怒火救援

就是喜欢那句台词Old man:"In the church, they say to forgive. " Creasy:"Forgiveness is between them and god. It's my job to arrange the meeting."Creasy这种酷酷的感觉超帅，丹泽尔华盛顿不管哪部片子，举手投足间都能感觉这个男人的绅士和优雅。

大快人心的复仇故事，看得过瘾就行。

在皮塔面前的柔情，在黑帮和贪污警察面前的冷酷无情，当真算是“菩萨心肠，修罗手段”一个最好的诠释。

恩，镜头很cool，快速剪切，变换，很少有这样镜头的电影虽然整片的火爆场面基本没有，但是：看前半段不闷，主要还是小女孩的功劳，难怪会使以对生活丧失信心的丹泽尔·华盛顿扮演的前防暴部队的军人也有了人生的意义。

还记得小女孩问华盛顿妃子的含义的那段，说“历史书上说中国皇帝有1000个妃子”“要是我有1000个妈妈..." ^_^笑～～后半段看华盛顿耍狠。。。

够爽 不过华盛顿做掉那些兄弟会（B社会）的人那些警察都包庇倒是有点过了，那可是在大街上一个火箭筒过去啊 汗 ，虽然剧情已经交代联邦调查局的人故意让他帮助他们捉那些兄弟会的人，不过这也太那个啥了吧

最后这段有小女孩的镜头真是让我看了无数遍，我才不会承认我是萝莉控呢。

“Hi. Your mother's waitin' for you. She's right down there at the end ofthe bridge. Ok, you go home.”“Ok, you go home.”“Creasy, where are you going?"“I'm going home too.I'm going to Blue Bayou."“Hey hey, I got something for you. I got the last number too.”“I love you, Creasy. And you love me, don’t you?"“Yes, I do. With all my heart. Pita, go!"

丹泽尔华盛顿带着将死的身躯去交换达寇塔，摸着挂在脖子上的圣犹大像，他说不可为恶所胜，而要以善胜恶。

结果他闭上了眼睛，找到了回家的路。

凌晨到家，身心疲惫。

在眼前晃来晃去的是十几个小时的颠簸和被截断的恍惚。

断断续续填补，我知道会有这样的厌倦，大概有些东西在这个假期里是不会碰了。

听Man on fire的原声，坐在房间的角落，把那首《Angel Vengador》反复循环，你说，我听。

外面的雨遏制不了高温，被蒸过的世界有一点点变形。

这个黑人对女校长说，我是迷途的羔羊。

于是他不苟言笑，他把枪口对准太阳穴，他对达寇塔说我收钱是为了作你的保镖，而不是为了作你的朋友，直到他碰到了那颗不会说谎的子弹。

每一个看完前半部分的人都会说导演在向杀手Leon致敬，达寇塔再过十年或许又是一个娜塔莉波曼，当她感觉她被华盛顿伤害的时候，她的默不作声，让人想起了那个坐在台阶上，摆动双腿的小波曼，眨眼，已经过去十三年。

那个Leon死的太仓促，现在的华盛顿死的又太过漫长。

如果你一定要说那是复仇，那么对象为什么不是特定的，在这一切开始之前的美好时光里，为什么没有复仇的影子。

他所作的一切只是为了回家，到可以让他安静下来的地方，可以洗涤他罪恶的地方。

伯格曼让泉水从少女的下体流出，用不能解释的力量来慰藉所有人，里面的和外面的，活着的和死去的。

躺在床上用铜丝把收音机断成两截的天线绑起来，听四年前的节目，主持人没变，但自己却睡过头了。

偶尔会有暴雨，偶尔雨停了。

不再思考别的事情，世人纷纷逃离北京，我却要在最不想去的时候奔赴首都，有些计划之外的事情不断仓促发生。

1992年，那时王菲还叫王靖雯，她有一张专辑叫《Coming Home》，过了十几年，当她在出《将爱》这张截止今天依然是最后一张专辑时，她在里面翻唱了sophie zelmani的《Going Home》，每一个人一辈子大概都在找家的方向吧，每个人都知道这一生是等待死亡的一生，即便如此所有人仍旧在寻找这个永远无法被抹去的概念。

事故、是故、世故、尸骨，没有必要为自己行为辩解，过程里面发生的种种构不成因果，准确的说是构不成宏观的因果，积极和消极是没有矛盾的，终极其实是没有目标的，彼此张望，爱与不爱，非要看到那个又大又黑的END才肯罢手。

小时候，我们看猫和老鼠，虽然不懂英文，可是当那三个字母出现的时候，我们都遗憾的明白，一切都结束了。

华盛顿不是达寇塔口中念念不忘的熊熊，尽管他知道她会在车中哭的歇斯底里，然而达寇塔不会知道那只熊熊已经在回家的路上了。

丹泽尔华盛顿：曾经是一名杀人不眨眼的特种兵（creasy's art is death），但退役后却常常被自己的杀人梦魇困扰，后来成为小女孩Lisa的保镖信教，开场会说“上帝会原谅我们做过的事吗”，原本打算不再杀人却为Lisa报仇决定重新杀人弱点：喝酒问题：影响反应和协调能力；精神困扰，不时出现记忆闪回，担心自己只会杀人、无法保护人解开心结：lisa让creasy看到活下去的希望，creasy自杀未遂，lisa见证他获得新生的这一晚；帮Lisa克服枪声恐惧症，为了帮她赢得游泳比赛；Lisa说笑话让男主第一次笑，但男主不承认；作为“父亲”见证lisa赢得游泳比赛

扑面而来的墨西哥风情，湿漉、自在、直接、热烈、混乱、暴力……而在这个故事里，我看到了“爱”！

无论是正方的克里塞，反方的Voice，还是为人唾弃的拉莫斯，在影片中都有一个共性，他们都爱自己的“家人”被自己当作自己家人的人。

绑匪为养家而绑架，弟弟的痛号也让他揪心并为之复仇；“You’re her Dad today.”平塔是克里塞的家人；拉莫斯手段恶劣，背后也是有为了家人的正面动机。

难道这些些的罪恶都是因为爱，难道爱错了吗？

有的人为了爱家人去伤害别人的家人，有的人爱家人会惠及别人的家人，不是爱错了，是人们心中的爱有分别。

他说消除分别心是不可能的，也许是吧，有人就有分别心。

原本我以为，这里所谓分别心，是对家人和非家人的分别，但细想想，是爱的分别。

其实有分别心也不是错，只要这分别是向善的。

克里塞是个可怜的人，他因自己的过往而生活在不安与恐惧中，痛苦挣扎；克里塞又是一个幸运的人，他有一个那么好的朋友。

无论男人女人，临终前你想见到的会是谁？

如果你有机会“死”过一次再醒来，一定要去找他（她），一定是你生命中最重要的那个人。

而雷真的是一个善解人意的朋友“我能对付你的心血来潮。

”轻轻一句消除了朋友的尴尬。

克里塞问他做保镖的具体要求，雷说雇主要请一个值得信任的人，“于是你就想到了我？

”“是的，克里塞，你完全可以试试。

”……“你只要花一半的力气都可以干得很好！

”。

而当午夜雷被克里塞的电话从梦中吵醒，他却说“哦，没什么，我在看电视。

”他一个一个细节都让朋友的歉意降到最小，是个让人非常舒服的朋友。

男人之间最看重的就是理解、信任和支持吧？

而克里塞最幸运的是遇到了平塔，她是克里塞的天使。

初次见面时她就看出他的Sad，然后关于鸟，关于克里塞熊，关于笑，关于朋友，关于铅笔，关于历史课和女朋友……她写道“我爱你，克里塞，希望你也爱我。

”这不是索取，也不是付出，是希望用爱来唤醒克里塞心底的爱，他是有爱的，不然不会挣扎。

只有爱才能救赎他那就要失去的灵魂。

有人说他们是父女之爱，有人说他们是男女之爱，有人说他们是兄妹之爱。

都不是。

虽然她的确是个早熟的女孩子，虽然她赌气下车，只是换到后门的行为很嗲，虽然他向她借铅笔时她就很高兴，他还她铅笔时她竖起另一支铅笔充满默契的甜蜜，虽然她递给他都德圣徒的项链时那眼神俨然就是一个懂他的女子，但我还是觉得他们之间就是纯纯的爱，与男女无关，与大小无关，与黑白无关，与谁谁无关。

多么渴望有这样一份感情，就是爱着，没有其它，“我爱你”，“嗯，我也爱你”，不用猜，不用比，不用量，不用想，就这么一直爱着。

有人说，为什么最后让他死去，我以为“子弹从来不说谎”是真的，子弹只是等了他几天，只是留给他一个被救赎的机会。

因为他的痛苦与挣扎说明他还没有坠落到底。

而最终，他毕竟是有债要还的，为血腥的双手。

如果一枪毙命，只是送走了一个罪恶的灵魂，而结尾死去的克里塞为平塔带去过快乐，救赎了灵魂，可以坦然。

虽添了不舍，但可释怀。

有人说，最后让平塔活着是败笔，呵，我想，她是天使呀，当然活着。

只是我不知道她望着他被架走的身影，那颗早熟的心里是否能理解所有的选择，是否能接受自己已经失去了他。

很多时候，我们面对不能拥有，宁愿没有相遇过。

所以啊，已经相遇的真的要好好珍惜。

其实善良的人，会慢慢遗忘所谓失去，只记得拥有过的美好。

时间会冲淡一切吗？

爱，会留下……我爱你，希望你也爱我

冲着动作来的，结果给塞了满满的爱与正义，这片子感觉是个半成品，也就是半个飓风营救的样子，缺失的部分就是动作和反派部分！！

一个专业级死亡艺术家，所有的表现却是一个街边随处可见的拿枪的混子。。。

没有动作不说，而且完全比正常人都不如，为什么说比正常人都不如呢，这是反派的智商缺失隐藏的，如果反派稍微走点心，这家伙可能都不知道死了几次了，也许是因为经费不足吧，不过我觉得导演压根就没准备拍动作戏，不然不会选个这样的主角。。。

首先整理下整个故事的情节：背景是墨西哥城每隔60分钟就上演一次绑架案。

pita的父亲（丰田汽车的老板）拉莫斯为了满足妻子丽萨的要求，让女儿pita重新回到学校，只得雇佣一个能力平平的保镖负责保护pita。

请来的克瑞斯虽然履历比较神奇，但是因为酗酒所以能力下降的很厉害，这点刚好能满足拉莫斯的需要。

而且pita跟她的妈妈都很喜欢这个看起来沉默寡言带一点忧伤的大熊。

于是克瑞斯就满足了各方面的需要顺利上任，虽然他本意只不过是接受哥们雷本的建议随便找点事情做杀杀时间而已。

但是墨西哥毕竟是一个神奇的城市，而且匹夫无罪怀璧其罪，各方势力都在打看起来防御很弱的pita的主意：与警察勾结的绑架商人，想浑水摸鱼得反绑组，当然还有继承父亲巨额债务的汽车商人——pita自己的亲生父亲拉莫斯。

于是在各方势力的共同努力下，即使克瑞斯多么拼命，也不能挽救pita被绑架的命运，并且自己负伤住院的同时，还背上了杀害警务人员的罪名。

pita被绑架之后，真心希望营救她的只有自己的妈妈，其他人都各有各的主意：拉莫斯以为这是自己操作的一次假绑架，pita被自己人关在小屋子里看卡通片吃冰而已（tooyoungtoonaive!!）,而自己则可以借机获得pita的赎金的一部分（500万）和绑架保险，用之来挽救自己继承的摇摇欲坠的商业帝国；反绑组冯提斯安置内线，只想着趁机偷走赎金，根本不管被绑人的死活；甚至拉莫斯律师也趁机换掉了一部分钱。

最后因为交接赎金的时候出了岔子（不出岔子才怪了！

），绑匪的侄子被警察误杀，绑匪果断撕了票。

到此，故事已经落下了帷幕，拉莫斯虽然失去了pita，但是毕竟获得了一半赎金和绑架保险用来挽救自己的商业帝国；反绑组冯提斯虽然生气，但是也得到了四分之一的赎金；家庭律师卡夫斯也得到了四分之一，并因此被拉莫斯干掉了；最可怜的是绑匪，好像什么也没得到还赔上了自己的侄子（但是做这种生意怎么能保证把把赢钱呢）。

至于克瑞斯，地方警察还没有那个能耐去拿下他，只好放任他被哥们雷本转移到海军医院接受治疗。

这也是电影开头所交代的绑架故事的常见版本：大多数被绑架的孩子都被撕票了，少数幸运回来的也要失去耳朵什么的。

这本来应该是一个悲伤的故事，大家应该同情可怜的pita跟她的妈妈，而且痛恨这帮唯利是图的人，进而痛恨忽视人的内在价值导致人异化的资本主义社会。

但是这部电影作为一部输出价值观的好莱坞商业片，导演在故事中加入了一个新元素——救赎（个人英雄主义），具体就体现在了这个业绩平平的保镖身上。

因为克瑞斯在保护pita期间被pita所感染，一方面因为pita把克瑞斯当成朋友看（pita把所有人都当朋友花匠厨师老师），另一方面是因为克瑞斯从训练pita游泳这件事上感到了自己的价值。

很难说克瑞斯就因此爱上了pita，不过那句话说pita赋予了克瑞斯人生的价值与意义确是正确的。

正如罗马书中所言：不要为恶所战胜，要用善去战胜恶。

pita就是克瑞斯用以战胜恶的那份善，不仅是战胜自己心中的恶，而且也是战胜社会上威胁伤害善良的恶。

于是克瑞斯就踏上了复仇之路：所有从pita的死中获得利益的人，都必须死。

复仇的过程其实不是导演的侧重点，所以这不是典型的动作片，很多人会觉得节奏没有自己期望的那样快。

复仇中干掉三个人过程都很快，而且对话占了很大的篇幅，也说明了这不是动作片。

这部电影中的复仇不侧重杀戮（肾上腺素），而侧重揭露与讽刺。

在此，绑匪其实不算特别的恶，绑匪自己对自己的评价是一个手段比较极端的生意人，开口闭口都是family，好像自己做保姆生意一样。

真正的恶是与政府警察组织水乳交融的兄弟会（La Hermandad），兄弟会因为与政府也有勾结，所以作恶全无顾忌，完全把作恶当做自己的职业（iamprofetional）。

导演安排那个女记者协助克瑞斯，因为她的目的也是复仇，通过揭露这一切来抒发自己的痛恨。

杀戮的结果无非是处理掉所有从中谋利的人，包括pita的可怜的父亲拉莫斯——他做这一切，其实也是为了自己的family而已。

杀戮能带给观众快感，但是揭露带来的沉重感却几乎让人窒息：反绑组的头目冯提斯同时是兄弟会的头目，pita的父亲拉莫斯为了公司拿pita的生命冒险。

这些都是pita的可怜的妈妈和盲目的观众所不能接受的。

因此，作为一部商业片，导演还是给了大家一个不算happy的happyending：绑匪因为觉得死的pita没什么价值，所以当初并没有杀死pita，并在结尾处用活的pita换回了自己的兄弟和克瑞斯的性命。

所以最终pita又回到了妈妈的怀抱，给了观众一分惊喜。

至于克瑞斯，由于过度透支自己的生命，即使绑匪不杀他，自己也活不了几天了吧，他在临死前换回了pita的生命，也算是求仁得仁了，他在最后说自己要回家，显然是视死如归了，但是值得玩味的是他说回家是指上天堂还是下地狱？

个人倾向于克瑞斯要上天堂的，因为作为上帝之手，他最终完成了自己的救赎，应该是有资格上天堂的，况且就单单是因为pita他也应该上天堂。

但是正如哥们儿所说，他的艺术就是杀戮，以杀戮为事业的人不至于救了一个天使就彻底改变自己的天性。

克瑞斯懊恼自己没有碰到像sisterAnna那样的老师教会自己善良，是否暗示自觉肯定得不到上帝的宽恕？

不管克瑞斯最终是否相信自己能得到宽恕，总之已经能够直面审判了，不像影片开头那样找不到归宿（与Anna对话迷途的羔羊）。

这是典型的输出价值观的电影，无论剧情、台词还是思维逻辑都体现了美国式的价值观：救赎，家庭观念，个人自由与个人价值（基督教传统）。

另外这也是典型的斯科特作品，配乐、色彩以及台词都是典型的斯科特风格（隐喻、色彩、镜头感）。

很难说一部电影到底是好还是烂，并且这部电影信息量过大很难归类为动作片或爱情片（有人评价说唯一的缺陷是这部电影好像一分为二分别面向不同的观影群体），只能说这是一部风格鲜明、情节紧凑、表达清晰、带有强烈价值观偏见的一部电影。

对了，这部电影的技术也相当成熟，虽然是翻拍，但毕竟不是粗制滥作，导演既有野心也有诚意，属于技术流电影，值得看5遍以上。

虽然看剧情简介并没有太吸引我，但看到主演中赫然有达科塔.芬宁的名字，还是毫不犹豫的下了。

虽然小姑娘的戏份只占整个片长的一半左右，不过丹泽尔.华盛顿毕竟是美国黑人演员中最杰出的一个，看完了也并不后悔。

说实在的，和达科塔.芬宁这么可爱的小姑娘相处久了，铁人的心也会被她融化的。

墨西哥的治安真差啊，从警察到黑社会到平民就没一个好东西，几乎人人有份参与绑票，连受害孩子的亲爹都轧了一角，真是作孽啊。

南美洲更乱，所以在欧洲踢球的那些南美大牌球员但凡有点银子，都把家人接到欧洲安顿了。

南美球员家人被绑票的事件层出不穷，隔几天就听到谁谁谁的爹妈或兄弟又被绑架了，这个倒霉的谁谁谁只好匆匆从繁忙的联赛中抽身出来向俱乐部请假，飞回自己的国家处理私事。

要是这样的谁谁谁一年碰到两次以上类似的衰事，他这一年就算给绑匪打工挣钱了。

贫穷滋生罪恶，这话虽然带点偏见，其实是没错的。

主角Denzel Washington的柔情是怎么被“可爱”的小姑娘激发出来的？

突然就从就事论事的消沉工作转变到过命的挚爱，甚至为了报仇把有过失的女孩爸爸杀了。

主角有能力把暗箱勾结的几方一个个虐杀，却在救出女孩之后把自己交换给敌方，顺势而死，这是什么逻辑？

如果女孩激发了他生的愿望，这时候却又要死？

女孩的父母嘴里说着我爱你，行动上只顾自己进进出出。

在得知赎金意外、女儿性命不保时，妈妈突然抢过话筒对绑票者说这个电话没录音我都按你们要求做，然后对旁边的工作人员一个个耳光过去——虽然可以解释为歇斯底里，但观感非常莫名其妙。

当她知道丈夫也对女儿被杀负有责任，她竟然不歇斯底里了，而是冷静地对Denzel Washington说你杀了他吧，不然我杀。

在追踪案件的国际刑警和日报记者，应该是两条出彩的副线，但除了帮忙查到几个信息再没有其它贡献。

是为了把光环都留给主角吗？

但他们俩有一腿对故事的推进有什么帮助吗？

一路被Denzel Washington杀过去的人似乎都没什么能耐，也没牵扯出背后的大佬，即使那个黑暗势力兄弟会主席也死得草率粗糙。

众多的角色，无数的杂音。

两个很有名气的主角。

Denzel Washington一脸呆板，从之前的消沉到后半段的激情报复，表情没什么区别。

童星Datoka Fanning太早熟了，跟她在《I'm Sam》里一样乖巧、什么都懂，却不可爱。

两个饰演父母的演员，表情动作没有一点父母的样子，女儿被绑架之后该有的“紧张”也极其做作。

主角好友扮演者Christopher Walken，唯一让人自然入戏的角色，可惜他的存在只为了交代主角背景。