征服
Vincere,荣誉,胜利,墨索里尼的秘密情人,独裁者的情人,墨索里尼的祕密恋人
导演:马可·贝洛基奥
主演:焦万娜·梅佐焦尔诺,菲利波·蒂米,福斯托·鲁索·阿莱西,米雪拉·塞尚,皮耶尔·乔治·贝洛奇奥,科拉多·因韦尔尼齐,Paolo Pierobon,布鲁诺·卡里诺,Francesca Pic
类型:电影地区:意大利,法国语言:意大利语,德语年份:2009
简介:墨索里尼(费立波·提米 Filippo Timi 饰)于第一次世界大战期间参军入伍,踌躇满志的他将情人达尔塞(乔凡娜·梅索兹殴诺 Giovanna Mezzogiorno 饰)和儿子埃博诺(法布里兹奥·柯斯戴拉 Fabrizio Costella 饰)忘在了脑后,发迹后,墨索里尼娶了蕾切尔(米雪拉·塞尚 Mich..详细 >
深情即是一桩悲剧。
多有意思啊,美式爆米花大片音量再大,配乐再轰隆隆,都不及这样一部意大利电影带给我身临其境的剧场感强——不仅仅是因为它用了恰如其分的歌剧做配乐,更是整部片恢弘的气场,那种把整个历史收入到一双眼睛里地自信,如同女主角的性格一样。实在不得不赞这位女演员,集美貌、尺度、演技于一身
with Gus #99
征服一个女人,征服一个国家,最后,却被历史征服
墨索里尼战争上的征服像个笑话,只能通过被征服的女人来投射它的不在场。
鹏鹏和中年的墨索里尼这么神似吗?
开头墨索里尼挑战上帝不顾生死的革命家形象,对女主角释放出了难以抗拒的克里斯玛,并无遮掩又激烈疯狂的性爱镜头,让电影标题一语双关,逐步揭示出墨氏以战斗精神迷住整个民族的未来。女主角被抛弃后的“抗争”,很难说是出于爱情或者追寻自由,主要还是不甘于别的女人取代了自己应有的Duce夫人地位。小贝尼托像极了许多父权下儿子的双重性格——既以打碎老贝尼托雕像,叛逆反抗,又重复了老贝尼托夸张的演讲,以内心被同化去试图寻回被打破的平衡。这种经历,女主角飞蛾扑火又何尝不是?它也许暗喻了战后意大利民众对墨索里尼的双重情感——公开(合法)的怀念、战败被抛弃的怨怼。值得一提的是本片的声乐、光影,堪称电影史上最顶级的存在,一度以为是歌剧,墨氏崛起前半段穿插战争纪录片的镜头,后半段大胆消失,颇似国画技巧“密不透风、疏跑马”。
非常简洁高效的叙事脉络,仅是将各个段落的首尾拎了出来便足以交代清楚。尽管全片有大量的观影行为,却极少存在平等的观看关系,更接近于片中那一幕:投影在病房房顶的银幕笼罩着底下的观众。唯独在The Kid放映之时,才有了对内容的回馈,而非对宣传口号的回馈。在处理真实历史素材上同样奏效,近乎一致的打光与调色,让前景的人与后景放映的影像几乎突破了介质的边界而共处于同一空间;也正因如此后段才大胆让墨索里尼的角色消失,而将历史素材取而代之。甚至到了最尾,墨索里尼之死,不是流动的影像之死,而是凝固的雕像之死。
+贝洛基奥的历史中的人道主义十分重要,一种崭新的意识形态书写法
贝罗奇奥的风格化已经成熟 依旧用最自然的剪辑和镜头(+insert *目的性极强)呈现一场人性扭曲 看过的贝罗奇奥永远在塑造悲剧的女性形象 个人悲剧困在历史洪流里 观众和戏中人同样无处可逃
为爱痴狂,为权沦丧,技法和情感都很无敌,真是一个激情澎湃的导演啊,竟然是70岁的时候拍的作品,不可思议。
一个女人的爱情史诗,每个大独裁者都是伟大的艺术家~~作为反派墨索里尼是阴暗邪恶的象征,可作为政治家,他做的并没有错,影片把对当时整个意大利的同情加在了一个女人身上........ 我很同情这个女人,但不认同他的做法......电影的节奏紧凑锋利,色调对比稳重抑郁,不失为一部佳作
这不是牺牲,是幸福。我爱你。
三星半。好执着的女人啊……今天一不小心就看了两部Giovanna Mezzogiorno的电影诶……
not bad psychological story of a woman literally madly in love with the wrong guy.
一个女人为爱痴狂的悲剧,这样的爱真的伟大吗?最后,自己被送进精神病院,儿子死在了精神病院,这样的抗争真的值得吗?当一个男人不再爱你,任何的努力都是徒劳。更何况他已经征服了一个国家,又怎会为了区区一个你而改变?女主角演得很好,很有张力,却也看得让人难受,太压抑。 (95)
某种意义上的逃出疯人院,宗教如果只是一味地让人牺牲并无视人的真正需求,那么它的带来的结果只会反噬,而逐渐沦为背景的法西斯主义实际上还是整个悲剧的最重要原因,它内在的自反其实恰恰说明了它的非正义性,它的结局自然也注定是失败的。
罗马,横肉,狂。意大利电影则只是其表征。-----没落的武侯
巨牛逼的导演
赞演技!虽然没那么喜欢,但不否认是一部很独特的电影。唉,女人,纵使你爱如飞蛾扑灯火又如何?