野蛮人

想写篇长评，但是想写的我看其他人也表达的差不多了，这个电影不难理解而且剧情上我觉得有很多地方都没有给解释，算是缺点，但是三星就显得有点平庸了，毕竟作为一个惊悚片我觉得它的恐怖氛围弄得还挺好的，就大概写一下哪里吓到我了。

片名叫野蛮人，我刚开始看的时候一个劲的猜，是不是这个怪物叫野蛮人啊？

刚出来那会我以为她是跟上次看吉莫尔奇思妙想里第一集那种邪恶世界来的怪物一样呢，没想到居然是肉体凡胎。

最开始是因为这个女主神经紧张，她的紧张把我都弄得紧张了，然后地下室那里戛然而止，突然变成男主开车那里我觉得挺奇妙，我甚至怀疑了一把是不是播放器出问题了，然后发现他也开始往地下室跑。

这地下室在我们家我可不敢下去。

地下室那段看不清东西的状态突然来个怪物挺可怕，不过这种可怕感从她强行母性时略微减小，后来逃出地下室之后就不是可怕感而是紧张感，然后男主就做出了惹人厌的行为，这男主可真晦气，还好怪物给他弄死了。

女主其实杀了怪物那里我还挺不忍心，但是想想她也必须死，满足了导演希望怪物有人同情的想法了。

刚开始我首先和女主一样疑惑这里的房子都是破烂，后来猜到应该是怪物晚上出去找人时破坏了，其他人都吓跑了，再加上警察不作为，我总感觉其他人应该都知道这里住着什么就是不管，但是为啥不管我挺疑惑的，而且女主朋友显然也不想告诉她；其次这个房子被同时定出去三次，是故意的吗也没讲；感觉真像电影里这社区弄成这样应该也挺需要天时地利人和的。

首先，我写不了技术流影评。

其次，我搞不来二元对立。

续命符先贴上，下面聊聊这部电影对我触动很大的一些元素。

你说这片子有多吓人，其实boss看着看着就习惯了，毕竟嘛，大女主戏。

你说这片子结构有多巧妙，无论是章回体还是寓言体，Nope都玩过了，人家还有一套自带政治正确buff，解读空间拉满。

但是吧，有些片子它对特定群体有一些额外的题眼。

这个片子对我这个女观众来说，可以看成”是女人能下第几层“的恐怖游戏，尤其联想到这个房子的地下构造，和片中的台词“there is something worse down there"（类似)，我想来阐述一下一些女性的独特恐惧。

（女性恐惧刻画更多更深刻更迷离还有很多作品） 一些无用的背景知识：看导演采访得知了这个电影如此构成的几个原因。

第一章的创作牵引出了第二章，但最初的诱因是想创造一个令人有同情感的怪物，以及一个变态男。

但是导演自己说，他不想看男变态的故事看一个多小时（建议他看一看Des哈哈哈）。

而自己对租房软件的个人经历让他有创作假期出租屋惊魂的灵感。

因为写完了第一章，意识到应该有一个镜像人物，于是诞生了第二章。

这两章我个人比较喜欢，比起真正铺垫出的第三章，其实更有的挖掘。

章回体在观影上肯定会让人有割裂感。

看豆瓣讨论里就有很多人觉得剧情很多铺垫没了着落人物交代不清楚的问题。

但是我必须要称赞一下第一章结束的刹那秒切第二章时候的那种巨大的呼吸停滞，心理落差！

就好比你疲惫的下班回家发现门没有反锁，狐疑的悄悄打开门，忽然，一声巨响黑暗中涌动着模糊的人影！

你张大嘴正要尖叫的刹那，嘴里被塞进了一块蛋糕，一群朋友拉着彩带唱起生日歌。

我一个人在漆黑的放映厅里，惊得一哆嗦的瞬间就被下一秒逗笑，感觉自己在精神分裂的边缘。

再次称赞电影对于建筑环境营造氛围的有效利用。

狭长昏暗的地下隧道绝对是恐怖片绝佳拍摄场所之一，这也是《黑暗侵袭》尤其经典的原因之一。

我们都秉着呼吸等待Tess的面前随时跳出来的未知恐惧。

这里导演摊牌，其实原本Keith就是打算俗套的写成反派，并在地下隧道展开袭击，但是他写到这的时候意识到，无论他能想到多变态的桥段，恐怕都达不到观众此时的预期（喂，观众们你们是不是该自我检讨一下！

）于是，他笔锋一转，Keith就是个普通村民。

好，这正是我所谓的题眼，原来一个真的从始至终都是好人的男性角色，也能让一个过度紧张的女性角色的一切行为合理。

因为我们习惯了一些男性对女性的犯罪并不需要他是一个外表举止凶恶粗鲁体格魁梧，言语激烈的存在。

宕开一笔，我的朋友亲身经历的故事。

她在留学期间租住在女房东阿姨的独栋房子里，后来又来了一位女朋友在国内在这里念博士的瘦弱有点宅的男室友。

室友人很好，毕竟是家里唯一的男性，经常承担体力活，借东西也很大方。

甚至会把买给女朋友但不合适的靴子送给我的朋友（很奇怪吧其实）。

之后某一天里，朋友在女租客使用的浴室里洗完澡，照镜子的时候，发现浴室的灯泡似乎是换过了，之前的灯泡有些电压不稳。

新灯泡的造型有些前卫的抢眼，上面又一个黑色的像盒子一样的结构。

她并没有在意，只是穿好衣服后向房东道谢。

房东诧异地表示她并没有做这件事，并且好奇的来到浴室查看。

两个女性盯着这个灯泡安静的看了一会儿，忽然朋友生出一个奇怪的想法，如果是男室友私自换的灯泡，他为什么不提前和她们打个招呼，为什么不告诉她。

于是她们合力，把灯泡拆卸了下来。

正在这个时候，男室友回来了。

朋友下意识地喊了他，脱口而出的问道，是你换的灯泡么？

男室友马上冲上来，借口“让我看看”把灯泡从她们手里拿走了，并随便支吾了几句带着灯泡回到了房间。

当晚，朋友发短信问房东该怎么办，房东说，她们没有证据了，不然就这么算了吧。

一向大大咧咧的朋友本着多一事不如少一事的理念，就这么算了。

事后，她和我讲起这段经历，可能她都不知道，她的表情有多悲伤。

导演在挑选第二段男主角的时候，是照着汤姆汉克斯的老好人形象找的。

他意识到了，最可怕的性罪犯并不长着令人生畏的面容，而是那些每个女生日常生活里随处可见的普通人。

当你无法判断一个普通的好男人究竟会不会突然兽性大发的时候，你只能选择毫无意义的“过度紧张”。

这就是我看这部电影的时候，感到最刺骨的恐惧。

尤其是当我看到Keith不是坏人的时候，甚至会惋惜没在他还好好的时候两个人多温存一会儿。

有一个很妙被我忽略的点，是看了豆瓣讨论才发现的，Keith刻意或无意的忽略了地下室的摄像机。

在（大多数）男人的认知里，地下室，牢房，血迹，不明物体是恐怖的，但摄像机不是。

被侵犯的身体是犯罪的第一现场，被舆论和道德绑架的心灵是永恒的监狱，被摄像头纪录的暴行是无法愈合的伤疤。

女性性受害者，远比想象中承受的罪恶更深更重。

剧中的男性角色没一个伟光正，Keith真的是矮子里拔高个，他也确实高。

无能的（种族歧视的）男警察二人组，明知地下室一直在发生什么不作为的流浪汉（普通却自信的认为Mother进不来），权力型性侵害的导演，地底的真正的恶魔。

至于Mother到底是不是个能让人共情的怪物boss呢，我觉得其实刻画的算失败。

人物受时长局限很单薄，母爱来的莫名其妙。

只能算是男导演攒大招最后崩出个屁的感觉。

一个不幸的女人可能会下到18层地狱直面Frank（老头）这样的绝命变态，也可能会在第二层遭遇职场性侵害，虽然可能会换来一点点外人看似的宏利，但最可能的还是遭遇永远不能安定的第一层地狱，对一切必须时刻保持警惕，并对此饱含愧意。

剧情不仅俗套，而且不合理。

地下室场景有点意思，氛围烘托的不错，可惜没有合理剧情的依托。

地下室中的隐藏隧道，是那种泥泞肮脏的黑，不用进去就知道里面一定不是啥好东西，引起人生理反感，女主拿镜子去反射的那一情节很有意思。

但是那种恐怖的氛围在我们进入地道理就荡然无存了，因为等待我们的不是克苏鲁信徒组成的邪教，也不是密密麻麻的虫群，只不过是一个近亲繁殖结果的畸形儿。

最可怕的结果就是死，而且不触怒她顺着她的意思来她也不会伤害你，她一不图你钱，二不图你身子，也不逼迫你当苦力或者做一些难以理解的恶心事，无非是满足她当妈的愿望。

说实在的，作者聚焦于如何逃离地牢的细节都比添加 怪物与地牢的来源，女主圣母婊救男人，男人遇到罪魁祸首但这老头莫名其妙自杀，男人让女人挡刀但怪物心存母爱救女人这几段强

我只能说，我前几天刚看完《断魂小丑2》，来看看前段时间trail的“氛围恐怖”式惊悚片，结果给我整懵了，我觉得真的可以说超乎预期，确实是反套路，开头阴森气息渲染十分恰当，所有矛盾集中点在这一个门口有灯的房子和里面的基斯和泰丝，让人以为基斯会是什么“双面人”，前几个月的《黑色电话》也有给人这种感觉。

（诡异的男性，四周孤立无人的环境以及房子不为人知的秘密等等因素甚至让我产生了点《万能钥匙》的感觉）先是铺垫人物，塑造基斯的人物形象（这边涉及电影深层含义暂不过多赘述），地下室的单向门，这个老套路了，不管是《惊声尖叫1》还是前不久的《X》都有这种类似桥段，一般都是想表达外面有人暗箱操作，对应此电影偏向《惊声尖叫1》双人犯案的感觉，然后这个点子先放在这，往后走，女主逐步发现地下室下面等等的秘密，只有女主呼唤男主时，男主才会叫一两声，然后就再不作声，这点就完全像是诱导女主下楼对其行凶，因为首先要明白，基斯下来就是确认那个暗门和后面的破床的，常理来说根本不可能再继续去找第二个暗门，如果“大妈”就在那等着，他也不可能一声不吭的就被抓走了，所以如果不是“大妈”抓着基斯撞墙，前面的种种指向，几乎都是在诱导观众相信是基斯想谋害泰丝，紧接着就是反套路式出来个《死亡录像1》大BOSS僵尸女的“大妈”对基斯大尺度虐杀，前半段戛然而止。

这里也挺反常规的，就根据前半段影片来说，除了女主去城里面试等等，主视角几乎都在那个房子里，那里就是故事主要展开的地方，也没有提起房子的主人是谁（这里我一开始以为只是个悬疑的点，用来和夜晚下雨四周漆黑的环境一起侧面烘托这房子的诡异，没想到算是伏笔），吓人的桥段来了以后，突然另起一段，提起一个毫不相干的人（前面压根没提过名字的房主），并且用不小的篇幅和环境去描述这个人的人物形象（也涉及影片内核），很反套路。

房主的行为也很反套路（麻麻的智障），为了那点不确定性的计入面积，这都敢下去，明明房子疑似被入室抢劫了，还能出去喝个酒在里头睡一晚，自己一个人发现多个暗门和疑似虐待受刑的房间等地方也依然勇猛直入（纯纯的逆天），如果和《小丑回魂》里的那群小孩选择门时的桥段相比，这个房主根本连群孩子都不如，就仿佛他看到“地狱之门”四字都写门上了，这时他还来一句，“那我还是得进去测一下面积，免得下次搬家下来时，家具不够地方摆”一样，真的逆天。

看这类作品，图的就是酣畅淋漓，结果搞出来个疯癫妈咪，由此可知，导演的视角并不在变态男和这个怪物身上，而是另辟蹊径，直接在闯入者的言行里做文章，折射出所谓的危机意识、话语权、利己主义、性心理、受害者有罪论等，本质上都是在嘲讽对女性的不尊重，也正因此，乱伦导致的悲剧才会被放大……虽然打着恐怖电影的旗号，对世俗男性在认知层面上进行批判，是一次大胆的、巧思的、脱离低级趣味的呈现，但是抛开女凝以及圣母的对立话题，仅就对故事内容做出评价的话，仍存在一些不足，比如逻辑的漏洞，重心的倾斜以及进展的无力，都会给观感带来很大的影响……

流水账简版：2个倒霉租客和房主在不同时段入住到地下室有变态和怪物的房子，期间男A被杀，男B和女A被怪物当成婴儿照顾。

最终两人成功逃跑，但是男死女活怪物亡的故事。

流水账拓展版：本片分为4段叙述：a，女A在雨夜入住出租屋，发现和男A订单重叠，犹豫后决定合租过夜方便第二天工作面试。

当晚两人相谈甚欢，但是女A睡梦中发现地下室有声响，夜里房门被打开，男A否认与其有关。

次日，女A面试后与公司员工交谈得知租住社区风评很差，随后在回出租屋的路上遇到流浪汉叫喊，阻止女A回屋。

女A报警被敷衍。

随后女A去地下室翻找物品发现了密室，在里面看到囚禁拍照的小房间。

男A回家后救出被关地下室的女A，随后神经非常大条地去探索地下室。

女A久等男A不回后再次进入密室，发现密室里面甚至还有地洞。

最后女A找到男A，男A莫名其妙要往地洞深处跑，女A拒绝并且喊叫。

怪物出现给男A开个瓢，女A被抓去当婴儿。

b，男B因为性丑闻和被控强奸落魄，手头拮据，于是回去他产权所有的出租屋，打算出售房产回血。

进屋后发现屋子凌乱，有住客的痕迹，也感觉到了地下室的异样。

紧接着男B发现了密室，发现了地下的异样，然后被怪物抓去当婴儿了。

c，上世纪八十年代左右，虽然经济初步衰败，出租房所在的社区还很繁荣。

老头是出租屋的房主，也是一名喜欢到处囚禁女性在地下室性虐的变态。

而且热衷于回交产生下一代，一代又一代。

最后产生了电影前面出现的女性怪物。

而绑架手法之一就是伪装成水电局员工进屋偷开窗。

期间邻居已经开始卖房要搬走，老头表示自己绝对不会离开。

d，回到现实时间，女A趁男B被抓去哺乳逃出地下室，在翻窗的过程被流浪汉救助逃出。

女A不忘人间大爱，坚持要回去营救男B，期间又上演警察敷衍办公。

最后女A自力更生成功撞瘫怪物，自己冲进屋子里救人。

男B在密室探索的时候发现了几乎瘫痪的变态老头也发现了他的变态秘密，老头自杀后，男B拿走了他的枪，却把女A当怪物开了一枪。

两人逃到流浪汉居所得知出租屋黑历史。

怪物随后到来，击杀了流浪汉。

两人逃上水塔后，男B掉落手枪决定牺牲女A引怪物跳楼。

怪物果然上钩。

但是男B下楼查看的时候被身体素质过硬的怪物开瓢。

怪物依然把女A当做自己的孩子一般怜爱，女A不得不忍痛击杀。

全剧终。

一些细节补充：私心觉得男A被秒开瓢是因为怪物觉得女A是她的孩子，男A在欺负她。

男B在变态老人房间发现的花裙子也暗示了影片前面那名女子也未能幸免于难。

变态老头在地下室这么多年就是看大量变态录像取乐，实在是太变态了。

变态老头自杀大概是因为听男B他会报警让一群警察冲进来，这么多年他可能都不知道这里已经是三不管地带了。

影片感悟：很好，又一次加深了我对地下室还有阁楼的负面刻板印象。

三不管地带全靠自己奋斗，不要指望执法。

有个导演朋友跟我讲，经济下行恐怖片产量就会增加，我一直没搞懂里面的逻辑，是因为恐怖片成本低么？

早几个月我就在期待危笑和这部野蛮人，危笑把我看睡着了，这部野蛮人前半段真的让我精神抖擞，可后半截实在是狗尾续貂。

前三分之一实在是精彩，不看剧透的话，一直在猜他是好人么，是鬼片还是人为，反复横条，心跳也几乎拉满了，事实就是证明好的恐怖片不需要jumpscare，也能吓人，氛围铺的好，就能让观众闭眼张嘴。

但还是会有强设定，比如女主从地下室出来后要走，男方说想去看看，那正常人肯定是走了，男方说我怕我被锁下面了你帮我看门，拿个凳子挡着不就好了么？

那个地下室的门是强助攻，导演让开的时候开的好好的，只要一进人就自动关上，为什么呢？

所以就强行让女主当好人留着看男方送死，强行让男方好奇害死猫，但还算瑕不掩瑜吧，比较恐怖片的操作多了这也不算什么。

但第二节导演来了，你家里有个没收拾完的行李，和充电中的牙刷和打开的洗漱包，正常情况你不该报个警么？

中介说搞错了你就听了？

搞错了那行李怎么解释？

你不怕半夜对方回来了？

这四周破烂成这样为什么住到你家，你家到底有几个中介在负责你搞不清楚能睡得着么？

（因为看的无字幕所以这套房子和导演的关系这一点没太明白）后面的情节就几乎是低成本恐怖片的套路了，偶尔有一些镜头比较瘆人，但同样的怪物露太早，又不够可怕所以导致神秘感消失也就不吓人了。

至于后半段就几乎没有逻辑可言了；报警那一段是为了描写警察不作为还是描写警察对底层人民不管不顾我也没懂；但警察就不好奇这么破烂的无人街区停两辆车么？

这怪物每天晚上还出来，就没有人遇到过么？

还有流浪汉说房子里有比怪物更可怕的存在，嗯，我觉得这个是恐怖片，你说更可怕的，我就会期待，结果你说其实比怪物个更怕的是人心，是创造怪物的人，OK我完全能理解，但是我不害怕啊，我并不细思极恐啊，因为这个人他自己自杀了啊……他是个坏人是个monster但是现在外面有个能徒手把人掰开的怪物，我觉得怪物更可怕啊……总的来说这两年的恐怖片真的都比较让人失望…… 就不说招魂之类的了，单小成本无名女尸，就可以完胜，还有遗传厄运，这部电影我在电影院看的，没有什么jumpscare，全靠镜头拉，我吓的当天晚上吃了安眠药才敢睡，当然它在电视上看可能会减分但掩不住它是一部有诚意的恐怖片。

相比危笑而言野蛮人也算够诚意吧，别的不说就是改改这个鬼怪形象吧实在不行就别漏了

有人把这部影片定位为女性主义的影片，影片有几处还是比较明显涉及的，前面女主深夜与男生共处时的谨慎，对女生被视为宠物与容易陷入困境的讨论，更重要的是，影片名字就叫野蛮人，指代的对象明面上就是那个失去了孩子、把女主当成孩子的女性怪物。

但是真正看了电影就会发现，电影想要涉及的主题太多了，演绎出来的却是混乱割裂的。

影片涉及了女性在现代社会被视为宠物、话语权缺乏、安全问题的生存困境，隧道里的女性怪物更是被性剥削及母职惩罚而产生，底士律经济衰退的生活困顿、社会治安、警力不足，美国ID不统一联网，边缘艺术家，女性纪录片工作者等问题。

主题繁多，都挺有意思，但可惜，都浅尝即止，只是抛出一个点，再无下文。

从这个角度，也可以理解那些认为本片是女性主义电影的观点，似乎只有关于女性困境的问题是贯穿全片及写在电影名字上的。

然而，电影的表达却也让这个唯一贯穿全片的女性主题失却关注度、可信度。

片中女性困境是通过悬疑片常见的强行降智来完成的。

影片的前半部分和后半部分是割裂的混乱的。

女主一开始面对友善的男舍友警惕心强安全意识强，后面意识到社区败落不安全要收拾东西走人后，却反而随便走进被反锁的可怕的隧道深处，又在好不容易逃脱后又什么都不拿自己孤身一人走回隧道面对怪物想救人。

她的安全意识仿佛只在平安无事发生时生效，面对危险情况就变为傻大胆，哪怕是善良让她抛弃安全意识，也不该连智商也抛弃，明知要回去面对打不过的怪物，还什么都不带。

再说在面对警察盘问时，没有ID实物，就不能报给号码或其他可以查证的信息证明自己么？

就不能报下亲友或纪录片导演的信息佐证么？

搞得丢了ID实物，美国人就再也不能证明自己是合法公民一样。

半夜打开的房门是怪物或变态的老业主打开的么？

但是，老业主病得动不了，怪物应该没有这个观察的意识。

就算怪物有，按照女主被困在地下室的设置，他们应该没办法从地下室打开门呀。

怪物是乱伦又产子的女性，她成长过程一直与世隔绝，赤身裸体，不会说话，没有任何常识，只是反复观看育儿知识的录像让她留下了要好好抚养孩子的深刻印象。

乱伦最多让她身体出现一些变异和智商存在问题，并不会让她变成力大无穷杀不死的怪物。

而且女主成人的形象与录像带婴儿的形象差距巨大吧，把小动物当成婴儿也不至于把女主当成婴儿，这个设定从对多重主题的探索来说，影片前后是割裂的，太多只是只言片语再无下文。

只有女性因善良、母爱以及被视为性剥削等原因陷入困境，成为全片唯一连贯的主题，虽然这个主题也只是连贯，却不够深入。

而且关于如何陷入困境、如何逃脱，甚至女性怪物本身的设定，都充满了不能忽视的bug。

我是半夜看的。

影片整体恐怖气氛挺足，从头一直拉到结尾，总是让观众猜测是不是要有恐怖出现，可是却又没有出现，有点出乎意料的一种反转。

影片开始，莫名的鬼叫声，搞的我不敢放大声。

阴森的小房外面就是鬼叫声 女主租的小房，发现已经被另一个男子居住，原来他也是租的房子，女主无处可去只能被邀请进屋休息，半夜、陌生，男子主动交谈，女主由害怕慢慢接受男子，女主由不敢喝茶到跟男子一起喝红酒聊天。

睡了一会，房门自己开了。

恐怖气氛挺到位，感觉是男子，可是男子睡的呼呼的还说梦话，都是为了增加恐怖气氛，只是不知道这个门是怎么开的，不是怪物就是男子梦游啊，但地下的门是反锁的，估计是男子梦游，有把钥匙也正常吧！

女主天亮发现原来居住的地方这么荒凉啊

女主去面试，对方问及住址，女主一直打断对方没让对方说话啊所以，我觉得对方只是认为女主住的地方太荒凉，不安全，并没有提前知道怪物的情况。

后来，女主被困地下，男子回来打开了门，结果男子好奇进地下查看发现怪物，怪物打死了男子，女主又一次被困地下。

男二因猥亵被控诉，他跟朋友也只是说，很自然的推倒根本不是猥亵，但从女性的角度是被强迫。

男二面临经济危机，他来到老房子量尺寸，结果发现了地下，被怪物抓住，还发现了怪物的里屋是个老头，原来老头抓女人，然后关进地下室，在跟女人XXOO，生了孩子，在跟孩子XO，结果就生出了这个怪物，老头的桌子上都是他曾经虐待女性的录像带。

而怪物也只是充满母爱，想养孩子，把入侵的人都当做是自己的孩子。

女主趁怪物打男二的时候，逃跑出了地下，但想要回去救男二，夜晚怪物可以外出，女主和男二都逃跑了，但二人跑到高处，男二出卖了女主，将女主推下高出，怪物纵然跃下保护了自己的孩子（女主），男二下来查看，被怪物捏爆了眼睛，女主犹豫一下向怪物扣动了扳机。

地下瘫痪的老头，年轻时要接生自己抓过的女孩，来买尿不湿。

还不忘抓新女孩，打开了花裙女孩的窗户，晚上下手。

可怜的花裙

先是，两个房客租了同一间房子476号，十分尴尬。

外面电闪雷鸣，大雨倾盆，屋内是不干净的床单，疑点重重的茶，未开封的红酒，陌生男女同处一室，却相谈甚欢。

一觉醒来，恐怖的是，整个镇子俨然已遭废弃。

不巧女子为了拿一卷纸巾，被锁进废弃的地下室中，纸巾如同一个陷阱。

她发现地下室里机关重重，黑洞深深，潜藏着诸多不测。

接下来，室友犯傻，女子救援失败。

片子跳跃到一个导演的遭遇，由于性丑闻，他即将身败名裂。

他也来到476号，想卖掉自己的房子来挽回损失。

而地下室里的黑洞会吞噬所有进入的人。

这位想卖房的导演，为了测量地下室的面积，不小心闯入了黑洞之中，在地牢里，和原来的女子相遇了。

片子再次跳跃，时间回溯到40年前，一个男人为未出生的孩子准备物资。

当时底特律还处于繁荣时代，476号宅子周围一片美丽祥和。

整部片子有一种奇妙的跳跃感，仿佛水上行舟般一波接一波的情节涌浪，推动着释放着诡异而突兀的恐怖氛围。

女子逃脱后报警，但似乎并不管用，警察十分冷漠，认为这里早已空无一人，镇子一片死寂，根本不存在犯罪。

女子只能孤身再入魔窟。

如果说，一开始女子陷入黑洞是因为好奇和对室友的好感的话，那么回到魔窟救人，那就是为了正义了。

男人是弱者，警察更是无种，唯一依靠的，就是女子自己的胆量和良心了。

而困在黑洞里的导演真没用，还误伤了前来救他的女子。

外援的黑人又死了，导演爬上铁塔，野蛮人紧追不放，关键时候，卑鄙的导演拿女子做诱饵，换取了自己苟且偷生。

到底谁才是野蛮人？

是狡诈无情的导演？

还是有情有义的恶魔？

影片用强烈的对比和反转的情节引发了这个令人深思的问题。

野蛮人的杀人动机是为了救宝宝，而所谓现代人，则处于冷漠隔阂与狡诈自私之中。

野蛮人的内心并不野蛮，而现代人的内心则非常残忍。

在凋敝荒凉的小镇上，这个后工业时代世界的象征中，警察的冷漠，小镇居民的自私，还有导演的阴险，这些现代人的光鲜面孔，其实比面目狰狞的野蛮人还要可怕。

女子逃离了梦魇般小镇，杀死了可怕又丑陋的野蛮人。

但谁都不记得的是，这个在坑道密布的476号地下室里，生活了40年的与世隔绝的野蛮人，其实正是她的救命恩人。