燃烧弹

导　演　沙朗•马奎尔 Sharon Maguire主　演　米歇尔•威廉姆斯 Michelle Williams　　 伊万•麦克格雷格 Ewan McGregor马修•麦克费登 Matthew Macfadyen911之后，恐怖主义在某种程度上而言，成为一种意识形态，在反恐的旗帜下，普通民众的生活发生了很大的改变。

与过去的战争相比，911是一种全新的战争形态，它不是以消灭生命和肉体为目的，而是在社会上造成一种无法医治的心理恐慌，尤其是恐怖分子把攻击目标对准手无寸铁的平民，让普通人失去了安全感，惶惶不可终日。

恐怖分子以这种方式，向政府施压。

911之后，反恐电影有了全新的意义，过去，以兰博为代表的《第一滴血》等反映恐怖主义的影片，虽然暗合了主流意识形态的需要，毕竟还是隐藏在故事背后。

现在，反恐成为西方各国主流意识形态一个重要的组成部分，以反恐为题材的电影，无论是在民间还是政府，都具有不言自明的合法性，所以，911之后，出现反恐题材电影的新高潮，也就不足为怪，连911事件本身，都改编成了电影。

这是一个影像的时代，现实与故事互相纠缠。

在《燃烧弹》中，爆炸现场虽然发生在阿森纳的足球场，是一个虚构的事件。

但是，观者并不觉得突兀，而是联想到2005年震惊世界的伦敦爆炸案，影像与现实的勾连，使观者很快进入故事的情境，沉溺于导演所营造的氛围之中。

在众多反映恐怖主义的电影之中，《燃烧弹》独特之处在于它以一个底层的、个体的、女性的视角来重新审视恐怖主义，影片的主人公是一个普通的家庭主妇，丈夫是个拆弹专家，每天工作都很繁忙，很晚才能回家，回家之后就倒头睡去，这在某种程度上也暗示了恐怖分子每天都在制造破坏活动。

主人公所有的生活重心都在儿子身上，但是，本能的生理需求在丈夫身上不能满足，她只好晚上趁儿子睡去之际，偷偷到酒吧，遇到帅气风流的记者加斯帕•布莱克，一夜缱睠之后，沉溺其中，正在他们激情之际，却在电视上看到阿森纳足球场发生爆炸案，自己的丈夫和儿子在爆炸中死去。

正如她在给拉登的信中所说：“如果说，那天你屠杀了生命，我则屠杀了爱，现在我要过没有爱的生活了。

”实际上，她依然活在爱中，比如，当布莱克告诉她恐怖分子的遗孀地址时，她跟踪她的儿子，并且在被警察将他围困的时候勇敢地阻挡了警察的子弹，她救了杀子仇人的儿子，这样一种爱，对于我们，还是很陌生。

导演莎朗•马奎尔用一个普通女性的视角来展现恐怖主义袭击对她所造成的精神创伤时，我们看到了关于恐怖主义的另外一种表达，这种表达不是根植于仇恨，而是爱。

一个备受摧残的灵魂，在危难之中，发现爱，这是这部影片最值得称道的地方，或许，这也是导演莎朗•马奎尔作为女性，不同于男性世界的另一种表达。

所以，在影片的结尾，女主角说：“爱是不会屈服的，奥萨马，爱呼啸而来，勇敢无畏，响彻天地，从我儿子玩玩具火车的喃喃自语中，你能够听到爱，我希望你能够听到，奥萨马，他的声音是世界上最有活力的，最响亮的声音，会永远在世间会响直到天荒地老，会比爆炸声更加震耳欲聋，到我这儿来，我们将用惊人的声音和能量，共同打击世间的黑暗。

”但是，爱真的能解决恐怖主义这一日渐严重的社会症结吗？

无论如何，导演提供了一种可能解决的途径，这种解决，有别于以往恐怖主义题材电影的以暴制暴，起码给我们一种全新的视角重新看待这个问题。

传统电影领域，除了演员，在制片、导演等领域很少有女性的身影，但是自上世纪70年代以来，女性逐渐出现在电影制作的各个领域，形成了女性主义电影潮流。

女性的“第二性”一直是女性主义者长年不衰的研究重心，尽管如此，进入到21世纪，女性在社会上作为“第二性”的地位仍没有得到根本性的改观，在这种情况下，女性特殊的视角观察事物，往往能提供与主流意识形态不同的观点或看法，一方面对于主流意识形态是一种补充，另外，也有可能颠覆主流意识形态的叙事。

在《燃烧弹》中，导演沙朗•马奎尔作为女性，她以女性的视角来讲述这个主流意识形态关注的叙事主题，并且得出了与主流意识形态不同的观点，比如解决恐怖主义问题的方式不是通过以暴制暴，而是通过爱；在影片的结尾，制造恐怖主义袭击的恐怖分子未能得到惩戒，导演真正关心的，是以女性的视角在看恐怖主义这个事件，至于去讲述一个刺激而紧张的故事，不是导演关注的重点，所以，这部影片显示出有别于传统反映恐怖主义题材电影独特气质。

值得注意的是，米歇尔•威廉姆斯扮演的女主角在回忆母亲关于伦敦轰炸的记忆时，男性是缺席的，正是这种缺席，造成了这部影片独特的气质，我们或许可以称之为女性主义视角的电影。

但是，在这部影片中，女主人公是无名的，她的母亲和祖母也是匿名的存在，在这样一部通过女性视角来展现恐怖主义题材的电影，女性的匿名，意味着什么？

这是否是导演的无意之失？

这个片子下在电脑里很久了，当年下来是因为看了简介以为有点类似惊悚片，结果看了十几分钟，感觉索然无味于是就停手了，因为最近没有啥片子可以看，所以开始翻库存了，就把这个片子找出来了。

　　片子开始是一段很温馨的母子情，还让我以为是单亲家庭的成长故事。

而后看到了记者男，才发现原来是个熟面孔，才发现原来还是有大牌的。

片子1/3的时候看到了一点香艳场景，不过这个恰恰衬托了内心的失落以后接下来的巨大悲痛。

后面的故事都是很平淡了，当然女猪的演出还是很尽力的，足够展示了怎样才是一个母亲。

　　这样的片子虽然没什么大场面和特技，不过依然是挺有味道的，特别适合有孩子的人去看去体会，因为不管人有没有钱，不管是母亲在海滩的陪伴还是父亲陪伴孩子去球场，对待孩子的爱那都是一样的，会以自己的方式去爱孩子，那个爱的本质是没有不同的。

　　片中的母亲因为在孩子离去的时候自己在偷情感到愧疚不已，但是如今的现实中，为了所谓的感情，抛家别子的女人亦不在少数，至于搞婚外情或者婚外性的那就自然更多了，不知道是所谓的文化古国已经失去了传统的道德呢还是西方国家逐渐的开始注重了家庭概念，也不知道是不是因为现在的人们追求所谓的人性自由，我看到的知识现象而看不到内在的原因。

当然片中的女人似乎对丈夫也没有任何愧疚感，或许是因为在婚内已经感受不到太多所谓的爱了，这个就是给自己的借口和理由了。

　　每个人都有追求自己幸福和快感的权利，但是追求的过程中要想不伤害别人是不可能的，无非就是看故意还是客观，以及有无愧疚，自己的良心是否安宁罢了。

换言之，就是怎样才算是心安理得的面对另一个人？

不管那个人是自己法律上该忠实的人还是所谓的情人。

　　影片推荐指数：四星，看着那沙滩上母子相戏的画面，值得在多加一星，特别适合有孩子的人去观看。

Ewan McGregor and Michelle Williams work together for the second time as far as I can remember, since "Deception". But this time she is the main actress and speaks British accent. Well, the story is not very original, but it's a very serious drama and political oriented, and a little bit fictional, such kind of movies are hard to make.I have a question for those who saw it already.The last scene seems to me very confusing, maybe I was wrong about the color of that baby, but in my eyes, that new born baby is black.What's that all about? I didn't get the point. Anyway,it's not really a must-see, but if you like the actors and have some time, it might be worth for u watching it.

首先，我是一个彻头彻尾的Ewan迷，他的片子我基本都看过，除非没有片源的，这部《燃烧弹》我一直没有看，看名字，以为是说战争的，打战之类的，所以本来没啥兴趣看。

主要实在无聊，于是还是看了一下，电影主要是说反恐的，女主的孩子和丈夫在一场阿森纳球队比赛中不幸遭遇了恐怖袭击，2人同时身亡，然后女主各种不能接受的一个故事。

其中Ewan饰演的角色不是女主的老公（呵呵），他饰演一位记者，与女主在酒吧相遇后，两人就干菜烈火了，于是我们总局把有关镜头就和谐掉了。

这些都不重要，我主要想分析一下这部电影，女主的心态，其实到现在我都无法理解的。

电影一开始出现的画面，基本都是女主和儿子日常相处的画面，然后一直有回忆去海边的场景。

导演通过这些镜头是要告诉你女主有多爱她的孩子。

女主的丈夫是一个拆弹专家，感觉性格是那种比较孤僻的，和女主感觉不是那种能互相了解对方的人。

然后镜头切换到女主通过自家窗户看到对面的人，这个镜头还特别切给了记者（ewan扮演的）。

之后女主就换上衣服，跑到酒吧里去喝酒了，其实意图也很明显，是去勾搭男人，顺利勾搭上记者。

女主还是有老公孩子的啊，就这样和记者勾搭上了。

之后，阿森纳队比赛，老公和孩子去看球了，记者来找她，她和记者在家里偷情的状况下，在电视里看比赛直播，看到了悲惨一幕的发生，OMG，这个编剧的脑回路我是服气的。

然后跑到现场找儿子老公，之后就再也不理记者了。

又莫名不断的穿插女主给恐怖分子的信件朗读，然后女主各种觉得对不起儿子，一直关闭自己，直到出现了幻觉，这也就算了，幻觉到最后，居然还发觉自己怀孕了 ，电影也没有交代着孩子是谁的。

在说说记者，明明是个花花公子，见到女主就专一了，不但还帮助女主找到了凶手，还一直默默等待着女主，说真的，电影看到最后，真的已经无力看下去了。

我只想知道，编剧到底要表达什么呢，重生？

I always suspect if Brits could make good movies, though I admit that there are a quite a few good ones around. Incendiary is just one of the good British movies I have recently watched. No matter how strong any power is, as long as you have love, you have strong desire to live, you have someone you want to care, you will beat up that power. That is the greatest thing about human being.

反恐片拍成这个样子不错了，应该说英国片还是好过好莱坞。

伊万还是很帅，米歇尔很可爱。

爱是否永远和背叛一起出现？

正义是否真的总是需要牺牲？

这个问题也许真的要问智者先知，奥萨玛？

其实我更愿意看到的是一部伊万同学和已婚少妇的纠缠情事，，开场开的不错，，，漫漫到后面就成给拉灯上课了，凄惨啊。。

一见到到米歇尔，我就想起万芳的那首——我记得你眼里的依恋米歇尔去沙滩得知真相回到城市的那段一段，拍摄的非常好，那感觉，就像一个身处多年的城市的另一面，好似凌晨四五点，熟悉而又陌生。

一种茫然把握不住却又知道什么在哪的虚空的感觉。

影子写手的伊万迈克格雷格因为揭露而死亡，燃烧里面他会怎么样呢——没死啊。。

有些意外囧

看到豆瓣上好多点评真是很嘲.话说,配乐真给这部片子增色不少.配乐+WILLIAMS的表演+独白.没有这些,这部片子就不用看了.另外个人觉得导演和编剧是在用写诗歌的笔触写小说,就像琼瑶阿姨一样，不过当然人家是比琼瑶阿姨高段多了.

年轻女人的丈夫是拆弹专家，家庭生活寡淡，有无形的裂痕。

出于对这种夫妻状态的不满，女人在酒吧等待丈夫执行任务回来的时候，被报社记者布莱克搭讪成功，进而偷情。

时间无聊地过着。

在与丈夫儿子去看足球赛的路上，女人遇见了布莱克，并借故不去体育馆，而是和他回家厮混。

就在两人云雨的当口，他们看见电视上的直播：球场遭到炸弹袭击，变成人间地狱。

女人的丈夫和儿子当场殒命。

剩下的故事，就是女人治疗感情中羞愧所带来的创伤。

这就是《燃烧弹》的情节。

电影的绝大部分都用来展示女人的自责和懊恼，她不能原谅自己，陷入疯癫的状态。

通过对从前——主要是儿子——的回忆，以及现今处境的蒙太奇剪接，制造出女人生活的全面崩溃。

羞愧这种原始的力量，重重将她压在城市的所有角落中，使得她在仰望印着儿子和丈夫照片的巨大气球时，屡屡走在自裁的边缘。

但这一切因写信的举动逐渐改变。

写信是心理医生的建议，建议她给爆炸的幕后主脑本拉登写信，从而说出心里的想法、怨恨和希望。

这一写信的过程被处理成电影的旁白，像是以文字衬托的mv，配以女人沉沦的主要画面，并由此呈现人肉炸弹执行者的家庭生活，以及警方在爆炸前一个小时已知爆炸发生等事。

后一个线索通过女人丈夫的同僚来叙述，这个男人喜欢这个女人，以为这是一个机会。

自从女人以不忠的性爱，裸身目睹电视上的惨剧，剩下的电影内容就是她漂流在自我救赎的急流中。

她彻底疏远布莱克，原先的诱惑现在看起来像莫大的讽刺，但他成为他了解整个爆炸案的资源。

女人就此获悉人弹儿子的学校，接近这个亚裔男孩，并时时出现自己的儿子身影。

女人要复仇，可没有办法集中起应有的力量。

她同样在丈夫男同事的追求中沉浮不定。

女人无主的沉沦出现转机，这是在发现爆炸案的秘密，亦即英国政府明知有爆炸而不予制止，同样看球的丈夫男同事退场保住性命。

这种反差激起了女人第一重的仇恨，而且这仇恨光明正大，相当有合法性，政府（即丈夫男同事的形象指向）开始占据不忠羞愧的地位，这是女人的转折。

她从揭穿不轨追求者的虚伪之后，坚定了仇恨的第一种来源，她有了重生的可能。

而充任第二种仇恨的渊薮就是传说中的本拉登。

女人将他当作一个恶魔，不断强化这种恶魔的认知。

在替影片树立了反恐怖主义的主旨的同时，也将其塑造成女人宽恕杀手及其儿子的依据。

这是一个复杂的转换链条，帮助女人清除了不忠所制造的最大程度的障碍。

这时，她找到了恰当的仇恨，宽恕与自我宽恕就成为一种恩赐，她可以借此来释放自我的道德责难。

不忠的所有阴影并未全部祛除，女人要确信自己已经克服了布莱克的诱惑。

这种克服必须是直接的、彻底的、不带丝毫留恋。

这一关键的对耻感的驱逐手段，主要利用一种虚幻的精神失控来完成。

女人在这段自制力的空白阶段，与儿子（而不是丈夫）在幻象中“重逢”，女人温习作为母亲应有的一切德行。

当女人追赶着“儿子”，几乎要自杀却未遂。

女人将不纯洁的身体解救完毕。

儿子的死后“重生”，最大的收益是让女人还原了母亲的体验。

有了这个积累，她就可以冲刷掉布莱克带来的、对身体的放纵。

如此，再叠加上述两重仇恨，女人就可以回到起点，彷佛什么都没发生过。

更为离奇的是，女人具备了施舍宽恕的宗教标高，她脱胎换骨了，重生了。

在我看来，不觉得那次偷情必须要承受这种压力，所以我在电影的逻辑起点上怀疑电影的真诚。

不管怎样，女人借助对本拉登的仇恨，纾解了既不能陪儿子赴死，又愧对丈夫的双重内疚。

她有了布莱克的儿子（或者是丈夫的儿子，总之这不重要），在孩子呱呱降生的当口，女人的角色犹如彻底换过。

她带着无罪之身，又可以进入母子之爱的轮回。

儿子降临，女人新生，这两种过程合二为一。

女人的所有困惑和迷失都不复存在，一度自我毁灭的根上开出了花。

2009年9月3日星期四 1：26