倾城

420雅安大地震再一次留给我们的是黑色的记忆和无尽的伤痛。

相信所有人都会拒绝灾难，但这并不意味着我们应该逃避对灾难的思索。

因为只有思索，才能预防，才能警醒，才能在无情的灾祸面前找到内心的力量……在电影的历史长廊上，曾经有不少非常经典的灾难片，影片所描述的在灾难中凸显的人性真善美本质总令我们印象深刻、回味无穷。

继2010年《唐山大地震》之后，今年又一部有关地震的灾难电影《倾城》再次催泪上映。

电影《倾城》是黄宏导演继《二十五个孩子一个爹》、《阳光天井》后第三部执导的电影作品。

作为中国家喻户晓的笑星，“黄宏导演作品”无疑是本片最大亮点。

黄宏在小品舞台上，给全国人民带来了欢声笑语，而在电影银幕上却大相径庭，黄宏导演作品《倾城》让你哭泣。

往往对人类造成巨大灾难的天灾人祸为题材的影片，一般渲染惊心动魄的灾难，以刺激观众的恐惧感，也有的表现摆脱灾难的方法，战胜或躲避灾难的智慧，或宣扬非理性的宗教解救等。

电影《倾城》 拍的是地震灾难，反映的却是人性两面的挣扎，没有假大空的官方宣传，只有小人物的悲欢离合。

真实的人性是复杂的，面对灾难的契机，爆发出的各种人性。

电影《倾城》的故事背景是发生在汶川大地震后三天内，讲述了西南某城警官王老石对五年前逃脱的银行盗窃犯刘川一直耿耿于怀，发誓要亲手抓获。

刘川东躲西藏了好几年，为了女儿，他再次潜回小城，却与王警官不期而遇。

两个人展开生死追逐，就在王老石抓获刘川的瞬间，地动山摇，整座城市轰然倾塌。

苏醒过来的刘川为了方便，换上了王老石的警服，却没想到这身警服让他陷在救援中无法脱身。

随着救援的深入，刘川似乎忘记了自己的真实身份，一时真把自己当成了警察。

而警官王老石的出现，打破了他的幻梦。

可是王老石的一只手带着刘川逃脱时为他戴上的手铐，所以被人们误认为是罪犯。

危急关头，两个人暂时放下恩怨，携手救援，但又各怀心思。

而叛逆女孩秦肖雄因为刘川的勇敢，心生爱意。

《倾城》：黄宏导演作品让你哭泣影片将老街派出所片警、银行盗窃案在逃犯、性格充满叛逆的女青年三个不同命运的关联在一起，在城池废墟上，三个人物，两条主线，警察与罪犯之间上演“猫鼠游戏”，罪犯与恋人之间上演患难见真情，在灾难中为了救援，警察与罪犯虽然是各怀心思，但也给了彼此信任；一对男女在救灾中偶遇，从互相鼓励到最后的坚强勇敢，天灾来临却阻断不了那一刻两人的拥抱。

他们一起拯救孤儿，一起拯救国家，一起拯救着自己的爱，比生命还重要的东西，那就是，对一个人的爱，在灾难中探寻着人性的光辉。

黄宏导演以一部讲述大情大爱的灾难影片，荣获得了法国红水晶电影节“最佳导演奖”、中国夏衍电影文学奖优秀剧本一等奖，电影《倾城》是一部艺术性、思想性极高的电影作品。

黄宏导演作品我们在艺术的渲染中敬畏生命的可贵，学会保持乐观、理智的心态，增强战胜困难的信心，只要不抛弃不放弃，一起努力，一定可以重焕生命的光彩，不需要记住电影里的故事，我们只需要记住的是——人间自有真情在！

拍的是地震灾难，反映的却是人性两面的挣扎，没有假大空的官方宣传，只有小人物的邪恶与善良。

真实的人性是复杂的，面对灾难的契机，爆发出的各种人性，是你，是我，是存在于每个人身上的天使与魔鬼。

好的电影，直指人心最深处，让你笑中带泪，轻松地看完一部并不轻松的影片，就如同人生不可承受之轻。

你我皆能意会。

　　当代中国社会，纷繁芜杂的社会现状所体现出的，只能是中国人人性的集体变异，在善恶是非观不分的当代，任何千奇百怪的事件发生，都已经无法满足中国人的好奇心了。

但是试想一下，假如面临绝境，比如象几年前的汶川大地震，又或者是前段时间的雅安大地震中，已经变异的人性能否得到治愈和救赎呢？

我不知道，但是黄宏导演的《倾城》至少给出了一种方向和可能性。

　　没错，正是那位中国观众家喻户晓的著名小品演员黄宏。

令人意想不到的是，黄宏几乎收敛了百分之九十以上的喜剧天赋，以类型片的元素，拍摄了一部非常正能量，而且紧张刺激的灾难电影，类型元素纯正，故事桥段，人物设定和表现却非常接地气，最后主题的升华，平实之中又带着人性救赎的光辉，浅显易懂，却令人动容。

　　影片的开场稍微有点不够自信，其实去掉那些资料性的字幕，仅仅只是以民警王老石百无聊赖，甚至带着点颓废劲儿的一日琐碎开始，或许更有那种令人动容的人情味。

山东大汉丁勇岱那一口标准的四川话，与那些日常能见的街头小民，尤其是石板巷子里的麻将阵，口甜舌滑的四川民众，俨然一副四川民情浮世绘。

在这一段里，黄宏导演特有的幽默感，通过种种细节表现了出来，非常生活化。

　　直到黄觉饰演的在逃通缉犯出现，影片的戏核才慢慢浮出水面。

原来每个小人物背后，都隐藏着一段不为人知的辛酸故事。

民警王老石与在逃犯刘川这对不死不休的冤家终于碰面了。

但是令人惊叹的是，就当王老石刚刚把手铐拷在刘川脚踝上不久，那场举世瞩目的大地站来临了。

　　紧接着下去，在一片狼藉的地震废墟上，这对警匪冤家的身份发生意想不到的错位，而在这种错位背后，种种令人意想不到的故事发生，而人性的光芒，由己及人的大爱光辉，渐渐弥散开。

令人悲痛的地震灾难，最终还是没能磨灭人性最后的善良。

　　饰演通缉犯的黄觉，全片吃尽了苦头，不停在废墟上下狂奔，甚至爬进地震废墟内部，全片都是重体力活。

稍微可惜的一点是，除了展现黄觉的好体能，以及不错的语言天分（全片黄觉也是以四川话出演）之外，并没能展现黄觉在微博上著名的搞怪幽默感，略显可惜。

　　当然，黄宏导演并没有完全放弃自己的幽默感。

影片中有不少细节，确实笑中带泪，同时还能展现出四川人天性中乐观、积极向上的因子，戏而不谑，恰到好处。

《倾城》，一个很文艺的名字，采用的确实非常标准的警匪动作片的叙事套路和节奏，只是在加入汶川大地震这个元素之后，原有的紧张感和善恶观转换成人性救赎的大爱主题。

以类型片的形式包装一个真实感人的故事，黄宏导演再撇开自己最擅长的喜剧、幽默路线之后，用最正能量的方式唤起了所有观众的良知。

在这个人心浮躁的时代，或许更有一种特殊的意义。

影片对细节的打磨、道具与台词的相得益彰，前后呼应，比如派出所内两套警服与台词的呼应。

简洁的镜头语言、精炼的台词很是让人惊喜。

一些诙谐的场景设置，比如，五洲大酒店，川剧及方言元素的加入也让影片增色不少。

也是因为过于追求简洁精炼的效果，影片的总体把握上仍不太顺畅，个别情节有些突兀，比如感情戏。

而左手手指砸断后竟然一点都不影响救灾无疑是个最大的败笔。

作为国产影片，这是一部有诚意的影片，能看到编剧和导演的诚意。

这一点在烂片满天飞的当下实属难得；作为力图展现主旋律的警匪片，能够说出基层警察的生活状态（进步、中午喝酒）也不能说不是一个进步。

剧本构架很有意思，但受限于投资，场景和群演状态很假。

场景和摄影偶有妙笔:林心如通过窗户偷窥黄觉；两男人在废墟里洗澡是福利剧情精彩程度随时间降幂排列，地震前那段最好。

台词和口音非常出戏，没有做到贴近四川的生活化。

两男主太帅了，这个长相身材气质放小城里简直就是行走的荷尔蒙费洛蒙，起码警察根本不会为该不该找寡妇犯愁。

黄宏知道金鸡喜欢什么样的，对他来说算是命题作文吧。

豆瓣评分不高，但绝对是林心如电影的最高峰-侧面说明当时中国都是啥片子啊。

≪倾城≫，讲述警察为抓获多年逃犯岂料发生地震，两人命运就此发生巨大变化的故事。

本片是由黄宏导演的又一部电影作品，听片名以为是一部爱情片，实际上是一部描绘人性与道德之美的主旋律色彩很浓重的影片。

片中警察的表演体现了人民公安之伟大，逃犯演出了坏人也有良心发现的另一面。

总之，值得一看。

这算是看过的以地震为题材的电影中最差的一部，其实有这样一条警匪的主线还是蛮新颖的，让人猜不透结局，但“倾城”二字将重点放在地震上，可地震在剧中仅仅是一个“道具”的作用，主要表现的还是警匪二人在对对方情感上的转变，从逃到不逃，从抓到不抓，主线还是不错的。

论起细节，那就是我说它差的原因所在了。

简单列举几点。

一开始，当警察一拳打在通缉犯脑门上时镜头突然变成楼房倒塌，我还以为这只是一种借助“山崩地裂”的场景来形容此刻被打者的疼痛眩晕感，想不到是真的发生地震了，镜头切换太生硬。

三个主角，两男一女在废墟中很悠哉，特别是林心如，这个角色看起来就是一个擦边球，虽然她救出通缉犯的女儿立大功，但整个过程毫无描述，在地震中每天漂漂亮亮的跟逛花园似的，角色处理得很勉强。

另一幕，林心如和通缉犯竟能在夜里谈心，突然来一句“我爱你”，这不是两个陌生人吗，也没产生多少生死之交啊，突然就来这么一句，剧情好生硬，然后，就没有下文了。

小女孩在废墟中摸鸡蛋，一摸摸好多天，这种碰巧有食物救命的梗也很僵硬。

小女孩被救走，通缉犯疯狂追车，然后小女孩就摆出“我爱你”的哑语手势，这女孩应该不认识他好吗，随车的大人竟就感动得乱七八糟，能不能不要演得好像演员早就熟读剧本的感觉。

黄导作为喜剧小品演员，他的笑点明显没有赵氏和潘氏处理得那么自然，所以导起电影也是有股生硬的感觉在，很多东西也没怎么交代，好像认为观众必然知道他心中怎么描绘的，但最终呈现的只是他心中的一角。

林心如的戏路，是再也跨不过巅峰之作了。

一部画面抖动有进步的电影主旋律是必然，但是它作为中国普遍残渣的影视抄袭中，是有很大进步。

首先黄宏找了个拆迁村搞个无特效摄影场。。。。

!!! 不错，符合廉洁中国呵--再者主线趋向于港台的叙事。

但是效果一般般，有电视剧的赶教，被批不值的也应该。

、期待中国电影走线世界

《倾城》，听之更像一个取景柔美、叙述凄美，以英雄和美女为主线的爱情电影，而影片却是以地震中顷刻坍塌的城市及废墟为幕景，通过叙述刑罚与人性、职责与伦理、时间与生命等充满戏剧张力的范畴，展现的是“人性的不完美”在法律与本能、社会与伦理之间纠结并选择，进而迸发出震撼心灵的“倾城”之美。

每个人都在艰难的实现着固执的自我，或因梦想，或因信仰。

五年前银行盗窃犯刘川在刑警王老石的手中逃脱，因此刑警王老石也被下放到派出所变成民警王老石，但职业使命与内心尊严驱使其近乎偏执的把抓捕逃犯作为自己生命中的唯一目标，他的帽子、鞋底时刻存放着逃犯刘川的照片。

而此时刘川却已冒险潜回熟悉的小城，因为他始终无法释怀对女儿的愧疚（因其嗜赌而延误治疗，让其发高烧的女儿变成了听障儿童），此时刘川承受着刑罚与心灵的双重煎熬，但一个人可以逾越法律、罔顾惩罚，但却无法挣脱原始的情感牵引。

　 小城，逃犯刘川与警察王老石不期而遇，二人展开生死追逐，但在王老石抓获刘川的瞬间，突发地震，城市轰然倾塌。

苏醒过来的刘川为了更为方便寻找自己的女儿，换上了昏迷中王老石的警服，却没想到这身警服让他陷在救援中无法脱身。

拯救罹患灾难的生命，让刘川近乎忘记自己的真实身份。

而警官王老石再次出场打破了他的幻梦。

废墟之上，面对时间与生命的凝重，王老石与刘川达成临时契约，刘川继续穿着王老石的警察制服抢险救人，同时王老石把刘川置于监督之下，使其不离自己半步。

但刘川则绞尽脑汁，时时想办法逃脱王老石的监管，寻找生死未卜的女儿。

如果一直上演警匪之间的“猫鼠游戏”，这部影片就只能是叙事性的商业电影，瞬间倾塌的城市和废墟之中的生命也只是为商业氛围布置语境。

但影片把刑罚与人性、职责与伦理、法律与本能等极具生命张力的范畴渗透在电影角色的情感体验中，让故事叙述、情感渲染以及哲理表达融归一处，让观影者能够清晰感悟到影片的内在精神意图。

　　面对废墟中每一个渴求生存的生命时，王老石与刘川在执着于自我目标的同时，都在时刻压制个性化的情感形态，努力消解个人之间的社会性冲突，携手搜寻每一个活下去的希望，奋力挽救幸存的生命，甚至尽心维护彼此的安危。

以生命和生存为基调的场景中，逃犯刘川深知自己无法逃脱法律与刑罚，他已经不排斥法律的规训，从某种程度上讲，刘川认可王老石对自己追捕行为的正当性，但是面对生命的强大召唤，尤其是搜救女儿的内在冲动，他只能在法律和本能之间选择后者；而警察王老石自主性的淡化了法律与刑罚的严苛色彩，虽然不曾放弃职责诉求和法律使命，但王老石基于尊重生命的立场，把人性和伦理释放了出来。

王老石看到刘川不断舍己救人的情形，不断倾听刘川自我救赎的忏悔，抓捕刘川的念头虽然固执但渐变温和。

刘川在感受王老石正直无私的品格中，也在慢慢减弱与他的对抗。

影片的最后，王老石被掉落的砖块砸中而生命垂危，“美美满满过一生”的生存图景也许是王老石对自己索然无味生活的一丝憧憬，同时也许是生命临终之时对刘川的祝福。

当刘川从死去的王老石口袋里掏出那张记载自己每天从废墟中救人的次数和细节，并建议减刑处理的纸时，他霎时间被王老石的人格所震撼。

影片中的警察与逃犯在彼此的观察与体会中，实现了情感体验的共融性，这是在灾害面前，因对生命和人性的尊重，而自然分娩出人性中最为柔软坚实的部分——信任与善良。

　 以地震和废墟中对生命的渴求为叙事背景，在时间与生命的惨烈博弈中，影片描述了警察和逃犯在面对法律与本能、刑罚与人性之时的纠结与选择。

故事里角色之间的冲突、转折、升华，在实现自我与感知人性的过程中显现出一种自然而然的峰回路转，芸芸众生或许并不存在一个至善的完美人性，而被人们所描摹的至善也只是高高在上的信仰，唯有不完美的人性在特定现实环境里所迸发出人性的真善美才更让人感到真实，也更令人动容。

《倾城》以抗震救灾为整个故事的发展线索，但是却没有单纯主旋律式的直接、片面表现面对灾难与悲痛的无私与无畏，她表现出一种“小家碧玉”式的真诚，是以小人物的真实内心演绎人性两面的抉择与挣扎。

不完美的人性辗转于法律与本能之间的抉择与挣扎，最终以良善和信任为选择结果，这正彰显了人性的真实与伟大，这样迸发出的人性之美才是震撼心灵的“倾城”之美。

（彭城律师事务所 祁娜娜）

在影片的中间曾出现过海子的诗中的几句，＂面朝大海，春暖花开。

从明天起做个幸福的人。

＂我觉得这是这部电影想述说给观众的一个中心，希望在世的人都能拥有并真系幸福的生活。

而王老石则是海子的一个缩影，他有超人的侦察能力和敬业精神，但却不被发掘，但他并不抱怨生活，而且还享受着，他只憎恨自己当年的失职让罪犯逃跑了，而他临死前对刘川说的最后一句话：＂美美满满过一生＂与影片开头呼应，他希望或者的人能过上幸福的生活，他是用自己的生命来唤醒人们。

正如海子诗中说到＂陌生人我也为你祝福／愿你有个灿烂的前程／愿你有情人终成眷属／愿你在尘世获得幸福／我只愿面朝大海，春暖花开。

＂而刘川这一角色的设置是为了衬托这一主题的，剧情设置尚算合理，没有过分狗血的地方。

但林心如这位＂大腕＂真的不得不吐槽一下，整部戏下来她身上竟然只沾了那么一丢丢的尘粒，这也太不合理了吧。

其他演员都吃了一脸的灰，就唯独林心如连妆都没脏到，你也太不尊重观众了吧。

虽然一部戏没一个女一号看起来是怪怪的，但是也不能这么忽悠我们吧，感情戏有等于没有，作为点缀来说这个角色略显多余。

无论如何，我还是认为这是一部好戏，希望从明天起，我们都是幸福的人。