态批判啊，虽然作为一种理论都有它的缺陷和局限性，但作为一种进行电影文本批判的方法论，还是可以保留它们的地位。

=============以上是废话，可以看作我的吐槽，华丽的分割线=============很多人给我推荐说这部片子是反超级英雄的电影，但看完后很明显，这部电影的主体是关于青少年成长问题的，应该跟《魔女嘉丽》、《大象》、《让我们谈谈凯文》和《机遇编年史的71块碎片》是一类电影，而显然跟《蜘蛛侠》、《超人》、《蝙蝠侠》甚至《全民超人汉考克》不是一类电影。

所以《超能失控》当然也就谈不上反超级英雄，导演既没有在影片中把超级英雄电影的固定套路作为嘲讽对象，也没有在影片中把超级英雄所反映的意识形态作为批判对象。

其实除了用上超级英雄的一些概念和元素外，这部电影根本上和超级英雄没有任何联系。

《魔女嘉丽》也谈到了超能力，但不会有人会认为《魔女嘉丽》是一部超级英雄片吧？

但同样显而易见的是，《超能失控》也不能简单等同于《魔女嘉丽》，超级英雄片对于《超能失控》的影响也是显而易见的，那么我们应该怎么解释这个现象呢？

这就是文章前面谈到的，超级英雄这个概念在这部电影中不是本体论意义上的，而是方法论意义上的。

超级英雄片，作为一种类型片的概念，它具有本体论意义。

比如我说“《蜘蛛侠》是一部超级英雄片”，跟我说“苏格拉底是人”，超级英雄片和人这两个词都承担了“Being”的形而上学本体论意义。

但放到《超能失控》这部电影上，超级英雄片则构成了方法论上的意义。

超级英雄类型片的一些前提设定和观众默认，帮助这部电影的影像美学得以进一步形成。

如果不借助超级英雄这个概念的工具价值，那么这部电影就是无法拍成的。

我说无法拍成是无法形成这部电影现在所呈现出来的样态。

关于青少年成长问题的电影太多了，要在主题上拍出新意实在太难。

拿这个故事跟《魔女嘉丽》对比，基本上会发现两个故事没啥区别。

所以能做出创新的只有讲述手法和影像美学上。

《让我们谈谈凯文》运用了两个时空的双线叙事的方式来讲述成长问题，《机遇编年史的71块碎片》则运用散乱和碎片化的剪辑方式来达到一种新闻片的效果。

《超能失控》跟风了近期比较流行的伪纪录片风格，这本身在叙事和影像风格上没什么新意，《女巫布莱尔》、《鬼影实录》、《死亡录像》、《心中的恶魔》、《苜蓿地》都玩过了。

本片的真实感和冲击力还不如《机遇编年史的71块碎片》来得强。

而且本片到了派对那个段落时，着实让我迷惑了起来，居然出现正反打了？

后来我才理解导演的规则，只要有摄影机在对面，电影画面就可以表现，不管那个摄影机是谁的。

这样倒是方便叙事了，但就完全消解了伪纪录风格的价值，因为事实上，导演将不同摄影机的片段剪辑到了一起（正反打的出现是最让人困扰的），而伪纪录片的真实感原本就来源于摄影机的存在导致电影里的时空没有被人为割裂开来。

这种缺陷被超级英雄的元素所拯救，使得这部缺点多多的电影产生了自己最大的特色。

那就是在电影后期，当男主角掌握了能使摄影机自由漂浮的能力后，伪纪录的风格与超级英雄片的华丽场面调度被结合到了一起。

这是这部影片观感上最让我爽快的地方，也是唯一让我感到新奇的地方。

在此之前，谁能想到超级英雄片的超能力设定可以作为一种方法论，来拯救伪纪录片在叙事和场面调度上的困难？

超能力的设定，不在本体论的意义上影响这部电影（也就是说，这部电影并未因为有超能力而被归纳为超级英雄片），反而在方法论的角度上影响了这部电影的影像风格和场面调度。

这给我带来的最大启示是，类型片作为一种方法论，可以为各种其它形式和其它类型的电影注入新的生命。

在以前的好莱坞电影中，类型的混搭就并非一种新鲜事物。

歌舞片和西部片的结合，喜剧片和西部片结合，都能产生奇妙的化学反应。

而最早是欧洲的艺术片导演，开始有意识地把好莱坞的类型片作为自己手中的工具，来完成艺术片的拍摄。

比如戈达尔的《精疲力尽》与强盗片的关系、哈内克的《白丝带》与悬疑片（或侦探片）的关系、法斯宾德的《恐惧吞噬灵魂》与女性情节剧的关系。

但像这样，好莱坞类型片本身把其它类型片作为一种方法论来运用，似乎还是一种新鲜的尝试。

也许这又是好莱坞一次华丽蜕变的预演？

我们拭目以待。

这真是个幼稚的题目摸黑去看了个片， 应为那印象深刻的片花只怕它是像skyline一类的片子， 仅有片花是全剧的精华。

幸好做到的不止这么点。

影片重要两亮点： 短！

真实！

真JB 短， 加头加尾70分钟，就好像阿汤哥才刚到迪拜 印度还没去钻石还没拿便戛然而止 ... 不过.... 前篇叙事简明扼要，郁郁不得志的二逼猪脚 误入歧途 （类似古装片掉入悬崖的老梗） 获得超能力， 无奈生活郁郁不得志， 家庭纷争，把妹难题， 最终反社会... 真实， 不算独到的手持机器拍摄，但高空飞翔的剧烈风声，被自然物体（衣服，帽子，甚至啤酒）遮挡的视线都有很好的体现，感觉是楼主近几年看过最为身临其境的片子之一前半段，尤其10分钟到40分钟， 感觉为9分好片， 情节无可赘述，但拍摄手法老到，有种精虫上脑冲去享受一番东莞ISO服务的爽快感！

自评不适合爆米花爱好者， 高空俯视总会有手心湿漉漉的赶脚

很久之前看过，二刷以后，结合这之间的人生，有了更多的感悟。

从头到尾，安德鲁都是弱者，这里的弱者是性格上的。

弱者性格，不仅仅孤僻，不仅仅自闭，不仅仅懦弱，不仅仅排外。

更多的是厌恶并排斥他不喜欢不了解的一切。

如果没有接触异能事件，他会在懦弱里眼睁睁看着母亲病重死去，在某个情感爆发的时刻杀死父亲，然后彻底终结自己的人生。

弱者自弱，说的就是他并没有去想着变强，性格上的缺陷一直在因为能力的不对等增强更加畸形，以至于被能力说操纵，被能力腐蚀，被能力魅惑，失去自我，最关键是丧失悔改的认知。

或许有人会说，安德鲁对其他两人的情感转折是在他父亲看过DV怼他之后，其实并不是，从一开始，他就没认同其他两人，他只不过是因为接触事件走到了一起，玩的时候安德鲁一直在做着表面兄弟做的事，甚至犯规越界，坑害陌生人。

导致约法三章。

这本身已经为他之后失控垫下了铺垫，越是从最底层爬到高层的人越贪婪越不愿舍去。

强者自强，说的是史蒂夫，史蒂夫本身就是竞选投票的热门人物，为人处事被人喜爱，性格上很亲切，很少翻脸，对人友善，待人友好。

为了安德鲁能打开心扉，讲了自己家庭的丑事，还安排了让安德鲁能出彩而自己出丑当绿叶的秀，这种性格，即便没有超能他依然能出人头地，依然能继续更强大，而接触事件最初触摸的那个人也是他。

即便异能逐渐强大，开发能力上，他也没弱于安德鲁，只不过一个走细微，一个走大观，最最关键的是，他和安德鲁一样，存在一个有问题的家，但他没有性格存在缺陷，他没有因此悲观因此自闭，他走的是自强之路。

只不过，最后，他的友善换来的是弱者狭隘的逆向反击。

我想，更多的是安德鲁对他的妒忌导致他不认可史蒂夫把他当朋友的事实。

凡者自然。

表哥迈特作为一个各项能力都不上不下的人来说，他的追求也是最普通的，他像一个普通的表哥一样关心着安德鲁这个弟弟，虽然他的关心带来了负面效果，甚至到最后让这个嫌隙成为最终安德鲁失控爆发的导火索；他像普通的大学生一样，喜欢暗暗关注某个女孩，然后渴望改变之后被对方认可；他像普通人一样，即便获得异能，也没想过伤害他人，没想过犯规，甚至渴望不被看到。

没大追求，没大欲望，没大缺陷，所以他异能开发最差，也是使用最不频繁的。

因为从头到尾，异能给他的好处仅仅只有娱乐，和他心中渴求被认同的那一个筹码，然而他被认同本身是因为他自己有了筹码之后的自信。

然而，最不需求异能的人，活到最后，甚至彻底完全掌控了异能。

所以，最平凡的人，最符合自然顺应的法则，所以不会被淘汰，也不会走向王道。

相反来说，对于异能本身，一个有足够自制力，利他心理的人，反而才是最能让异能本身安稳发展下去的。

说到底，性格，欲望，才是决定最终归宿的因素，缺陷的性格带来的扭曲心理，很大程度上要么毁灭别人然后毁灭自己，要么在自我沉沦中自我毁灭。

而膨胀的欲望同样如此。

一個人的成長，和他的思想、性格、態度，不多不少都會因爲家庭背景有所不同。

也不多不少會因爲家庭影響導致後來的結果。

但是，最終也需要我們自己嘗試控制它。

對於一個在暴力家庭中長大的孩子來説，特別需要更多的力量去控制，讓自己能夠不被影響。

電影中一個讓人深思的問題。

弱肉強食。

我們可以輕而易舉的捏死一只螞蟻、蟑螂、蚊子。

老虎獅子可以合理的傷害人類。

獵人捕殺獵物。

甚至我們吃的魚蝦雞鴨，都可以一刀了事。

是因爲有這個力量，強者生存，弱者注定被欺淩。

電影中的主角就因爲“想通”了這一點，自以爲的想通，讓自己一時迷失。

加上了一些誤會，始終沒有攤開，讓已經覺得自身不公平的人，更不忿，一旦有了力量，就不會錯過，就必須向其他人證明自己不是弱者，才造成了不堪設想的後果。

我會同情他，因爲最根本的原因，他都是爲了母親，在沒辦法之下必須利用他不勞而獲得來的力量，做了一些不該做的事情。

再者，原本可以平息的風波，卻因爲父親的誤解，讓一切變得無法挽回。

其实人类是最怕超越人类的，无论是电影电视里面还是现实社会里面都是这样。

《X战警》里面普通的人类如是，《哈利波特》里面的麻瓜也是。

实际上人类是最期望超越自己，但是又害怕超越人类这个范畴的这种生物。

之前和朋友讨论过一个话题，人类超越自己之后成为了加强版的人类之后会是什么样子，或者通过改装之后转变为超能人类一如《攻壳机动队》里面的素子姐姐。

事实证明，无论是那种假象，哪怕是最近的《穿越》、《超体》也没有说个明白。

但是结合《银河列车999》这个较早的作品和《超能失控》里面的戴涵涵来看，恐怕人类最恶劣的根性就会衍生出来。

至少导演在这个方面上是和松本零士是一路人。

《超能失控》是带着悲天怜人的心情刻画人性的丑陋。

想要成为英雄和神？

先点好自己名叫“孤独”的天赋吧。

不知道是什么原因促使我在周五晚上选了这么一部片子来放松自己的神经。

过于大气的片名？

山雨欲来风满楼的海报？

抑或是男猪脚青春洋溢的颜？

总而言之最后的结果就是我抛弃了心水的法斯宾德和马克格雷格参演的 Heywire 和烂番茄上评价97%的 Artist (早晚都要去看一下这是神马神片），跑去和一堆明显比我学生还要低龄的小朋友们挤在一起看这部明显表现青少年无限装逼的纠结情怀和成长烦恼的故事。

电影开始三分钟后，我惊恐地意识到这是一部晃动自拍体。。。

天知道我有多恐惧看自拍，平生最讨厌看的就是家庭录像： 基本上它带来的呕吐不适感远远超过我对内容的关注度。

所以当我忍耐着胃部极度不适到几位小哥获得超能力而摄像稳定度明显提高后，终于可以开始关注剧情了。

于是我看到了这样的一个故事： Andrew 是一个父亲酗酒母亲病重童年悲惨的内向孩子，Matt 是他英俊潇洒风流倜傥内心善良的表哥。

不知从哪里冒出来的能言善道的 Steve 是 Matt 有着从政梦想的黑人哥们儿。

三个人由于共同的秘密经历和超能力而组成了一个亲密的小团体，但一切的不幸也从此开始孕育。

在获得超能力后，Andrew 愈发讨厌那个冷冰冰的家，而 Matt 则成了他可以分享一切的人。

于是我们极度缺乏爱而渴望被爱的 Andrew 同学对表哥有了一种别样的依赖。

Andrew 小心地问： Do you like me? Matt 尴尬地回答： 当然当然，但是你知道。。。

于此同时，沉默寡言的 Andrew 却引起来开朗外向的 Steve 特别的关注，更多的时候，是 Steve 陪在 Andrew 的身边与他聊天谈心，把酒言欢。

Andrew 的内向使得他更加聚焦在自身的能力上，从而取得了更高超的运用超能力的技巧。

第一次他们飞到天上，Andrew 在 Steve 差点被飞机撞到时救了他。

于是 Steve 明显从好哥们 Matt 倒向 Andrew, 对 Andrew 不离不弃。

而Matt 则忙着和前女友 Casey 和好，疏远了Andrew。

一次不幸的 party 破处经历使得 Andrew 变得对周围的人更加具有敌意，并开始恶意使用自己的超能力对付那些小看他的人。

Andrew 狂躁地再次飞上天，Steve 身不由己前去帮助。

可 Andrew 需要的并不是他。

Andrew 把 Matt 冷落他的怒气乱撒一气，却引来雷劈杀死了Steve。

Matt 前去责问， 而 Andrew 恨 Matt 在他最需要时没在他身边，两人产生第一次重大争执。

之后他们愈加疏远，Andrew anti-social 的行为愈演愈烈。

可是 Matt 除了教训 Andrew，并没有理解和安慰。

Andrew 深深伤了心。

终于，他企图杀死父亲的举动引起了 Matt 的注意。

你终于来了，可是怎了还是和女友一起来的？？！！

于是 Andrew 横冲直撞，飞来飞去，成功把女友同学甩掉先。

Matt 大吼着说：we can be family, we can start somewhere else! 可事已至此，Andrew 无法再相信他。

我制造着大面积的伤害，只为着你的关注。

可是你来只是因为责任和良知，为了制止我，却不是真正为了我。

想到这里，Andrew 悲从中来，宁愿自己遍体鳞伤，也要摧毁一切。

只要我还在摧毁，你就必须陪在我身边。

最后的最后，Matt 深深地看着 Andrew，说 Don't make me do things that I don't want to do the most... 然后，一把长矛贯穿了Andrew 能力耗尽了的单薄的身躯。

当然最后的最后的最后，Matt 去了Andrew 一直渴望的西藏。

Andrew的死终于让他敢于直面自己的内心。

在雪山和神庙的庄严见证下， Matt 深情地说： I love you, man. 然后，他把这最后的记录，留在了茫茫雪山。

全剧终。

我想这并非导演本意。

因为我看到的只是竭力渲染着兄弟情和家庭责任，却一不小心失足在腐片深渊的滑稽感。

　　自从启蒙运动以来，人类试图建立一个理性的世界，用理性来解释一切存在的事情、一切人类的行为。

但那些象牙塔的思想家们，总是诉说着现在的人类已经难以相信的事实——人类实际上并非完全是理性的动物。

非理性的失控状态不是精神病人的特质，每一个正常的人都会轻易地，至少比我们想象的简单的多地，坠入失控。

　　或者我们可以从更熟悉的情境中获得灵感。

刑法总是热衷于对犯罪者的精神进行解构，它假设犯罪者在任何时刻都是理性的，犯罪者的每一个行为都会有特定的目的：防卫的目的、伤害的目的、杀人的目的.......并且实际上最终使用客观可感的事物来推断犯罪者的目的。

然而，当情况在剧烈的变化时，一个精神高度紧张的人每一个行为都会有清晰的目的？

我们经常会遇到匪夷所思的棘手案例，例如一位面临强奸的女性暴力挣脱了施暴者后，施暴者已处于昏迷状态在床上动弹不得，女性逃脱后莫名其妙的回到现场，然后用极其凶残的手段杀死施暴者，事后那名女性声称自己是由于害怕才做出那样的行为，并不知道自己在做什么。

刑法会告诉我们挣脱时造成的伤害是正当防卫，而第二次的行为是故意杀人，第二次行为的罪过是杀人的直接故意。

当一个人的人身安全面临高度的危险是，理性是何其奢侈；对于那位可怜的女性，“不知道自己在做什么”比杀人的故意显然更贴切。

　　如果仅仅人身的高度危险会使人失控，那恐怕不能说人是非理性的动物。

但人的非理性时刻或许要更广泛一切。

叔本华说，人类应当承认自己是纯粹意志的动物，因此所有精神和肉体的欲望是不会得到满足的。

《超能失控》就讲述了欲望和权力使人失控的故事。

　　 三个少年在一段奇异的经历之后获得了用念力控制物质的运动的超能力，这种能力通过使用不断增强。

起初他们用这种能力来玩乐；然后，他们开始恶作剧；之后，主人公Andrew用超能力制造了一次车祸，把司机送进了医院。

Andrew还利用超能力吸引了身边的人，改善了自己的人际关系。

Andrew在痛打了自己讨厌的父亲之后，开始对用超能力伤害他人习以为常；之后，他还一怒之下把同样拥有超能力的同伴Steve杀死。

习惯了为所欲为的Andrew说了以下的话“在生物链的顶端是生态系统中最强的动物，我们人类处于生物链的顶端，没有动物能够吃我们。

狮子杀羚羊的时候不会感觉内疚，人类拍死蚊子的时候也不会感觉内疚，这其中绝对意味着什么。

”他为处于生物链顶端的自己的为所欲为找到了正当的理由。

自此之后他持枪抢劫，造成爆炸；在受到刺激之后破坏城市，与全城的警察为敌.......完完全全的失控。

　　这恐怕不是一出远离现实的科幻电影，其中的现实寓意在质问着人类紧紧抱着的所谓“理性”。

拥有超能力的人会因获得的一次次好处而走向失控；那么拥有权力的人呢？

那么多锒铛入狱的贪官，所谓的贪婪到底是一个理性的目的还是已然是一种不受控制的非理性失控？

政治学告诉我们，只有把权力放在笼子里才不会失控。

然而，人类创造的世界充斥着权力。

金钱是权力，它使人心安理得地接受别人匍匐在地上为自己擦鞋；一张好看的面孔是权力，它使人认为自己理所当然地应当拥有更好的东西；成绩是权力，使人觉得自己有权睥睨那些“失败者”；学问是权力，教会人颐指气使享受恭维......所有拥有权力的人即所有的人，都会在Andrew的生物链中找到自己的位置，然后心安理得地吞食在自己之下的生物。

而权力又会不断地刺激人的欲望去追求更大的权力，直至失控，或者说，失控才是人类的本质。

鲁迅说“当奴隶并不可怕，在当奴隶中找到各种美才是彻底的无可救药”。

而人类正是鲁迅所说的无可救药的奴隶：我们从来觉得自己活在理性的世界里，以自己的理性支配着自己的生活、支配着权力并沉浸在积攒权力的游戏中。

而事实可能是权力在一点一点吞噬着人类可怜的理性；而人类不可能依靠自律来抑制欲望。

人类所有的文明都是那么的脆弱，如若除去制度的压抑，就会马上灰飞烟灭；而人们会立即创造出一个权力的斗兽场，彻彻底底的狗咬狗的世界。

　　现代社会所做的就是把人类放到社会的牢笼里，给他们去玩有限而不至失控的权力游戏；而当其中有人失控时，这个社会会灭失这种失控。

所有的社会制度都是社会利益本位的产物，它们作出的每一次审判都不外乎用精心编制的理性谎言修饰可怜的失控，不为说服当事者，而为提供围观者一派理性的壮阔图景。

　　晚安，这个失控的世界；明天，让我们继续披上那文明的理性外衣。