马粥街残酷史

一直以为是一部好看的黑道片一直留着没舍得看没想到是一部关于青春 校园 暴力 爱情的题材中学时期青春的青涩与自以为是拍的还是很棒本以为铉洙和恩珠有好多共同的爱好能自然而然的走在一起，没想到两次三番的和佑植搞在一起，但是影片结束才意识到那个时候的女生没有几个不喜欢高高的痞痞的帅帅的男生，谁也不会优先注意到角落里那个腼腆害羞的男孩，所以选择佑植当然是更真实的年糕老板娘那一段我觉得属实没必要，有点强行插入的意思了最后铉洙在天台以一敌多的时候是真的帅，看的时候全身都绷着劲不过后半程恩珠这个角色一直都让我有一种说不出来的很不舒服的感觉，不知道该怎么言表（不知道大家有没有这种感觉 总觉得怪怪的 感情处理交代的很模糊）全片有太多打人的镜头，学长打学弟，老师打学生，父亲打儿子，校长打老师，无一不体现了韩国前后辈分的尊卑体系，当然这一点如果看过很多韩国影片的话已经习以为常了。

还蛮喜欢最后的结尾，不管过程中发生过什么，最后该忘掉就忘掉，长大就会知道那时候的爱情除了回忆将会分毫不剩私以为导演可以再多拍半个小时到四十分钟的时长把故事线交代的更丰富饱满一些，中间有很多镜头都给人一种戛然而止，就像被切掉一刀的感觉xxgg

《马粥街残酷史》是由韩国导演柳河执导，权相佑，韩佳人，李廷镇主演一部学院派动作爱情影片，该片描述了转入正文高中的模范学生铉洙、大哥佑植及漂亮的女生银洙之间的三角恋情和友情。

该片获得2004第25届韩国电影青龙奖最佳艺术指导奖/最佳美术设计奖、2004第40届韩国百想艺术大赏最佳电影剧本奖。

佑值对铉洙说：“看你的样子，应该不会被那样的人欺负。

”“因为我不想打架。

”铉洙回答。

我想走进铉洙，走进一个腼腆又有黑暗意识的男生。

铉洙小时候喜欢李小龙，他必定向往以正义之名战胜丑恶的人。

当他走进这个混乱的高中，命运给他的考验正开始着。

不可否认，当遇到挑衅时，从他紧蹙的眉毛以及隐忍的神情可以看出他宁愿忍受他不可估计的屈辱，也不愿意站出来说不。

他用他所谓的隐忍，换来了一次又一次的欺辱和敲诈。

他并没有感觉到不妥，他认为这是保全他自己的完全之策，只要把自己装扮成透明人，这短暂的高中就会过去。

就像所有的真理告诉你，逃避永远解决不了问题。

一场篮球比赛结束了让他找到另一种存在的方式，他找到了靠山，他的兄弟佑值，从这以后，找他麻烦的人也变少了，他舒了一口气，他认为是他的隐忍让他度过了那些不堪回首的日子。

跟着佑值，他体会到不一样的生活，他去酒吧扭动着奇怪的身躯，他接触到风情万种的老板娘，最重要的是他和佑值解救了一个他们两共同爱慕的银洙。

铉洙的爱和他为人一样，沉重又腼腆。

这种爱是细腻又缠绵，这种爱是无力的号角，纵然号角在黎明破晓时缺一不可，但是声贝却属于不能接受范畴。

但佑值的爱，像一团火，这团火让银洙哭泣，让银洙迷茫。

这种爱，明知是飞蛾扑火，明知不能接触，明知不能有未来，可是啊，佑值你用尽所有的力量，说尽甜言蜜语啊，手打墙头，说出甘为银洙去死。

她从不愿意不敢接受，到奋不顾身。

银洙知道，比起铉洙，佑值更像她的另一个自己，如果说那一个叫嚣着反叛，那个乖乖女的方面像散开的火药，那么佑值就是一个火花，一个引火索，在1978年，所有的一切叛逆都爆发了。

而铉洙的爆发要晚一些，因为银洙，两兄弟闹矛盾，佑值因为被套路，单挑失败，与银洙离家出走。

铉洙不知道成为怎样的一种人，因为他的人生哲学告诉他，忍字当头，一切都没有什么大不了的。

可是就是因为忍字，消磨了他所有的斗志，他甚至不知道自己该成为怎样的一种人。

忍，有时候是一种自以为是保护自己的方式。

他翻开李小龙的书，他看着一招一式，他重新记起来那个李小龙梦，在他看来，李小龙不仅仅是李小龙，那是一种在绝境里蠢蠢萌发的征服和求胜的力量。

他的眼神开始变了，他变得不再闪躲，他知道，这一切，选择逃避和妥协永远换不来平静。

这一天，还是那个阳台，阳光明媚，飞跃、双节棍、头破血流、吼叫、以一敌十，从围观的同学眼神中可以看出，这个默不作声的男孩成了他们新的领袖，这个领袖多了一点传奇色彩，这种膜拜的情绪和当年看李小龙的电影竟然有一点惊奇相似。

不是所有的隐忍都值得赞美，善良如果没有刀子就成了软弱。

马丁尼莫拉在忏悔诗中说，在德国，起初他们追杀共产主义者，我没有说话——因为我不是共产主义者，接着他们追杀犹太人。

我没有说话——因为我不是犹太人，后来他们追杀工会成员我没有说话——因为我不是工会成员，此后他们追杀天主教徒我没有说话——因为我是新教徒。

最后他们向我奔来，却再也没有人站出来为我说话。

有时候我不得不想，人的一生归宿也许就是我们常说的反抗，因为只有反抗，才有足够的勇气拥抱一个完美的自己；因为只有反抗，才有足够的力量拥抱幸福和爱。

《马粥街残酷史》的开头，是李小龙的《精武门》。

《马粥街残酷史》的结尾，是成龙的《醉拳》。

李小龙的《精武门》在1972年上映。

这部电影影响了一代青少年的成长，看过这部电影的少年，谁的心中没有拿着双截棍除暴安良的念头呢？

《残酷史》里的少年就是在看着这部电影长大的少年。

到《醉拳》上映，时间已经滑到1978年。

中间世事巨变，经历了残酷青春的少年，始终认为李小龙是最酷的人。

《残酷史》对《精武门》的戏谑与模仿，构成了它的主要特色。

李小龙在武馆里以一敌十的打斗，是最经典的武打场面。

《残酷史》对它进行了两次戏谑、一次模仿。

《残酷史》把对这个镜头的戏谑变成自己电影情节的一部分，成为更具有韩国电影幽默风格的桥段。

第一次表现这个场面的人是金佑值和一帮同学。

原来快速的镜头切换变成了慢镜头，人物的笑容，有些出戏的感觉。

第二次是一身赘肉的汉堡同学光着上身，在教室里可笑地挥舞着双截棍。

第三次是铉洙和对头在天台上肉贴肉的打斗。

这一次打斗，不再有前两次的戏谑，它标志着人物性格的转变。

一个胆小、羞涩的少年，开始勇敢、独立地面对生活里遇到的困境。

他借助双截棍剥掉蒙蔽心灵的外壳，使自己有了新的开始。

只是有了全新自我的铉洙，是在经历了一场暴力的洗礼之后才出现的。

为什么会有暴力，影片用一句脏话（叉韩国所有的学校）作了概括：根子在学校。

怎么解决用暴力解决问题之后的问题？

《残酷史》把父亲推向了前台。

父亲跪在受害人亲属跟前的场面，应该使铉洙明白了一些道理。

七十年代，朴正熙铁腕统治下的韩国，阶级意识固化，长幼尊卑有序，教官和老师在学校拥有绝对的权威，校长更如同神一般的存在，在如此阶级意识环境下的学校正如另一个军营，教官在暴揍学生的同时还在炫耀自己在越战中杀过很多人，老师也难为人师表，各种生理及心理上霸凌学生，而学生巡查也在假借学校赋予的权利作威作福，极端视角下的男主炫洙就成了唯一的出淤泥而不染的白莲花。

炫洙崇拜李小龙，却不崇尚暴力，心怀正义，向往美好，可残酷的青春里注定没有阳光明媚的夏天，面对友情、爱情、亲情（代沟）的三座大山，重压之下选择以李小龙精武门的方式对抗这个荒唐的大环境，“艹韩国所有的学校”，这歇斯底里的怒吼便是对当时教育体制最有力的抨击。

韩佳人是个人学生时代最喜欢的韩国女演员，满足了关乎初恋的所有幻想，何谓“神仙姐姐”，大概如此吧。

冲着她搜索出来的本片，却被电影的故事彻底打动了，在恩珠阳光清纯的外表下，内心深处却渴望叛逆，崇拜权威，因此，会在单纯痴情的炫洙与直接霸道的佑值之间选择了后者，这大概是所有青春的共同印记吧，纯粹而炽热。

最喜欢影片的结尾，炫洙与恩珠在公交车重逢，淡定寒暄，平静告别，炫洙终于放下了最懵懂却刻苦铭心的初恋…与此同时，成龙的醉拳横空出世（取代李小龙），一个时代（1979年朴正熙遇刺，改朝换代）正式翻篇！

前半片就在想小全啥时候能由一只“小白”突变成大英雄。

后来才发现，英雄是付出了汗水，泪水，口水等熬制而成的。

非一日之寒哦

这是对青春过往最终极的悲悯。

青春的事情，回过头去，许多，终究都无法用言语去阐释个所以然。

包括爱、叛逆、轻妄等等等等。

爱上一个人，并不代表会在一起，或者说肯定不可能在一起。

这是初生的爱情最大的特征和财富。

爱上一个人，不言，不说。

而最好的朋友往往是性格开朗勇往直前的家伙，女孩子最开始选择的总是他们。

自己的脆弱优柔是爱情的致命伤。

暗恋固然美丽，却是常人不能承受之轻，个中苦痛隐忍，文字根本无法承载（所以电影该是文字的补充，诉说文字无法表达的心思［岩井俊二语］）。

这是那时爱情的第二特征。

友情可贵，但终于还是不敌红颜祸水，本来沉默温和的人和兄弟拳脚相加头破血流。

这是男人的悲哀，却是女人存在的理由。

这是第三特征，但并不是必然。

对女人而言，非要性格平和温文尔雅谦逊有加的男子才是最终的选择么？

当然不是。

每种人都存在着美丽爱情发生的源泉。

只要你够勇敢。

美丽的女子只为勇士一般具有征服力的男人而生。

当然，温和腼腆的你若有耐心，苦心守候时机的到来，也不能归为下策，只不过，自己真的要足够的“好”。

每个男孩子心里都有一个功夫梦。

渴望成为武林高手，绝世而立。

所以，打架是每个男人的天性，只不过随着年岁的增长有些人慢慢遗忘、丧失罢了。

而为了心仪的女人而战，说到底乃是无比冠冕和荣耀的事情。

除了这些，还需对抗的，当然是周遭可恨的环境。

近乎荒谬的政府，近乎荒谬的政府的走狗。

这些都是造就英雄男人的动力。

不甘屈服，纵使如螳臂当车，也不会轻易低头。

手持双节棍，以一敌六，乃至以一敌万众，虽然多少带有武侠色彩，却不禁让人肃然起敬。

这个时候，女人早已置之度外。

不仅仅是替失踪的兄弟报仇，更多是自己想找个极端的方式退出这个不公的江湖。

在教室外的走廊里，背对着学校所有的人，一句国骂，扬长而去，山河大地顿然失声失色，脸上的血迹鲜红夺目。

留下的是一股傲气，还有傻气。

因为适合在人间生存的人，从来不如此挥霍自己的真诚和气概。

所以，最终，退了学，还是要找另一种途径考取功名。

而在公车上再一次邂逅美丽女子的时候，自己却完全不是一年前那个锋芒毕露的高中生。

那个和自己一起谈论半夜的电台节目的女孩子，也因着命运安排，复读一年。

Morris Albert的feeling，再次响起。

回忆顿生：大雨的夜晚……。

但是，未等画面复原，思绪便随着女子的下车嘎然而止。

彼此也许真的相爱过，但那又如何。

爱情在某一时刻早已达到巅峰，之后的必然只是退落，并且无法再涨起。

这是生命的定律。

女孩子站在站牌旁，公车离去，这次是唯一一次她看着他离去。

花朵不断在伤残中，我们顾不及怜惜，便又是一段年华。

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看完了，很少见的韩文长片，将近2个小时了！

十分的写实，青春期对女孩子的萌动，打群架，模仿李小龙。

其实，最深的印象是打耳光，爸爸打儿子，校长打老师。

老师打学生，学长打学弟，都是打耳光，感觉被打的好像没有什么不对的地方，或者是要反抗的意思，看来，1978年的韩国，不仅仅是军管；不知道这种上下级观念在21世纪的今天，又没有一点变化？

友情和爱情的冲突，既残酷，又真实！

内心的矛盾，终于向自己的兄弟，挥出了人生第一拳，他心里在想什么？

有没有害怕？

当他发泄所有的愤怒，一个打7个的时候，有没有害怕？

feeling这首歌，有人听过吗？

今天早上上班的时候，突然想到一个名字：马家爵， 再想想学校的名字：马粥街，历史总是惊人的相似和巧合！

青春不分国境愤怒都是少年片中出现分班现实中俺遇到把垃圾集中到一起我是垃圾一员不分文理班1995年可是我也曾努力被别人放弃后只有放纵一句话活该恩珠是青春期喜欢的女孩本片主角与我我们知道自己不配但无法停止喜欢一切都会失去只有回忆是自己的没有不变的人没有不变的感情只是当时己惘然成年人的世界无趣当成为世界再也没有心动再也没有天真像抽了半根的烟可扔可不扔抽起来烫嘴

大概是我看的第一部直接写实描写八十年代韩国高中生生活的电影。

与电视剧里的休闲西服造型不同，早期的男中学生制服样式古板，穿上之后倒像个童子军，后来才知道是有历史原因。

这个片子绝不仅仅是个青春疼痛成长史，也不是狗血的两男一女的爱情故事，藏在这些打架、背叛、爱和爱与不得的背后是那个接连在朴正熙和全斗焕执政的军事独裁时代，被武力、等级压迫、血腥而畸形培养的一代人。

当人与人之间不再崇尚真善美和基本的友好、平等与尊重，只看拳头硬不硬，或是阶级高不高，当一个社会四处充满小团体、拉帮结派，江湖气盛行的时候，那一定是个主流公序良俗被抵制而官逼民反的时代。

那个年代容不下像男主角这样平和讲理，不惹事生非只想安心读书的干净人。

妥协忍让换不来和平共处，最后只有逼上梁山的决一死战。

男二更是成王败寇的政治隐喻，这和被军事政变逼下台的李承晚和上台的朴正熙其实是一样的。

学校作为那个年代韩国社会的小小缩影，校霸班霸的更迭其实就是靠着武力上台又下台的政客一样。

至于那个岁数的爱情，女生大概也多半是英雄式的，对不循规蹈矩的世界充满好奇和跃跃欲试。

金是个原始的暴力机器一样的人，他和巡查员本质一样，只不过巡查员有军人背景支持，而他没有。

因此他与巡查员对立，正是因为彼此实力相当，或者说，彼此一样，也就是你成为了合法暴力机器而我没有，我不服气，但我也是乡土（这里）一霸，想要招惹我的土地（班级）上的人，你也得忌惮忌惮我的实力。

这和现实乡土社会很像，官方权威在乡土社会中实际的权力运用还是要靠地头蛇，乡土的恶霸和势力代表，因此权威和地方势力结盟就成为了必然的，这些人一旦联盟，进一步侵蚀平民百姓的利益，或者再悲观一点说，即使他们不联盟，老百姓也是被侵压的对象，只不过是一方势力而言罢了，侵压强弱就看势力方的欲望程度。

在剧本里，金并没有和巡查官联盟，而是一再对立，最终被打败。

不妨设想，金还有其他结局，比如他打赢了，他就会成为新的巡查员，成为名正言顺的暴力机器，成为一个和巡查员一样的暴力的、肆无忌惮的暴力压迫者。

这是可悲的循环。

如果金和巡查员和好，两个人一同统治男主所在的班级，那么结果可想而知，学生们没有一天好日子可过。

但吴喜和巡查员本质上都是学生，这让他们起点一样，因此金对他的不服气有了更充分的理由。

在性格塑造上，金特别注重自尊，他不愿意提起他饰演女仆的母亲，也不愿意被说是女仆的儿子。

但实际上，他靠着母亲的势力才逃脱惩罚，恐怕正是这样既不愿意承认又不得不依靠的生存环境，让他对尊严格外重视，因此他不会向汉堡一样成为巡查员的附庸，他不会和巡查员联盟。

这是金佑直身上刚硬的一点，是他可敬、可悲、可叹的一点。

从他身上也看到，乡土势力在侵压的同时也提供了保护性的作用，就像这么多年来，汉堡说的“我给他备了三年书包”，他保护汉堡不受他班同学的欺负，保护男主不被人揍；吴喜也会在班级内进行管辖，比如看不惯刺客收保护费就揍他一顿，但这些看起来是保护，实质上却是吴喜自己本身的个人判断，暴力为其加之无形权力。

看似是种保护，但实际上是肆意妄为，愿意管就管，愿意保护就保护，不愿意保护也就可以肆意不保护，（比如出卖汉堡卖淫秽杂志）所以，这种地方的暴力势力，看起来虽然提供地方性的保护，但实际上对乡土区域却并没有保护的责任加持，实际上是个人暴力的变种。

这在乡土社会的实际势力范围内，常常出现，而老百姓总以为那是一种保护，实际上是一种个人暴力。

在乡土社会中，常常出现金相似的人物，他们出身低微，勇猛、暴力、仿佛什么也不怕，很自然成为乡土社会中的意见领袖，也成为大家忌惮的势力。

这和乡绅有所不同，乡绅多半还是靠德行、传统论资排辈等在家族和区域中的权威性成为家族、区域内公共事务的管理者，而吴喜一辈则靠的是暴力。

这正是暴力社会才会孕育出的乡土势力。

或者说，大哥金佑直正是是暴力社会完整体系里的最小单位。