爱情生活

这剧情。。

深田晃司真的很喜欢在生活死水里投石子儿，《临渊而立》里的浅野忠信，这部里的异国聋哑前夫哥，后者其实少了些神秘气质，他的作用更像是给木村文乃和B太的婚姻来一次反光提醒（阳台上的光碟），并且建立了一种沟通上对外人的阻绝。更讽刺的是片名叫“爱情生活”，但却见不到爱情，女主对前夫是丧子后的移情，对现任是苦力维系的婚姻，根本谈不上爱情，只有生活的一地鸡毛。

片名 中文译名应该为 爱.生活 或者 爱和生活

实在不想在这样的电影的短评里看到有大病、黑化这样的词。

一时不知这个片子和《夜以继日》哪个更狗血，但现场观众和影片共同的呼吸和哀叹很是美妙。女主对韩国男人的感情多少有些莫名其妙（主要是因为现任太帅了吧），但她所说的那种“痛苦的共鸣”还是感到戚戚。深田晃司过于喜欢制造转折，虽然和前作相比已经少了一些刻意，但那种算计感依然让人不悦。最后一个镜头想到阿巴斯《橄榄树下的情人》。/ 06.15 SIFF2023第9场@百丽宫陆家嘴

生活经常喜欢给人开黑色玩笑

好喜欢日本这一类平静着爱的发疯的爱情电影啊，给人一种走在街上的任何一个貌不惊人的普通人都有惊天动地爱情的幻觉。有一说一，前夫虽然又聋又哑一无所有，几场戏都能让我理解为什么妙子对他念念不忘，真是有魅力的角色啊，反观丈夫就有点面目模糊，无甚意思。

恭喜该片狗血程度成功震惊全世界

“还有爱的日子”这个译名好过“爱情生活”。挺喜欢这部影片的，写口是心非的亲密关系真是信手拈来，和表现语言隔阂的形式相辅相成，最后两人通过眼神这种抛弃语言的方式交流，才有继续一起活下去的可能。影片前后一个葬礼一个婚礼，硬要说的话也算是一种活下去的意象，不过都下着雨，而且婚礼更是来自所谓同盟者的欺骗，这样的活下去极其悲伤，但是带着伤痛悲伤地活着也是一种活下去的方式。雨中婚礼上摇摆舞动的背影很动人，的确无法想象女主此时会是什么样的表情。

观感很好，喜欢的地方是团地空间与人物设定的互动，光影对人物情境的暗示，景别对人物关系的贯彻——但这三点都或多或少流露出了工整的匠气与刻意的设计感，有些遗憾。

没有那么差吧，感觉人物逻辑自洽性挺高的。我朋友说，夫妻之间先有恩才有爱，没有挫折的爱情是无根之水。换算到片子里，先有背叛才有忠诚。日本电影很喜欢拍灾难所带给社会的不稳定性的家庭版。

虽然前任很花很渣，但无法从西方社达主义所主导的爱欲循环「优胜劣汰」机制切换到东方《爱情生活》所主导的爱欲循环模式的人还是会像《圣母》那样选择《宽恕与原谅》TA。从理性的科学角度来判断，孩子的死是一场意外，就像人的生日那样，冥冥之中自有安排。然而用超理性的直觉顿悟思维《女士的品格》来分析，那是一对父母因失责而酿成的灾害。这种从道德角度出发，东方式的「自责」声音在这个日式家庭里格外虚弱和尴尬，虚弱到夫妻之间只能「装聋作哑」靠翻译进行再解释，尴尬到婆媳之间只能「声东击西」顾左右而言他。很遗憾，化解爱欲危机的方法并不像《今生也是第一次》遇到《猫猫逃走了》危机的母亲《致莱斯利》所说的「再生养一个」那样简单，这个原本就不是也不应当是靠血缘关系维系的爱欲循环一旦被《循环的夜》摧毁就难以被《晨光正好》重建。

#2022金馬影展# 生活的分崩離析，但這完全是只有妙子受傷的世界，深田這次室內和室戲更加成熟，本気のしるし移植的男女關係，映後深田表示一再出現的CD折影沒有特別的隱喻，並希望一百人看過這部電影，可以有一百個不同想法，矢野顕子Love Life的第一句歌詞——「どんなに離れていても 愛することはできる」結果看完後，反而覺得電影不像如此充滿愛的創作初衷呢XD

再婚老公出轨，我也对无业游民前夫念念不忘甚至跟他跑到韩国，到了韩国才知道他还有个大儿子，我们的儿子死了他就想起来他的大儿子了，淦，一群什么神经病！

低配《真心的符号》估计都算不上。

真的很怪，为什么这几年在法国看到的日本电影风格都是这样。手册的评价就很真实：一种岛国特性。很像夜以继日版驾驶我的车，但文本和结构都弱化了。日语，韩语，手语的部分还有点意思，由语言造成的爱情关系的角力。love life一曲响起就知道全片意图了。但韩国那部分到底在干什么啊？？？ 看的人直翻白眼……查了下才发现之前看过《侧颜》。（à convention, le dernier film vu avec yiyi à Paris, peut-être)

#79thVeniceCompetition#剧作核心是“作为他者”，这点和《别人的孩子》其实是一致的，但这部的处理就影像化许多。无论是对空间的区隔，以及由哑语、异乡语言塑造的排他空间都足见巧思，结尾长镜头成功复刻了《橄榄树下的情人》。

补标

能活生生拧成喜剧有点厉害

【D+】一直觉得深田是个上限不高的导演，“努力”到这个份上反而适得其反。