《激情》剧情介绍
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克里斯蒂安（瑞秋·麦克亚当斯 Rachel McAdams 饰）与下属伊莎贝拉（劳米·拉佩斯 Noomi Rapace 饰）在工作之外还有不少私人接触，然而表面良好的关系之下，克里斯蒂安为获得事业发展不惜剽窃了伊莎贝拉的广告创意，将功劳揽在自己身上，心生罅隙的伊莎贝拉与克里斯蒂安的情人德克（保罗·安德森 Paul Anderson 饰）发生了关系，并试图挽回自己因克里斯蒂安遭受的职业挫折，结果遭到了克里斯蒂安更强烈的羞辱。伊莎贝拉发现克里斯蒂安掌握德克贪污的证据，并欲将之告发，伊莎贝拉随即将证据藏匿。不久，克里斯蒂安在自己家中被害，现场遗留的证据指向伊莎贝拉，然而她是真正的凶手么？热播电视剧最新电影塞莱斯特·巴伯：我很好，谢谢我可能遇到了救星工作狂人赌博默示录大病Nneka漂亮的蛇坏头发小孩低压槽：欲望之城只对你钟情联盟空军航空魔法音乐队LuminousWitches作战陌生人左麟右李魔翼杀手5我们是一群小小鸟罪美丽无主之地第44条军规重启咲良田前篇贝拉的奇幻花园死区时间小哥斯拉的逆袭成长不容易第三季绝命无常镇媒婆狂爱游泳回家急诊室的故事第十三季义薄情天
克里斯蒂安（瑞秋·麦克亚当斯 Rachel McAdams 饰）与下属伊莎贝拉（劳米·拉佩斯 Noomi Rapace 饰）在工作之外还有不少私人接触，然而表面良好的关系之下，克里斯蒂安为获得事业发展不惜剽窃了伊莎贝拉的广告创意，将功劳揽在自己身上，心生罅隙的伊莎贝拉与克里斯蒂安的情人德克（保罗·安德森 Paul Anderson 饰）发生了关系，并试图挽回自己因克里斯蒂安遭受的职业挫折，结果遭到了克里斯蒂安更强烈的羞辱。伊莎贝拉发现克里斯蒂安掌握德克贪污的证据，并欲将之告发，伊莎贝拉随即将证据藏匿。不久，克里斯蒂安在自己家中被害，现场遗留的证据指向伊莎贝拉，然而她是真正的凶手么？热播电视剧最新电影塞莱斯特·巴伯：我很好，谢谢我可能遇到了救星工作狂人赌博默示录大病Nneka漂亮的蛇坏头发小孩低压槽：欲望之城只对你钟情联盟空军航空魔法音乐队LuminousWitches作战陌生人左麟右李魔翼杀手5我们是一群小小鸟罪美丽无主之地第44条军规重启咲良田前篇贝拉的奇幻花园死区时间小哥斯拉的逆袭成长不容易第三季绝命无常镇媒婆狂爱游泳回家急诊室的故事第十三季义薄情天
想在精神分析的层面上做文章，却终究被没完没了的罪案揭秘拖住了后腿。既然人物本身都那么夸张，又何必给一出所谓的真相。
蛮好看的，特别是接近尾声时虚实结合，有点希区柯克的味道
如果我说这是德帕马十几年来最好的电影，算是粉还是黑？
配乐让人想到惊魂记，选角有点失败，劳米无论是外型还是声音都是如此硬朗却被本该是女王但却像芭比的瑞秋称赞为好Q，这是什么眼神！
帕尔马用了那么多的篇幅也没让杀人动机变得更为可信，这片要是个新锐导演，还可以为复古风欢呼一下，是帕尔马的，只能说食古不化了
原版就够次的了。。这个更次。。
我的理想结局是：同胞妹妹出现在葬礼上，画面捉到她们惊恐不安的眼神就戛然而止，然后完全可以来个激情2，交代下妹妹的事情以及——看她怎么复仇！
文艺范儿，上世纪70年代的风格，悬疑
【B】也许只有帕尔玛的粉丝才能从中获得乐趣了，基本仍然是他最拿手的悬疑惊悚题材，只是套了个职场斗争的壳。尽管本片相对于帕尔玛以往作品来说是“不思进取”，但风格化的明亮布光所生成的古典腔调非常迷人，而后半段百叶窗所投出的阴影则是完完全全的“Film noir”时刻。而分屏段落即使在帕尔玛的参照系中仍然出彩，也许是首次成功在分屏里注入「欺骗性」。最为失望的仍是噩梦段落，本该是彻彻底底的影像高潮，最终效果却如此寡淡，失望。
上半部我一度以為自己在看港產片
帕尔马在技术环节上表现还是很稳定的，本片的视觉，包括画面分割、主观视觉之类的小花招用的都挺舒服，这让片子看着挺顺畅，但是故事还是没劲了，走向太容易猜到了
bit scary
跟老版相比，帕尔玛的功力甩了原版导演几十条街。前面的情节铺垫埋了很多伏笔，后半部分很有黑色电影味道，分镜头的手段挺高明，加上紧凑十足的配乐，扭曲心理和虚实幻境的结合，又有些希区柯克式悬疑的感觉。比较遗憾的就是两位主角的相貌和演技都太弱了~
真·希区柯克。
兩女選角完全反了吧...看到女王硬演白兔，白兔強裝女王，我都看得好辛苦啊.....電影有種濃濃的復古感......Brian De Palma一直重複80年代的自己這樣好嗎....
女三从脸蛋到声音都好像TLW的Alice啊！
6.1/10 看到一半放弃
什么跟什么？ 似乎都对女主的位置有点小意见
3.0 鏡頭其實都挺好的（顏色甚么的美術甚么的也都很好），前面節奏也還可以...一到中部就開始凌亂後面直接變成Perfect Blue，結尾更加扯的離譜...收不了塲的感覺....（帕爾馬！！又不管劇本了！！）再說了....演員實在真心不太喜歡....
在精神分裂和怪力乱神的令人眼花缭乱的犯罪电影充斥的今天，很难再看到一部地道的“过时”的希区柯克时代的谋杀案，帕尔玛仍然毫不避讳地致敬《迷魂记》，用一次次的反转拨开谜团。它很难被归类，甚至不同于帕尔玛过去的电影，在淡入淡出中建构的现代都市布景，越来越趋于斑驳光影的室内以及无比蛇蝎心肠的女性和不可调和的杀意，比希区柯克更彻底更自由。