女主在一场车祸中失去了丈夫和女儿,忒伤心了。
一年后她和姐妹们去洞穴探险,其中带头的是战神朱诺,原本她们以为去的是A洞穴,但其实是未经开发的B洞穴。
迷路+洞穴怪物+误杀导致其余四人全部gg,只剩女主和朱诺。
被朱诺误杀的倒霉蛋临死前告知女主她的丈夫生前和朱诺有一腿,于是女主与朱诺碰头后捅了她一刀并溜了,留下朱诺被怪物围攻,朱诺大概率g了但没有镜头。
女主不停逃跑最终找到洞穴出口逃出生天,但镜头一转女主还在洞里,原来只是她的幻想。
看这个片子以前没看过任何内容介绍和影评,一张白纸的情况下果然比较容易入戏。
剧情就不多说了。
影片拍得相当干净利落,层层推进,绝无冷场,足显导演功力。
全片连片尾字幕也就100分钟,前面颇长的一段文戏,把人物关系、性格交待清楚,该下的伏笔也都下了。
(Juno与Sarah老公有一腿,有问题的手表,野外的死鹿等等)然后进入洞穴,从第一次隆隆的震动到洞穴崩塌,到Sarah看到怪物一闪而过,就知道好戏正式开场。
Sarah的性格/行为逐渐推进的过程相当有意思。
开始的恐惧,到近距离目睹怪物分食同伴,在旁边大气也不敢喘。
然后怪物散去,她在朋友的残尸上找东西做火把,这时候的干练敏捷就初露端倪。
然后斗智斗勇干掉了怪物一家,经过血池中的搏杀和怪物从身上爬过而不动声色的隐忍,完成了从大龄女青年到超级赛亚人的转变。
后来有几个镜头,一身是血的Sarah在洞穴中爬行的样子颇像那些怪物,不知道是否是导演有意为之。
我甚至一度猜测她最终也会变成洞穴人中的一员。
对那个亚洲面孔的Juno同志我是颇为同情的。
婚外恋也罪不致死,至于误杀同伴,Juno刚经过生死搏斗,那个倒霉的阿姨(没记住名字)自己无声无息的出现在别人背后,怪谁。
然后眼看只有出气没有进气了,Juno弃她而去也是合理举动。
其实最好是再补上一刀,给个痛快,也免得她临死还嚼舌头。
所以对Sarah给Juno的一刀我相当不满意。
我觉得导演苦心经营,无非是刻意要这么安排,借此凸现所谓的“极端情况下的人性善恶”罢了,仿佛这样可以给影片增加一点深度。
看了不少人的影评,果然有好多捧场的。
我觉得不以为然。
对于人性的复杂,在实际生活中遇到的要生动得多,就不用在一个娱乐片中刻意展现了吧。
多数观众都是普普通通的学生或者上班族,也没经历过什么了不得的风浪。
在家看了部片子就轻言人性如何如何,未免也太虚了吧。
还有一个很不满的地方是结尾。
蛮好Sarah一人逃出生天,虽然普通也是个正常的好莱坞式结局,非要一把再拉回洞穴,以此展现彻底的绝望。
说得好听是构思精巧,说得不好就是导演在逗你玩。
(你就编吧,怎么编都是你有理。。。
)这两点不满,关键是露出了刻意为之的尾巴,意境上就落了下乘。
如果达不到神来之笔,还不如老老实实地讲一个探险遇到食人魔的故事。
也许是文化差异吧。。。
其实当中看到Sarah灭了怪物全家的时候,我一时还挺同情那家三口的。
(不知道有没有别人也这么想)人家好好的在洞里过着老婆孩子(热炕头好像没有)的生活,也就是平时出去打个猎抓个野兔山鹿糊口。
难得来几个吃饱了撑的非要没事找事的中产阶级妇女,对他们来说也不过是送上门的猎物而已,结果牙祭没打着,反被灭了,可怜可怜。
从我们的角度看这些穴居人长得恶心恐怖,从对方的角度来说,他们只不过是在地底环境下演化到这个样子而已,招谁惹谁了,本来就不是长来给你看的。
有一个问题,一开场车祸中插死人的钢管是从哪里飞出来的?
对面那辆车貌似也不大,怎么看也不像是装管子的运输车吧?
(片子已经删掉了,没法复习)顺便说一句,这个片子要下个质量好点的才行,我看的是720P的,虽然大部分场景在黑暗中,其实还是清清楚楚的。
有些网友的影评说画面效果不好,估计看的是rmvb一类的,冤枉导演了。
总体还是个好片子,奖励一朵小红花。
一场救赎,危险的救赎。
故事情节就在一场精心安排的岩洞探险展开了,主角J,一个很强势的女人,想籍由一场探险挽救早已冷却的友情。
所以她故意把向导书留在车上,她认为出一些危险可能会起到催化剂作用,有的时候太精明的女人可能会犯很幼稚的错误。
况且她本身也不是什么完人,所以一错再错,杀死另外一个朋友,将自己送入万劫不复的境地。
可我笃定她不是故意的。
她的内心里,对S充满歉意,她不是一只喊着不会放弃S嘛。
而在影片一多半的时候我甚至相信J会在结尾献出生命将最后生的机会留给S,完成救赎。
抱歉,因为影片中失败的怪物设定使我不得不落入俗套,当然结局告诉我错了,一个无比绝望的结局,不过确实很对影片的主题,"黑暗侵袭",最终落入永久的黑暗...我只想说,救赎别人,先救赎自己。
love each other.
当黑暗侵袭人性,恐惧便如影随形。
《黑暗侵袭》是一部恐怖片,但它的恐怖不在洞穴里的怪物有多残暴,而在于刚刚还互相搀扶着的闺蜜们在面临死亡的恐惧时所暴露的人性。
我被虐到了,被结局虐惨了。
同时也是我最钟爱这部电影的地方,当莎拉逃出生天,影片响起悲情的音乐;当莎拉开着车在马路上疾驰;当莎拉在路旁痛哭……我以为一切的一切都结束了,我的心也随之松了口气。
可不曾想,所有的希望都只是泡沫而已,悲剧才是这部电影的主题,最后的场景是莎拉举着火把,在洞穴里,随着镜头一点一点地扩大,绝望的烟霾也一点一点地扩散,笼罩着空喜之后的我呆呆地坐着,一直看完片尾结束,听到那怪物代表性的叫声。
所以作为恐怖片,它是成功的。
而作为揭示人性的电影,它更为成功。
导演貌似并不满足于大部分电影只有一个人穷凶极恶或者阴险狠毒的一般套路,比如去年的《釜山行》。
《釜山行》的确是一部好片子,也同样展现了人性的自私与狠毒,更有民众的易受蒙蔽心理。
但我们可以发现,在众多主演中只有一个人展现了人性,大多数主角都是正义的。
而《黑暗侵袭》则不然,它更注重人物的心理变化,而且从片子的开头,朱诺和萨拉的老公的眼神中就已经初见端倪了,再看怪物出现之前,闺蜜们还互相鼓励共同前进,等怪物一出现,每个人便为了生存都变得疯狂,以致最后萨拉和朱诺的互相残杀。
更值得肯定的是它人物的刻画,朱诺是小三,但是整部片子里没见得她有多坏,而且她一直都没抛弃过萨拉,面对找到出路可以生存的希望,她毅然选择寻找莎拉;萨拉是主角,死了孩子和丈夫,但我也没见她有多可怜,后来也害死了一直苦苦找她等她要带她出去的朱诺。
这个世界没有坏人和好人,只有做了坏事和好事的人。
《黑暗侵袭》这部片子很真实,因为我也不能保证把我放在那个环境中,我会如何选择。
然而所幸的是,我们并非片中人,所以我们还可以就此沉思吧!
本来对这片子没什么爱的,鉴于朋友的一再推荐,深信不疑地去看了,结果却很失望。
说穿了,无非就是一群去探险的女人碰到怪兽,全都死在里面的故事。
一定要说亮点的话,有两个。
一个是说到的关于所谓人性的部分。
比如朱诺比较强势,没有跟人商量就自作主张地把探险地改为一个新洞穴。
也许她的想法是好的,为的是以自己或莎拉的名字来命名它,或者也可以说是自私地想让大家陪自己去探险罢了。
误杀同伴那段我觉得很可以理解,在那种环境下,误杀是很有可能的,而且她完全有可能以为贝司已经死了,带着她完全没有现实意义,真的非常可以理解。
而荷莉作为一个冒险主义者,也正是因为她的冲动害死了她。
而贝司真的是莎拉的好姐妹,在临死最后一刻还告诉莎拉她死去的丈夫有外遇,还说了不要相信朱诺。
对贝司而言,她的那番话完全是做好事,说的是事实,是为了莎拉好。
至于莎拉,事故后,她性格懦弱恐惧的一面彻底表现了出来,濒临崩溃边缘,而真正到了那种危难关头,却又一下子爆发了肌肉女的一面,超猛的。
对她来说,死去朋友的话当然不可能是假的,那只可能错在朱诺。
而她居然可以隐忍到自以为可以出去的时候再报复,也算可以了。
她也没错。
但是,这就是人性么,这也太浅薄了吧。。。
我并没有从中看出什么道理来。
人性本恶,人不为己天诛地灭。
come on,宣扬这样的标语已经不够新鲜了。
随便出现几个人物的心理描写就是深刻道出人性了么。
还有一个就是结尾,可惜的是我看片前就已预知结尾。
虽然如此,我倒仍然认为结局是本片的最大亮点。
那种拜托恐惧后的如释重负,但是又回到恐惧中时的绝望,表现的淋漓尽致。
世界上哪有那么多happy ending。
《黑暗侵袭》无法挽回的人性堕落!
在标准B级片套路上加入了对人性的略微思考,可以说满足了恐怖惊悚片受众群体的需求。
特效现在看起来很low,但毕竟是13年前的电影,在当时应该也算中上。
不过女主突然爆发的战斗力依然太过突兀,怪兽的设定也很不合理,既然视觉已经退化,那么听觉的敏感程度应该足以辨别不同的呼吸声吧!
6分!
ps:其实最可怜的是那些深藏在地下的怪兽吧,从头到尾它们并没做错什么!
这是我开启心理抗压实验的第一部,看完我有些后悔,这部电影几乎囊括了惊悚片的所有经典元素,逼仄的空间,阴冷的色调,恶心的怪物,人性的底线以及一个噩梦般的开放式结尾,甚至影片的配乐也与剧情配合的臻于完美。
我后悔,这实验还怎么进行啊,就像一个想尝甜头的小男孩,你一上来就给他蜂蜜和了,后面还有什么更甜的?
当然,这样形容这部影片也有些过,影片中硬伤不少,对人性刻画的铺展也太潦草,不过作为一部B级片,它已经不只是合格了,算得上一部上乘之作。
通过女性视觉展开剧情有它的独到之处,一般意义上女性是柔弱以及美好的象征,把女性形象颠覆性地放入惊悚片可以让观众产生更大的心理期许落差,从来带来更好的惊悚效果。
当然很多经典的惊悚片就是走的这条路线,西格尼.韦芙从《异形》第一部杀到第四部,米拉·乔沃维奇《生化危机》系列等等,都有不错的口碑。
但《黑暗侵袭》的角色却完全是一群女性,剧中的男一号堪称出境时间最短的男一号,露面几分钟便被在车祸中被钢管贯穿了脑袋,可比《士兵突击》中被三多一拳打死的贩毒女。
这群女人想通过一次洞穴探险来屏蔽掉生命中的痛苦。
这个源动力是可以讲得通的,我们中国人讲寄情山水返逍遥,讲的就是让自然万物帮忙消化掉内心的苦闷。
然而这些女人们选择的寄情山水方式却是与自然的对抗,通过洞穴探幽获得战胜自然的快感。
可惜自然没能战胜,反误了卿卿性命。
这是不是导演在暗示观众:对抗自然规律就会受到最严厉的惩罚?
(笑)其实影片的惊悚方式及故事套路还是比较老套的,探险——受挫——遇怪——死亡,但成功营造的幽闭气氛起到了画龙点睛的作用。
我应该没有幽闭恐惧症,但狭窄穴道中滞涩的呼吸声还是让我心慌。
这一点在我看《倚天屠龙记》时就有所感受,落在山腰的朱子九想钻过山洞寻找张无忌待过的世外桃源,却被卡在了洞中,看到这里我总是内息为之一滞。
在让人心慌气短的气氛中,一转头突然看到一张怪脸,我被吓了好几跳。
然而怪物的出场虽然让剧情多了些惊悚,但这也抹杀掉了影片成为经典的可能,它们除了引来满屏的血浆和转头之际的惊吓指望,大大弱化了观众电影的探索欲望。
在无法解决的问题面前,用怪物来横扫一切,使影片陷入了神秘主义的调调。
如果摒弃掉怪物,而是把更多的力气放在对那些女性极限状态下人性的探索上,影片还会上一个档次。
现今欧美类的恐怖片,或者称惊悚片(虽然有的并不是那么“惊悚”,反到有点搞笑),已经形成了一个非常程式化的固定类型,就是:一个(或一家,如《千尸屋》;或一堆,如《人皮客栈》)变态的同志+几个肌肉男+几个波霸女+一个清纯女/男(往往是幸存者,由此可见西方资本主义社会的价值观还是没有腐败到极点的)的套路。
远有《德州链锯杀人狂》和《美国精神病人》,近有《恐怖蜡像馆》和《人皮客栈》都是如此,我称此叫做“电锯后遗症”。
最近此风还大有吹遍全球的趋势,如:澳国的《狼溪》。
此类电影都是不用看开头就知道结局的片子,观众要看的无非是电影里红色颜料的多少和“哦,原来这娃儿是被开膛了”之类的死法问题。
于是对该“后遗症”影片简直到了麻木的地步,除了满足了自己内心嗜血的欲望以外,往往看后是一无所获。
在这个时候,《Descent》的出现就非常的合适了。
全片给人的感觉就是两个字:压抑。
从女主角丧夫后内心的悲痛到黑暗洞中的艰难前行,都从视角和心理上突出了这一点(当然,比《七宗罪》这种神作还是差点)。
影片开始的陡然血腥场面,到中间的完全自然探索历程,再到最后杀的一塌糊涂,很好的把六个女孩的性格勾画了出来。
其实自己一贯喜欢这种对未知世界、未知生命体进行探索的题材,如《X-File》,探洞无疑是作为和恐怖电影结合绝好的元素。
试想,六个女孩在地底下上千米处,没有足够的食物与器材,还要面对存在的未知生物,真的令人不寒而栗。
而最后结局重现的六人聚会照片,也刚把气氛烘托到了最高点。
当然,缺点还是有很多,如:对和自然环境的搏斗描写相比和那些怪物的打斗场面还是少了点,这也是为了迎合广大患“电锯后遗症”观众的口味了,没办法,相比萝卜青菜,大家还是爱吃半生熟带点血丝的牛排啊。
还有就是对那些奇怪生物的来历以及洞内以前遗留的工具没有详细的交代,希望有续集的话可以做点文章了。
总之,这部片子并不见得有多优秀,只是矮子多了,就自然有高的了。
其实也奇怪了,恐怖片往往是好片不卖座,烂片红满堂(那个《羔羊》和《第六感》叫好又叫座算例外了)。
这恐怕与好的恐怖片都注重人性里真正让人感到恐惧的东西,如库大爷那个票房惨淡的《闪灵》,而烂恐怖片就直接来点俊男美女加上千加仑的红糖浆就可以了,此类影片的主流观众又多为年轻人,谁有闲工夫听导演来说教呢?
不如一路砍杀拉倒吧。
一部有深度的恐怖片总是离不了“人性刻画”这四个字,自问多年阅恐怖悬疑无数,想来虽说离心如止水的境界还差点,但基本能坐怀不乱,笑看血腥。。。。。
然而自从看了《黑暗侵袭》后,发现这世界上并不缺少优秀的恐怖片而是缺少发现优秀的眼睛(自己先汗一记)。
《黑暗侵袭》成功了。
它使我看了两遍。
已经很久没有出现让我回味二次的恐怖电影了。
看第一遍的时候人物关系和某些细节没有缕清,于是第二遍补上。
但第一遍有三个镜头给我留下了非常深刻的印象:第一个是朱诺误伤了自己的队友贝恩,当贝恩恳求朱诺不要离开她而朱诺却惊惶失措的跑掉时,我知道这绝不是一部单纯的恐怖片;第二个是沙拉在与类人怪物搏斗胜利后望着遍地的残肢断臂,血流成河的洞穴后发出了一声撕心裂肺的喊叫:“NO”——在她说NO的同时也意味着她已彻底丧失了人性,同那群野蛮残暴的类人怪物别无二致;第三个则是影片最经典的一个场面,沙拉像个穴居人一样踩着尸骸爬出了洞穴,似乎是六人探险小队唯一的幸存者,然而随着厉鬼朱诺的出现以及一声尖利的惊叫,沙拉从梦中醒来,她依然呆在暗无天日的洞穴里,而类人怪物已从四面八方悄悄涌来。。。。。
不知道该怎样形容自己的感受。
直到电影结束,我还呆呆的坐着,觉得胸口很难受,像是要窒息的感觉。
影片对人性的揭露太赤裸,太无情,也太残酷了。
赤裸的使人有些难以接受。
友情,信任,道德,在太平盛世下所有似乎勿庸置疑的东西在深陷绝境,生死存亡的时刻统统不堪一击,那些日常生活中一直颂扬的东西被未知的恐惧和潜在的危险统统撕成了碎片,求生的本能使人性中最丑恶的一面毫无掩饰的崭露出来。
说丑恶是不恰当的,这可能只是人性最真实一面的写照。
所谓道德的底线,是通用于人类社会的规则,而一旦远离此环境,很难说这规则还有什么约束力,更何况是生命受到威胁时,这就不得不思考人类本身究竟是什么样的。
为了生存,这是抛弃道德最有力的借口,也是真正使人感到压抑的原因。
很久没有被一部恐怖片兴奋到。
当然,我不是一个恐怖片观众。
一般情况下,当惊吓转为搏斗时,往往吞下一颗定心丸,态度差不多是“就看你们怎么打吧”。
然而这里,小宇宙完全爆发的弱女子和类人食怪之间的肉搏,还是看得我心惊肉跳。
比如说女一号挤爆怪物眼珠,这个不堪的镜头相当长了,末了沾满黏液的手还在裤子上抹抹……毫无疑问又是一个找死的故事,在这危机四伏的史前山洞里迸发出的一切,最好概括为“生存本能”。
同样的故事,发生在六个男人身上,肯定没戏。
要说团结,在没有遇到更大的威胁之前,自然需要精心修饰。
Sarah遇险Beth伸出了手,Becca与Juno承前启后的悬岩而过,Holly断腿后众人相救。
这些足够惊心的场面,在怪物出现后,已经算是前戏了,可见这部片子绝对要受到表扬。
在Holly迅速被解决然后Beth一刀穿喉之后,剩下的问题只能是“看你们死几个,怎么死”。
团结,在两个金发妞面对不断接近的怪物紧紧抱着大气不敢喘的时候,大概还值得一提。
当Juno表明决心要找到Sarah时另外两人表现出的“逃命重要”,已经正中下怀。
到了两人眼睁睁看着Becca死掉这里,毫无办法。
最后剩下的是女一号和二号无疑,不过编剧显然没有什么让他们并肩作战到底的兴趣,硬是在电影之始,便藏下了一道不光彩的歧异。
也许没有什么讨论的意义,Sarah始终不是这团队的一员。
要表现她是刚走出死亡和伤痛的弱者,一开始被乌鸦吓到的是她,第一个遇险无比惶恐的是她,一路上受幻声困扰的也是她。
Holly受伤时她一人远离群体,发现人影,大家并不相信。
从怪物出现到与Juno会合之前,独自经历一个小宇宙无限爆发的过程。
趟血水,被怪物踩头爬过时忍住一声不吭(当时那眼神),浴血肉搏……其场面之惊心度和人物转变之可信度,简直到了令我发指的程度。
然后是与Juno两人强悍且短暂的共战之后眼神恶极的当腿一刀——生存本能的残酷红灯高照之下,这又是背叛与怀恨的丑陋一刀。
一线生机在放弃朋友之后如此轻易地来临,当时觉得这个女人是爬不上去的。
也想不到这结局恶毒至此:逃离地狱的三分钟,成为她葬身以前的伟大幻觉。
应该是没有人不喜欢电影这样结束的。
牛逼。
怪太瓜
打怪升级 杀神降临
电影的理念很粗糙,很多特写镜头很生硬,抛开怪物的设计简单不说,影片中发现怪物只能听见声音这一点的逻辑是很混乱的,我觉得应该先出现电子表的情节才合理。电影里错杀朋友的桥段可谓是十分荒唐了,毕竟几个人在一起是很吵的,那一刻竟然没有释放出声音信息。电影有一个好的意象,就是30分钟之后萨拉在通道里卡住,是很这个人物的设计,是她会发生的事,也是她有的状态,演得也好。这也是全片第一个小高潮,而后几乎一刻钟出现一次,虽然紧凑,但越来越没有味道。
艹,看不懂
压抑!!!血腥!!!老纸看的快吐了!!!
再不想看恐怖片了…
除了尖叫声,不知道哪里恐怖。扯淡的剧情。。。
我还真以为她逃出去了
真的很烂……
要有光,有强光
想活命吗。只要每天运动,并且在关键时刻闭嘴。
哪里有说的这么好 莫名奇妙
总觉得那些怪物很像黑芝麻糊……
信任在生死之前能维持多久
英国版大逃杀
洞穴逃生
黑暗的洞穴,恐惧绝望的人心,人性诠释的淋漓尽致。本还以为结局又要回归平庸,但那瞬间的反转却带来的是足够的惊喜。 ★★★☆
女超人大战洞穴怪物
前半无聊 后面进入状态