秋天里的春光

秋天经历了冰雪融化后嫩芽的生长，果实开出的花朵凋零。

秋天里，你打开窗，看着高高的天空，想起春日的那盏画龙画凤的风筝，如果在这片天空，可能会飞得更高。

可惜被遗忘的风筝被屋檐下的雨滴破，宣纸化开了。

眼前，晶莹饱满透着红色的柿子做成了干瘪的柿饼。

秋天是个伤感的季节，多半的回忆与感伤来自于对冬天的恐惧。

暮年的范达不这么认为，他不害怕冬天，或者说他选择了麻痹自己，忘掉死亡会随时而至的事实。

他秉持着“少要沉稳老轻狂”的做法，跟好友乐此不疲地一直玩角色扮演游戏，扮演富商四处参观豪宅，递出有购买意图的名片。

对乘地铁未购票的美女，冒充工作人员处罚一个吻抵扣车票。

他一直激怒妻子艾蜜莉，又一直买鲜花哄她开心。

艾蜜莉认真地等待死亡的来临，为死亡做充足的准备，努力存棺材本，看墓地，记优美讣闻。。。。。。

——《秋天里的春光》

在艾蜜莉看来，快八十岁有两个儿媳妇，还有四个可爱的孙儿孙女的的范达不正经，像个小丑。

范达就像是亦正亦邪的反派小老头儿，与世界及他年纪相仿拥有普世价值观的正派妻子对决。

要说这个老头儿多么邪恶，那倒也没有，恰恰相反，他是很善良的。

范达与艾蜜莉去看二手墓地，得知自己跟妻子要跟别人葬在一起，他满脸嫌弃，抱怨这么个破落的小墓园连风景都没有，当然也可以理解他不愿意跟墓地原主人冯家的女人一起“睡”。

这里引出了两个关键问题，艾蜜莉：“你不能逃避死亡”。

范达：“人老了就要有钱才行”。

有钱还需要看二手墓地吗？

范达不希望死亡意识跟上自己的步伐，当他走出墓地大门，他又角色扮演上了一位没钱买花去墓地看望妻子的人的好友，并掏出200元给他去买花。

范达本身就很拮据，可他还是掏出两百元赠予陌生人买花给去世的妻子，鼓励他，“别哭，人要往前看！

路是人走出来的，昂首阔步面对！

”。

这就是他对待人生，对待死亡的态度。

当他的背影离去时，范达的弧光在放射光芒。

艾蜜莉非常吝啬，她吝啬得理直气壮；吝啬得有理有据。

她要把钱存起来当棺材本，她深知三万块不够两个葬礼用，她拼命存钱，可范达还在乱用钱。

范达洗澡出来，用教艾蜜莉法语来插诨打岔借走棺材本500元的下落问题。

这是一个幸福的时刻，他们的拌嘴与表演使得讨论关于死亡的问题弱化了，什么时候看都觉得很有喜感，可是顺着讨论的问题思考下来，就会觉得这是多么沉重的话题。

这也是困扰人类永恒的问题，夫妻俩谁先死？

什么时候死？

怎么死？

死在哪？

“我不在乎”，范达说。

艾蜜莉想到，生病住院后会被送进疗养院关在笼子里，她的解决办法是，现在趁健康在生病前就住进养老院，这样养老院就会不得不照顾。

这举动的背后的原因是，她想腾出房子给儿子。

范达不同意这种做法，他喜欢自由自在不受约束的生活。

终于，范达花光了妻子艾蜜莉辛苦存下的棺材本，用来抵扣他角色扮演付出的代价。

事件推着范达朝前走，好友艾德拿出一万，两人想尽办法，手段用尽，不但没有赚取三万，而全部都花光，他是一个善良的老头，艾德也是。

遇到需要帮助的人，他都会主动付出。

“做好事会升天堂”。

范达与艾德的友谊羡煞旁人，听歌剧都哭的艾德如果没有范达会自杀。

两人都得了许多病，活着的意义是什么？

“人该在年轻的时候死掉”，范达装死的恶作剧将自己送进了离婚官司，艾蜜莉再也忍受不了了，艾蜜莉知道是自己一次一次的原谅导致今天的局面。

让艾蜜莉真正生气的并不是恶作剧本身，而是范达的离开让她感到害怕，她害怕死亡，她害怕范达离她而去。

两人对待死亡的态度在此较量，“他不参加葬礼，拿死亡开玩笑，把讣闻拿来折飞机... ...”，说着说着，艾蜜莉的指责渐渐变成是对范达的肯定，肯定他的善良；肯定这世界有他而美好；肯定他对自己的爱。

范达妥协了，他决定改变自己挽回艾蜜莉，活成艾蜜莉喜欢的样子。

一个人要改变另一个人太难了，把他变为自己喜欢的模样更不现实。

几十年来，艾蜜莉都一直忍受着范达，她没有改变范达，除了原谅她还能做什么呢？

这才是真正的范达。

现在，范达要改变自己，变成艾蜜莉喜欢的模样。

他陪艾蜜莉过她认为正常的生活。

范达行尸走肉般的生活将影片推向高潮，他戒烟；与好友断联；陪艾蜜莉做饭；在窗前看着窗外，等待艾蜜莉回家。

这一刻像极了他们讨论楼下那位“可怜人”，每天傻傻地坐在窗前。

他无所事事，整天打鼾，呆坐在窗口，不说话，不抽烟，不喝酒，不吵架...... “ 我只想让你高兴”范达说。

艾蜜莉嫁的是好多怪主意，很开心的人，让她整天能笑能吵的，她受不了了，受不了范达坐在那里像个活死人。

艾蜜莉拿出装棺材本的罐罐，换了衣服，她此时是，纽约歌剧院的荣誉会员夫人。

范达开心地笑了，眼睛露出古灵精怪的光芒。

两人富贵装扮，坐在加长的豪车驶向庄园。

影片结束。

范达乘坐热气球升空，艾蜜莉站在草地面带微笑向他挥手，他向下撒下硬币，热气球持续升高，范达与世界告别，艾蜜莉跪下像在捡钱，又像在寻找什么。

看了数遍，我更相信艾蜜莉在寻找丢失的某样东西，她以两人最快乐的方式送走了范达，范达撒下艾蜜莉的最爱。

或者是艾蜜莉跪下捡钱，她又要开始存钱，用自己的方式独自面对死亡。

强烈推荐啊 触动的点超多闹离婚那时候滔滔不绝吐槽老公 其实太了解了并且羡慕着老公自由勇敢的生活态度很暖啊答应戒烟之后毫无生气地坐在窗前和一楼的老人一样 是为了满足爱的人啊老婆想通了两人在火车上面对夕阳喝着红酒老婆一声感叹我现在感觉好舒畅啊这里 戳我泪点啊最后老公还是考虑老婆的经济安排只是小小地演了一场过瘾了一把也是暖男了啊 老婆也尝试了第一回 踏出了自己的第一步两夫妻代表了两种人生观刚好我是属于及时行乐派 生命很脆弱 所以 不要想太多 想清楚利弊做就去做 起码不会在以后经常说哎呀 那时候没有干嘛干嘛好后悔哦所以很和我胃口 喜欢

它就像一颗宝石,也许你不能立刻发现它的光芒!这部电影适合给更成熟些的人或者不惧怕思考生命与死亡的人观看!..影片包含了很多生活的哲理有些我们值得用心去记住,生命就如同一次旅程不会因为被埋葬而结束,它会留在我们的脑海和灵魂里!

这世上大部分看电影的人都不算老，于是电影里老人的心声，很难一见。

于是偶尔的惊鸿一现，对我就有点当头一棒的意思。

比如这部捷克的《秋日里的春光》两个老得说不定哪天就会死的老人家，老太太把死亡看成人生中最后也是最不放心的一件大事，心心念念的是存够举办葬礼的钱，日日关注墓地的价位，谁家的讣告写得水平高，认真得好像是在买菜时讨价还价。

老头儿不喜欢这样惦记着死亡。

他喜欢玩喜欢恶作剧喜欢随随便便地花钱——假扮有钱人被发现后有尊严地缴纳巨额罚款，是比存钱重要得多的事。

于是他偷了老太太用来葬礼的钱，继而假装自己已经死了来刺激老太太。

老太太忍无可忍提出离婚。

当然电影里充满了很多有趣的细节，远不像我这样说的枯燥；导演对情节的推进把控得也很稳，很值得一看。

但更重要的是，我发现我其实几乎从未真正想过这个问题——死亡，究竟怎样影响着老人们的生活？

我们又希望老人们怎样面对死亡？

电影里的情感倾斜非常明显——人人都爱老头儿老太太提出的离婚，在一段又哭又笑的回忆之后。

最终被她自己收了回去。

最后，她干脆让自己，也像老头儿那样的态度靠拢——虽然靠拢得并不彻底，老头儿满天撒钱，她在地上一路狂捡。

可是我忍不住想，老人家将死亡视为人生中最后也是最认真的一件事，却又用过日子的态度来过“死亡”，难道不是一件很富于光彩的事情么？

她希望靠自己，给自己的人生画上一个体面又庄严的句点，难道生活就真的会因此变得暗淡无光？

一定要享受当下，淡化死亡，才值得我们敞开怀抱去拥抱么？

我有一个80多岁的外婆。

很长一段时间里，我总不能理解老太太为什么总喜欢随随便便地就说到死这个字，三句话里就要带上一句，说不定什么时候就死了。

我一直觉得，老人家就不应该提死字，那是个丧气的字眼；而且你明明在死面前一点儿也不淡定呀——不过摔了一跤，就眼泪汪汪地非要和我通话，生怕见不到我最后一面，最后证明是虚惊一场——那你三天两头提这个字儿究竟是什么意思？！

我最初觉得，或许老太太不停地说死字，只是希望多听几句我们的窝心话——我的标准回答是，先啐一口，然后拍胸脯表示她身体比我妈都好，最后烘托一句，“你怎么也得活到九十，看着我结婚生孩子吧！

”现在，我才忽然感觉，或许原因并不止于此。

相比我们，死亡和老人之间的关系，太不一样了——死亡越来越像一件触手可及的事情，说不定什么时候就在自己身边甚至自己身上迸出来——不许他们提甚至不希望他们想，是不是反而更像逼着他们自欺欺人？

可是，如果对死亡的预期当真已经成为她日常生活中的一部分，我们又应该怎样？

我外婆当年是过惯了苦日子的人，把钱看得极重。

虽然也喜欢在吃穿用度上过得更舒坦些，可是拎着这些东西给她，远不及拿钱给她更让她快活。

我妈是个孝顺女儿，总觉得给钱吧，老太太总舍不得花，一味的存着；买东西吧，至少对她的生活有些真正的补益。

可是老太太并不知道那些吃食衣物究竟花了多少钱，或者她已经老得根本记不住；可是儿孙辈们每次给了多少钱，她却是记得清清楚楚——于是我妈往往觉得委屈——明明自己付出的这么多，在老太太那儿却落不了好。

我有时候看不下去，就说，既然老太太喜欢钱，给钱不就完了。

大家给多少，咱也给多少，或者干脆再多给点，间或再买点吃食，不是皆大欢喜？

我妈也觉得道理不错，可还是莫名其妙地纠结——给钱她倒是快活了，可是身体上没享受到也没滋补上呀，这是真对她好么……于是话题又绕了回来——我们究竟该怎样面对老人们的判断？

尤其在死亡将至的前提下……

“你总是不肯被动接受生活的严肃！

”当老伴气急败坏地对范达说出这句话时。

我竟然骄傲地笑了。

这骄傲的根源不是我自己，而是那一位出现在频幕上，有着76岁高龄，时不时坏笑，时不时搞怪的捷克老人。

曾经的大剧院演员，登山爱好者，在古稀之年学习起了法语，爱好上了研究地图，并始终期盼着乘着热气球环游世界。

讨厌人们提起死亡，总喜欢把讣告折成纸飞机。

乐于同死党一起，扮成富翁和贵族演戏，捉弄古堡交易商，也经常在地铁站，装扮成工作人员查票，只为骗取年轻女孩子的一枚香吻……多么狡黠，多么风趣，多么真实的生活啊，竟被如此多的人定义为了“老不正经”、“神经”“疯疯癫癫”。

可悲的让人，心痛。

凭什么说年老的时候，我们不能疯狂地游戏人生？

凭什么说年老的时候，我们不能精彩地享受人生？

流水不腐。

要知道，人生的真谛，是在于运动、创造和不肯服输。

真正的死亡，不是肉身的死去，而是心灵的死去。

与其战战兢兢、按部就班地为不可知的未来的担心受怕、计划安排，不如好好地、认真地、且不失风趣地活好当下！

通往天堂的路，不会因为墓碑前没有漂亮的花圈而消失，更不会因为没有精彩的讣告而阻断。

忽略了现实生活的美好，而寄希望于飘渺未来的空中楼阁，是我们大多数人，这一生，不快乐的最大原因。

所以，我爱这个叫做范达的捷克老头儿。

因为，他才是真正的智者。

的确，老人的生活是很悲哀的。

就像在《等你 在夏威夷的碧海蓝天》里我说写的一样，“老去，究竟是一种怎样的过程呢。

尽管我们人人都会老去，却在此之前没有人可以真正理解老去的意义与哀伤。

”肢体的不灵活，已经让人懊恼头疼，再加之周围人的种种误解，让年老的岁月充满了压抑、荒凉和枯燥。

年轻的时候，不管我们如何疯狂、如何挥霍、如何尽情游戏，都没人会真正地在意紧张，更无人会真正愤怒。

然而，当年轮一圈一圈爬上脸颊，所有的行为都被放大了，我们不能四处走，更不能到处跑；我们不应该歌唱，更无法翩翩起舞。

我们，只能安安静静地坐在一个小房间里，然后木呆呆地看着玻璃窗外的森林和草地。

似乎，这才是理所应当的老年人的生活，一种等待着死亡降临的必然过程。

而奥斯特瓦拉的宫殿，也仿佛只能永久地成为叛逆思想中幻想的幻想。

有种大逆不道的嫌疑。

写到这，突然想起自己已近八十的姥爷。

一个一生都只为自己，很少考虑家人的古怪老人。

每月花光所有的退休金，毫无节制地购买无价值的商品、少于儿女来往的奇怪老头儿。

心中，一阵酸楚。

他会不会也是一个范达老人呢？

他的心中，会不会也有一座奥斯特瓦拉的宫殿呢？

此刻，我是多么迫切地想同他交谈，听一听他内心的声音。

是年轻的我们，太不够包容了吗？

才会让看到那苍老面容的时刻，变得悲伤，且无法抑制。

要记得，《圣经》中有文，早已给了喻示：“雅各家，以色列家一切余剩的，要听我言；‘你们自从生下，就蒙我保抱，自从出胎，便蒙我怀搋。

直到你们年老，我仍这样，直到你们发白，我仍怀搋，我已造作，也必保抱，我必怀抱，也必拯救”。

我们怎么可以遮目闭心，违背良心和天理的公道；我们怎么可以，身为凡人，却不做凡人应该做的事，而让恶魔的习性毁了纯善的灵魂。

不行。

我们不可以。

我们要在“到时处女必欢乐跳舞“时，让“年少的年老的，也必一同欢乐。

因为我要使他们的悲哀变为欢喜、并要安慰他们、使他们的愁烦转为快乐。

”我们要让他们，好好地老去。

像年轻时那样，好好地活着。

【本来，凋零就是世界上最残酷的美。

是，生与死交替的，临界点。

因此，当斯达拉说出“我们应该在年轻的时候死去，但我们错过了机会”时，我便唯有如此安慰自己，鞭策自己：如果年轻时无法死去，请好好老去。

】

老太太提出的离婚，在一段又哭又笑的回忆之后。

最终被她自己收了回去。

最后，她干脆让自己，也像老头儿那样的态度靠拢——虽然靠拢得并不彻底，老头儿满天撒钱，她在地上一路狂捡。

可是我忍不住想，老人家将死亡视为人生中最后也是最认真的一件事，却又用过日子的态度来过“死亡”，难道不是一件很富于光彩的事情么？

她希望靠自己，给自己的人生画上一个体面又庄严的句点，难道生活就真的会因此变得暗淡无光？

一定要享受当下，淡化死亡，才值得我们敞开怀抱去拥抱么？

《秋天里的春光》是目前看过的最喜欢的关于老年生活的电影。

男主老爷爷和他的老伴代表了两种截然不同的生死观和人生态度。

老爷爷不在乎死后的身后事，如老顽童一般和另一位老伙计佯装成各种角色恣意潇洒的生活，他的老伴仿佛他的反面，一板一眼的规划着未来葬礼并费心想通过自己去养老院来解决儿子的住房危机。

生死观的背后其实是人生观的南辕北辙，即：你究竟是更在乎自身的幸福快乐，还是世俗的枷锁？

从老奶奶身上我看到了很多中国家长的影子，他们富有责任感，目光始终围绕子女转，子女成年后依然愿意付出大量的精力和金钱扶持，仿佛子女的幸福人生就是他们的幸福，完全属于他们自己人生的快乐我却一点都看不到。

有人可能会为此感动，我却觉得这是悲哀社会的缩影，因为他们在为老年时光塑造了如此残酷枷锁的同时还让这些人心甘情愿，心满意足的被奴役。

我只感到悲哀，悲哀于这样的社会常规的无耻，悲哀于那些老人行将就木，自我意识依然尚未觉醒。

老范达绝对是水瓶座，我竟然如此笃信。

那艾德必定也是风向星座，只是说瓶子或者双子我还没琢磨透彻，双子吧，可能。

看这部片子的时候一直在发笑，发笑的同时范达又让人思考人生或是死亡的意义。

死亡必定不是终点，活着的时候就该疯狂的造疯狂的折腾。

老狗并不可悲，可悲的是你用可悲的眼光去看待它。

人应该在最年轻的时候死去，因为年老了伴随而来的会有疾病和痛苦。

但如果你在年轻之时失去良机，那么，就必须撑下去。

范达选择了最搞怪，最不同寻常的方式度过自己的余生，和铁磁艾德一起。

可答应了韩太太改邪归正一切从良后，他牺牲的是自己滑稽与精彩的人生。

这大抵也是太太为何如此羡慕他并将就他44年的原因吧。

咳，我猜韩太太应该是土向星座....这么踏实....囧所以，年轻就疯狂的造吧。

年老更是。

我们去乘热气球，去吃豪华西餐，去忽悠房产商，去不屑死亡...去做我们自己。

《欲望都市》里有一集，萨曼莎和一年老的富翁交往。

她本来还洋洋得意于富翁的财富和智慧，直到他看到富翁下床拿蓝色小药丸时下垂干瘪的屁股……我一直记得《欲望号街车》里马龙·白兰度粗野紧实得流油的皮肉，所以一直不愿意看《巴黎最后的探戈》。

据说年老发福秃顶的他和一女的有场肉搏戏……我不要幻灭。

因为《霍乱时期的爱情》已经让我看到年老色衰的男女赤裸裸的尴尬。

“——啊，吃不动了，走不动了，做不动了。

”那我们该怎么活？

《秋天里的春光》给了我们另一个答案。

记忆中看的和老年人有关的电影大部分和亲情有关。

因为似乎大部分普通老年人把生活重心都放在子女孙儿上。

但这个故事里的老人不同，他不关心他的身后事和儿子，他只是和他的好朋友进行“堂.吉诃德”式的冒险。

老头的妻子受不了他，要跟他闹离婚。

这么一闹，他老实了。

他真的为了身边的老伴不抽烟，不出去闲逛耍些小把戏了，还常常坐着坐着就打起盹来。

楼上的老头呆呆地坐在窗前，看着窗外。

楼下的老头呆呆地坐在窗前，看着窗外。

老伴看到这一幕，心惊肉跳，开始怀念原来的老顽童。

因为她觉得自己嫁的人变成了行尸走肉。

为了让老头的生命焕发生机，一板一眼的老太太在老头好友的指点下，重新和老头踏上冒险之旅。

“老人理应成为探险者 ，现世之所不是问题。

”

很典型的欧洲电影，淡淡的，淡淡的，但却是能绕梁三日，让你回味余久的电影，看到最后一幕，老夫妻两人整装待发的坐在轿车里，我衷心的笑了，一扫先前心头的阴霾......最初看的那一会，不喜欢，有点后悔找来看了。

觉得说老年人的，满屏幕的白发老人，是不是有点暮气太重了？

心里会难过吧。

但随着电影的深入和对范达的了解，觉得有点不一样了，当看到范达和艾德在地铁站骗姑娘们的吻时，戏外的我忍不住笑出了声，哪有那么老不正经的，真逗，有意思 我在想，如果有一天，我老了。

那么范达老人的状态，就是我对自己的期许。

范达曾对艾德说过：如果年轻的时候无法死去，那么就好好的老去。

也许年华老去并不可怕，垂暮的生命，同样可以因为一颗青春顽皮的心而充满光芒…… 正所谓“少要沉稳老轻狂”，年老时，也让我这么不着调地轻狂一下吧