全职

1.有孩子的都懂，为了养孩子如果经济的压力，找工作要的就是快，但女主想找到符合她薪资要求，延续过往职场经历的工作是非常难的，而且这些工作是非常稀有并有着缓慢的求职过程，所以她只能暂时去做酒店工作。

2.她目前的工作不足以支撑她的房贷孩子的吃穿以及请保姆的花费。

3.市场营销研究分析的工作薪酬如果在中国大概是15-30K左右。

五星级清扫酒店领班7-9k左右(往多了说)。

法国不确定。

所以她换工作是必须的。

能够解决她大部分的困难。

影片中的母亲，离异，经济学硕士毕业，做过销售经理，虽然没有具体交代，但可以推测是为了照顾孩子换成了酒店清扫领班的工作。

正值巴黎工人罢工，把这位母亲本就高速运转的生活节奏弄得一团糟。

地铁停运，造成跨城通勤的她无法按时上下班，她逐渐对于兼顾工作与孩子开始力不从心。

但她依然硬抗着通勤，安排生活和工作中大大小小的事情，累得在浴缸中睡去再惊醒，接下来又是第二天重复而疲惫的日子。

帮忙照顾孩子的保姆问，为什么不在本地工作，非要去那么远的巴黎上班？

母亲回答到，我还是喜欢管理人的工作。

是的，从她工作时的谈吐举止看得出来，她的决策力、沟通能力还有安排工作的能力是绝对拿得出手的。

可是这些的前提是，在城市里的一切包括交通在内都在正常运转的情况下。

当工人罢工导致交通不便、保姆没有时间照顾孩子、需要占用工作时间去面试新工作、孩子意外受伤、信用卡透支冻结、联系不上前夫无法拿到赡养费……这些事情一起发生的时候，母亲仿佛被卷入了一个巨大的漩涡，她无法凭一己之力让生活有条不紊地进行，更不可能维持自己心态的稳定。

她需要一个后援，需要家人的支持。

是的，孩子本不应该由她一个人负责照料，但现在只有她一个人扛着。

她孤注一掷的在漩涡中挣扎，最终，她的工作也因为多次迟到早退而失去。

就如同她的同事说的那样，建议她可以搬到巴黎住。

她说，不想住在狗窝里。

——搬到巴黎意味着高昂的房租和极小的住房空间，对于“家”的定义，对于孩子应该在什么地方成长，她有自己的想法，并且绝不让步。

这是她的价值观。

哪怕再困难，也没有舍弃这个郊区的大房子，她不要舍弃厨具齐全的厨房，不要舍弃可以放下蹦床的院子，不要舍弃每个孩子有自己的独立卧室。

她极力维持着孩子们的生活空间，极力平衡着自己的事业和家庭。

哪怕已经连轴转，没办法回家只能住糟糕的旅社，也要在隔天给孩子庆祝生日，叫来他的伙伴们陪他度过，留下美好回忆。

她能做的已经超出一个母亲的极限，她扮演了很多角色。

她是超人。

失去工作后她，就像一个高速旋转的陀螺被强制按停。

她开始有时间接孩子上下学，开始可以抱着孩子沉沉睡去不用顾及闹钟。

但生活不允许她停下，所谓手停口停。

她立刻去当地的超市递交自己的简历，准备应聘收银员的工作。

编辑简历时，她刻意消去了自己的经济学硕士的专业背景。

看得出来她已经做好了在本地工作的准备。

就在她对之前参加巴黎那家著名销售公司的面试结果不抱希望，决定融入本地的生活节奏时，接到了面试官的电话通知，她被录用了。

陪着孩子们来儿童乐园游玩的她，伴着身后响起的游乐设施的欢快音乐，听着这个突如其来的好消息喜极而泣。

生活有了转机，她重新拥有了自己喜欢的事业，她也能得到维持生活的报酬，孩子们的生活也不会有任何改变。

看似一切都好转，但不禁为她捏一把汗——新工作她要怎样保住呢？

在大罢工的背景下，在她如此割裂的跨城通勤的现状里。

我想这位母亲必须重新调整自己的生活方式，来应对环境的改变，还有面对自己所做选择的代价。

最后想说的是，单身母亲需要更多社会福利保障的支持，尤其是她们在努力追求平衡事业和家庭的情况下。

她们身兼数职，需要更多后援，需要更多支持。

看了这部就能理解《女性贫困》里单身母亲的人生是如何不断下坠直至陷入贫苦。

电影里这位单亲母亲其实已相对幸运，自己和两个孩子健康状况良好，前夫目前尚愿意支付抚养费、分担抚养责任，邻居老太能帮忙看顾幼儿……但前夫出差、公交罢工几个偶然事件交错，她的生活就被全盘打乱，每天起早贪黑拼尽全力，依然无法让孩子们满意，失去勤奋得来的领班工作，像不小心脚滑陷入泥沼，拼命挣扎无用，只换得越陷越深。

幸好她最后盼来了那通录取电话。

片尾屏幕里的她失声痛哭，屏幕外的我跟着长长地舒了一口气，随即又想，她能承担新工作的加班强度、平衡育儿和工作吗，如果又发生意料之外的事，她的生活会再次脱轨吗？

电影就此戛然而止，以上都成了未知。

提一处令人唏嘘的细节，女主应聘超市收银员前制作简历，被逐字删除的经理经验和硕士学位是那么醒目，四年前，她何尝不是优秀得光芒四射，过得顺风顺水。

电影截取了一位母亲短短几天的生活切片，而在电影之外，无数单身母亲们每天都在经历这样的奔忙、疲倦与焦虑，日复一日，年复一年。

她们之中又有多少人，能接到那通录取电话？

有着两个小朋友的单亲妈妈，在离家很远的地方有份不可或缺的工作。

某日起碰到了罢工，无法搭乘交通工具回家。

很快由于两头不顾的奔波而失去了工作……纯从电影叙事的角度，《全职》拍的非常好，工作的高强度、孩子的被需要照顾、家和单位疾赶、努力争取保住工作又失去工作的奔溃等等，在导演预设的拍摄方案和剪辑、音乐等铺成下，女主的焦虑跃然画上。

劳拉在人物处理上，诠释得很不错，这也一定得益于和导演共同的认知呈现上基本吻合，以及导演给的宽泛空间，这会给演员有极大的自信和强烈的创作欲望。

而剧本方面层面时，一定不会有强烈的戏剧冲突感，也坚信在剧本时，如果在这边很难被人看出来那种优质，更别说拉到投资……由于在对艺术层面的认知和侧重点等方面的偏差，也令到这边几乎所有傲娇，都极难得到世界的认同……人类在貌似缓慢却又势不可挡的迅速地追求精神探索，而我们却无法上岸的卷在汹涌的利益至上的激流中，谁也无法幸免

当晚，这部文艺片吸引11位文艺青年（7男4女）前来私人电影院观赏。

《全职》是我到私人电影院观看的第49部电影，也是今年到电影院看的第65部电影，同时也是2016年以来到电影院观看的第545部电影。

影片88分钟，一刀未剪，全片紧迫感非常强，紧张刺激程度让人喘不过气！

把一部文艺片拍成了商业大片的节奏！

好看到爆！

本片荣获威尼斯电影节最佳导演和最佳女主角！

观看后觉得真是实至名归！

女主学历很高，经济学硕士，生育之前的工作是市场分析的高级白领工作，生育之后却是宾馆清洁工（尽管是个领班），简直一个天上一个地下！

每天早晨催命闹钟响起的那叫一个心惊肉跳！

对于女主Julie（朱莉）来说，这不是可以按掉再睡5分钟的闹钟，而是吹响一天战争的号角！

她上班地点在巴黎市区，巴黎高昂的房价只能让她住在巴黎附近的城市！

朱莉踩着风火轮般各种忙碌！

即使在这样艰难的情况下，她仍然费尽心思准备孩子的生日派对……朱莉清晨化妆看着镜中疲惫不堪的自己，泪珠瞬间滚湿刚化妆的脸庞，但又没时间可怜自己，继续擦拭泪痕化妆。

印象深刻的细节是她向几位甚至只有一面之缘的人求助：你父亲还能再看顾俩个孩子吗？

你还在巴黎吗能顺便带我回去吗？

你能帮我代班吗？

这让她显得讨人嫌、没有分寸感，但是真是太真实了，上山打虎易开口求人难，她显然是一位高自尊高敏感的人，若不是走投无路，她不会厚着脸皮到处开口—并被拒绝。

特别是信用卡没法使用，偷偷用孩子存钱罐里的零钱，是最心酸的一幕！

亲黑人老哥是非常精彩一段，绝望的女人遇到一个帮小忙的男人，就等于天大的依靠了！

女主忍不住亲吻顺路搭她去巴黎还替她修热水器的黑人老哥，她是多么需要一个依靠一份爱。

这个吻无关道德！

无关冲动！

只关乎人性！

这个吻看的我心头一震！

感动不已！

直接升华了这部文艺片！

也让此片成为我的年度十佳电影！

一本好莱坞关于编剧的书说到：“几乎所有的电影故事都可以简化为一句话：某人要做某事，成或没成。

”所以这部电影就是“有两个孩子的单身妈妈为了生活疲于奔命，各种突发事件向她扑面而来，似乎要把她一个弱女子吞噬，她能绝境逢生，杀出一片天吗？

为避免剧透暂且不表。

”换一下国籍，讲的就是住在燕郊的单亲妈妈每天跨省通勤，因疫情管控八通线停运，只能天天拼车或者骑共享单车上班，最后因频繁迟到被公司辞退，然后……的故事。

女人！

不要为了任何男人放弃你的人生，迫于生存的压力，朱莉必须“跑起来”！

对每天争分夺秒的她来说，“跑起来”是多么的重要！

世界永远会把希望和好运，留给一直努力生存、依然向往美好、心中有爱的人。

精彩台词：“我想寄存。

”“对不起，寄存柜只对公司员工开放。

”“如果留你会害我丢饭碗。

”“下车走路去吧。

”“走路我会大迟到。

”“呆在车上会更久。

”豆瓣评分8.1，我给8.8分。

乍一看好像是一部反社会运动的片子，朱莉的一切遭遇好像都能怪罪于“罢工”之类的社会暴动。

在片子里，“罢工”无论媒体如何渲染，它都好像不是全民参与的一项社会运动，反而是一个看不见摸不着漂浮在巴黎上空的幽灵，牵连了无辜的市民的命运，争取权利的运动反而伤害了别人的权利。

但这真的是罢工的问题吗？

片中最令人窒息的并不是朱莉的奔跑，而是每次朱莉沉思时背景虚化的特写。

所有片中出现的人物都像这样，孤独且无法沟通，所有人都在按部就班的做自己的事情，但是他们都在自己的世界里打转，但我们不能怪罪任何一个人（除了不给赡养费的违法男），就像列车员说的“提供基础保障服务不是他们必须的义务”。

一切的矛盾交织在一起，罢工给朱莉带来压迫，不就是上司给朱莉的压迫吗？

结尾朱莉得知自己拿到offer，终于在夕阳下喜极而泣。

但这并不是一个he。

这一瞬的阳光马上就会被黑夜代替，这个上司也和酒店的上司一样没有关心过朱莉。

朱莉只是再次获得奔跑的权利，就像无数次的罢工换来的只是再次罢工的权利。

不是人们病了，是资本主义病了。

2021年的法国电影《全职》，背景是在巴黎大罢工情况下，讲述一个单亲母亲的故事。

片中的女主在成为全职太太后，生了两个小孩，后来离婚带着两个小孩一起生活。

为了养家糊口，自己每天坐火车到巴黎上班，具体工作为五星级酒店的客房部经理。

自己上班时就把小孩托付给邻居老太太照看。

每个月的收入加上前夫的赡养费刚好够生活，还房贷。

日子虽然忙碌，但还过得去。

只是时间久了，生活总是会出现问题。

“前夫”好几个月不付赡养费，巴黎大罢工导致交通停运，女主找不到来回通勤的车，总是迟到，面临即将被辞退的命运。

加上身上的钱财也逐渐耗尽。

（像房贷、生活费更是没有着落）想找一份新的工作呢，由于诸多因素的限制，也是异常的困难。

面对这些繁琐且现实的压力，女主在崩溃的边缘不断徘徊。

看完本片后，你会发现故事很简单，却拍的很真实。

单亲妈妈通勤、上班、找工作、带孩子这种平常琐事，在导演刻意的快节奏镜头下，依旧让观众看的很是紧张不安乏累。

片中狂奔的背影，呼啸的列车，堵塞的城市，拥挤的人群。

每一样到昭示着罢工浪潮所带来的影响。

每当女主被影响的时候，她只能无力地呼喊，但是却无济于事，该发生的事情依然发生，该面对的事情也依然面对。

于是她只能为了生活，放弃追求更好的工作方式，成为了不得不成为的人，选择了不得不选择的工作。

要知道，人生的崩溃从来都不是一件事情，而是件件事情的叠加。

是什么让你的日子过的像打仗？

随着紧张的背景音乐好像下一秒就有人要向你开枪。

你单身又带着两个孩子，临时看护的老奶奶不停抱怨孩子淘气，要辞工不干，你下班趁着月黑风高也要给老人家买束鲜花。

你因为生育停止白领的工作几年，为了生计现在在酒店给人打扫房间，凭着能力你领导了几人团队，但是房间只要特别脏，大家都会停下来看着你，于是你打开了令人窒息的卫生间，叫人拿来高压水枪，抡起袖子亲自上阵。

你在巴黎大罢工期间穿梭在郊外与市中心通勤，搭车，叫车，租车，你指挥同事打掩护，接受领导大批评，你在大街永远举着电话求爷爷告奶奶，安抚一再要撂挑子的保姆。

你在面试新工作的时候据理力争，也被质疑和否定甚至辞退。

你只在化妆的时候擦掉自然倾泻的眼泪，在陪孩子们过生日的时候笑的灿烂，只有躺在浴缸洗澡的时候小歇几秒就被孩子叫醒。

终于接到面试通过入职邀请电话时你还会激动，和少女时初恋一样红了脸庞。

节奏极佳，配乐用心，整部电影顺畅无比。

单亲妈妈对生活与工作的干练，就和电影本身简洁的手法一样，让片子非常利落。

几处不多却非常重要的睡前、梦境、睡醒，简单而干脆却浑然天成的剪辑，也完全符合基调、情绪、人物状态。

即便在如此完美的节奏下，很多细节依然没有丢失，对保姆的态度，前夫打不通的电话，工作一天后一个人租货车运蹦床为孩子准备生日聚会，为了翘班面试使用手段……特别是信用卡没法使用，偷偷用孩子存钱罐里的零钱，是最心酸的一幕，但导演从来不用类似的生活无奈来博取观众同情的眼泪，都是一笔带过或迅速转场，以让观众停止对主角困境的同情，更多地让观众和女主一样投入生活的努力中，相反只在结尾给了女主一个很长的固定镜头，观众和女主一样，终于可以长舒口气（对比开场呼吸的大特写镜头与突出呼吸声）。

或许有部分人会觉得结尾过于美好，来个失败的结尾更像“电影”或电影节的那种“电影”，但既然导演本身就有意回避了同情，而侧重生活中种种无奈情况下需要的尊重与理解。

比如女主给孩子重新找到保姆后，她对之前保姆的态度，就是很好的说明，所以导演自然就不需要一个看起来更深刻的悲观结尾。

在如今大量政治正确，煽动性别对立情绪，一味卖惨博取同情和眼泪的女性电影中，本片是一股清流，用干练的镜头语言告诉人们，女性不需要同情与眼泪甚至特殊优待，只需要理解，尊重以及应有的权利。

由于本片主人公设定和前阵子大火的电影《好东西》非常类似，不自觉就将两者联系起来。

略作对比之后，发现非常有趣。

茱莉，单亲妈妈，全职工作，住在巴黎郊外，每天眼睛一睁就开始争分夺秒地打仗：叫孩子起床，做早饭，送孩子，跑步去赶火车上班。

作为酒店服务员领班，一到岗就马不停蹄开始干活，忙活一天，再赶火车回家，照顾俩孩子上床睡觉。

生活没有一丝空隙，累得自己在浴缸里都能睡着。

人物关系：俩孩子；前夫：不管孩子，从未出现，不付抚养费；邻居：老太太，茱莉忙的时候帮忙照顾孩子，虽然口头偶有抱怨，但心地善良；同事：同为酒店服务员，正常关系；感情：一瞬间怦然心动的对象是有妇之夫，双方只是点头之交；朋友：有好朋友，但她忙得喘不过气，没时间来往。

故事：由于交通大罢工，茱莉竭尽全力仍然顾此失彼，连续上班迟到，接娃迟到，被酒店辞退，经济捉襟见肘，但她最终找到了新工作。

在生活重担密不透风的压迫之下，似乎她终于可以喘口气了，但只要略想一想，然后呢？

这可是一份压力更大，更需要加班的工作！

《好东西》的主人公王铁梅，单亲妈妈，全职工作，住上海市中心最好的洋房，走路上班，孩子上学走路，工作似乎可忙可不忙，都是手到擒来的活儿，偶尔下班晚一点，孩子也能轻易找到人来照顾，从来不会因为工作和孩子顾此失彼。

有空去酒吧，有空谈恋爱，虽然人设是普通工薪阶层，但是钱从来不是问题。

人物关系：一个孩子，人小鬼大，语出惊人；前夫：鸡贼，作，想吃软饭，但人品性不赖，一心想复合，特别顾孩子；邻居：年轻美女，居家工作，偶尔演出，有钱有闲，恋爱脑，特别顾孩子；同事：特别佩服铁梅，基本是铁梅在指点江山；感情：多才多艺的乐队年轻鼓手一心追求铁梅；朋友：邻居成了好朋友，一起吃饭一起聊天，老友记的即视感；故事：王铁梅离婚，搬家找工作，开始新的生活。

新的追求者出现，前夫时时纠缠，与邻居渐成好友，帮她感情成长的同时，自己也接受了新的爱情，女儿也逐渐长大，做了自己的选择。

两厢对比，明显感到《全职》是写实的，一切都源自生活。

主人公的工作，生活，人际关系都那么写实，虽然导演将之进行了一些极致化，将故事放在了交通大罢工期间，增强了紧迫感，但一切的底色仍是真实的。

它展现了单亲妈妈的生活现状和面临的种种困难：经济困难；心理脆弱；育儿能力不足；社会偏见；情感缺失；社交孤立等。

视听语言上，影片几乎抽离了所有诗意：茱莉的公寓永远笼罩在冷灰色调中，急促的电子音效和手持跟拍制造出纪录片般的压迫感，使得整部影片更像是单亲妈妈生存纪实。

而《好东西》是架空现实的，它将一切现实浪漫化。

铁梅这个单亲妈妈经济独立，心理强大，时间自由，有充足的时间教育孩子，有好姐妹支持，还有两个男人时时刻刻为她雄竞……在满足所有这一切的条件下，影片再辅以暖色的灯光，碎片化的小品式叙事，小资化的情节内容，酒吧啦，乐队啦，打造了一个女性乌托邦。

如果说，艺术源于生活高于生活，那么这个故事，可以说是源于导演对生活的想象。

这是一部小清新爱情电影，而绝不是一部现实题材电影。