即使这样也不是我做的

实习生问:在宣判无罪的案件中，有“或许真的是有罪的”这样的烦恼吗？

法官答:没有。

事实认定自始至终都是判定检察官不能容忍合理怀疑的程度的证明工作。

没有证据，但或许被告人的确是犯人，这是不需要烦恼的。

法官因为那样的事烦恼的话，没有证据，随便补充检察官的意见，也许会让无罪的人被判有罪。

仔细玩味检察官的证明，不能确定有罪的话，就是无罪。

法官反问:你认为刑事审判最大的使命是什么？

实习生回答:查明真相/公平/像是公平？

法官回答:最大的使命，就是不能惩罚无辜的人。

一位被告人:听说有法官说事实只有神知道，那是不对的。

至少我，知道自己不是犯人的事实。

那么，在这次审判中，真正能审判的人只有我。

至少我能审判法官，你错了，我是无辜的。

我第一次明白了，审判不是让真相显现的地方，审判是用被集合起来的证据来判断被告是否有罪的地方。

How remarkable is Masayuki Suo’s court-room drama I JUST DIDN’T DO IT, his sixth feature, which invests such inconceivable diligence to concretize a young man’s legal ordeal. Teppei Kaneko (Kase) is wrongly accused of groping a school-age girl on a congested train, right from the point of departure, his innocence is never be impugned in Suo’s script. Through an exasperating contrast, a molester admits his misdemeanor, pays a fine then simply walks away, whereas Kaneko is detained for weeks, sequentially indicted for criminal offense sans corpus delicti and put under a months-long trial just because he insists his innocence, guess who is at the receiving end of Suo’s critical censure?Talk the talk, walk the walk, “innocent until proven guilty”, the proverbial dictum is not practiced in Japanese inquisitorial criminal justice system, Suo’s seamless narrative eloquently unpicks the whys and wherefores behind this “presumption of guilt” prevalence, also magnanimously imparts legal education 101 to audience, and makes a crucial point of the immense courage requested for a judge to sentence acquittal verdict.Pruning away most of the peripheral tributaries from the artery, Suo adamantly arranges a blow-by-blow exhibition of the court-room procedurals, to anatomizes every and each go-around between the belligerent prosecution/defendant parties, down to every single evidence or a witness’s gesture, yet, Suo’s camera eye does not stay sedentary, sometimes it stares disinterestedly the manifolds reactions with blatant close-ups, or twirls around the limited space in one long shot to show Kaneko’s disoriented state when his verdict is being issued, or simply . Like the top-line court-room drama, Sydney Lumet’s 12 ANGRY MEN (1957), I JUST DIDN’T DO IT is a crying plea for justice and a seismic opprobrium of societal prejudice and systematical incompetence.Encompassing a vast dramatis personae with many of Suo’s regular collaborators like Kôji Yakusho (the judicious defense counselor), Naoto Takenaka (a Janus-faced janitor), Hiromasa Taguchi (a bystander on the train who might very well be the real offender), among others, the film accords Kase a showcase of his caliber in the stereotype of a wronged man, and his effusions of befuddlement, discomfiture and grievance are roundly soul-stirring. Other standouts include Fumiyo Kohinata’s civilly biased judge no. 2, how infuriating it is to face a smiling embodiment of injustice, and Masako Motai’s gimlet-eyed mother of Kaneko, underrepresented but one can tell her mind’s trajectory like an open book.Bucking our expectation of a happy ending, I JUST DIDN’T DO IT goes much further and profound in seeking the true justice out of the disheartening status quo, Kaneko’s victory is not decided by winning or losing his lawsuit, but by sticking to his innocence, he becomes a pyrrhic victor, a standard bearer of justice. He didn’t commit the crime, since only himself knows the truth, as long as he holds onto that conviction, justice still prevails, so is Masayuki Suo as a conscientious storyteller and gritty filmmaker!

English Title: I Just Didn’t Do ItOriginal Title: Soredemo boku wa yattenaiYear: 2006Country: JapanLanguage: JapaneseGenre: DramaDirector/Screenwriter: Masayuki SuoMusic: Yoshukazu SuoCinematography: Naoki KayanoEditing: Jun’ichi KikuchiCast:Ryô KaseAsaka SetoKôji YakushoMasako MotaiKôji YamamotoNaoto TakenakaNao OmoriHirotarô HondaMiyu YagyuTetsushi TanakaKen MistlichtToshiyuki KitamiRanran SuzukiFumiyo KohinataBokuzô MasanaTôru MasuokaToshinori OmiRyôsei TayamaHiromasa TaguchiMiako TadanoYosuke IshiiYu TokuiTôru NomaguchiDaikichi SugawaraChôei TakahashiMisa ShimizuShin'ya OhwadaHiroshi YamamotoRating: 8.0/10

电影中有一段场景是两位路人在议论法官轮换之事(2- 00:28:39 开始)， 有一段台词的大意是这样的: 作出无罪判决，高兴的是被告人，而检察院和警察则会颜面扫地。

无罪 判决也就意味着否定检察院与警察，与整个国家对抗，同时，取悦被告人则 不会带来任何好处。

做出无罪判决是需要极大的勇气与能力的。

这里让我看到了第一位法官坚持自己、与国家对抗的勇气;也看到了第一位法官与第二位法官的对比。

第二段影片的 23:25 处，第一位法官说，法庭最重要的是不能惩罚清白 之人。

身后的法官(也就是第二位法官)摘下了眼镜，意味深长地看了一眼。

同样是针对旁听席上人满为患的观众，第一位法官是“挤挤也可以坐得下”，第二位法官则是“这是我的法庭!”。

我非常欣赏第一位法官的“抗争”。

以一己之力，对抗庞大的国家公权力; 对抗上司以及前途的压力，就是为了坚持自己“不能惩罚没有犯错的人”这一 事实。

之前在微博上看到说，药家鑫的案子本来不应该判死刑，但民意汹涌， 审判该案的法官迫不得已判处了死刑。

之后几年时间里，中国对于死刑的判 决因此大大放宽，直到近年才有所好转。

所以说，法官若想坚持自己的原则， 甚至可能需要和汹涌、片面、变形的民意进行对抗。

这种情况下，他是否还 能坚持理想与原则?因此，我也感到片中的第一位法官有些过于理想化了。

甚至在我们生活中，第二位法官这样的才是普遍现象。

好的电影让人感到不安与恐惧。

比如这部，比如《罗生门》，比如《大逃 杀》。

这些电影太真实地反映了人的本性。

《正义之裁》中，每位证人对于记 忆中出现在乘务室门口的女性所说的话都不同。

被害者只听到衣服被夹，金 子听到说他不是痴汉，站务员听到的是他只是衣服被夹了，最终真相被那位 重要证人女性揭开，她说的是“他只是衣服被夹了，我认为他不是痴汉”。

这一 部分有些像“微缩版”的《罗生门》，只是后来来个一个第一人称的真相。

看到 现在，第一次觉得黑泽明高，实在是高。

这一段大家的证词之间，也存在明 显的对抗性。

另一点想法:男主角真的是无罪的吗?导演一直没有从上帝视角拍摄整 个事情的经过，都是个人主观的叙述。

加濑亮那么帅，我们当然容易相信他 是个好人。

如果是个长得不是非常和善的演员去演男主角呢(例如香川照之)? 大家还能相信他没有痴汉吗?

IMDB TOP250 列出了影史最优秀的250部电影，其中一部1957年的黑白电影《十二怒汉》位列第5名。

全片没有帅哥美女，没有酷炫的画面，仅仅在一个不足40平米的封闭空间里12个陪审员激烈争论一个半小时就让人看得津津有味成为经典，全片生动展现了美国的陪审团制度，普及了“疑罪从无”的法律原则。

《十二怒汉》影响深远，2015年我国根据该片翻拍了《十二公民》，同样口碑爆炸，直接拿了上海国际电影节的最佳影片。

在日本影史上，黑泽明是最伟大的导演，没有之一。

他1950年的代表作《罗生门》位列IMDB榜单的第111位，这部电影深刻揭露了人性的自私的一面，在叙述同样一件事情的时候，每个人都会有意无意美化自己，导致最终的叙述相互矛盾。

本片开启了一种电影题材：罗生门式电影。

今天皮哥要介绍的这部日本法律片，就是一部传承了《十二怒汉》衣钵的“罗生门”式电影，取材于真实的“色狼冤案”事件，将日本法庭的公审过程在荧幕上完整复刻。

这就是《即使这样，也不是我做的》！

影片情节十分简单，少年彻平去参加面试，在拥挤的公车上一名15岁的少女遭遇咸猪手，彻平被少女指认为那个“电车痴汉”。

在警察局，彻平简称自己是清白的。

他面临两种抉择：要么承认“罪行”，双方和解了事。

要么坚持自己的清白，那样的话等待他是拘留与起诉。

为了尊严，彻平选择了后者，一条最艰难的道路！

彻平的母亲和死党为他到处奔走：聘请律师，发传单制造社会舆论。

彻平的这份固执也让警方不得不“小题大做”起来。

从少女与彻平“罗生门”式的回忆，到现场案情模拟还原，再到控方律师与被告方律师的唇枪舌剑，一个小小的性骚扰事件在日本社会引发了轩然大波。

影片精妙在结尾，彻平并没有“沉冤昭雪”，法官根据大量的证据与推测认定彻平有罪。

而彻平最后的内心独白颇为精彩：“法庭不是寻找真相的地方，只是根据呈示的证据做出有罪的审判。

所以即使它判我有罪也不是我做的，因为真正能审判我的只有我自己。

影片结束后，大多数观众内心都会问：到底是不是他做的？

影片没有正面回答整个问题，因为答案就像薛定谔的猫，是，也不是。

史铁生说过：“历史在发生时未被发现,在发现时已被重组”，所以没有绝对的真实，只有不断向接近真实的努力。

辩论的双方，一个是可怜楚楚的少女，一个家里私藏痴汉录影带的青年。

在世俗眼中，事实无可辩驳，彻平就是罪有应得。

但在法律的天平上，双方是平等的，彻平有为自己申诉的权利。

《罗生门》揭露了一个残酷的事实：即使面对自己的灵魂，人类都可以撒谎。

所以，少女再泪水涟涟，都不过是说出了自己认为的真相；彻平面对镜头深情喊冤，也有可能是麻痹灵魂，逃脱罪责。

本片用多达十二次的公审试图接近真相，但直到最后真相仍在迷雾中。

其实，真相不重要，“无罪推定”的原则才是本片以及《十二怒汉》极力推崇的。

除了题材大胆，本片还有一个亮点在于叙事方式，传统的法庭片很难拍，因为太多单调，为了解决这个问题，许多电影不得不设计唇枪舌剑的台词，面红耳赤的表情，甚至激烈的肢体冲突。

而本片极其沉稳，导演选择了最务实的“平铺直述”，不讨巧，用日本人那种近乎变态的严谨态度将十二次公审的每一个细节都掰开了揉碎了呈现在我们面前，这无疑平添了几分真实感，这种“细节强迫症”所引起的窥视欲也完全弥补了本来可能带来的枯燥和乏味。

加濑亮饰演的彻平同样可圈可点，他沉稳内敛，张弛有度，表情不多，言谈举止像极了路人，但却通过诸多细节表现了内心的坚韧，比如最后审判，法官请他坐下，他心平气和地表示自己要站着听完审判。

本片有着《十二怒汉》的基因，但又有坚持着自己的个性，《十二怒汉》像是一部密室杀人电影，将激烈的戏剧冲突转换为语言压缩在狭小的空间里点燃导火线，爆发了巨大的能量，看完酣畅淋漓；本片完全写实，将厚厚的卷宗一页页摊开转化为镜头语言，试图用一种最笨拙的方式展现冲突，可谓重剑无锋，大巧不工。

两部电影都是法律片里的翘楚。

最后皮哥想说，本片有两种译名：一个是“即使这样，也不是我做的”一个是“正义之裁”。

乍一看后者更像是一部电影的名字，但看完本片，相信大多数人和我一样，觉得前者最贴切不过了，它不仅是一个片名，更像是一个掷地有声的控诉。

我们国家不缺乏这样的题材，早在10年前南京的彭宇案就与本片如出一辙，围绕彭宇是否撞了老人双方各执一词，争论不休，网友也纷纷加入了讨论，许多法律专家直言彭宇案必将改写中国法律的进程。

我们有着这么好的素材，却没能像日本韩国那样拍出好的反应现实矛盾推动法律进步的电影，不得不说是一件憾事。

最后我们向日本电影致敬，也请国产片，加把劲！

痴汉冤罪在日本社会一直层出不穷，在髙判罪率的前提下无法根除（冤罪始终是少数，绝大部分判罪是因爲确有其罪）。

最被人熟知的亊件大概就是原田信助亊件了，同样出于警察在未弄淸亊实情况下对检发者女性的过度保护，最终逼25岁的他朝向了自杀，已经永远无法爲自己洗掉污名，不知不觉亊发距今已经有6年多，关于本案，信助的母亲尚美及各类社会人士至今在爲信助声讨。

简单叙述下亊件经过就是，2009年12月10日晚上11㸃左右，好不容易跳槽（在日本跳槽是件比较重大也比较难的亊）到新的的职场的原田从迎新会搭电铁回家，因爲要在JR新宿站换乘，原田走上通向换乘的楼梯（下行），与一位女大学生擦身而过（上行），女大学生对她身边的两个男大学生说「刚刚他摸了我的腹部」，然后该两名男大学生将原田推落下楼梯。

原田拿起手机拨打110报警，被赶来的警察带到交番（小型的派出所）听取了1个半小时的供述，继续将其转送到新宿警署。

然而，新宿警署根本就不理会原田被施暴这件亊，对他的受到暴行的控诉完全无视，硬是不停地将他作爲痴汉嫌疑人审讯了几个小时。

在此后出了警署的回家途中，原田在地铁东西线早稻田站，纵身跳轨，此后在东京女子医大救急救命中心永远地停止了呼吸。

此外还有许许多多在日本有名的事件，简单提一下，三鹰的巴士痴汉亊件，女子髙中生臀部被摸，明明在事后的调查中，车内摄像头录像完全证实了被告人中学校教谕津山正义的淸白（27岁，当时两手一直抓著车上的吊环），也依然被定罪并被罚款40万圆。

道东中标津钉的谷内保男（50岁）在被以痴汉行爲起诉后，最终得以被证实淸白释放，向法庭要求女方支付赔偿金（比起这辈子的名誉已经无法挽回这件亊，赔偿金祗能算无法修缮破洞后仅有的安慰）。

对于谷内的赔偿控诉，钏路地方法院的中川博文审判长说，「当时原告女性所陈述的事实与客观事实有所出入，信凭性确实有待商榷，但被告也必须提供自己没有做出猥亵行爲的证据」←日文把这种东西叫做「恶魔の証明」，也即提出自己没有做过的证明，但正因爲没有做所以才没有或者说难提供证据不是吗。

因此，谷内的控诉最终被撤下。

结果原告女性的律师在面对这个审判丢下了这么一句话，「被撤下是理所当然啊，你该考虑考虑女方的心情吧」。

但是在这类事件上，群众始终是公正的，这件亊当时就在部分BBS里炸开锅，在以女性用户爲主的girlschannel里，大家也都发出淸一色对女方的指责：「考虑你的心情？

那被你以谎言燬掉一生的的被告人的心情谁来考虑？

」然而，群众始终是群众，指责不具备任何法律效益。

以骗取私了金爲目的，当时的甲南大学大学生莳田文幸(24岁)被诬告并最终导致莳田被判刑5年6个月，无罪的他反而被法院的樋口法官指责「装得很像很有正义感的年靑人，犯罪伎俩精明恶劣」，简直和噩梦一般的亊件。

对于这种无奈，也会有最终发酵成惨剧的案件，在兵库县尼崎市，当时被痴汉的髙中少女，让被告蒙受冤罪，被释放后的被诬告者，对此少女施加暴行，最终将其杀害并弃尸河岸，神户最髙法院以「作爲报复做得太过」断罪，最终判处有期徒刑25年。

案例说到这，关于痴汉冤罪，大多数日本的律师给大众唯一的建议就是，不论你做没做，在你被女性当成痴汉怀疑的那一刻起，就应该立刻拼命地逃跑，因爲在日本，即便你最终被证实是淸白的（可能性微乎其微），也依然在社会中名誉大大受损，因爲无实的冤罪，即使最终被证实淸白也仍然导致妻离子散，被公司解僱的实例多不胜数，但把别人一生燬掉的那些女性却一点亊都没有的继续以受害者的姿态活在这个社会上，她们确实是受害者，但在眞正的加害者没有出现的局裡面，眞正的被害者祗有一个，那就是被诬告者。

在一些案例中，除了那些自杀的，有很多被诬告者因为心理阴影再没有进入公共场所的勇气，对公共搭乘工具产生强烈的恐惧感。

大家都知道，日本电车有女性专用车厢，可是却没有男性专用车厢，出于爲避免这种冤罪的发生的考虑，很多人（包括爲此打抱不平的女性）呼吁增设男性专用车厢，然而呼声实际并未受到理睬。

近年来也有很大的呼声要求加重对诬告女性的惩罚，然而今时今日诬告方女性都不会受到甚么眞正的惩罚，所以近年来会有以骗取金钱爲目的的痴汉诬告手段。

今天晚上看到了休息了11年日本文艺大导周防正行的最新作品《即使这样，我也没有干》。

很有意思的一部电影，也很好看。

影片的背景基于日本日益厉害的“电车痴汉”案件的审理，所谓“电车痴汉”即是在上下班通勤时间搭乘地铁或城铁时，经常在拥挤的情况下伸出咸猪手骚扰非礼女性的咸湿佬。

但周防正行反其道而行之，恰恰是讲述一个被冤枉的上班族如何自始至终强调自己不是电车痴汉的经过，为了清白，即使为此滞留看守所，为此付出无数时间耗费无数精力也要坚持自救的一桩冤错案件。

影片中丝毫没有回避日本现实社会中电车痴汉的高发频率，但周防正行选取只有0.1%错判率的典型来说事，当然并非要为电车痴汉们伸冤说话，其宗旨在影片开始前的字幕就说得很明白：“即使放走十个真正的犯人，也不应该冤枉一个无辜的人。

”借如此小比率发生的错判案件率，周防正行显然试图直指日本司法制度的漏洞，更希望藉此促成日本法庭陪审制度的诞生。

虽然以我们中国人的经验与目光来看，类似的情况在中国实在是司空见惯，为何法律健全得多的日本需要如此较真倒是中国人觉得不可理解的。

电影讲述了一个男性上班族金子，某天在完全无知无准备的情况下被冤枉成为“电车痴汉案”，从开始的莫名其妙到焦虑到迷惘失落，虽然被警察与值班律师频频劝诱承认痴汉行径，但却始终没有屈服，坚持自己没有做的立场，经过力争取得律师们的信任与家人朋友的援助，不屈不挠得进行上诉，寻求自己的清白。

因为如此高的认罪率，导致警察在处理这类案件时态度非常轻率，所以一般都是有罪推定，但到了金子这个个案身上，就变成完全是不负责任的做法，也就是说任何一个清白的人只要陷入此种情形中就将百口莫辩，无人相信，再加上法官也不愿意做出正确的判决，就更让当事人的胜诉前景暗淡，但即使如此，金子仍然坚持自己的立场，没有做就没有做，因此最后才有了长达12轮的庭审。

虽然开始就有警察明确告诉他只要承认了，交了五万罚金就可以立即出去，如果选择坚持自己的清白则要搭上不可预计的时间与精神，甚至值班律师也指出如果上诉将会非常辛苦，暗示他最好还是选择承认罪行。

当遭遇这样一个突发事件时，所有的人似乎都是从当事人本身出发，指出似乎一目了然的机会成本差异，劝诱当事人放弃清白的主张。

但影片的主人公恰恰是个非常一根筋的人物，在他看来，没有做就是没有做，无论怎么样都不可以用自己的清白来牺牲，所以才有了这样的一个故事，据说这是根据2002年一桩真实的痴汉冤案改编的，加濑亮的表演看似不动声色，实质上将情绪的细微转变通过表情、下意识的肢体语言表现得淋漓尽致，而内心一直的坚持也在木纳的外表中很好的流露出来，整个人物塑造得非常具有层次感，将一个无辜被陷入“电车痴汉冤案”的普遍白领青年塑造的极为可信，不能不说导演周防正行的选角与调教十分厉害。

而周防正行大概也是想借此塑造这样一个看似很轴，却无论如何也不能放弃坚持自我坚持清白的人物形象。

这大概也是导演这部电影想表达的理念之一。

虽然在周防正行久休复出的影响力下，役所广司、清水美纱、濑户朝香、小日向问世、竹中直人、山本耕史等一众演技派新老演员纷纷捧场友情出演之外，但影片中最大的亮点始终是加濑亮的出色表演，虽然表演风格内敛低调，却仍然无法遮挡其骨子里的光芒四射，所以影片看完以后只剩下对这个人物的深刻印象。

据说影片依据的2002真实案件中其实是当事人获得胜诉的。

但导演周防正行并没有拘泥于那桩案件，对这部影片最厉害的处理恰恰是案件审理的最终结果，到了审判接近尾声的时候，似乎主人公金子的一切坚持与努力都有了结果：受害女生法庭自述不能肯定电车痴汉就是金子；辨方律师们的模拟现场录影也有力印证了金子不可能作案；金子更找到了事发当天身边可以作证自己不是色狼的女乘客，并且愿意出面作证等等。

种种迹象表明金子的案情将发生转机，但毫无预兆的结尾情势突然再次逆转，法庭最后仍然宣判金子有罪，再次无情的说明日本司法中存在的漏洞对于身处劣势的当事人来说其实任何努力都将是无效的这一残酷现实。

这一改动却将导演的本意更突出的暴露出来，堪称神来之笔，因此最后加濑亮望着法官，看似没有表情的脸上却让观众更看到了坚毅，“这一刻已经不是法庭对我的宣判，因为只有我知道自己没有做，没有罪，所以只有我自己才有资格宣判，我已经对法官做出了宣判。

”这段话似乎有些阿Q，却是导演想最终阐述的主人公精神自白与对日本现存司法制度的有力质疑。

老实说周防正行的《谈谈情跳跳舞》《五个相扑的少年》看了也就看了，虽然觉得好看，毕竟也没有多大感动，没想到这次的转型新作却有如此的深度与力度，真是宝刀不老啊，值得赞一个先！

另外要指出的一点是网上翻译的片名《正义之裁》显然非常不靠谱，估计是根本没看过电影的人随意翻译的，完全与剧情相悖，至于将影片归类为2007惊悚大片更是贻笑大方，不知从何说起了，如果是这样做发行不死得很难看才怪！

电影官方博客：http://blog1.soreboku.jp/电影官方网站：http://www.soreboku.jp/index.html

非常平实的一部作品。

讲述一位被诬为在列车上进行猥亵行为的男子，企图通过司法途径证明自己清白并最终失败的故事。

影片的平实不仅表现在对日本司法体系的冷静剖析，也可贵地控制住了创作者自身的判断。

这种平实可能也和日本所采用的法律体系有关，大陆法系是认定有罪原则，就是说假定嫌犯有罪，然后再去找可以证明他无罪的证据。

这和英美法系的无罪假定不同。

另外辩护制度也不同，于是就少了很多庭上的舌战。

但是现在大陆法系与英美法系有逐渐融合的趋势，据说日本与中国都要引进陪审团制度了。。

陪审团制度是英美法系特有的。

这部片子据说就拍在日本要引进陪审团制度之前。。

针砭日本司法体系的意图不难理解。

但是影片在某些时候，会让我有卡夫卡的《审判》的一些感觉。

当一个人陷入某种系统之中时，特别是这些体系我们原先只是耳闻并未亲历的（最典型的可能就是司法体系），才发现自己原先的存在就像一个巨大海洋表层的虚幻花纹，当一不小心被漩涡卷入这个海洋的内部时，你才看清楚它的运行机关、它自给自足的内部原则与它强大的吞没力量。

影片中有一个镜头特别能给人这种被吞没感。

就是主角坐上押解车去见检察官时，在路上所看到的平常街景，却被隔了铁栏杆的镜头，表明他已经完全脱离了一种“自由”的表层生活，而深入到这个系统内部，看到了系统维持自身运转所露出的真实的暴力面目。

但是这种可以把影片上升到一个更高的高度的方向并没有持续很久，导演更愿意在类似司法程序这种形而下的东西上进行他的个人与社会的平静而有力量的抗争描写，上面这条模模糊糊的线索在影片中后期已经完全中断，影片也好像只满足于对日本司法体系的针砭与对法庭的道义深思，虽然在这两点上，影片都做得不错，但它没有对这个题材进行更深入的开掘，似乎有些遗憾。

但不管怎么说，这是一部很好看的片子，况且列车色狼这种事情，在日本应该很有观众群吧http://www.mtime.com/my/Lyeast

原写于2013年11月30日惊叹于故事，如此严谨，有条不紊，真实又丝丝入扣的讲述方式。

之前只看过此导演的《五个扑水的少年》，名字加了很多分，电影也是我很喜欢的风格，所以本片有一个先入为主的印象，片名很好，并一直作为一部喜剧片排列在我的硬盘里，尤其是之前偶然打开看到下半部分的开始，法官让旁听的人挤一挤的情节很有喜感，留下了深刻的印象，于是，某个蛋疼的下午，抱着看喜剧的心情，观影开始了，一直到影片结束，却一下也没笑出来…… 导演是按照真实案件改编的，介绍说是源于2002年底的一篇“色狼冤案”专题报道，不管片中有多少成分是真实发生的，电影都给我们呈现了一个极富说服力的故事，不仅对日本的法庭有很具体的直接的呈现，故事也发人深省，导演为此电影在审案和法律方面准备了三年，实属难得。

不难看出导演其实是站在被告金子一方的，从许多描写金子倔强的眼神里就能看出来，尽管这样，途中有数次，我还是动摇了：一直在表演、只是不想让人知道他是这样的人、骑虎难下等等的想法，直到最后法官宣判，被震慑了，倒不是验证了之前的某些猜测，而是当金子被宣判后，众人冷静下来，静静的听法官一条一条的列举被判原因，那种无法改变带来的敬畏感，而这种强制的敬畏反而激发了金子的勇气，任何时候，感情用事和懦弱都无法真正的解决问题，经过审判的洗礼，金子再坚定的喊出那两个字时，其实已经预示着必胜的信心，“法庭只是一个根据证据判断一个人有没有罪的地方”。

“真相是只有神知道的东西”，我们都不是神，经历过感情用事后的失败，也许更能明白其中的道理。

影片最后，留给被判有罪的清白被告：我的内心某处曾经一度深信法官一定会理解我无论我告诉自己法庭有多残酷“没做过当然不会有罪”这个信念却依然相信某位法官告诉我“只有神才知道事实”其实不是至少我自己知道自己不是犯人这个事实既然如此在这个法庭上最有审判权力的人只有我至少我可以审判法官你犯了错误我绝对是清白的我第一次理解了法庭不是将真相大白的场所法庭不过是个根据收集到的证据判断被告人是有罪还是无罪的场所所以我暂时获罪了这是法庭的判决即使如此也不是我做的关于这部电影的结局，可能早在意料之中。

但观影的过程和审判的过程一样，让人几度想放弃，又欲罢不能。

和片尾最后一句不迟疑又决绝的“我上诉”相比，结尾的音乐明显荡气回肠到观者与被告通感——感同身受般内伤。

在是非观念和法庭对峙游戏的互博中，得到一个真相不难，难的永远是证明真相是真相的可能性，难的是掌握权力之手的推断也不可能永不出错。

（芷宁写于2008年7月23日）如果是有着看好莱坞英美法系庭审大片兴趣的人，不推荐他看周防正行蛰伏11年后推出的转型力作《即使这样也不是我做的》，何况这部片长140分钟的影片所反映的主题很严肃，太具有商业娱乐精神的人或缺乏耐心的人是难以消受这两个多小时的，也容易忽略周防那苦心营造的深意和力度。

该片并非浅层地反映了日本司法的现状，也非声嘶力竭地棒喝司法弊端，而是仿佛通过一个对无罪却而被判有罪案例的细致刻画，来描摹出日本司法制度那副僵化而教条的真容，并揭露出其存在的漏洞和偏倚，即对于身处劣势的当事人而言，再怎么清白无辜，再怎么努力洗脱罪名，都是无效的。

片首打出了这样的字幕——“宁可放过十个罪犯，也不要冤枉一个无辜的人”，然而事实上，在日本，经过法庭审判的案件，有99.9%都被判有罪。

即便你是一个无辜的人，一如片中被指认为“痴汉”（即非礼女性的男性）的金子彻平（加濑亮饰演），也会在追求破案率的警方面前、在偏倚刻板的检查官、法官面前，在存有漏洞的司法制度面前兴叹。

于是，很多嫌疑人都为了避免做无用功，避免搭上更多的时间和精力，而采取了“破财免灾”的方法，一如片中的办案刑警一开始就把金子彻平的案子也当作一桩司空见惯的同类案来处理，根本懒得听金子的申辩，并一再诱其招供——只要承认了犯罪事实，交了罚款，当作交通事故来处理，当天就可以回家。

就连值班律师也劝金子彻平识时务，因为一旦上了法庭，无罪开释的可能性太小。

偏偏金子彻平是一个诚实的好青年，他追求诚实的答案，于是，因为言之凿凿的指控和急于让他伏法的警方，他不得不去应对艰辛而漫长的刑事诉讼。

在认定有罪的不利情形下，即便金子和律师、母亲（罇真佐子饰演）、朋友（山本耕史饰演）等人一同积极努力，经过多达12场的庭审，金子的结局依旧令人扼腕。

这期间，周防正行颇有掌法地营造出了一丝明朗的迹象，貌似好青年的一贯坚持和努力将有了结果：通过资深律师荒川正义（役所广司饰演）和年轻女律师须藤莉子（濑户朝香饰演）的辨析，依据受害者的自述无法确认金子就是那个公车痴汉，而模拟现场的录影也印证了金子不可能腾出手作案的事实，甚至找到了事发当天和金子同乘的可以作证他非痴汉的女乘客，且此女愿意出面作证的情节，都让那丝希望的曙光在增大，然而，当人们终于缓口气时，却导演被猝不及防地拉进了庭审判决，仍然宣判金子有罪……这种瞬间的光影逆转，正是周防驾驭影片的功力再现之一，这位日本文艺片名导，最著名的作品便是那部由役所广司主演的《谈谈情，跳跳舞》，不甘寂寞的好莱坞也曾翻拍过，由理查·基尔出演，不过翻拍得很失败。

此次，周防选取的典型案例在日本具有一定的代表性，在叙事手法上，没有采用一般意义上的庭审片模式，而是客观而冷静地把现实一点点剥开来示人，镜头画面始终如一位默默的旁观者，以目击者一般的视角，周防将一部制作精细而主题深刻的佳作有致有序的呈现而来。

由周防亲自操刀的剧本写的很扎实，所选演员的表演内敛而生动，不论主角加濑亮，还是由诸多名角组成的庞大配角阵容。

另外，影片还具有一种冷峻深邃的气质，如伊始，便用一种最简洁清寂地手法快速切入事件的要害，再如，中学女生出庭作证的那场戏，周防借助保护受害人的挡板，在画面构图上形成了一定的层次，接着利用镜头的调度，对挡板不同角度的拍摄以及借助灯光映射出的剪影，形成了特殊的场景潜台词，让整个法庭在视觉上呈现出一种隔断、误导、偏颇、不明朗的感觉。

该片的片尾曲起到了延伸观影的作用，曲调优美而富有情感，仿佛每个音符都带有直击大脑思考细胞的力量。

通常，日片演员字幕的间距较大，而这个间距在此时因这首曲子而显得仿佛思索的留白一般，即无语又错杂。

http://nicolew.blog.hexun.com/21281888_d.html