野兽

一人推荐，一人说不好看，但我还是看了。

“光棍不斗势力”“正义就是胜利”“像狮子般不畏声响像风般穿过大网像莲花出淤泥而不染我行我素好像你不想要什么也不相信什么”其间涵义大家慢慢领会。

其实不是主角说的，而是大反派Yoo kang-jin，两主角最大的敌人。

OH jin-woo检察官 为了原则赌上自己的一切Jang Do-young警官（权相宇） 为家人陪上自己的性命Yoo kang-jin 黑社会成功转型为政客 认为自己永远是胜利者两个主角一文一武，是最佳搭档。

每当Jang逢十多名打手时，其实并不是打不死，不死的是他坚强的信念。

当OH和Jang这一对最佳拍档被关进铁笼，面对无情的法庭审判，OH终于爆发了：“现在我却因为与我原则相驳的罪名而受到起诉 现在在法庭上 只有真正的犯人说的话才是真话！

这不是审判 是政治腐败！

”于是全场混乱。

当Jang悲怆地目视着自己牵挂的母亲的遗体被火化之时，我想起妈妈说她就是这样看到至亲的人在一瞬间化为破碎的白骨的。

当最后，Jang正首任真正的罪犯Yoo之时，竟然被曾经的同窗幕僚重重包围，瞬间红外线包围了他的全身。

就在生与死的刹那，他选择了举起手枪 。

如果说Jang有遗憾，那么只有她了。

而故事的结局，因为一张能够宣判Yoo罪名成立的纸条，Jin-woo亲手射杀了Yoo。

如果说让我选演员的话一号男主角由李东健来出演 二号男主角由池珍熙出演不是说他们演得不好，非常棒（为什么中国韩国以至亚洲都有相当多的好演员却偏偏拿不到奥斯卡奖），只是我看到了他们的影子，想到了这两个人而已。

不知道是我看的韩剧不多，还是因为什么，权相宇在此片中饰演的角色形象和性格完全颠覆了以往给我的文弱书生相。

陀思妥耶夫斯基小说《卡拉马佐夫兄弟》里，怀疑论者伊凡问：“就算他是太阳，又能怎么样呢？

太阳不也只是个死人吗？

（大意）”我看过电影《野兽》，似乎想到了一个差不多的问题：“那，原则呢？

如果原则也只是个死人，怎么办？

”也许，这个电影的题目本身就在提供了一个答案：如果原则也只是个死人，那么，大家都成野兽吧。

当然，电影《野兽》是一个商业的犯罪、动作电影，不会要揭示像伊凡说的那样深刻（深刻的同时也是遥远？

），但它毕竟也表现了一个困惑。

这个电影号称是2006年韩国最火爆的犯罪/动作大片，而且据说导演是著名的谁，男主角又是可以令众多女生尖叫的谁——尽管这些对于我来说都是陌生的，但想必这个电影在商业上应该还是成功的。

这是一部男人的电影，其中的亲情以及张道荣的柔情场面固然也还有感人的成分，但主要也是做为点缀。

电影的主要内容是：刑警张道荣刚毅、粗鲁，平时的行事作风充满暴力倾向；检察官吴镇宇则冷静、自信，是一个正直，而且固执的执法者。

这两个人联手对付刚出狱的黑社会老大柳刚真，这个过程里，形势忽明忽暗，变幻莫测。

然而，最后还是柳刚真获得了胜利，张道荣和吴镇宇被诬陷后关进了监狱。

张道荣于是走得与原则越来越远，他干脆在参加母亲葬礼时逃走，然后买了枪只身前往刺杀柳刚真，然而他最终被赶来救援的警察乱枪打死。

手握柳钢真把柄的吴镇宇出狱后，把已经赢得选举、成功步入政坛的柳刚真约了出来，之后直接连开数枪，杀死了柳——他的原则也被丢掉了。

不管别人到底从这个电影里看到了什么，我最关注的还是电影里两个人对原则的态度和与它的关系。

张道荣就行事再鲁莽、冲动，总还认识到自己在破案，他总还是想要通过合法手段抓住柳，吴镇宇就更不用说，他态度里的那一个自信，实际上就来自于他心里的原则：至少他没有怀疑过，在这个斗争里，道理是站在他这边的。

然而，随着这场争斗的胜负结果浮出水面，临到他们的打击竟是毁灭性的——黑社会老大，那一个杀人凶手安然无事，还可以继续进行他的政治选举；而他们两个，自认为从始至终都站在正义这边的刑警和检察官，却被加上种种罪名投入监狱：原则，原来从来只是他们自己的原则，道理也并没有引起大家的认同，看起来似乎也只是他们自己的。

在法庭上，吴镇宇为自己辩护时说出了一段令人震撼的、正义凛然的话：“不是这样（被指控的罪名）的，我在办案过程中，我从来没有违反过法律程序，即便是因为正当的理由也没有——这是我的原则！

可是，现在对我的判决，却违反了这个原则！

在这个法庭上，只有流氓的话才被当真，这不是什么审判，这分明是迫害！

这个法庭已经被玷污了。

流氓还知道相互照顾，可正义的人是怎么了？

你们为什么要抛弃我？！

”当然，这样的慷慨陈词，只会给他再带来一个“藐视法庭”的罪名。

由于对原则的持守，张吴二人一直以为真理在握。

那么这个原则是什么呢？

是法律，是世俗世界被确立的、用来约束人行为的那一套秩序。

世俗世界本身赋予了这套程序足够的权威和高度，当然，或许他们也还在心里深处认为，这个秩序是和人性和道德本身比较匹配的——因而，当他们以这些为原则时，有足够的信心，进而也可以带着这份信心和坦然去对付那些人：那些破坏这个秩序的人。

然而，直到到了法庭上，他们才发现原则只在他们心里起到了指引和规范的作用，而在别人心里则似乎几乎连一点感应的现象都没有。

于是，不得不面对的一个事实是：原则其实只是个死人！

张道荣、吴镇宇们把他在心中确立到一个至高的位置，用以牵引和规范自己的行为举动，原则它不会反对；而柳刚真及那些帮凶们要把原则弃之如草芥，对它毫不留情地践踏，原则也不会进行抗议——实际上，它什么也不会做的。

那么大家一起来把原则丢掉？

是的，丢掉之后，张道荣在不到几分中的时间里就差点除掉了那个他先前几个月都对付不了的人，丢掉原则，吴镇宇也终于置柳刚真于死地。

这时，原则只是像个包袱，丢掉它后便步履轻盈了，仿佛观看电影人也感到一阵快意。

只是丢掉之后，却再也捡不起来了，走出这一步后，成了野兽，就回不了头：原则就是那么脆弱。

所以，这里还必须说到的一个问题是：你本身尽可以确立原则，但是却不可把内心所有的盼望都押在它上面；你尽可以持守原则，却不可认为原则本身是最终的公义的来源——因为原则是个死人，当它被众恶淹没时，死人那里不会升起公义的太阳，也不会伸出抚慰伤痕的、温柔的双手。

所以，原则的位置应该是人行事的规范，而原则之上则还需要有统摄和支撑它的顶，一个神圣的基础——没错，这就已经到信仰的领域了。

这部片子节奏还算快,因为是打斗场面多SO看起来不吃力,背景和情节一样暗淡无色,很少有光天白日的样子,河河`圈点1.检查官吴镇宇在法庭上暴发出的愤怒,是因为他亲眼见证了自已坚守的原则变成空谈,他一心坚持正义,然而正义却不在他这一边,那一刻他的所有信仰全被瓦解,正如那个黑社会老大柳说的"不要打赌,你会失去所有."吴镇宇的'所有'就是:警察和流氓的区别是他心中最根本的原则圈点2.权相佑演的张道荣这种角色不会太让人觉得陌生,就算他再有人性温和的一面也止不了自已以暴施暴对待问题的方法.像他这种人不难理理,你可以这么认为:就是甭跟他这样的主儿套瓷,甭跟他来文皱皱的,甭跟他在办案前还花时间开堂会,这对他来说是浪费是时间的,他从不看文案,自有他一套方式去查寻线索,就算再违背什么狗P规定,他认为什么最快最效率就是什么方式.圈点3.他们俩因为被告审讯疑犯时对疑犯使用暴力至使疑犯跳楼自杀,当然,那个跳楼自杀的疑犯是被人给逼破杀害的,不是因为疑犯本身的自杀而是因为黑社会成员已入注到了检查局内部,这样杀死一个人不该再活的人是相当容易的事.就这样他们俩被关压起来,吴镇宇在狱中心灰意冷含泪说'我输了!'张道荣却在墙别一端说'不能就这么算了'.---典型的知识分子和工农阶级的两种表现,河河圈点4.明知不可为而为之,明知故犯之---张道荣的死在情理之中,却死不冥目.他是被警察车队包围了,他与柳相离10米左右,他有子弹但他被呼叫止住射击,包围他的警部人员开话说要他'放下武器,停止一切活动',他是个警察他知道这意味着什么,意味着这件案子会得到如何的结论,那个作恶多端的柳不但不会死而且会活着继续作恶,因为没有足够证据证明柳的罪恶行径,才使得张道荣和吴镇宇无法硬性执行,他也知道他这会儿已经杀不死他了,他哭了然后又笑了,很无奈也很讽刺,他是个警察而此时却成了个执枪杀人罪犯,被所有的警枪射线都照在他胸膛,他叼完那支烟后暴哮地抬手往柳的方向开枪,只是他立刻也成了个蜂窝桶.死得惨唉`圈点5镇宇出狱后,找到了柳并开枪杀死了柳,他在狱中看了那本原先柳送他的佛书,也许明白些什么了,所谓的原则实则上就是一种约束---这也是偶对此片的悟道.柳曾说过"没有正义,只有谁是胜利的."偶看镇宇是明白这话的意思了.否则那二愣书呆子又要唐僧了.河河`

闲的无聊，同事的本本里只有这个电影了。

故事还算流畅，韩国的暴力美学也有一番的阐述。

但是缺点也是很多，韩剧老太太裹脚布式的拖延，使我差点没有兴趣再看完了。

政治的黑暗可能就是这部电影最想表达的了

看韩国电影《野兽》时，是因为有权相宇和刘智泰两位我比较喜欢的韩国演员。

影片讲述的是一名警员JANG Dong－young和一名检查官OH Jin－Woo携手同黑社会头目BAE的生死较量。

影片前半段我实在没觉得有何过人之处。

并且节奏之慢使看惯港式动作片的我有些不太适应，里面没有过多的打斗情节，毕竟没有比中国功夫更厉害的动作了，当然这里泰拳不包括在内（我认为泰拳也是挺厉害的），所以这部称作动作/悬疑的韩国影片没有过多动作也是情有可原的，我姑且将它当做侦破悬疑类型的电影来看。

但是影片中警察与黑势力的打斗居然像打架一般，招式凌乱，使我不太能接受。

于是当时我觉得这算不上一部好的电影。

然而，当我看到向来遵循程序办事，冷静稳重的检查官OH Jin－Woo被黑社会头头陷害而被送上法庭的时候瞬间情绪爆发激动斥责法官的腐败的那一刻，我看到了精彩。

这部电影此刻在我的眼里涵盖的不仅仅是“悬疑”，“侦破”的浅显内容，而是影片展现给观众的对当今这个腐败社会的指责与愤怒，是这个影片对现实的批判，此影片最现实的意义便是电影结束后带给观众的对这个社会的某种现象的深思。

我曾经说过，我认为电影的意义不仅仅是商业的娱乐的，也不仅仅是艺术的，更多的应该是这部影片带给观众的某种深思。

与正直冷静理智的检查官OH Jin－Woo形成鲜明对比的是警员JANG Dong－young，他性格偏执，讲究拳头办案，冲动疯狂如野兽般，一直想逮捕BAE的他因为想替自己的同母异父的弟弟LEE Dong-jik报仇，过于冲动，情绪难控，一度违反纪律，殴打与案子有关的疑犯，直至自己被控告却还是没能找到关于BAE的犯罪证据，直至最后办完母亲丧礼后偶然从未婚妻处得知母亲死前黑社会来过医院，并且看到了他的未婚妻在无意之间捡到一张可以指证BAE犯罪的纸条，本以为母亲因病而逝的他彻底愤怒了，他身边最亲的两个人，母亲和弟弟均是被BAE的一己私心所害，怒不可遏的他摒弃了警察应该履行的正常秩序将BAE逮捕归案的方式,选择了更直接的方法就是亲自杀掉BAE。

此时的他早就不畏生死了，将母亲的骨灰和那份犯罪证据又重新交给未婚妻并交代她一定要将纸条交给那位检察官后，自己便去冒险杀那个为了当议员不择手段的黑社会头头,就当快要将走投无路的BAE觉得身中数枪的自己必死无疑的时，警方偏偏在这个时候不合时宜的出现了，当Dong－young想要点燃一支烟时看到晃荡在胸前的点点红色激光时，当抬头面对警方数十把枪时他还是坚持了自己的选择。

就在他举枪射击只有几步之遥的仇人时，那些警察的枪声先响了，枪声持续很久，身中N枪的Dong－young倒下了，就在他倒在血泊的那一刻我震撼了，那种震撼不是因为数十把枪同时扫射的血腥，而是一个警察如此的死亡让我震撼。

大面积的鲜血，落地的由OH Jin－Woo送的打火机，未点燃的烟，一把枪,不能瞑目，这就是作为一名警察的JANG Dong－young的全部死亡。

那种对现实的无奈体现在一个已经死亡的人身上。

我只能说这个世界很无奈。

我之所以重点述说Dong－young的死亡过程是想说他并没有如我们所愿杀掉令人痛恨的BAE，做为观众的我不够痛快。

按照中国的拍摄手法通常是警察一定能制服并斩除恶势力,最终胜利的应该是警察是好人。

可是这部影片却反其道而行，不得不让人震撼。

天台上，如己所愿做了议员的BAE，出狱的OH Jin－Woo。

两人的见面成就了影片的最后结局。

OH Jin－Woo迅速拔枪射向BAE，之后的OH将那张属于面前的议员的犯罪证据扔在了他面前，“所有人都死了，因为这张纸，这就是你想要的吗？

”这是OH警官最后一句话。

然后瞬间结束了BAE的生命。

一个办案向来遵循纪律和程序的检查官走到这一步不是自愿的，这时的他已经明白正常的程序是逮捕不了有权有势的BAE的。

为了公理和不该死去的好友JANG Dong－young，他也像朋友Dong－young那样冲动了一次。

这是他的无奈。

影片结束了，我的思想却还是不能结束，它带我思考这个社会带给我们平民百姓的一些灾难和现实。

在《野兽》中，权相宇JANG Dong－young的扮相从头至尾就是旧旧的夹克，褪色的牛仔裤，没有剃过的胡须，乱乱的头发，一副颓废的模样。

和他以往的干净的形象大相径庭，可就是这样却将一个冲动的野兽表现的淋漓尽致。

而刘智泰还是《老男孩》里那个稳重冷静，身着笔挺西服的男人。

也许这样的性格更适合他本人吧？

前不久看了野兽，不管诸位对该片印象如何，我是超级喜欢的。

我想如果换个人而不是权相宇演张道容，可能喜欢程度会不及现在。

从这点看来，倒是有点偏离的电影本身的魅力。

故事没有那么的精彩，反映出的反而是生活的诸多无奈，母亲受两个父亲的虐待，弟弟被自己亲手抓进监狱，没钱给母亲治病，没机会表达对女人的爱，永远孤身一人，整个一悲凉人物。

所拥有的也只有自己那股天不怕地不怕的胆量，生活逼迫的勇气。

影片中两个镜头很让人感动。

母亲去世后，道容从监狱回去办丧，那一刻所有的感情都迸发在了那嘶声的哭声中。

最后在隔了十几米的仇人面前，身中刀伤的他点了根烟，无奈的看了看身上无数的红外线，我想，那时的他也许也有过些许的忧郁要不要举起那最后一枪，他明白结局，自己会死。

也正是那最后的一吼，最后一枪让他成就了男人的本色。

毕竟有没有他，人们都还继续活着。

他，必须举起枪。

一个追求正义奋不顾身倾尽所有，一个落魄潦倒简单粗暴黑白分明，两个卑微如蝼蚁般被强权摆弄的命运，两个同道前行似乎没有碰撞出火花的平行线，没有《喋血双雄》那般洒脱快意，没有《英雄本色》那般浪漫悲壮，没有多余的赘述，没有煽情的俗套，无需怨恨愤慨，无需同情怜悯，这是一头愤怒的困兽，这是一头正义的野兽！

法庭上抗争正义为何的那一幕，所有执法者的尊严零星落地，所有以往对正义的信仰崩塌离析；告别母亲的那一幕，失声的悲恸只怪自己无能为力，只怪从来简单的还不够简单，粗暴的还不够粗暴；街头赴死的那一幕，脆弱不堪的肉体在强大火力的聚焦下随着一生所坚信的正义匡然倒下孤独逝去，“暴徒”的灵魂得以解脱，混沌的是非黑白留给生者人间；天台上会面的那一幕，就像曾经朋友赴死复仇一样简单粗暴实现正义，跳出了界限，一切简单得不过如此！

逝者已逝，活着的人才是孤独的…这一次，迟到的正义不到也罢！

所谓的真相不必世人皆知！

三郎影评《野兽》

当我们尝试去区分不同导演特点时，会显著发现在他们身后那个国家对他们潜移默化或者说根深蒂固的影响。

譬如我们经常看的警匪故事片：美国片里个人英雄主义，风流倜傥；法国片里的反面角色，新鲜毒辣；而韩国片里的可能看起来就是拖拖拉拉，而且并不是怎么智勇双全。

韩国电影中的警察形象和同属亚洲的日本电影有些相似：偏执、贫穷、落魄、特立独行而不受上司重视，投入到快速发展中的韩国社会，各种各样的事件以及由此产生的社会问题让他们憔悴，远离家庭，献出生命。

《野兽》当中的警察自然不能免俗，一个野兽一般的刑警行事冲动幸好与之合作的是一名冷静的地方检察官，所要处理的事件可谓复杂、艰辛一个黑老大‘洗心革面’热心公益参政议事但本性不改略迹斑斑。

由此警察和检察官变成弱者与站在权贵顶尖之人搏斗，最后寡不敌众败下阵来。

影片至此可以说是个不错的结尾野兽般的刑警毙命，书生气的检察官无奈现实，但影片既然叫了野兽一只必然不够切题，所以二次高潮来临，检察官在天台约见黑老大用几颗子弹解决了所有问题。

影片的主题最后一刻凝聚，也抛出了一个尴尬的问题，法律脆弱到无法声张我们追求的正义时我们应该怎么做？

这个社会里更多的是像是检察官这样的人，野兽的本能压抑在心，不轻易表达，可能等待的就是一个能量爆发的火星。

影片中追车枪战等大场面略显稚嫩，导演经验不足无法和好莱坞相比，但权相宇、刘智泰的对手戏丰富，各自角色定位把握准确，把一热一冷，一张扬一内敛的性格发挥的淋漓尽致。

忘了哪里说过一句‘我们追求的正义，就如同沙漠中的郁金香一样脆弱’用这句点题吧。

现代社会究竟是怎么了，总要逼着人们用暴力去解决问题。

如果一个制度不能通过正常的途径解决问题，你认为它是好的还是不好的？

当吴检察官禀执自己的信念，希望用法律来解决问题时，却遇上层层的阻力，人们所信赖的法律，这个为现代社会制度所仰仗的标尺也失去了它应有的作用，反过来，正义无法得以声张，“只有歹徒的话才为人所信！

”。

当一个制度无法声张正义的时候，它还要来谴责那些以暴制暴的行为，那不是可笑吗？

那些丑恶的行为，那些无法无天的行径，既然法律无法约束与审判，那沿用与他们一致的信念，栽赃陷害，屈打成招，又有何不可？

野兽，这部韩国片，同样的让我伤感，却不再是那些家长里短情爱纷飞的垃圾片，这个现代社会制度的旁观者，冷静地回味发生的一切，真实地重现社会制度最薄弱的一面。

世界需要制度，需要行为框架的制约来进行管理，世界不能无序，可，当这个制度根本就无法起作用，邪恶总能够站在前台光鲜地堂而皇之，而背后它却干着龌龊的勾当，人们还在一边使劲地称赞“啊，这才是善人！

”，我呸！

无法忍受那种表里不一的违心，想要沿着制度的脚步前进，却只有用那些为己不屑的手段来解决问题，于是乎他们不加掩饰，这就是我的暴力，这就是我解决问题的方式，我，不需要你的理解！

用外国的故事来做例子是再好不过，不会有纠纷，不会涉及政治，也许这又是一个悲哀吧。

常常有某个国家的驻军，在某些相对弱小国家的军事基地驻扎，却喜欢去侵犯当地人的生活，强奸、杀人、放火，无法一一罗列，但却着实存在，然而无奈的是，同样的罪行，为什么他们就可以免罪？

仅仅因为他们是外国人？

那么我也弄个外国国籍，流窜四处作案吧，反正再严厉的刑法也无法加诅我身，如何？

彻头彻尾失败的作品，韩国朋友也都不喜欢，浪费两大男星权相佑（권상우）和刘智泰（유지태），而且似乎权相佑也真的没有把握好这个角色。

本片在很多桥段还在模仿港版《无间道》，看得出想要刻画些细腻的感情在里面，但还是失败，失败的我简直没办法来评价此片，无论从影迷的角度，还是两大明星粉丝的角度，都不要看此片，不推荐。

有缺陷和漏洞哪怕硬伤的影片都可以观赏，但失败的影片是不能去看的。

再次真诚希望那些大牌导演，千万不要去尝试些乱七八糟的感觉，自信的拍些乱七八糟的影片，那不是试验你的导演能力，而是拿我们的眼睛来做试验。