我才不要和你做朋友呢

前段时间和爸爸看了，我才不要和你做朋友呢，前几天和妈妈看了抓娃娃。

两者都是围绕喜剧的内核在讲述教育，前者讲述教育的方式就是让女儿穿越回去。

体验妈妈当时的生活，从痛恨妈妈，到逐渐理解妈妈，再到最后和妈妈做朋友，看到最后，爸爸给我说，其实在女儿坐三轮车穿越隧道的那一刻结束电影就已经很好了，非要画蛇添足，又返回到现在的时间线。

总体来说这部电影就是体验父母过去的生活，从而理解父母，我想如果真的有这么一个机会的话，可能有的孩子会通过这次的穿越会理解父母，可能有的孩子在他的思维模式中并不会理解父母，立意是好的，但有些情节设置的太过于烂俗，比如那个好学生，怎么就和妈妈乱情了呢，也没喝酒，也没有什么的，就突然就？

而且怎么就为了生孩子学都不上了？

那个年代父母支持你这么做？

不把你腿打折？

感觉不可理解。

而且就因为好学生的父亲改了好学生的志愿，然后就要以这种方式发泄自己么？

感觉这些桥段不能理解。

再来说说看的这部抓娃娃，现在好多人都在吐槽90后的父母。

纯属就是没苦硬吃，有福不享，营造愧疚式教育，如果要反驳就是一句话，父母都是为了你好。

里边儿也有一些桥段，感觉有点儿牵强附会，比如马继业出去买菜的时候，那个卧龙凤雏，当场给马继业出数学题，谁家好人卖菜的时候？

给顾客出数学题？

这里有点儿太牵强了。

而且我觉得即便是要营造愧疚式教育，苦难式教育，不应该将孩子的一举一动都在可监控范围内，那这不叫教育孩子，那这叫监控孩子，说的再难听一些，把孩子当做一个囚犯，无时无刻在管控着孩子。

所以说当马继业长大之后，他已经能分辨出来街上的哪些店铺。

是管控或者说是在管控势力范围之下的店铺，哪些是正常的店铺。

教育学中讲，什么叫教育？

就是要遵从孩子的自然心理发展，小时候的孩子贪玩儿就是他的天性，如果你不要让他玩儿，那么会扼杀他的天性，我们常说的多动症。

哪个孩子不动？

只要在正常范围之内那都是可以的，一个小孩子精力旺盛，活泼好动，难道不应该吗？

如果说呆呆傻傻经常在那儿一坐就是一天。

难道就是所谓的好孩子？

难道就是所谓的正常的孩子？

最后这部电影，留给我的思考就是，没苦硬吃，有福不享的愧疚式教育，苦难式教育真的对孩子的健康成长有好处吗？

或者先不说健康成长，说一说对孩子的良好教育有好处吗？

当然了，我觉得，健康成长都不能说的话，那也谈不上什么良好教育！

电影是人拍的，而人是有思想的，如果拍电影的人的思想出了问题，那么这部电影也会有问题，《我才不要和你做朋友呢》（以下简称《我才不要》）就是一部有思想问题的人拍出的有问题的电影，问题是什么？

给母爱中掺了三聚氰胺，会让观众成为大头娃娃！

《我才不要》是一部被“不合理”包裹的作品。

影片遍布着“不合理”，槽点之多，足够撑起一期“吐槽大会”，有些不合理，是创作者能力不足只能搁置，比如电量惊人的手机；有些不合理，是创作者职业操守崩坏所致，例如，2000年，19岁，领证；还有些不合理，是创作者思想败坏毒草蔓生，下面单聊这个。

高考后的某日，19岁的李青桐去医院检查，发现自己怀孕了，她没有慌张、身边的朋友没有慌张，就连李青桐的母亲也没有慌张，就好像“19岁未婚先孕”这件事很正常、很合理，无波无澜，这种默认式的处理方式，不是导演能力问题而是思想问题。

为什么要设置未婚先孕的情节？

这种近乎极致的处理，一来，可以让李进步与李青桐、陈君何一次性捆绑和解，二来，用单身母亲和背锅父亲赚取眼泪；也就是说，创作者的目光始终锁定在票房之上，19岁未婚先孕的设置是他赚钱的途径，能将眼泪转化成钱就行，有毒又何妨？

底气十足的将“毒”投给目标群体——高三毕业生（影片定位观影人群）。

如果说，对19岁未婚先孕的默认、默许，是一次对大众思想的投毒；那么，李青桐关于大学和孩子的选择，就是对当下女性的谩骂与侮辱。

关于大学和孩子，李青桐是这没选择的，“他（吴智勋）的人生是他的人生，我的孩子是我的孩子，我可以选择我自己想要的人生（生孩子）”，后来的事，我们都知道了，她退学生下了李进步。

我试着从影片中找到李青桐做出决定的内在支撑，能扯上关系的，只有一句李五四说的话，“只要一家人在一起，就啥都不是事 ”，现在就很容易理解创作者的出发点了，在他的创作思想中，当女人面对未来与孩子的抉择时，生孩子是正确选项，生育和家庭，是女性的出厂设置和既定职责，不用讨论、不用争辩，默认就好，这不就是对女性的谩骂与侮辱么？

男性创作者向女性投下了邪恶一瞥。

由此来看，《我才不要和你做朋友呢》不是要让女儿李进步邂逅母爱时刻后顿悟归家，而是要把李青桐赶回家，把“李青桐们”赶回家，再将“李青桐的选择”如三聚氰胺般加入“母爱奶粉”，让更多观影的“李进步们”成为大头娃娃，然后选择滚回家！

就是这个时代才有这种电影名字。

虽然是俗套的穿越剧。

我看的真的挺好的。

我为什么非要你们去逼孩子呢？

让他快快乐乐不好吗？

这个理念基本我是已经是我的基本思路了，我希望牛琳也能够跟我一样。

不要那么多焦虑。

快快乐乐的让大宝成长起来。

小美是个单亲家庭，他妈妈整天喝酒喝的醉醺醺的，烦死跟他妈在一块儿了，然后她妈又一次陪客户喝多了，在学校大闹的一场，然后也影响了她的保送大学名额。

小美离家出走了，穿越回了他妈妈的时代，和妈妈做起了朋友，看到了他妈妈的一生。

原来是这么的不容易，人生就是这样的，让我们选择宽容别人，让我们能够换位思考，真的挺好的。

………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………找部好片子看好难啊，好赖是个端午节都不上点好片子…感觉整部电影是个巨大的彩蛋花絮集锦，人设阉割版，剧情片段不连贯版。

陈君何的性格变成了刻板印象版东北大老爷们儿，剧版校霸那种吊儿郎当但是粗中有细令人心疼的感觉没了，吴志勋那种深沉的厌世感也没了，成了青瓜蛋子。

就很一般，莫名其妙的，剧本没写好。

影版才是真正的时间线吧，剧版大学后才怀的李进步的话，和李进步年龄对不上。

不应该拍一样的故事，应该作为番外拍，剧本没有打磨好，时长也不够，很多细节和逻辑直接跳过，两个男主变成工具人，陈君何前期屎尿屁负责喜剧，吴智勋直接纯纯渣男。

整体看下来，有笑点但整体淡淡的，片方应该感谢女主，刚好上节目火了，不然哪有现在的票房

*究极个人向的影评1 穿过被深圳城中村的霓虹灯时刻照亮的小房间，会缠上相依为命的母女间扯不断的线。

坐在深圳的电影院，可能是熟悉感，让那些赤橙黄绿的光化作像月光一样温柔的东西，涂抹着李青桐怒意正盛的脸，混合着爱与恨，拥抱的冲动与无尽的后悔，抚摸母女相对的脊背，和一样的泪痕。

陈昊宇自己饰演的中年李青桐，像一株生长在城市夜晚的野蔷薇，妩媚带点凛冽，落寞但也不孤独。

比她更野的李进步，离家出走直接走到1999年，“红尘滚滚痴痴情深聚散终有时”的千禧年代，万物带着不破不立的决绝。

她阻止“她爸”爱上她妈，阻止自己的出生，然后矿车减速火车倒退，白光乍现好像一切又回到原点。

2019的李进步噔噔噔陀螺一样跑上城中村窄小的楼梯，一撞开门，全素颜的陈昊宇，破碎得像纸扎的花。

都说陈昊宇的哭戏绝，破碎感成了她的标签，这一回又不一样，她换了好多件风衣，像一张深秋的落叶，是破但不孬，是碎但不散，以及她身上最珍贵的勇敢，披头散发怀抱里也有未干烛泪的温热。

大银幕上的陈昊宇，她的美是带着花香的温带气旋，在幽黑的电影院里铺天盖地，身体所有跟快意有关的指标都超出量表范围，一如醒来后不知所踪徒留海潮余韵的梦境。

2十九岁的李青桐躺在产床上，手术灯下的脸惨白又粗粝，阵痛深得刻入年轮，流下的汗混着眼泪，彻底划开了她温室一样的少年岁月和荒野一般的成人生活。

李进步出生了，李青桐用她的虎，下深圳、拼完酒睡垃圾堆、五官乱飞在女儿学校主席台骂架。

陈昊宇用精细到声线的演技，把咋呼少女和困窘单亲妈妈融合到一个身体里。

她擦着红色唇膏，好灿烂好飞扬，在被迫加速成年的路途中依然莽撞，走出了一条歪歪斜斜却深刻的路，像是掉进了岩浆的万花筒，搅动成一池绚丽混乱的彩色漩涡。

3最后最后，李青桐坐在没有了怀旧滤镜的童年屋子里，面对名义上的前夫，一点明晃晃被当做微商的局促，一点自食其力的骄傲。

她依然疲惫，但已经足够轻盈，谁爱她，她爱谁，好像都不再重要，她只需要选择她自己，就像之前的每一次那样。

李青桐，陈昊宇，愿你们万事如意。

很喜欢王皓，很喜欢庄达菲，很喜欢陈昊宇，但这不是我陪你们恰烂钱的借口。

暂且不论换角对人物塑造的巨大影响，当时阵容官宣出来彻底删除段霄这个角色的时候，我就感到震惊和不解。

或许是我在铁原破烂团这些人物里投入了个人情感，但是归根结底，段霄存在的作用远不仅仅使李进步的人物形象更加立体。

李进步来到李青桐的世界，收获了她前十七年从未拥有过的伙伴，这些意义的比重不亚于她与李青桐之间的情感。

这根本就不是一个两个小时就能讲好的故事。

穿越的老梗的确是被玩烂了，可能只有有点阅历甚至有点经历的观众才会被感动吧。

电影本身来说真的算是不错了，在国产片这么一个大环境。

编导的功力可以，年轻演员的表演在这么个特色年代也算是可以的。

最烦一帮子学电影学导演的，啥啥没有，啥啥不行，只会在豆半装伯夷。

对与这帮子，的确应该说：你行你来你它么也拍一个啊

追到了喜欢的男生，也算是青春里的幸事一件吧。

何况他长得又高又帅，学习好，又很温柔、有耐心、有梦想。

他是梦想追逐天体物理的少年，而她的梦想是追逐你。

高中时，坐在最前排的学霸你，和坐在最后排的学渣我，我们的距离是考卷上500分的距离，是教室里第一排和最后一排的距离。

这个距离，需要我死记硬背很多很多的笔记、公式，才能拉近那么一点点。

高考时，顺利发挥考上大学的我，和赌气不去参加高考的你，我们的距离是你那骄傲敏感的自尊心和依然认为你是全世界最好吴智勋的我。

我天真地以为我们的距离只是一年的复读而已。

变故到来时，在医院里陪护、满心伤痛的我，和在门口徘徊犹豫的你，我们的距离是一层玻璃窗户。

可被这一层薄薄的玻璃隔开的，却是两个世界、两条道路，和从此天各一方的我们。

“这个世界上有很多事情，你以为明天一定可以再继续做的；有很多人，你以为明天一定可以再见到面的；于是，在你暂时转过身的时候，你心中所有的，只是明日又将重聚的希望，有时候甚至连这点希望也不会感觉到。

因为，你以为日子既然这样一天一天地过来，当然也应该就这样一天一天地过去。

昨天、今天和明天应该是没有什么不同的。

但是，就会有那么一次：在你一放手、一转身的那一刹那，所有的事情完全改变了。

太阳落下去，而在它重新升起以前，有些人，就从此和你永别了。

”

我只是一个小女孩，没有经历过太多生活的苦楚，我只想高高兴兴、轻轻松松地生活。

我和你的距离，越拉越远，你依然在追逐你的梦想，可曾经想要追逐少年的我，已经跑不动了。

17岁的时候，春风得意马蹄疾，不信人间有别离。

19岁，与亲人和爱人的别离一同到来，李青桐的青春也落幕了。

奔跑在炽热的青春里，风却已经把我们吹散。

青春已落幕，欢喜又遗憾，我不再拥有那一个夏天，也不遗憾我们走不到终点，只想和你好好说一句再见。

吴智勋， 如果时光可以倒流，我不知道自己还会不会重新爱上你，还是说，我也可以骄傲地站在你面前，对你大声说一句：我才不要和你做朋友呢！

剧情支离破碎，东一榔头西一棒子，一会儿乐队，一会儿恋爱，一会儿学习，一转眼又要生孩子了，【像几个春晚小品剪到一起凑了两小时】，抛两个笑点就开始硬煽情，还拼接得毫无逻辑可言。

跟你们这群编剧导演说了多少遍了，想要中国市场，就别写这种考上大学之后怀孕退学不读的东西给我们看，我真的看了只想骂人，草！

既然电影是想写母女感情，为什么又完全不写她们两之间的故事，电影全程母女之间没有任何有效沟通，没有任何思想感情交流，没有任何属于她们自己的故事，甚至没有一段和解的对话，她们不谈理想，不谈理念，不谈观点，不谈态度，甚至不谈感情不谈玩乐！

那你写个锤子的母女啊！！！

以为中间穿插一些青春感的嬉笑玩闹场景就行了，【怎么你是在拍mv吗】她两天天住一起啊你但凡安排一次夜谈呢？

女主完完全全是纯纯【纯摄像头】，李青桐全程不是在追男的就是在被男的追，李进步在旁边看她追男的看她被男的追，卧槽，神金啊，这样李进步就能理解她妈妈了？

就能理解她妈妈整日应酬喝酒让高中生的她照顾了？

就能理解她妈妈让她住窗户对着闪烁大屏的阳台了？

就能理解她妈妈放弃更好的人生反而退了大学去生孩子了？

这里面有逻辑这种东西吗？

李青桐大学录取通知书都下来了，突然怀孕了，她莫名其妙就想把孩子生下来了？？

就因为她爸死了？

这里面有逻辑这种东西吗？

【成为母亲】是一个严肃而认真的话题，明明应该成为塑造人物的关键情节，你应该去写独属于母亲与孩子之间的责任与爱，写李青桐机灵古怪天然性子中的执拗和倔强，写她对情感链接的看重，写她的犹豫和决心，而不是像电影里用一个蹩脚的理由轻描淡写一带而过，这样只会让观众觉得李青桐纯纯一个不知世事的二货，不负责任想当然的笨蛋，而不是感动母女情😅好，李青桐一个18岁小屁孩可以当扁平化的纯笨蛋，怎么，【难道她妈妈也是？

】自己的女儿刚成年未婚先孕决定退学生子，当妈的就莫名其妙对此啥也不说就同意了？

一群颠子。

把和她爸喝酒谈话的篇幅拿来写这段不行吗？

李青桐如何告诉妈妈自己怀孕的事，如何说服什么态度如何决断？

写清楚这些不比你写两个人喝醉了讲些生活好难的废话强吗？

你们都要写母女关系了，为什么又完全不塑造李青桐的妈妈呢？

剧改电影最难的就是抉择，留下哪一部分，删掉哪一部分，专心塑造哪一部分，现在这个样子就是纯粹的丢西瓜捡芝麻，什么都想要，什么都得不到，既然把原来男主和群像删了，要写女主穿越回过去与妈妈和解，就认真塑造母女关系啊😦结果你什么都没有，女主纯摄像头看了一个多小时李青桐谈莫名其妙的恋爱，还美其名曰青春，穿插突如其来的父女谈话，又突然莫名其妙的退学怀孕生女，然后李进步回去就莫名其妙的和解，电影就莫名其妙的结束了，你想表达什么？

可以说除了李青桐真的很可爱之外，一无是处【还有让女主她生物爹给我把抚养费补上啊！

】神金！！！

ps，看完电影后我才去看了电视剧，有一个情节我想不通为什么电影要弃掉，讲的是因为李进步踹了校霸一脚，后面引发了一系列被纠缠被威胁的事，大家被逼无助李进步又倔强不低头的时候，李青桐主动去找校霸要了结此事，她拿了校霸的鞋扇在自己脸上说，我有我的规矩，我替她还给你，那一刻我想“啊，原来这就是李青桐”，一个调皮好动可爱而天真的角色，马上就立体起来了，她有想法讲情谊讲义气，性子里掺着一股劲儿，用着笨方法去做自己想做、认为自己该做的事，我突然就理解了她为什么能顶着压力成为一个单亲妈妈，长大后的李青桐为什么是那个样子，可惜的是这段被电影弃用了。

而电影对于人物的塑造，远远不如电视剧深刻，写出的情节比如什么乐队啊摔伤啊学习啊恋爱啊，全部都莫名其妙的，像套了一个大众青春片模板，它只是展示了一个人混乱的青春，这个人可以是孙青桐王青铜陈青铜，是随便一个谁，但没有独属于李青桐的情节，我看不见任何灵魂。