天使A

Angela 很美，五官立体，深邃的眼睛，鼻梁挺直，脸颊瘦削，一头银色的齐短发。

身材修长，身姿优雅。

那一套纯黑的内衣也相当有品位。

安德烈那过于温柔过于文艺的一面，让人好笑。

Angela的心，安德烈不懂如何去回应。

Angela为何为安德烈违规，Angela“暴走”前与安德烈的对视以及之后的“暴走”行为，安德烈不理解。

我也是不理解。

但是有一股莫名的感动，以及对于自己过分愚蠢的一种无奈。

第三次观影，我依然是不解风情。

安德烈的“反暴走”是一段深情的高潮。

Angela的演技在眼神里充分体现出来，那种慌乱，那种六神无主，那种没有选择的略带一点绝望的想要找到出路的眼神。

那种眼神恰好是我想看到的。

奇迹般顿悟的安德烈形象高大起来，压制得6尺高的Angela倚着墙，不得不摆出小白兔一般被害怕被爱情抓住的姿势。

不过后面的Angela的泪目又显得逊色了，不知道是否是之前的表演太过精彩的缘故。

在有些时候能捕捉到Angela难得的流露出悲伤的眼神，比如（49:15） 当安德烈对她的表白（即是说明自己是天使的事实）表示完全不相信甚至开起自以为是的玩笑的时候。

--会想，安德烈是否必须要落魄到要自杀，才会遇到到Angela并感受她的关怀，才会重生，才会去爱。

---好想去奥地利的布拉格，去捕捉到卡夫卡看过的在布拉格广场遗留下来的夕阳；好想去日本的六条柳巷，希望能够遇到一位类似于出云阿国或吉野太夫一般的女子；好想去欧洲之星上坐一坐，想着什么时候在我目所能及的座位上有一位名叫伊桑霍克的男子跟一位名叫朱丽叶戴尔比的女士在交谈着；好想去法国的凡尔赛湖的桥上面，用画笔描绘出一位Angela的天使在一边哭泣一边和一位矮他一个头的摩洛哥男子倾诉着什么的场景。

---如果Angela不是身高六尺的金发美女，不是身着黑色性感的紧身裙，不是有着那么勾人神魄的眼神和深入灵魂的语言。

安德烈也许就不会爱上她。

如果天使A没有黑白的艺术处理，没有那一幅幅如风景画的美丽镜头，也许我也不会爱上这部电影。

美，是具有欺骗性的，但是我却没有抵抗其欺骗性本质的办法和能力。

--有些对白挺有意思，摘一两句。

“你从天上来就告诉我是个牡蛎？

”“你会选择什么样的装束？

”“荡妇（pi-da-si）”“那样很适合你”“谢谢。

”“请理解我是一个失败者，我还有很多事要处理，一个荡妇会从天上来帮我吗？

”“人类总是一样，需要证据。

”“我想做爱，当我觉得自由的时候。

”在短评里，我写到，我嫉妒我憎恨影片开头那位过度胆小的懦弱的安德烈。

但是看到他在酒店走廊对Angela的深情告白，他在清晨的巴黎街头呼唤找寻Angela的身影的时候，他在Angela张开翅膀将要飞离他而去的时候，他勇敢地挽留住Angela的时候，我被感动震慑住了。

因为我想到自己，在同样的情况下，未必能有那样的勇气去面对自己。

又或者是我太认真了。

你在逃避什么？

一直在逃避有什么用？

放松一点面对生活有那么难？

开心点想问题有那么难？

什么时间才是应该去做的时间？

没有压力的时候是什么时候？

你自己在那瞎琢磨什么呢？

有什么可琢磨的？

你不觉得你自己和自己拧巴的样子，就像一个女孩么？

直接的说真话直接的说实话，就真难为死你了？

谁他妈要驳你的面子啊？

你有什么面子值得别人驳的？

说着蹩脚的狠话，像不像个傻屌啊？

你说真话时怎么又不能像你说假话时那么自然了？

你需要证据？

你需要打消疑虑？

你是有多没有自信？

你婆婆妈妈的像个小媳妇，还不让别人理性了？

指哪你去哪的样子，真的好像条狗哦。

你的情绪，朋友，那是你的情绪，你的情绪你让别人买单？

你怕不是个孩子吧。

嗨，醒醒醒醒。

你对别人撒谎就算了，你对自己撒谎才最过分。

你不停的躲避自己，躲避任何事。

你还真就是个女孩，当然这能给你带来一些幽默和智慧。

你还爱撒谎，有野心，害怕失败，害怕审判，害怕爱情。

你看清楚你自己了么？

看清楚你自己是什么样的了么？

那么把身体里的垃圾统统丢光吧，真的，简单点吧，别抱怨了，享受吧。

睁开双眼。

你看到了自由和真实么？

使跌落，立地成人，那是文德斯的柏林；凡人跌落，幸遇天使，这是吕克.贝松的巴黎。

导演镜头里的天使之城偏爱黑白，似乎那是救赎的颜色。

多年前，放言只“导演”十部电影的吕克.贝松终于迎来了自己的终结篇，他是“欧罗巴”的上帝，安排天上的美女安吉拉，成为一个有美丽心灵的伟大妓女，并以性格分析大师的水准，去救赎一个叫安德烈的唯物主义倒霉蛋，让他还清债务，成为自由人，拥有自信，并学会爱的表达。

巴黎的浪漫灵魂也因美丽心灵的妓女而延续，《茶花女》如此、大革命时期丹东身边那个以个体伦理大于集体公义的女子也如此。

一个如安德烈般的落魄者遇到这样的女子该是多大的幸事，他最终也让天使褪掉翅膀，享受人间短暂的幸福。

作为吕克.贝松曾经许诺过的“终结篇”，《天使A》并没有将视点调得太高，表达太伟大的艺术情怀。

在这个拒绝大师的娱乐至上时代，吕克.贝松当然也成为不了大师，于是他依然惯性地延续了自己工厂“欧罗巴”凛冽的影像风格，让作品永远具有畅快的观赏性。

没什么是不能食言的，我不相信这是其最后一部“导演”作品，尽管他在片中教育我们不要撒谎。

当LUC这个胖老头飞上舞台的时候，心里莫名的喜欢.他当真是挥舞着双臂”飞”上台前的，他符合你从他电影里看见的那个影子的形象。

他的说对，每个人其实都有另一面，或许是贞德或许是外星人，但他最喜欢自己最有可能是个杀手。

或许，是发自心底的喜欢杀手这个职业，他总是举着右手做手枪状，嘴里还发着PIUPIU的声音。

http://static.flickr.com/78/172465953_367483d3b4_o.jpg他总是在他的小朋友翻译时，捣乱，如同一个长不大的孩子一般。

这样的人，内心总是无比的纯真。

他喜欢他的十部作品，不肯在十个孩子之中分出高低，他不介意第十个孩子可能会有双胞胎或者三包胎，重要的是喜欢，这就够了。

http://static.flickr.com/78/172465953_367483d3b4_o.jpg他热爱巴黎热爱法国热爱自己的文化，这一切让人敬佩。

可我们身边总是充斥着非母语的鸟语。

他会很强硬的告诉记者，请你们让开，我要面对我的观众们，我是来见他们的。

他会在记者闪光灯不停的闪烁之时，躲在翻译的身后，只露出一张脸，如一个顽皮的孩子。

这一切的一切，让我们如何不喜欢他，这该死的胖子。

http://static.flickr.com/68/172465951_7980dd263f_o.jpg无意中留下的幕布影子，或许就是他最好的注释。

他会感谢一切女性，因为在他看来，总是一个女人在帮助一个男人。

所以他也会给天使一个完美的结局。

2006.1

起先的想法很简单。

只是单纯地想看一场黑白电影。

后来，天使出现了。

一度无比虔诚地去相信过一个天使，可随后发现，让我相信天使的人自己却从没信过。

由此，事情开始变得无趣。

我不再相信天使。

安德列，这个矮个子男人，我们的代表：桌子对面的女孩告诉我她是一个天使，我说她是开玩笑，否则就证明给我看。

然后她竟真神奇地让烟灰缸凭空升起，让几乎燃尽的烟蒂恢复原状。

首先蹦进我脑子里的念头是，NND，这戏法儿怎么变的？！

天使的救赎。

引导我们不再欺骗，引导我们忘记绝望，引导我们相信爱。

我，爱我自己。

天使完成了任务。

很难讲安德列爱的究竟是安吉拉还是天使，但故事的结尾很明显，爱人和天使当中，我们需要的肯定不是天使。

黑白，天使，爱情，人。

我简直要以为自己是在说《柏林苍穹下》了。

sigh～

这部电影能看懂的人大多是自卑过，边缘过、被忽列过的。

在拼命摆脱这些困扰的时候，每一秒钟不是在期待自己的爱情，自己的希望，自己的好运气早点来到。

你没法忽略自己的弱点和只有自己知道的秘密，你为这些秘密忽略这自己，祈求好事早点来临。

只有你勇敢的站在镜子面前，眼睁睁的瞅着那个自己最熟悉的脸，他是如此的陌生，如此倒霉，如此不惹人瞩目，自卑的甚至想打架、打人、吵架。

你看着镜子里面的自己

有人说这是Luc Besson的第十部，又有的说亚瑟那部动画片才是。

孰是孰非不重要，Angel-A不错，一如既往地French romance，我喜欢这故事。

欠了一身债的安德烈，感觉人生灰暗，没有继续生活下去的勇气。

准备跳下la Saine奔流的河水中之前，救下了早他跳下去的安吉拉，一个1米8高有着model身材的女孩。

安吉拉说要报答安德烈，于是以“很特别”的方式帮他解决了债务纠缠，带他享受巴黎的美好，并说明自己是守护安德烈的天使，她的任务便是要拯救安德烈，这样才可以重回天堂。

安德烈起初不相信，但发现安吉拉可以洞察到自己心中所想，尤其是自己身上最软弱的地方，他逐渐地相信了安吉拉的话。

安吉拉也成功地帮助安德烈找回了自我，爱上真实的自己。

影片结尾处，当安吉拉要返回天堂的时候，安德烈发现自己强烈地爱上了安吉拉，最终安吉拉没有能够返回天堂，由于安德烈的百般阻挠，天使长出来的翅膀居然消失了。

安德烈开心地笑了。

场景美和突出的角色形象对比就不多说了。

不知道是不是有人会认为这是一部跟爱情有关的电影，我觉得其实不是，虽然安德烈最后喊了不知道多少遍Je t’aime，它更像是在教我们要正视并欣赏自己，虽然这个过程并不容易。

如同安德烈和安吉拉面对镜子，安吉拉鼓励安德烈说，Angela, je t’aime，然后过渡到把Angela的名字去掉，Angela也随即消失。

安德烈在巨大努力后终于对着镜子说出了Je t’aime，此时他也留下了眼泪，因为他心中许久都没有过对自己的爱了。

如安吉拉所说，他们两个其实是一人，虽然在安德烈生后，安吉拉还会继续去守护其他生命。

当安德烈发现自己爱上安吉拉的时候，在我看来还是在说他终于可以直视自己了，发现他离不开那个了解他一切的自己——安吉拉。

应该也在说，先爱自己，才会有能力去爱别人。

是，了解并直面自己是多么重要并且困难的一件事情。

我想这样人才可以快乐，所有的事情都是要先面对，然后才能抛掉。

那些我们自以为可以逃避的东西，都在安全地藏在我们内心深处，一刻不曾远离。

希望每个人都可以鼓起勇气面对自己，因为值得。

睡觉之前我还在想，如果每个人都有天使守护是多么好，那样就算我不在那些我爱的人身边的时候，还有天使在。

在电影中，黑白影像除了常用于表现对往事的回忆、对逝者的追思、对不存在事物的幻想，也会用于表现片中人物的某种特殊的内心感受的放大刻画。

也有一些导演，用与绚烂的鲜彩对比分明的黑白，来表达自己个人化的内心深处隐蔽的某种情感、某种思考。

比如维姆文德斯，他说他的黑白电影都是自己真正想要去表达的一种思想性的东西，开始的时候不知道结尾，也不知道一切会否胎死腹中。

当然还有一种黑白是仅仅为了满足视觉，并无它意。

那么《Angel-A》呢？

Aagela是否只是André的精神幻觉？

它的黑白有什么企图呢？

去年，初次听说这部电影叫《天使A》的时候，我暗叫不妙，心想莫非吕克贝松对自己只拍十部电影的声明要食言了，将来还要续拍《天使B》或《天使C》？

后来才知道原来《Angel-A》是指Aagela——那是片中女主角的名字，还有一种译名是《法国仙女和流浪汉》。

我比较喜欢后者，带着些少的天真，颇有点童话的味道。

其实对于部分吕克贝松的影迷来说，《Angel-A》实在没有什么看头——没有枪战，没有梦幻的色彩，也不再紧张刺激惊悚，或许吕克贝松真的应该收山了——部分影评人这样失望地写道。

而吕克贝松在宣传的时候说，《Angel-A》的故事大纲早在十年前就写完了，不过对白一直空留。

十年，是一段说长不长说短也不短的岁月，是一段足够让一个人从复杂变成简单的岁月。

吕克贝松离开了地铁，离开了大海，离开了杀手，他步入了安静的巴黎，如此而已。

我喜欢这样的他，喜欢仙女救了流浪汉，也喜欢流浪汉爱上仙女这样的简单——不管这是否真是他所希望表达的东西，又或是还存在着其更耐人寻味的用意。

影片莆开头，吕克贝松再次宣扬了他的反战思想——他一直是个热爱和平的人，并籍由电影来倡导这种思想，比如《最后决战》中核子战后的文明废墟，以及《第五元素》中因阅读人类历史而痛哭流涕的“第五元素”。

而在这部电影中，先是作自我介绍的André这样说：我是个美国人，相对于我们国家对伊拉克发生的愚蠢战争，我认为法国人更加可爱一些。

随后，追杀André的帮派分子要他闭嘴，一句话也不能说，只能呼吸：“很难受吧？

一个该死的美国人就应该闭上他的臭嘴，让全世界都有选择的自由......”言下要表达的意思，我想每一个反对美国充当世界警察以及对伊战争的人，都会会心微笑。

债台高筑的André无法偿还债务，走到桥边想要自杀，他在那里遇上了一个同样想要自杀的女子并毫不犹豫跳入海中救了她。

她跟着他，想方设法帮他偿还债务，然后告诉他，她是被派来带他走的天使，伤务完成后她将离开.....在片中比较具有隐喻意味的有桥。

André想要自杀，在桥中央。

也是在这里，他遇上了Angela，救了她，带她走。

他们相遇相识，桥在这里是一段开始。

中途，他们在一座铁桥上激烈地争论，背景后面，远远地横跨着他们初遇时的那座桥，各人背后一半地向外延伸过去。

桥的最后一次出现，是在Angela要离开的时候。

Andrér抱着她，不让她走，两人一起飞上半空而后坠入河中。

而后Andrér爬上岸——也是在初次他救了Angela的那个地方爬上来，不同的是他已从不会爱泅渡到了懂得爱的彼岸，数声呼唤之后，Angela也爬上了岸——这一次是笑着爬上来的。

桥终于完成了它自己的使命，爱情获得完满结合。

细心的观众还会发现一个的小细节——在André未曾遇上Angela之前，他被人威胁要把打断他的头的时候，被人威胁要把他从艾菲儿铁塔上扔下去的时候，甚至被保安扔到街上去的时候，他的右手始终都放在大衣的口袋里。

后来他跳入河在救了Angela了，她在舞厅里勾引男人而他坐在吧台上收钱喝酒，他们一起吃饭...乃至到了最后，他对Angela说爱她，她的双冀破衣而出要飞走时他扑上去抱着她的时候...他的手始终也插在大衣口袋里，甚至当他们齐齐掉入水中时，在深水之中命悬一线时他的手也没有离开那个口袋——那是因为饰演André的加梅勒·杜布兹在八岁时不幸失去右手的缘故。

杜布兹本身是个喜剧演员，也因为这个原因许多观众看到他就想发笑，尤其是以他165的个子站在高挑的饰演女主角Angela的丽·拉丝姆森面前的时候！

这部电影的摄影堪称精美，画面下的巴黎像极了一张张的黑白明信片。

影片的最终仿佛在向维姆文德斯致敬，把《柏林苍穹下》中的天空下的铜像也借用了过来。

不过那些哲理式的对白需要一点点耐心来对待，甚至让人有些疲乏。

也就是说，这部电影比较大的缺点是，对白让映像变得拖沓，太刻意的言语让映像变得失去流畅感。

不过这部电影本身的魅力在于其暗藏的玩味十足，如同我在最后发现《Angel-A》其实是Angela+André两个天使的含义一样。

最后，你可以认为这是一个男人绝望的精神分裂的幻觉，也可以相信这是一个流浪汉爱上仙女的故事。

你心里相信什么，就会看到什么，如同哲人所说的：人只视己需。

而我，是个相信天使存在的人。

他身高165cm，她180cm。

他长得有碍市容，右手永远插在衣兜里，她美的让人心跳，裙子短到有伤风化。

他跳河，她也跳。

他救她，因为她要救他。

他满嘴胡柴，谎话说到自己也当真，她睿智，说话就像心理咨询师。

他欠债无数，她赚钱飞快。

他被人追得到处跑，她把人揍到满地爬。

他爱她，她也是。

他第一眼就喜欢她，但却犹豫对她说“不”，她打定主意要救赎他，不惜躺下对他说“快来”（靠， 她是80后？

）。

好了，他身无分文是个无赖，不过很善良。

她看起来像个妓女，但实际却是个天使！

是的，天使！

要不你以为谁会干这种事？

嗯，就算你不是天使，干完这种事后，相信我，你也一定会变成天使！

黑白色调下的巴黎，空旷而寂寥，仿佛只为他和她而存在，迈着猫步的她在塞纳河畔优雅地舒展着自己长长的、纤美的四肢，不时为了他而弯下腰……吕克.贝松的第十部作品，这部据说也是他最后一部的作品毫无疑问的给了我等莫大的信心，我始终认为，象落难公子遇花魁这种花痴梦，只有如我等无钱无势之小市民才做，不料此君居然也是同道中人，而且还暴强的弄了个妓女装天使出来，我不得不认为他很悍，莫非，无论古今中外，天下男人真的都如乌鸦一般，喔，那个，差不多？

反正，总之，这大大的坚定了我们把意淫进行到底的信心。

好，现在，让我们一起来祈祷吧，我命中注定的天使，赶快来找我吧！

喔，对了，来的时候，不要忘记带支片子里的白马庄（Chateau Cheval Blanc）红酒，具体年份不记得了，1989，1990年的应该都不错，当然，如果能弄到一支1947年的就完美了。

PS：额的肾啊，虽然女主角丽•拉丝姆森 （Rie Rasmussen）很美，很高，还是GUCHI的头牌，不过考虑到偶的身高，您给偶派天使的时候还是把身高控制在170cm以内吧，偶不喜欢太大只的……什么，还有什么具体要求？

喔，想想……嗯，也就是美貌天下第一家中财产过亿三围35.22.36出得厅堂入得厨房上得大床……啊，什么？

那样您就自己留着？

咳，瞧瞧，您这就……咳咳……

很久没有感受黑白胶片；《天使A》，黑白的世界从来没有觉得巴黎应该是黑白的；没有了颜色装点的巴黎街头，冷峻、精致、厚重的耐人寻味；安德列，一个混沌的男人，一个他人看来一无是处的男人，潦倒、贫困、撒谎、胆小……毫无自信，没有爱；天天游荡在巴黎，债务累累，成天靠说谎为生……终究一天走头无路，准备跃入塞纳湖；可他遇见了另一个同样准备跃入塞纳湖的女子，他救了她，也救了他自己；这是个上帝派来帮助他的天使；安吉拉；安吉拉，不知道自己的过去和未来，他只为帮助他人而存在，任务完成也就是她离开的时候；…………安吉拉，让他睁开了眼睛、打开心灵；真实的面对自己，其实纯净的心灵就在转角处；他发现自己隐匿于心的优点，他善良、温柔，有真细腻敏感的心，能爱人，也值得人爱；安德列，凝视着镜中的自己，眼眶湿润……最后安吉拉，消失了，安德列，在巴黎街头疯狂的奔走；寻找；我看到了安吉拉了泪水，无奈的逃避的眼神；在那一刻我看到安吉拉的痛苦，她无法拥有感情，她想一个机器一样；帮助人、然后离开，她和之前的安德列一样无法透明的面对自己；需要救赎的又何止是一个个安德列；每个人都需要一个可以帮助自己睁开眼睛的天使，能够简单的面对自己，自由的呼吸，不会忘记最后安德列，面对巴黎的夜，感叹从来没有发觉自己浑浑噩噩游荡的城市是如此的美丽；我们在忙碌中忽略的何止是这个世界，而是自己；安吉拉的翅膀长了出来，飞向空中，她要回去了，天堂；安德列抱着她随她一起在空中挣扎，一切都无从选择，最后他们落入塞纳湖中……安德列从水中爬出，呼喊着安吉拉；那一刻我认为这就是结束；可后来我看到了那个为爱情折翼的天使，出现了；一切在意料之外，却又是情理之中；我们不是无从选择；只是我们没有勇气选择；记得之前，安吉拉用双手捂着泪湿的双眼说：“上帝，我该怎么办？

”记住安德列的话“这个时候，不要打扰上帝！

”对，不要打扰上帝！