鬼打墙

片名让我还以为是林中小屋闹鬼的无聊片子呢，意外的好看的要死啊。

不知道为啥对这种设定特别着迷，血脉相连，像一根斩不断的线，连时空都能跨越，这种感觉无法言说，总之我是真的很喜欢。

这部片比《云图》《星际穿越》《暗黑》还早，最早有类似设定的应该是《黑洞频率》吧。

反正我觉得真的被低估了，剧情渐进也很有条不紊，最开始一个一个人出现，都迷惑不知道发生了啥，随着观察和交谈的推进逐渐发现空间和时间的不合理之处，然后很顺畅的就推断出年龄相差无几的他们是来自不同时空的直系亲属，而他们在这里的也许是有原因的，在未来他们都过的不咋地，最开始的曾姥爷在二战时期被炸死，姥姥难产而死，妈妈因为抢劫杀人被判死刑，自己在孤儿院长大最后饮弹自尽，也许可以做什么来改变这不幸的一切，四代人苦难的循环，他们最终救下了曾老爷，其他三个人就在这个时空消逝了，未来看见晚年的姥姥，和完全和抢劫犯不挂边的美的要死的妈妈，他们一定不知道曾经自己为了现在的一切都做过什么，在错乱的时空拯救了未来的彼此。

小成本片，最燃烧经费的就是后面投炸弹的时候炸了两下。

感觉加油站超市的店员那个保险箱藏着什么秘密。

1.看开头男猪脚拿着斧子走进屋里（只拍摄了他的脚）的镜头以为是德州电锯杀人狂之类的血腥恐怖片，看到小屋的门无风自己开启又关上并引导棕发女主角发现了收音机背后藏着音乐盒的小木箱以为是鬼片，看到大家说出彼此身世发现是四代欢聚一堂的时候我猜这是部科幻片，可是亲情大拯救的部分又给本片涂上了家庭伦理悲剧的色彩，一直看到最后印度神棍杂货店店长微笑着对黑发朋克抢劫女说“保险箱里的玩意儿你承受不起”我才恍然大悟，原来是部神怪片儿么！

2.片尾处金发小妞裘蒂和她的棕发麻麻一起站在超大豪宅的花园里眺望远方怀念德国军人外公/爷爷的时候我忽然恍然大悟，裘蒂作了富家乖乖女，就不会和小混混凯文厮混，那也就没有男主角汤姆的存在了是么！

这算不算汤姆牺牲小我，成全2位女性长辈的幸福。。。

3.说点题外话，有人觉得金发女裘蒂长得像演《红苹果乐园》的萧晴的那个大脸女吗？

艺名好像是叫馨子吧不过金发女的腿腿蛮好看的4.男主角汤姆帅哥无疑问！

尤其是一开始只看到下半身在心里默默把他设定为血腥杀人狂的时候，忽然镜头一转拍到他的脸，那张诚恳阳光帅气的脸，真心不觉得像是杀人狂啊加上他爹还是老伍德，资源那么好这小子应该有望红起来吧

蓝黑色是原来 蓝色是改变之后我不会写影评啊……我只是想吧图片传上来而已啊……一百四十个字去哪儿找啊……真是的。

挺喜欢结尾的，女儿从同样的超市买了东西后出门，看到类似之前的自己，笑了笑走了。

想象这个男的也是惨，抢了个便利店还每次都被女友杀。

喜欢Hans哦～比Tom帅～很喜欢他那句台词：我是军人，不是纳粹。

讲真，军装是真的帅。

差不多够一百四十个人了吧……提交试试～

剧透警告。

开头和结尾是伏笔照应。

最开始的一幕，Jody持枪抢劫并威胁老板打开保险箱。

店老板说你不会喜欢里面的东西的。

随后枪响，屏幕一黑，故事就转移到电影发生的主要场所了——1930年位于德国野外的一个封闭时空。

悬念就是从这里开始的——因为首先出场的是1962年的Sam，明显和开头对应不上啊？

观众这时就会带着疑惑看下去。

结局我们也知道了，从电影里我们也能看出，其实Jody本性不坏，只是多舛的命运让她逐渐黑化，走上了陌路。

这也是小店老板愿意伸出援手改变她命运的本质原因（此处为我的脑补）。

结尾时Jody的命运已经被改变，她又回到了之前命运发生改变的时空节点——小卖铺。

但此时的她已经走上了全然不同的人生轨迹，不再是以抢劫犯的身份出现了。

这时镜头一转，街上又来了一对抢劫情侣。

和开头的Jody&Kevin完全一致。

注意，此时情侣中的女生也要求店老板打开保险箱，他也和开头一样，说了“你不会喜欢这里面的东西的。

”这是明示。

连抢劫的路数、开头剧情发展都完全一致。

枪响之后，又是屏幕一黑。

因此店里的保险箱意味着给误入歧途的年轻人一个改变命运的机会。

老板或保险箱里的东西，具有某种魔力/能力，能让特定对象困在某个时空里，并有机会用类似蝴蝶效应的方式来改变家族的历史命运，还能在时空里了解自己命运的成因，从而在心理上驱动着他们改变命运。

店老板拯救迷途羔羊，深藏功与名。

他的职责也许就是伪装成一个平凡的店老板，在店里蹲本性不坏的劫匪，然后拯救他们。

而事后，当事人会被清除回忆，基本不会想起此前经历过的两极反转。

说不定，在座的各位、在座的经历了大劫大难并不死且有后福的各位，也是被一位善良的使者用某种方式改变了你的命运呢（笑）。

佛教讲往生，来世，世世投胎，今生与前世未来，有割不断理还乱的关系。

看了这个片片，才知道，西方人，也有前生来世的观念，不过换了个说法，叫时光旅行，或者蝴蝶效应。

我很小的时候，就像在梦里生活一样。

那时的状态，仿佛是自己浮在空中，审视另一个自己的生活。

很有时空错乱感。

还没上小学时，父母头疼，我竟然无师自通，给他们按摩，他们觉得挺神奇。

在小学，完全没有性启蒙的我，竟然喜欢成年女性之美，估计前世是个色鬼。

长大之后，经常做梦，梦到前世未来。

一些生活中真实发生的事儿，好像过去梦到。

但要认真探究，也记不清楚啥时做的梦，梦的具体内容。

看来以后做梦，要记下来。

有个恐怖的梦，梦到一个朋友追杀，很残忍地处理了我。

导致再见此人，心理一直很不舒服，想要远离。

认识过两个女人。

强烈地影响到我现在的生活状态和三观。

不能说她们骗了我。

只能说我自己骗了自己。

先后把她们俩，当成了红颜知己。

其实，我不过是她们混乱生活中的一枚棋子罢了。

为什么会遇到这两女，恐怕也是前生的孽缘，否则今生也不必惨遭这种，得不到痛苦，为了想得到而破财的，傻13结局。

花了很多时间、金钱和感情，结果全部打水漂。

总之，人必须善待自己，认真生活，也许就会改变你的来世，造福子孙呢。

这是一个还不错的故事！

开始的时候有点不知所云，看的会有点拖拉，到第四个人将要出现的时候，故事就变得紧凑并有引人入境的味道。

不知道为什么说明的时候把这个电影定义为恐怖片，让人有点望而生畏，看完了之后觉得电影并没有太多的恐怖情境，就是一个故事的深入而已。

主角并没有一般恐怖片的那种傻瓜出现，唯一的拖沓之处就是珊放开了她的父亲，这才引出了后面的情节。

不过总的来说故事还算流畅。

既然后来说明了她们是被困在一个包围圈里，应该自然存在的，但为什么会走不出去，这个地方有点bug，电影中没有把这个小木屋所在的地方描述成具有一定魔幻色彩的场所，但主角却在这里面走不出去，我觉得实在费解。

商店里的店员说的话是电影的精髓！！！！！

我觉得恐怖倒是没有那么恐怖。

其实相对觉得有点寡淡了。

其深层次和原生家庭的讨论不谋而合，我们长大成人，做的选择，想法，兴趣。

有种说法是原生家庭带来的，一个好的家庭或许人生就不一样了。

还有就是穿越，你确定你要改变过去吗？

也许细微的改动，你就不存在这个世界了。

我们做着自己的选择，不知道好坏，生活总会给我们答案，不是所有人都能够重来，我们需要的是接受自己，进而改变自己。

如果告诉你有一部电影的名字叫《鬼打墙》，你认为它的画风会是什么样的？

这样的？

不是……

这样的？

去死……

其实它是这样的。

斯科特·伊斯特伍德和凯瑟琳·沃特斯顿这两个名字你们一定不陌生，但在2011年的时候他俩还远不如现在有名。

那一年，他们主演了一部小成本悬疑惊悚电影《鬼打墙》

听到这个名字，我相信所有人第一时间想到的都是神神鬼鬼，血腥暴力的场面。

菌叔也这么认为。

但看完后发现：根！

本！

没！

有！

鬼！

所以害怕没有高能预警的同学们可以安心去看了。

而且跟豆瓣上的大部分观点不同，菌叔也承认它是一部还算可以的悬疑惊悚片，7.4分也是一个很好的成绩了。

但不像好多人说的那样“电影后半段简直惊为天人”，菌叔反而感觉它的前半段要比后半段精彩。

可不是菌叔故意唱反调，看过电影后你会发现：电影后半段无论是剧情还是结尾处理，都略显仓促，虽然最后的结局强行没有偏离主旋律和套路，但相比前半段的用心，它有点虎头蛇尾了。

电影很简单，讲述一了关于救赎的故事：三个年轻人不约而同被困在一个林间小屋中，不管怎么走，他们最后都会回到小屋。

无限循环。

渐渐，他们发现了小屋隐藏的诡异秘密，也发现了彼此之间的特殊联系。

原来，他们分别来自不同的时空，他们穿越到二战时期，要完成一次关于亲情的救赎。

像是《死亡游轮》和《蝴蝶效应》的结合，但相比那两部经典，《鬼打墙》只是学到了一点点皮毛。

导演的开头设计还是比较有想法的。

上世纪80年代，一对小混混情侣打劫了一家商店，抢完钱之后还引出了电影中的关键道具：保险箱。

和商店服务员一句充满预见性和神秘性的话。

“这就是你选择的生活，你本可以有另外一种人生的，但你没有珍惜”

这句话也可以看做是电影的主旨和内涵了。

一些细节设计或者穿越循环的梗都是在向人们发问：如果给你机会，让你再选择一次，你会怎么做？

电影的前半段里，无论是三个人物的性格塑造和气氛烘托都是合格的。

汤姆，一个很帅对人很好，却又一直手持斧子、锤子这样武器的人。

再加上镜头对武器的有意无意特写，一般这种人在电影里都是变态杀人狂般的存在。

因此第一次见汤姆，萨曼莎一副极强的自我保护姿态，而她这种极度弱势的形象也让观众更加认为她会是分分钟要领便当的人。

朱蒂，按电影中台词说是“一个小时就能成功惹怒别人”的人。

她毒舌、骄纵，一副时时刻刻都欠抽的形象，因此，电影中的她感觉下一秒就能惹怒汤姆，死于利斧或铁锤之下。

在秘密揭晓之前，电影前半段对悬疑和惊悚的塑造都相当成功，悬疑在于怎么走都走不出的小屋——时空的悬疑感；惊悚在于三者之间人性的模糊和下一秒不知道发生什么的未知感。

后半段谜底揭晓后，我们应该佩服于导演的脑洞。

但就像是突然达到高潮没有了延续性一样：对于一切不合理的现象是匆忙的解释，对于救赎是强行大团圆结局。

这种“粗制滥造”的结局就是看完电影后，你会感觉：我究竟得到了什么？

这里面特效制作要背一部分锅，最后电影结局时候飞机轰炸和爆炸场面简直连5毛钱特效都没有，更像是特效后期的毕业作品吧！

一些细节方面，比如如何穿越？

为何循环？

如果保险箱是穿越的一种方法，那另外两者只是单纯因为死亡就能穿越？

这不能自圆其说。

一般来说恐怖片的投资和回报是成反比的，“小投资大回报”、“稳赚不赔”都是恐怖惊悚片的特点。

这部《鬼打墙》不算是多成功的商业片，网上也没有更多的新闻和信息，只搜到它成本好像是50万美金，估计是导演练手之作，或者是斯科特·伊斯特伍德的练手之作，毕竟他爸爸可是好莱坞“老牛仔”啊。

最后着重吐槽下本片片名的翻译，“鬼打墙”是什么鬼？

因为循环就鬼打墙？

那《恐怖游轮》和《蝴蝶效应》都可以翻译成鬼打墙了，从此好莱坞就可以多一个牛逼的系列电影了。

而不巧的是，这个系列的开创者却是一个挂着羊头卖狗肉的电影。

《鬼打墙》好看诶！

第一次接触这种体裁的电影，觉得特别有新意。

🌺电影开始黄发女和男票抢劫便利店，抢到一沓钱但是收银员老头迟迟不肯打开保险箱，女主就一枪崩了老头，画面突然变黑，切换到了另一个镜头，好像和这部分没有丝毫的联系。

怀孕女和未婚夫开着车走在去公公婆婆家的路上，由于车子没油，未婚夫就去找油，很久都没有回来。

怀孕女等了很久又冷又饿，来到一个小屋。

🚉怀孕女在小屋里遇见男主，他们认识后互相交代了自己遇到的基本情况。

男主告诉怀孕女他已经在这个小树林里迷失了三天了，根本找不到出路。

然后，黄发女突然出现，三个人见了面，越聊越嗨。

但是当他们进一步探讨时，怪事情发生了。

他们三个都认为自己所在的地方是另一个地方，也就是说他们三个本来都认为的自己所在地根本对不上号。

❌怀孕女认为现在是二十世纪三十年代，男主告诉她现在是二十一世纪，黄发女惊呆了，说咱们三个根本不在同一个年代，我们是不是穿越了💻正在三个人都懵逼的时候，小木屋外突然响起枪声。

一个持枪的德国军人模样的男人警惕地用枪指着他们三个人。

这个德国男砸晕了男主，还绑住了怀孕女和黄发女。

几个人突然起了口角（为什么语言不通能吵起来呢？

因为怀孕女会德语），德国男发现黄发女脖子上有一个和他一模一样的项链，他就急了，激动地问她哪来的。

这时，怀孕女说她也有一个相同的项链，男主也有，只不过不挂在脖子上而已。

四个人懵逼了，开始互相核对个人信息。

他们发现他们竟然有亲属关系，德国男叫汉斯，是怀孕女的爸爸，死于二战的一次空袭。

黄发女是怀孕女的女儿，黄发女说他的母亲死于难产，他由爷爷奶奶抚养长大，变成小混混。

男主是黄发女的儿子，男主称，黄发女在监狱里生下他，几个月后就被判处死刑了，因为开枪杀了便利店老板。

他们意识到，必须改变命运。

而改变命运的唯一方法就是在今天保护好汉斯，汉斯不死，后面就不会发生那么多逼事儿，怀孕女就不会难产死掉，黄发女就不会因为缺乏管教去抢劫杀人，男主就不会在孤儿院长大没有母爱。

当男主跟汉斯争执时怀孕女去帮忙，被误伤，肚子中枪。

男主着急了，让怀孕女照看黄发女，因为黄发女要是死了，他就不可能存在，所以他肯定会消失。

男主就去追逃走的德国男，必须保证把他送到防空洞不能被炸死。

但是一切都晚了，黄发女流血过多挂了，男主就消失了，女主也消失了。

只剩下怀孕女和德国男，怀孕女一看死了俩人，非常愤怒，对着德国男大吼:“看看你做了什么好事，你他妈最好赶紧跟老娘去防空洞，一定要活下来，就算为了你老婆，也算为了我”德国男和怀孕女就赶紧往防空洞跑，后面还有飞机往下扔炸弹💣，还好躲得及时，才没有被炸死。

然后镜头又切换到了黄发女，她在便利店买东西，回到家后，一个老了的怀孕女和她在一起，两个人就在海边散步，也就是说他们成功地改变了命运……the end.

省略掉了第一幕，开头就是第二幕！

（因为上来就是未知环境了）如果在第二幕内部凹凸一个第一幕的话，是可以的。

厉害厉害！

就像其他的第二幕可以内部划分（魔宫奇兵，皇家赌场）那么第二幕内的第一幕就是聚合，并感觉到回不去了。

被困住—因为就已经回不去了，但是直到你了解到你回不去，这之前都是第一幕第二幕的第二幕就是探索。

第二幕的第三幕就是遭遇祖父。

可以可以！

（伴随着第二幕进展的是真相的不断揭示）所以故事是可没有第一幕的，因为第二幕可以内部凹凸。

就像很多暴风雪山庄案件，上来就已经困住了！

所以第一幕分两种 状态1 状态2（直到意识到回不到状态1）。

对于5装，就是到达观（状态1进入状态2–其实很多故事到了状态2就回不去了，比如星战，逃亡类的），聚合、分析（对于鬼打墙是探索+分析）、加上意识到无法下山（状态2的第一幕—也可以看成第二幕的第一幕？

不一定）这里引申出一个还不错！

刚开头人物之间充满冲突，尤其是小女孩，总是能让气氛变得不那么和谐，这项能力很重要！

而且，这就是环境谜团的典范！

这个木屋越来越可疑了！

一开始只是奇怪，当地名出现问题，一切变得可怕起来，鸡皮疙瘩都起来了！

而且每个人的梦...我好喜欢！

有点像彗星来的那一夜，这个分类就叫环境谜题吧！

在没闹明白怎么回事前，引入了一个敌人。

cool，这个事就是冲突的真正意义！

冲突就是引发快乐的源泉，无论是人物的争吵，到战斗，得在你原本故事进行的基础上，加入冲突！

让人物燃起来（对话冲突，敌人冲突都行！

） 第二幕就是各种奇怪，当搞清楚真相+解决了当前的祖父冲突后（冲突是额外的，最重要的是真相！

or状态）虽然bat1不是这样，那是因为他整个不一样（他是人物相关的。

这个特指的故事状态！

） 第三幕决定做些什么，但是第三幕特别短，这是真第三幕（这和源代码的第三幕一样长）真的高chao（传统三幕式-）传统三幕式的第三幕是很短的，大概就是一场决战，但是改良三幕式的第三幕就很长。

就是内部包含了一二三幕or二三幕的三幕式。

传统三幕式一般是90分钟左右，改良的会在120分以上（只是大概，时间是相对的）第三幕也很标准，上来就是计划、困境、希望-实施（这就是剧情片和动作片的区别了。

剧情片事情繁琐，倾向于对白啊、硬币啊、弧光解决问题。

而动作片把这些融入战斗，而烂的动作片，没融入战斗-即只有战斗