出轨幻想

Third person春天的时候看了预告片就把它放在豆瓣想看的片列里了 如果你看过它的预告片 就知道它和正片一样抽象不知道为什么我就这么奇怪的被它吸引嗯 这也许是作为处女座的我对puzzle的偏执吧周末终于看到了正片（感谢pirate大神们）没有crash做的干净利落 有不少缺点 但最大的也许是过于晦涩 一百个观众或有80种不同的解读 剩下的或许看到一半就无聊得退场了对我而言 它的主题如此compelling 虽然我不认为它是佳片/神作 但看过后我一直在想这个片子 似乎潜意识里总在回味它 因为这个原因我给了4星下面是我的解读1. 导演构思巧妙的地方（我认为）最大/唯一的惊喜：三条松散关联不紧的故事线，发展的不紧不慢，没有惊喜没有惊吓（我中间差点放弃），直到最后10分钟神奇的收笔，整个片子的意图和theme和背后隐藏的故事才真正显露。

我倾向认为这三个故事线都是Liam饰演的作家笔下的故事片头和片尾都是liam在黑暗的酒店房间里颓废码字当然Paris作家和情人的故事 应该是有很多基于liam和情人的外遇和自己儿子的遭遇 但是我认为这条故事线里也有fiction的成分 这点后面我会详细讨论故事发展到片尾 我们基本可以确定在作家真实的生活中是发生了以下事件liam有了情人有次陪儿子在家里的游泳池玩儿子想要impress老爸 自己的游泳技术 （“watch me!”）这时liam分神接了情人的电话儿子在游泳池出了意外失去儿子的liam离开妻子 自我放逐我想片子最大的意图并不是展现这些事实 而是展示liam这个作家在悲剧发生后面他的心理他的情绪还有他是如何处理自己的愧疚和悲痛最大的clue在于片名 third person 我开始以为是第三者这类的意思，但更准确的理解应该是写作上的“第三人称”（感谢imdb讨论版上的guru提到这一点）liam饰演的作家 就是用第三人称写作的方式来处理自己的情绪2. 每一条故事线都有一个情感的主题- New York故事 ： 宽恕 （forgiveness）女主，应为有意无意的疏忽造成自己儿子的意外最终失去了孩子的抚养权，同时严重抑郁工作生活一塌糊涂，想夺回抚养权却有心无力；（作家在这里映射了自己的遭遇，失去孩子，抑郁…）女主的前夫在逼迫女主承认自己的错误后，最后的最后还是原谅了她愿意让她探望小孩；liam的作家写这条故事线的心理是想寻求配偶真正的原谅。

- Rome故事 ：救赎 （redemption）男主的背景基本全是liam的作家的映射 ，因为忙于工作疏忽了女儿造成女儿的意外逝世；配偶的愤怒和无法原谅；所谓的工作不过表面光鲜但是性质卑鄙（再次映射作家的婚外恋）男主偶遇一个吉普赛女人，执意要把自己卷进她从蛇头手里赎回女儿的行动中。

虽然后面情节的发展暗示这很有可能是蛇头和吉普赛女人一起做的骗局，男主还是倾尽所有身家把赎金凑给女人。

大概是即使一万分之一的真实的可能， 男主也要倾尽全力救回一个无辜的小女孩，哪怕她是别人的女儿。

- Paris故事：惩罚 （punishment）这个故事线是最有意思， 我很喜欢这部分的ambiguity，reality和fiction的界定比较模糊和开放，不同人也许有不同的解读。

下面是我的解读：故事之所以模糊，是liam的作者完全把自己写进故事，但是所有的都是真实发生的事情？

这条故事线里liam的太太似乎和他达成某种谅解： 她重新使用家里的游泳池；她可以心平气和的谈起他的情人。

不过作家本人很难自欺，无法原谅自己沉迷于婚外情间接造成儿子的早逝。

故事里我们一边看到作家和情人间有趣有爱的互动（差点误入爱情喜剧片场），一边看到他冷血的把情人最私人的秘密写进书里要公布于众。

片尾最后，情人发现真相，悲愤之下，貌似要做出不可挽回的伤害自己的事情 （“watch me!” ), 作家急忙追去，遍寻不见，故事结束。

我相信真实生活中的作家对他情人的感情是真挚的（虽然不道德），所以这条故事线里作家所做的事，矛盾纠结，像是对情人的惩罚，最终也是自我惩罚。

作家的情人是存在的，但是她真的来到Paris和作家相聚？

她羞耻的秘密是真是假？

作家真的把他的秘密写进书里？

还是在Paris发生的一切都是作家的一个故事，一个用来发泄惩罚自己婚外情情绪的， “第三人称”的故事？

3. 特别感谢编剧精心准备的大大小小的面包屑，散在三个故事线里。

比如大面包屑，New York女主工作的酒店最后竟然和Paris作家和情人呆的酒店重合；还有小面包屑，New York女主的前夫是个画家，他作品展出的广告在Paris作家和情人散步的路边橱窗出现过，他的画也在Rome的故事里出现过。

最后我很感谢导演/编剧编了一个这么大的局，用这个隐晦的方式讲述一个父亲/作家哀悼早逝儿子的心理历程。

前面貌似松散平淡，片尾最后竟然全部兜回来了（虽然很隐蔽）， everything comes together in the end.（P.S. 写论文写傻了，影评也有论文格式的调调了...）

编剧神作，看到最后才发现是一部戏中戏。

表面看是爱情贯穿主体，其实深层处是关于救赎。

连姆尼森饰演的角色是普利策奖作家，因自己外遇，疏忽导致儿子在泳池溺毙，从而一蹶不振。

靠着江郎才尽的写作和虚妄的真爱支撑着自己。

电影中平行穿插的另外两段故事，其实是他写的小说中的情节，同样是各自的疏忽导致与儿子的阴阳相隔和疏离，同样是寻求救赎的过程。

全片不时利用小孩的台词“watching me”把三个故事串起来。

本片英文名“third person”（第三个人），不知道为何中文片名翻译的如此狗血。

在人生的历程中，总有这样那样的事或人要把我们拉回深渊（这也许就是片名的本意，不在场的第三人），救赎之路永没有尽头。

有时候也许根本无法救赎，即使借着爱情的名义。

P.S. Cast很牛，演技到位，情节张力很强，剪辑手法纯熟

其实，真不是简单的出轨那么简单。

保罗•哈吉斯Paul Haggis不仅仅是可以把007拍得盆满钵满，还可以把一部听起来很传统的剧情片拍得精彩重生。

一波三折的剧情，非常浅但是非常关键的角色关系； 在罗马、纽约和巴黎之间穿插，细节之处都美不胜收，这分明是伍迪•艾伦Woody Allen的路数。

而且，跟伍迪•艾伦Woody Allen一样，保罗•哈吉斯Paul Haggis也在电影里堆砌了诸多明星，连姆•尼森Liam Neeson自然不必说，60岁重新开始大红大紫，驾驭这种有些惊悚背景的角色完全不在话下； 13的角色，除了在些许夸张的演技下展现还算是不错的身材，显得诡异。

我是觉得，把她写成一个乱伦者继而跟已婚大叔厮混的角色，作家的想象力的确是过份了一些。

阿德里安•布洛迪Adrien Brody在用影帝的身价来演一个貌似无足轻重的角色，其实发挥得非常好；和他搭戏的莫兰•阿提艾斯Moran Atias完全可以跟当年【西西里的美丽传Malena】中的莫妮卡•贝鲁奇Monica Bellucci相提并论，以色列美女在好莱坞并不多见，突厥人的后裔跟罗马、希腊和阿拉伯混血了很多世纪以后，这些姑娘会有忒特别的味道。

乍一眼看是三线叙述。

线1：作家和妻子分居，在巴黎的酒店长住写作，并与情人安妮幽会。

线2：女儿死后和妻子分居的美国人在罗马邂逅吉普赛女郎，为赎回女郎的女儿面临是否倾家荡产的选择，那个女儿或许根本不存在一切只是骗局。

线3：在妻子导致儿子差点因意外丧生后，画家离婚。

妻子争夺儿子的探视权。

我不知道The Third Person是怎么翻成“出轨幻想”的。

与主题根本不符。

这是一个“第三人称”的故事。

作家的故事是题眼，他亲口说过“我在写一个故事，主人公只能通过他笔下的角色来感知感情。

”于是他的情人，同样是一个记者，一个未来的作家和他开玩笑，“他”怎样怎样，“她”怎样怎样，用“他”和“她”代替“你”和“我”。

如果观众到这里还没看出只有哪一线是真实哪一线是虚构，那哪怕看完这部电影也只能满头雾水或者干脆以为这是个三线的爱情故事。

不幸的是这样的观众占了大多数。

（很大程度上是导演的责任，但是这篇评论要专注电影的故事和结构。

比起抨击导演哪里哪里不到位如何如何不到，我更愿意花心思说说他的构思哪里含蓄哪里精妙。

）这时候可以再看回原来的故事——只有线1是真实，线23是作家笔下的故事，但作家有让主角替自己感知经历——即用主角代替自己的习惯。

只有先分清三条线的虚幻与真实，才能看懂这部电影说了什么。

作家时常听见一声“看着我！

”从身后传来。

而这句话也在线23中出现。

线2线3有同样的主题，救赎，赎罪。

中心是孩子。

美国人哪怕知道可能被骗，还是花光了所有的钱，用十万欧元赎出偶遇的吉普赛女人的和他素未谋面的女儿。

因为他的女儿是怎么死的？

在游泳池里他离开三十秒接了个工作电话，回来女儿就淹死了。

他在尽一切可能赎罪，哪怕救的是一个不知是否存在的别人的女儿。

画家的妻子为得到探视权在画家逼迫下说出儿子的“意外”并不是“意外”，她只是想“给他一个教训”以免他以后不知轻重伤害到自己。

她几乎是“蓄意”让他的儿子钻进洗衣袋陷入生命危机，她是个罪人。

线23是作家已完成的故事，他的出版商并不满意这个故事。

作家已经陷入江郎才尽的困局，用出版商的话说，你的第一本书，惊世骇俗！

原始冷漠毫无怜悯和羞耻，曾让人一边校对一边汗流浃背。

第二本书，比第一本少一点，然后第三本第四本第五本……在你现在的书里，你有随机的角色为你编造诸多的借口。

换句话说，他已羞于承认，无法做到赤裸地诚实地毫无畏惧地写作。

而那恰好是好的写作最基本的特质。

将出版社的话与线2相对照，不必结尾就可以揭开隐藏的故事。

作家之所以跟妻子分居，是因为他的儿子，像美国人的女儿一样在游泳池里淹死了，作家让他淹死的原因是为了去接一个电话。

再对照线3，“意外”不是“意外”，作家掩藏的真相究竟是什么？

带着这个疑问，可以去看作家做了什么。

他重新开始写一本书，在新书里他坦白了自己的罪，所有人的罪。

他甚至不避讳写到他的情人安妮与她的父亲的乱伦恋情，这对她像是个报复。

安妮看到他的笔记，发现他在写她后离开了他。

作家继续孤独地在巴黎写作，在妻子打来的电话里，他终于坦诚了自己。

他当晚抛下儿子接的并不是个“工作电话”，而是偷情对象安妮的来电。

他仍然没说的是，或许他当时也像画家的妻子那样对自己的儿子感到厌烦，想“给他个教训”让他尝尝被水淹是什么滋味，儿子恳求“看着我”，可他离开了他，结果就是三十秒钟，他失去了自己的儿子。

线2线3的故事有团圆结局，美国人救了吉普赛女人的女儿，她没有骗他，那个小姑娘真的存在；画家的妻子在丈夫的阻拦甚至殴打下抱住自己的儿子，讲述自己有多抱歉，将买来的玩偶送给他。

三线故事互相穿插交织，地点和时间变幻不定，甚至要观众用解码的手段来对照来确定哪一幕真实发生了哪一幕只是虚幻，真实的发生的每一幕又究竟发生在从前还是以后。

就像纳博科夫的小说signs and symbols，地点和时间都是相对的，唯有人活着就为承受折磨是永恒的主题。

只有“第三人称”的故事有好的结局。

在线1，作家的故事，也就是真实里，他和他的情人将为他儿子的死负责，他将一生生活在幻想中他儿子的声音里，夜深人静独处时，漫步在街头人潮汹涌时，背后传来一声“看着我！

”他将永远悔恨痛苦为什么没有真正看着他看护他；他的情人让他发现她最深的秘密，和父亲乱伦，却被他背叛，因为他要真实要赎罪而将她的羞耻和秘密好不掩饰地写入书中。

她也将在他的背叛和伤害中永远悔恨痛苦。

毫无疑问，由保罗·哈吉斯执导的《第三人》是本届北京国际电影节主竞赛单元片单中主创阵容最耀眼的一个，从导演到主演全部都是奥斯卡级的：导演兼编剧保罗·哈吉斯，曾担任《撞车》导演、《百万美元宝贝》编剧（这两部电影连续两年占领了奥斯卡最佳影片奖）；主演连姆·尼森（《辛德勒的名单》）、米拉·库尼斯（《黑天鹅》）、艾德里安·布洛迪（《钢琴师》）、詹姆斯·弗兰科（《127小时》）、奥利维亚·王尔德（《极速风流》《她》）都与奥斯卡最佳影片、最佳演员提名或奖项有关。

并且，《第三人》的故事结构与《撞车》一脉相承，都是由几组不同人之间的故事穿插而成。

今年距离《撞车》首映已经过去了近十年。

2005年《撞车》打败《断背山》登顶奥斯卡之后，保罗·哈吉斯很长一段时间都难以再找回良好的创作状态，不但导演作品寥寥无几（较为有名的只有一部《危情三日》），而且失去了作者化的风格标签。

于是在沉寂十年之后，哈吉斯试图以一部《第三人》复现当年《撞车》的架构，重新回归人们的视野。

《撞车》中包含了很多符合奥斯卡口味的宏大命题：种族、阶级、恐惧……而《第三人》抛去了这些沉重主题，更专注于表达个人内心情感。

在本质上，两部电影都用稍复杂的多线结构来描摹人与人之间的关系，透着一股冥冥中的宿命感。

尽管巨星云集、取景地相距很远，但两部电影的花销都不高。

从故事发生地上也可以看出两部影片的主题差别，《撞车》发生在洛杉矶，多种族人口聚集地，积怨已久，冲突频发；《第三个人》发生在纽约、巴黎、罗马，都是一向被认为是最容易发生浪漫邂逅的城市。

不过，这些邂逅并不算惬意，在甜蜜中还有苦涩的负担：亚德里安·布洛迪原以为在酒馆遇见了女神，结果因此被卷入了无尽的麻烦，甚至被人拿枪指着脑袋；连姆·尼森与奥利维亚·王尔德的隐秘恋情刺激又充满挑战，但最终还是得走出闭关的小房间，面对起现实生活；米拉·库尼斯挣扎在温饱边缘，因为一次迟到而失去了日思夜想的机会……在贯穿始终、温婉流转的钢琴、提琴配乐中，一幅带有淡淡忧愁的众生相呈现在观众眼前。

然后，就像《撞车》一样，不同的人际关系开始发生连环碰撞，令人思考其中的意义。

米拉·库尼斯为了生计做起酒店房间保洁员，其中一间房间就住着连姆·尼森饰演的作家；因为作家和奥利维亚·王尔德有地下恋情关系，库尼斯的纸条误被王尔德带走，导致库尼斯错过了评估时间；库尼斯因评估失败无法接回儿子，而她的儿子，就是片头对詹姆斯·弗兰科的行为艺术不屑一顾的小男孩。

就像片头片尾均为作家回头寻觅神秘召唤一样，人与人之间的关系终将结成一个不可言说的回环。

本部电影讲述的是连姆尼森所扮演的作家游走在现实的丧子之痛，与情人，爱人之间的猫鼠闪躲游戏。

其它几件事件，有可能是他在剧中不断放大的妙笔生花。

故事1 作家与情人幽会 老婆首次电话 作家毫不犹豫回答no 开始以为这个信任老婆绝对会有 但事实上出轨了就已不值得同情 由于作家儿子的死估计跟情人幽会导致占线有关 后来与情人的纠结相爱 其实就是为报复埋下伏笔 作家玩的一手漂亮的欲擒故纵 还美其名曰的叫 white the color of trust 当他偷听到情人有乱伦的事实时 震惊的同时 也有些许的同情 但最后 无情的笔尖还是出卖了她 当作家最后在酒吧给著作收尾时 老婆的再次询问 又是一个自然的 no 这里我们些许同情 以为作家赢得了芳心 治愈了摧残 寻觅到新的爱情 没想到那是他已成功复仇残忍画面 他将情人的丑事公布于在他的新书日记中 将儿子淹死的原因给老婆说明 其实当时在偷情 当老婆说 go home 时 一句how 显得 那样 无助 悲怜 接下来 他要怎样面对情人的彻底疯狂 老婆的难以置信 及那句终日绕梁的 令人发冷的watch me 这是他永远也逃不脱的梦魇 我信任他在意外中的无意 但不同情他在逍遥上的不忠 and the color of the lies he tells himself 谎言终究是苍白无力地 而信任在充满所谓“同情”意味的谎言面前也同样如此 故事2 服装贩子与吉普赛女郎的灵魂救赎 一个丧女 不断用工作来麻痹自己的假大款 跟一个善于偷心外加苦肉计来诈骗的女汉子竟然擦出了真爱 当布罗迪在酒吧门口识破了他们两口子所布的局时 他竟然微笑着接纳了这个他深信不疑的谎言 他同情这对相隔的母女 就像他与女儿的阴阳相隔 与老婆的宽容相隔 他竭力去帮助就想让自己的悲剧不要又重新上演 当最后那个袋子里不光有钱 还有枪时 女汉子笑了 那其实是在真帮她 怕她在男友面前分账时而吃亏 头天在酒店缠绵完事 布罗迪竟然帮他上好了子弹 可见他爱得多么深沉 沉着 机智 当在酒店坚守着爱情是否能回来时 他脱掉了他那山寨的大牌衬衣 应该是当掉了 估计外国人不识货 他也想换几个钱 继续住下去等待奇迹 结果他终于等到了 守得云雾见日开 他的夏威夷花衬衫一扫之前种种的猜忌阴霾 女汉子不停地重复你要我吗 就是不断地在暗示他 你会接受我和孩子吗 我这样欺骗了你 还有 女汉子 每次汽车不断的变化 其实都是用他的所谓赎金来添置的 最后的车窗后的一闪而过的小马尾 让我们为布罗迪的坚守而感到欣慰 这个故事同样也是反映作家真实的心声 他其实在坚守对家庭的责任 只是换了个方式而已 是用坚持的毫不同情来换复仇的动力前行 对老婆终于有个交待 我爱你和儿子 胜于爱自己 就是因为我的感情迷失 已然回不去 故事3 压抑女佣与极端男神之间的人伦释怀 没有虐待就没有隔离伤害 用在这里最为贴切不过了 但是过分的追究就真的是最完美的定夺吗 不是 一个妥协后的入瓮 和一个无情的拒绝 被一个后母的善意撒手 竟然 让母子 夫妻之间的暴戾之气都灰飞湮灭 说白了 在此作者想借这个故事 来告诉原谅与宽容的重要性 看似执着的关爱不见得是伤害 其实仅仅只是一个小小的祝福跟问候 这就是夫妻之间所谓查岗的目的与初衷 这里估计也只有外人能读懂 看懂吧 就是双方当事人不愿意懂 当开始懂了 结局已经不朝着指定方向走了 而是与完美幸福背道而驰 说明作者对于外遇有悔意 但妻子开始不原谅 最后导致儿子意外溺毙 作者也不敢提及 妻子也不敢过分追究 都只想一切重归就好 但儿子的一句watch me让彼此抱憾终身 不过分追究 不后悔原谅故事4 女律师与假大款的恩怨情仇 一句话姑娘没了 老娘恨你一辈子 对于亲情的缺失 撂电话不接 是她的杀手锏 作者想说 别犯错 有些错犯了 一辈子你也别想得到原谅 就在外面飘着吧 揪心着活着吧！

渣男与事业妻共勉

刚开始看的时候，始终是无法进入剧情，直到看完结束才深深的感受到这部影片的寓意与情怀，我喜欢没有结尾的故事，任何一种情况都会是结局，而人们又更倾向于相信愿意相信的东西，很直得我们深思，电影嘛，当你看完剧终后会从其中抽离出和自己现实生活相像的东西并有所感悟，那么这就是一部好电影。

故事主线是作家本应看顾女儿，因接听电话，导致女儿溺亡，他告诉妻子是工作电话，妻子接受事实，却再不能游泳，最后他向妻子坦白，当时接听的不是工作电话，而是外遇的电话，妻子释然，明白女儿的死不是她的原因。

主线外还有三条故事线，是作家作品中的情节，每个故事讲的都是父亲对女儿的愧疚和补救，是关于一个父亲的救赎。

第一个是设计师的故事，设计师女儿溺水而亡，他只能用反复听电话留言来寻的些许安慰，后在酒吧偶遇一个不顾一些找回女儿的年轻妈妈，同病相怜让他们拉近了距离，于是他想尽办法去帮助那可怜的母亲去找回她的女儿。

设计师不求回报，只想让母女二人团聚。

他想在别人身上获得救赎。

第二个故事是画家的故事，画家得知妻子虐待儿子，强行将孩子和妈妈分开，妈妈为了再见孩子做了很多努力，但画家坚持为了孩子的安全不能再和妈妈接触。

最后妻子告诉他，她没有虐待儿子，只是为了让孩子听话，并告诉他作为父亲没有尽到父亲的责任，儿子不顾一切的奔向妈妈，儿子听从妈妈的嘱咐照顾他，画家最后给妻子电话也是给妻子和自己救赎的机会。

第三个故事是年轻女孩的故事。

作家游走在妻子和年轻女孩之间，女孩外表看似坚强，却有一段不为人所致的遭遇，一个似她父亲的男人让她深陷泥潭，同样是一个孩子，几个不负责的年长者，让年轻女孩承受了若女儿一般的遭遇，于是作家重新示爱女孩，想让女孩摆脱不幸，让她和自己都得到救赎。

深夜，作家惊觉于房间黑暗中传来的声响，也许存在完美的故事，但救赎可能是一段无法到达的旅程！

看电影的过程当然知道watch me是一个题眼，每个故事里都有人提到这句话，但是三个故事之间的确平行得太无关联，以至于最后的结尾部分使我觉得confused。

即使之前有那个note的线索，我也已经看出两个房间并不是一个房间撒，所以一直在猜测猜测，最后好吧，所有的故事都是作家创作出来的，说意淫也好，总之是third person，第三人称。

其实另两个故事都好解释，都是作家创作出来的，即米拉库尼斯作为母亲无意伤害了孩子，最后父亲虽然很生气，可还是愿意原谅，这可以理解为“因为接了情人电话使儿子意外溺水的父亲作家”的渴望救赎；而布罗迪也终于走出了儿子因己死亡的阴影，最后还是有个happy ending，在最后的车里可以看到，后座上是有个女孩的，就是并不是彻底的骗局，故事结束在美好的地方。

那么问题来了，就是“因为接了情人电话使儿子意外溺水的父亲作家”是真的作家的经历，还是作家创作出来的第三个故事的主人公而已？

或者引号内的事多半是真的，那么小三情人呢？

出版的故事？

小三和父亲之间的不伦关系？

这些又是真的假的？

毕竟电影开始和结束都只有作家一个人孤单地在房间写作，所以另两个故事属于创作很好解释，但作家亲自出演的这个故事到底有几分真几分假，恐怕又称为千人解读哈姆雷特式的讨论了。

除了结尾有点模糊之外，故事本身的讲述还是蛮好看，当然可能很多观众更喜欢这种更开放的架构，我则还是更喜欢crash那样清楚的逻辑关系。

white 很准确的形容了这部电影，也自然让人联想到The Hours 的冷灰色。

这里不得不说到另一部电影——The Hours，时隔11年，这部Third Person在我眼中可以说是一版成功的复刻。

在秋天的凌晨点蜡看完，烟灰缸也半满了。

我认为这类电影没必要去追求绝对看懂，或者是绝对符合逻辑。

它只是一个故事，故事本身就不需要绝对的合理性，你只需要感受到其中波及到你自己的那部分情感就足够了。

如果让我说我理解上的这部电影，我可以将它用我理解The Hours的类似方法来表述。

电影通过不同空间和人物剪贴式的转换，使我联想到同The Hours中的一些转换部分很相似，我认为这其中透露出一点意识流的线索，这种特点和写作的意识很相似，而故事情节的同一性也让我自觉地投射到两部电影里的两个作家角色上来。

他们都是在写故事，写的是自己的或是别人的，这些故事可能在过去或现在同时上演、在这里或那里分别进行。

电影里没有主角，因为那些角色都是故事的分身。

故事才是主角。

“White.The color of trust. It's the color of belief. And the color of the lies he tell himself.”通过这段话，就足够你去理解电影了。