宝可梦：皮卡丘和可可的冒险

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这是一个讲人与自然，人与其它物种的相处之道的故事，小朋友看了，希望能启发他们，建立自己善良无私的价值观。

开篇的镜头真是美啊，森林里的场景，颜色非常优美，自然的声音让人放松心情，小智带着比卡丘到森林旅行，临行前跟妈妈通电话都是急匆匆的。

一天，小智遇到被POKIMON养大的可可。

不会人类的语言，但能跟宠物小精灵们沟通，可以跟皮卡丘通话那段真的很温暖呢。

可可是个好孩子，曾经冒着被凑的风险也要带软弱的小精灵到禁地泉水去医治，泉水被强大的POKIMON种族控制，不让它们以外的生物享用。

直到遇到人类的入侵，当然人类当中有两派。

善良的和贪婪的。

不剧透细节了，恶有恶报。

最终，还让可可成为勇敢的人，决定外出看看；POKIMON跟所有小精灵和人类和平相处，一起种树；小智打电话回家也充满温情。

这是一部传递爱的电影，家长们可以带孩子去看啊

宝可梦皮卡丘和可可的冒险！

已经看完啦，开头宝可梦的歌曲让我觉得很震撼，最后遇到危险宝可梦爸爸和人类儿子的父子之情超级感动，我眼泪都掉下来，时拉比戏份比较少，就剧末几个镜头，前面的对话里倒是提到几句，说是时拉比只在和平年代出现，剧末解决危机了，时拉比就出现了，勇气，冒险，友情与亲情，热血的共同战斗YYDS,一定要走进电影院感受快乐！

2020日本动画片《宝可梦：皮卡丘和可可的冒险》，又名《精灵宝可梦：可可》，豆瓣评分7.3，IMDb评分8.2，于2021年9月10日引进国内上映。

本片可以称作是《人猿泰山》+《森林王子》+《奇幻森林》+《阿凡达》的混合体，或者可以说是精灵宝可梦版的《人猿泰山》，或者动画版的身份认同版的《阿凡达》。

男主可可的设定没带来新意，《人猿泰山》《森林王子》《奇幻森林》《丛林之书》……相同的角色模式，丑小鸭式的身份认同。

人类破坏森林、森林动物群起反抗的环保题材也没带来新意，很自然地令人联想到《阿凡达》——片中的森林原住民设定很像《阿凡达》中的外星人，片中的神树和《阿凡达》中的神树何其相似，大反派垂涎神树的情节和《阿凡达》太像了。

大反派驾驶的机甲也同样出现在《阿凡达》中。

本片让我想到了《龙珠超：布罗利》，也是一个以宝可梦主体角色为背景的新角色衍生故事。

本片的主角其实不是小智和皮卡丘，而是森林父子。

“宝可梦”系列的灵魂人物小智和皮卡丘反倒是本片中的配角。

“宝可梦”系列的经典反派——火箭队三人组出现在了本片中，不过遗憾的是本片中的火箭队三人组更像是友情客串打酱油的，对推动剧情没起到什么关键作用。

情感是电影的灵魂。

本片主要有两条情感线，一条情感线是小智与可可的友谊，二是可可与养父的父子深情。

父子线是主线，很感人，虽然养父不是亲父，但却胜似亲父。

父爱是不求回报、默默守护的，为孩子挡风遮雨。

正如中文海报上的宣传语——“一路守护，感谢有你”。

值得一提的是，皮卡丘的铁尾是我第一次见到。

我之前只看过引进国内的宝可梦电影，如《精灵宝可梦：波尔凯尼恩与机巧的玛机雅娜》《大侦探皮卡丘》《宝可梦：超梦的逆袭·进化》，都没见过皮卡丘使用铁尾。

本片中皮卡丘多次使用斩钉截铁的铁尾，有亮点，很出彩。

本片的中文片名《皮卡丘和可可的冒险》有些哗众取宠，文题不符，原名直译《宝可梦：可可》是正确的片名。

国内译名将皮卡丘拉进来，显然是因为皮卡丘在国内的知名度更高，让皮卡丘来号召票房。

当本片宣传将要引进国内上映时，豆瓣评分高达8.0，由于即将引进国内而被关注后，看的人多了，豆瓣评分迅速下跌到7.3。

我的观感印证了这一点，7分多差不多，但8.0达不到，败在故事剧情似曾相似、缺乏新意上。

一些网红在社交媒体上自称是“宝可梦迷”，说“喜欢”宝可梦（神奇宝贝或者口袋妖怪）周边产品，但他/她们去宝可梦中心（文案说自己“回家了”），买宝可梦玩偶，只是因为它们的颜值，只是用它们做道具拍照装可爱，企图获得粉丝吹捧，赚取流量，它们甚至可能根本没看过任何宝可梦的动画和剧场版电影，不愿意花一点的时间去玩宝可梦游戏或者看宝可梦动漫，不知道对于真正的宝可梦迷来说，宝可梦游戏和影视所承载的是小智作为一个训练师和宝可梦之间的彼此成就、挑战自我和共同成长，是它们的相遇和离别，是那种人生旅途上的萍水相逢和通过相识相知与宝可梦和每个系列的小伙伴所建立起来的难以言表的默契和羁绊，宝可梦的价值远远不只是停留在颜值上，那些大热的宝可梦比如皮卡丘和伊布当然无法代表所有宝可梦，宝可梦的价值在于它们游戏、动画和剧场版里发生的故事（比如我最喜欢的那些宝可梦，包括达克莱伊、骑拉帝纳、谢米、胡帕和萨戮德，都有自己的剧场版），而宝可梦这个IP对照着我们现实生活里人生路途的坎坷、梦想的遥不可及以及人与人之间的分分合合。

试问我们又有多少人可以像小智一样不卑不亢、充满感恩和祝福地面对与宝可梦和小伙伴的离别？

小智可以说是我的榜样，因为他不仅有使命感，目标明确，愿意为梦想付出，对失败保持敬意，不刻意做作，待人真诚，温柔纯良，对朋友无怨无悔，而且他拿的起、放得下，这些都是我从需要买碟用电视播放宝可梦动画、常常在路边小店买宝可梦卡牌的孩童时期就从他那里开始潜移默化地学习的。

我相信很多人和我一样就算成年了也会在空闲时间看几集新一季的动画和每年的宝可梦剧场版、走路的时候偶尔用手机玩Pokemon Go、用盒子或者夹子积攒宝可梦卡牌，我相信我们这么做不仅因为宝可梦是我们童年珍贵的回忆，更因为我们从宝可梦动漫里了解到的离别和遗憾作为人生的常态以及从小智一行人身上感受到的难得的品质和人性光辉，当然还有宝可梦与人类、人类与人类之间（当然也包括“火箭队“这个“反派”）生动的合作、联结和纽带。

小智一行人教会我以尊重和诚意去看待人生不同阶段的相遇，以虔诚的态度和自主的努力追逐梦想，当离别是不可避免的时候，当我们面对着留不住的人和挽回不了的境况的时候，当我们站在人生的分岔路口的时候，或许我们应该坦诚地面对自己，不欺骗自己，洒脱一点，把回忆留在心底，把遗憾当作动力，继续向前，不回头，或许留在回忆里的羁绊也是一种圆满。

我们或许应该在人生的每个阶段都充分体验、感受，因此当这个阶段过去的时候也会不后悔，我们或许也应该坚持自己的良知，尽全力为自己的使命奋斗，帮助别人，也接受别人的帮助，勇于表达自己，也善于倾听旁人，即便被周遭误解、梦想落空，也不轻易随波逐流，轻易退缩。

我相信这种感受，这种成长的定义，是那些什么都要轻描淡写地参与一下、任何东西都可能沦为他/她们拍照、作秀的道具、做什么事情都以能否拍出“高级”和“精致”的写真的网红们难以体会和明白的，他/她们追逐名利的虚荣心，促使着他/她们去营造一个“斜杠青年”的积极人设，去写着片面、狭隘的“成功学”和“鸡汤”的文案，看似“正能量”，实则浮夸、肤浅，就和他/她们对待宝可梦的态度一样，他/她们去艺术馆和博物馆只是为了摆拍，他/她们对于人文艺术其实都不得要领、不求甚解，毕竟对于文艺的领悟力很难只从街拍中锻炼，而是需要对艺术史和作品本身有一定的掌握，他/她们太过关注自我，把自己当作宇宙的中心，对完全不了解的事物发表着嘈杂的看法，不知道“情怀”这个词背后所要付出的时间和陪伴，他/她门闭上了双眼，错过了很多了解他人和这个世界的机会，他/她们以颜值和身材的红利选择了最轻松、不必思考的生活方式，他/她们不仅失去了人与人之间最深厚的羁绊，也误解了人类艺术创作的含义。

我祈祷在这些沉迷于、擅长于街拍和自拍的网红侵入美食、穿搭和旅游等领域，曲解着社科、文学和音乐，侮辱着体育运动的同时，不要再被虚荣心所驱使去玷污“宝可梦迷”（或者任何其他IP迷）这个词，虽然我的祈祷只是一厢情愿的自我安慰罢了，可能无知、虚伪和粗俗只会继续在公众舆论中蔓延着，看不到尽头，他/她们喋喋不休的、不自知的矫揉造作，在我们眼里是多么的可笑。

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#CGS中国巨幕#🌟 推荐强烈推荐的一本日本动画电影，感觉自己已经好多年没有再看过宝可梦的电影了，难得走进影城，再来重温一次儿时的回忆。

发现这确实还是儿时的那种感觉，有很多的情怀，小智和皮卡丘虽然看起来不像是这部电影的主角，主线是萨戮德和可可的亲情。

🌅 画面制作精良，尤其是在中国巨幕影城的影厅放映效果下，画面非常亮，电影的细节都能很好的展现出来，在多声道的音响系统下，各种打斗场景仿佛置身其中。

但是我还是发现，很多年过去，日本动漫电影中，还是能通过观察人物或者事物是否描绘的细节，而具体来判断下一幕他是不是主要的场景，希望在以后的电影制作中能更好地完善这个问题。

🎉闪光点这部电影和以往的重视打斗清感情线有着不一样的表现，更多的侧重在情感表达上。

这不仅让小朋友满足了对动画的需求，也满足了成年人对情感的需要。

😭 哭点萨戮德和可可的感情线让人非常动容，尤其是在可可从小被抛弃，萨戮德作为宝可梦的身份，竟然能为了他儿子而放弃自己族群中重要一份子的身份，他明明知道可可知道真相以后可能会抛下自己，而他毅然决然地选择用自己一切力量来保护住可可，这在电影的多个细节中得到了印证。

他让我相信，在人这一生中，亲情的力量是无限巨大的，可可虽然是人类在最后却能像萨路德一样，释放出拯救生命的力量。

除了亲情这一条线，还有人与自然的和谐共生关系的讨论，在电影中就是人与宝可梦，还有森林的关系，我们可以看到，那些工作人员一开始不了解真相的时候，选择了破坏森林，而等到他们真正发现自己做的不对，毅然的站在了小智和宝可梦的一边，最后的结尾升华非常到位！

😂 笑点电影中，很多宝可梦小动物的形象令人非常喜爱，尤其是贪吃松鼠这个角色，运用了非常多的肢体语言，即使我们不能听懂松鼠的话，但是依旧能在他搞笑调皮的动作中理解意思，他也是贯穿整部电影的一个配角，令人在感动与紧张之余，也能有一份轻松和诙谐！

最后，场外在杭州中国巨幕观影团团长的带领下，我们还进行了捏皮卡丘泥人的活动，非常有意义，也感谢中巨幕影城的大力支持！

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在日本，能够每年雷打不动的推出一部剧场版动画，而且票房永远卖座的，只有三部动画。

它们都是被称为“国民级动画”的存在，多少年来始终作为日漫人气常青树而屹立不倒，分别是《哆啦A梦》、《名侦探柯南》和《宝可梦》。

这一部《宝可梦剧场版：可可》是系列的第23作，于2020年圣诞节在日本上映，国内将于2021年教师节当天上映，改名为《宝可梦：皮卡丘和可可的冒险》。

不站C位的小智和皮神 其实这个标题还有点欺诈性，毕竟皮卡丘在这部电影里挺酱油的，但是没办法，谁让皮卡丘这三个字就是最大的金字招牌，上至九十九，下至刚会走，有谁不爱这只黄皮电老鼠呢？

（战术后仰：什么叫国际巨星啊？

）况且，别说皮卡丘了，甚至就连小智在这部剧场版里的存在感都不高。

可以这么说，这是宝可梦动画自有剧场版以来，“超级真新人”小智开天辟地头一回不再是剧场版的主角。

就像电影标题一样，这部电影的主角毫无疑问是可可和萨戮德这对跨越种族的“父与子”。

电影讲述了一片广袤的丛林里，在巨大神树附近居住着一群被称为“森林之血”的宝可梦部族——萨戮德，它们继承丛林守护神时拉比的意志，守护神树领域，不让其他人和宝可梦接近神树和能治愈伤病的治愈泉水。

有一天，一只无父无母的萨戮德发现了一个人类的婴儿被遗弃在丛林里，它被这特殊的羁绊所吸引，决定照料这个可爱的人类婴儿，但因为有悖族规，它只能离开神树的领域独自抚养这个婴儿。

星移斗转，这个婴儿很快长大了，他的名字叫可可，他的生活很简单，每天就是和“爸爸”萨戮德一起在丛林里迅疾攀爬穿梭，吃树果、喝山泉，和丛林里其他的宝可梦玩耍，压根不知道自己其实是个人类。

四位主角的相会 直到有一天，一所研究治愈之泉力量的科技公司悍然闯入到丛林里，可可也和小智偶遇，他知道了自己是人类的身份和关于父母的身世之谜，和小智成为伙伴，萨戮德也破除了其他宝可梦不能擅入禁域的族规，所有宝可梦一起共享丛林才是时拉比的意愿，最终，可可、小智和宝可梦一起守护神树和丛林，战胜了操纵战斗机甲的邪恶博士，在那以后，丛林重新恢复了和平，小智和可可也踏上了各自了旅途，故事就此结束。

很显然，光是听这剧情简介，你都能看到超级多其他电影的影子。

电影中途，夏多直接看乐了，这故事不就是《奇幻森林》+《人猿泰山》+《幽灵公主》+《阿凡达》等电影元素组成的究极缝合怪吗？？

你可以设定老套，但不能这么明目张胆地模仿吧？

让我们对比下——

造型完全一致 人类婴儿可可在丛林里被萨戮德发现，然后抚养成人，他学会了和宝可梦对话，成天像萨戮德（动作原型类似大猩猩）一样在丛林里飞荡攀爬，逍遥自在——《奇幻森林》里，毛克利被遗弃在丛林里，然后被狼群发现抚养成人，学会了各种动物对话。

《人猿泰山》里，婴儿时期的泰山在非洲丛林里被猩猩部族发现，长大以后，泰山是动作也像猩猩一样灵活，可以自由在山林里飞荡攀爬。

泡水完全一致 这座丛林被丛林之神时拉比守护着，丛林深处有一片治愈的泉水，可以治愈万物的伤病。

萨戮德拥有可以让丛林植物快速生长的力量——《幽灵公主》里，山林被山兽神守护着，山兽神拥有可以让植物生灵枯萎和生长的力量，森林里的泉水可以疗伤救死，而白狼神和幽灵公主珊守护着这片禁地，不让人类擅入，就像萨戮德守护治愈之泉一样，不让外族进入。

原始人大战机甲完全一致 再然后则是《阿凡达》，这个相似度就更是高到爆表了——捷德博士驾驶巨大装甲机器人，破坏神树，丛林里的宝可梦集体反攻的画面，简直和《阿凡达》最后纳威族为了守护神树，和人类决战的镜头如出一辙。

只是《可可》里的战争规模小多了，反派显得尤其弱鸡，我怎么都想不明白，博士不过就是单兵作战，成百上千的宝可梦集体扑上去放些大招，这个机甲岂不是瞬间凉凉吗？

居然还能负隅顽抗那么久，萨戮德一族是不是有点菜了？

虽然不是为了看战斗场面而来，但这部剧场版里的宝可梦战斗力设定挺不合理的，作为20年资深宝可梦粉丝的我，看惯了以前剧场版里神兽上天入地的神仙打架，再看这部剧场版的菜鸡互啄真是有点不习惯，这么笨重的机器人居然都要打半天，以前动画片里皮神一招秒一只火箭队造的机器人不费劲。

显然，这部电影里的皮神再次遭到史诗级削弱，作为敏捷型选手连一招虫丝都躲不开，而小智屈居为配角后，出门冒险居然连别的宝可梦都不带了，你刚收服的快龙耿鬼路卡利欧大葱鸭哪去了？

当然，我也明白，《宝可梦》在日本的定位就是子供向动画，大部分受众都是小朋友，所以不必在剧情细节上太过较真，情节上的简单直白，套用那些经典电影的套路，也是为了方便小朋友们对于剧情的理解和情感的代入，因为有时候，最简单的就是最有效的。

但电影最后的催泪时刻，居然也有抄《海贼王》的名段落之嫌，是不是就有点过分了？

电影最后一幕，是终于在平息了一切混乱后，可可看着小智独自旅行的身影，也想要出去闯荡一番，连接宝可梦和人的关系。

于是他和萨戮德说了自己要离开丛林出外冒险的心意，萨戮德把他骂了一顿，说可可自己一个人在外肯定无法照料好自己的，但最终可可还是坚持自我地离开了。

后来，可可发现萨戮德其实是刀子嘴，豆腐心，虽然嘴上不让他出远门，却替可可在行囊里放了树果，父与子的关爱之情在那一刻得到了最好的升华。

海贼迷看到这一段剧情，很难不想到乔巴加入草帽海贼团的那一段催泪剧情。

当乔巴和朵丽儿医生说自己要离开磁鼓王国，与路飞他们一起出海冒险时，医生把它大骂了一顿，说它这么胆小在外面的世界肯定会遇到很多挫折，无法照顾好自己的，但乔巴还是在月圆之夜和路飞他们一起勇敢地驾着雪橇离开出海了。

到了船上，乔巴才发现朵丽儿医生已经提前替它收拾好了行囊，真正的关爱之情，一切尽在不言之中。

如果说只有一点别的作品的影子，那还可以用巧合解释，但这部《宝可梦剧场版：可可》融合了那么多别的电影的架构和细节，我只能认为编剧是真的很偷懒了。

偷懒的地方除了剧情的模仿外，还有很多敷衍的设定和一思考你就会发笑的细节。

捷德博士 生境公司一出场，就标榜着要打造一个人和宝可梦和谐共处的世界……我一听可就乐了，在各种电影里，但凡一开始喊着那么高大上理念的科技公司，多半都是动机不纯、充满野心的坏公司。

果不其然，捷德博士的黑化简直跟教科书一样标准，真是7岁小朋友都能猜得到的剧情展开。

另外，这家公司十多年来的研究到底在研究什么东西，我也不是很清楚。

十年前，可可的父母就给捷德博士看过了神树的照片，说萨戮德族群在保护那棵神树，而捷德博士这十年来居然找不到这棵神树的位置？

拜托，那棵树大得方圆十公里外都能看见，你丫都研究出反重力摩托了，出动一架无人机在丛林上空兜几圈找棵树也花不了多久吧？

我相当怀疑这十年博士光在摸鱼划水骗经费了，妥妥的科研蛀虫啊！

电影中段，可可拯救烟花筒里的列阵兵的时候，我百思不得其解……谁能和我解释一下，这四肢短小的列阵兵，究竟是怎么掉进这么高的筒子里的？？

博士驾驶的战斗机甲，背上居然有个控制装置，只要破坏了就能把机器人停下来…………谁能再和我解释一下，为什么这种战斗机器人要把弱点暴露在外部？

这个设计是不是有点大聪明的气息了？

最后，我想这部电影再次坐实了“小智没有爸爸”的都市传说，因为在电影结局，小智看到萨戮德和可可的父子之情，深表感动，然后就给妈妈挂视频电话去了……喂，正常人难道不应该感同身受地先想到自己的爸爸吗？

所以小智那个从未出场的父亲到底是谁，我想直到宝可梦动画要完结时，这个困扰大家多年的未解之谜才能解开吧？！

电影已经聊完，再来稍微聊聊宝可梦动画系列未来的趋势吧。

自从宝可梦进入《剑/盾》的第八世代以后，宝可梦公司似乎有意打造一个更广阔的宝可梦生态圈和世界观，让宝可梦的世界变得像活生生的真实世界，而不再像从前一样，只把焦点集中在小智的冒险上。

看看《剑/盾》之后推出的几部动画作品吧——《宝可梦 旅途》TV动画，尽管“一球超人”小豪并不讨喜，但这也是动画系列第一次出现了和小智地位齐平的双男主角色。

《宝可梦剧场版：可可》，从标题开始，贯穿开头和结尾的主角都是可可，而非小智，甚至你把小智的戏份都去掉，换一种方式只描述可可的冒险，剧情也是完全可以成立的。

至于《宝可梦 破晓之翼》这部短篇系列动画，小智更是连出场都没有，却因为描述了一个丰富、多元化的宝可梦世界而获得了一致的好评。

破晓之翼，这个名字代表着什么呢？

在这其中，我能感觉到Pokemon Company将来布局的方向，重点是宝可梦，而非某个角色。

在我眼中，《可可》虽然不是一部上佳的电影，却是一次大胆的尝试，因为它让我们熟悉的小智变得边缘化，这个举动必然会让很多情怀党不满，但却可以打破陈旧惯例，为宝可梦世界增添更多新的可能性。

试着想一下，如果不围绕着小智带着孩子气的冒险之旅展开，将来是不是就可以拍一些更加成人化、具备深度的宝可梦电影呢？

对这样的可能性，我个人是很期待的。

毕竟，当年许多看着宝可梦动画的孩子们已经长大了，如果这个系列无法跟着成长，宝可梦将会是很多人关于童年的遥远回忆，永远只会是孩子们喜欢的宝可梦，而不能成为所有人的宝可梦。