老妇人

感觉我很久没有写影评了，是不是和2023年出差比较多有关，碎碎念的文字陆陆续续有记录，但是影评一直更新的比较少。

可能是看的电影也少了，更多的可能性还是疏于写字，即使有点感想想要抒发，也懒懒地搁置了。

日久犯懒，看其实还是看了的，但是拖着拖着也就错过了想要推荐的心了。

那么2024年的开年，就推荐这部《老妇人》吧。

真的是很克制的一部电影了，有时候也应该感谢短视频。

会偶然间刷到好看的电影介绍，只要不满足于三分钟看完，还是强烈建议去看原片，要看到很多细节才好。

没有期望就没有失望。

好的故事的内核之一就是克制和留白。

故事其实并不复杂，但是这个年龄差很有意思。

　孝贞（艺秀晶 饰）是一名69岁的老妇人，虽然年龄已经很大了，但热爱运动的她保持了非常清醒的头脑。

某日，因为腿部不适，孝贞去医院接受了治疗，哪知道，负责她的男护士伊重浩（金俊京 饰）竟然对她实行了性侵。

这个男护士在周围人的眼中是对待患者非常温柔体贴的人，要不然医院也不会放心让他一个人留下来照顾孝贞。

然后影片后面也交代了孝贞由于常年游泳，有着从背影上看上去宛若少女的身姿。

这个故事告诉我们，即使年龄老去，身材也不能太差，无语。

不，这并不是一个弱者的故事，孝贞留下了被侵害的衣物做为证明，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的东根（纪柱峰饰）并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，就因为69岁和29岁的年龄差。

毕竟，怎么会有一个二十几岁的小伙子，会去性侵一个老太太呢？

怎么可能？

特别是孝贞也开始有了阿尔兹海默症的症状，更加剧了人们认为她可能是老年痴呆患者的可能性，法院也以年龄的悬殊、事件证据不足为由驳回了拘捕令。

甚至同住的东根的儿子也是律师，却也对她说，不要再添麻烦了。

在接二连三的打击中，孝贞几乎放弃，但因为意外的契机，她再次鼓起勇气，为自己的坚持走下去。

屏幕外的我们，看到的更为气愤的是，男护士在面对孝贞时没有否认（性侵的事实）。

但是他觉得老妇人太小题大做了，他是有多自信，才会觉得这是一件双方你情我愿的事情，或许他心里想着，你这么大年纪，应该偷笑吧。

他是忘记了自己家中怀孕的妻子吗？

女导演有时候就是会在一些细节上非常考究。

我们作为旁观者可以知道，如果不是因为家有孕妻，可能这件性侵案并不会发生，这就是我觉得导演克制的地方，她只是沉默地、客观地，把这些事实呈现到我们面前，是的，只是呈现。

但是她插入了几个会让我们感同身受的小细节，比如在问讯时，几乎所有人都会更相信男护士所说的话，因为他说和孝贞曾经在超市中见过，以此来证明他们是认识的关系。

（事实上孝贞确实是忘了，而东根那个时候忙着选酒并没有关注到这个信息），但所有人都会因为男护士的言之凿凿而一面倒地觉得孝贞应该是老年痴呆了，甚至觉得自己劝告孝贞不予起诉是一种对她的支持和悲悯。

还有一个孝贞过马路的细节也如是，由于走的太慢差点被车撞到。

招致车主的谩骂，但这个细节呈现我都很想骂人。

事实上很多道路的红绿灯正常人过马路的时间都很紧张，何况是腿脚不灵便的老年人呢。

没有谁能永远年轻，不是吗？

难道人因为上了年纪就这能呆在家里哪里也不去吗？

电影中的老妇人最终还是回去了书店，并用自己的方式解决了这件不起诉的性侵案。

碎片化的闪回让她相信自己并没有错，案件的结果已经不重要了，她选择了向前看。

不是没有温暖的，当初反对她追究的东根的律师儿子其实有在默默地查阅她的案件，试图找到有可能的解决方式。

但这一点点小火苗和众人的不作为相比，真的是太弱了。

讲真，韩国在这些小众题材上，真的很敢拍，细节也非常入微。

这部影片如果你喜欢，我还想推荐另一部比较早的同类型影片，里面的老妇人也非常厉害，名字是《诗》，同样是罹患阿尔兹海默症的老人，同样有小众的性侵事件，不过多剧透。

但绝对是值回票价的一部电影。

对了，《诗》的导演是李沧东，里面还有甘草演员安内相。

我居然毫无印象，是这一次查阅资料才发现，也许这种隐身于角色之外的才是真正厉害的演员吧。

文：1900 / 公众号：抛开书本添加微信号pksbpksb加入全国影迷群从近期的新闻“阿里女员工被侵害”“吴亦凡性侵女粉丝”“丈夫殴打妻子剃秃头拍照”等等，女性受侵害的话题不断出现，每一次的新闻都让我们触目惊心。

物化女性、贬低女性甚至边缘化女性的事件层出不穷，我们一次次的报道，却一次次的遗忘。

在第24届釜山国际电影节上，电影《老妇人》备受关注，而这部电影讲述的是一名69岁的老妇人遭到29岁男子的性侵。

在性侵的案件中，除了儿童性侵害、残障群体性侵害，还有老年性侵害。

根据调查显示：每年被强奸的妇女中有18％年龄在60岁以上。

美国司法部的统计数据揭示了老年人遭受性侵害的情况：大约71％的老年受害者在养老院受到性侵害，15％在犯罪者的住所受到性侵害，12％的老年人在自己的住所受到性侵害，其中2％在成人护理住所受到性侵害。

这些调查数据背后却是常常被忽视的老年人群体。

电影没有着重引导观众怨恨的情绪，相反，它通过冷静、客观的角度，使观众切实的进入到电影的事件中，产生自己的思考。

只有女性更了解女性。

《老妇人》导演林善爱作为女性导演，在对于女性受侵害后的心理创伤的恢复，和对案件的处理更加具有同理心。

她没有选择撕破女主角的伤疤，在影片的开头则以黑屏加对白的形式，来展现老妇人被侵害的过程。

女主人公孝贞平常热爱游泳，保持着良好的身材。

气质、衣品在同龄人中属佼佼者，子女不在身边的她只好去做护工，和作家南东仁生活在一起。

在她去医院做康复治疗的时候，却被男护士侵犯。

受侵犯后，她选择了报案。

但她的上诉却遭人质疑，原因是他们认为年轻男子性侵年迈女子的可能性较低。

而男护士对这一切全部否认，他坚称他们发生的性行为是双方自愿的。

孝贞并没有放弃上诉，在之后的日子里，她依旧去做护工，像往常一样生活，但被侵犯的痕迹一直伴随着她。

因性侵而受伤的手渐渐痊愈，她在阳光下仔细端详了几下，虽然手上的伤口会消失，但心理的阴影挥之不去。

在百度百科中搜索“性侵害”一词，它给出的解释为：性侵害涉及各种非意愿的性接触和被强迫的性行为，包括强制性交、强迫亲吻、性骚扰、性虐待，露阴、窥阴等在司法判例上也可能被算作性侵。

在“吴亦凡睡粉丝”和“阿里巴巴员工被侵害”的案件中，犯罪者也以“灌醉”等手段让被害者神志不清，再加以施暴。

这种不征求双方同意的性行为，已然构成性侵。

男方在之后的调查中总会以双方自愿的借口，试图逃避责任。

之所以孝贞的上诉被怀疑，法院驳回对男护士的逮捕令，是因为孝贞的年龄，让他们不相信她会被性侵。

在影片中孝贞问警察，“如果我是年轻女子，那个人会被逮捕吗？

”

事实上无论是什么身份，年龄、性别、肤色、种族等都和被性侵无关，当施暴者实施了性侵，他只求一个欲望发泄的对象，此时受害者只是他眼中的泄欲机器。

直男的自大在于，聊不完的性话题，对女性的样貌身材百般挑剔，对自己的生殖器官感到特别自豪。

当女性受到侵犯，他们首先会从这个女性的外部条件来判断她是否值得去侵犯。

影片想表达的还有韩国日益严重的老龄化趋势，韩国已经成为亚洲老龄化问题最为严重的国家之一，截至2019年底，韩国65岁以上的老龄人口首次突破800万人，占总人口比例达14.9%。

影片中的作家南东仁和孝贞同为老年人，而他也承担了协助孝贞的任务。

老年人面临着同样的困境，导演试图利用南东仁这个角色，承担一部分观众的心理预期，密切接触到受害者的境遇。

影片中孝贞并没有上诉成功。

最后，孝贞将一摞印着检举信的纸放在屋顶，让它随风飘逝。

当漫天的纸张落入街道，路人拾起观看的时候，他们是否会相信老人的遭遇呢？

我们未可知，影片在此时也落下了帷幕。

也许当司法程序无用的时候，我们只能通过舆论来拯救自己。

9月中旬的一部《沉默的真相》，让国产剧炸了足足有一个月。

尽管播出的剧集在原著基础上已经做了相应的调整和修改，但在耻度上，还是犀利得超乎我们的想象。

当故事背后的秘密和真相一点点揭露出来，有人为这部剧熬夜刷剧哭红眼，有人感叹国产剧终于敢在题材上用力大胆了。

其实，比起国产剧的“畏手畏脚”，在揭露社会隐秘及人性罪恶方面，韩国电影却总是不会让人失望。

从改进法律的《熔炉》到引发巨大反响的《素媛》，韩国电影在对人性黑暗面的剖析真的太敢了。

就在8月底，一部聚焦老人被侵犯题材的电影在韩国上映，影片震撼人心，可韩国观众的反映，却让人倍感不适，尤其是男性观众。

韩国的许多男性观众以题材让人感到不适的理由打了低分，还有人质疑影片取材的真实性，让这部入围过台北电影节和釜山影展的电影评分骤降至4.04分（总分10分）。

不过好在事件曝光后，许多观众都纷纷前来挽救该片的评分，让分数重新上升到了8.43分。

但值得注意的是，男性观众的评分依旧只有2.81分左右，而女性观众的评分则高达9.86。

看来，又一部《82年生的金智英》诞生了。

可就是这样一部在韩遭抵制，遭人恶意刷分的影片，却拍出了我们难以启齿的隐秘。

《老妇人》

这是一个关于69岁老人被侵犯的故事，所以电影还有一个名字，叫《69岁》.和大多数侵犯题材的影视作品不同，《老妇人》在伤害的呈现上非常含蓄。

电影开篇，有长达近2分钟的黑屏。

没有画面，只有声音。

凭着一来一往的对话，我们可以得知这是出自一位老人病患和一个护工之间的交谈。

刚开始对话还都正常，可慢慢的，谈话内容却越听越不对劲。

“您的腿很美”“背影像年轻姑娘呢”“您不是老人啊”

以上对话发生在一家医院的理疗室里，对话的双方是69岁的老人沈孝晶和29岁的助理理疗师李钟浩。

画面一转，孝晶离开了医院。

孝晶是一个很有气质的老人，她平时很注重运动，但因为关节不好，所以一直坚持下来的就只有游泳这一项。

她在一家书店上班，书店老板是她曾经当护工时候照顾的老人东根，东根出院之后就继续请孝晶做陪护。

两人一起住在家里，长时间的相处下来，越来越有默契，但彼此之间也都一直是互相招呼，互相尊重的。

这天，从医院回来之后，孝晶一直就若有所思。

当晚，她对一同居住的东根说，她要报警。

等到警局填写资料的时候，警察对这起案件感到纳闷，原因只有一个：施暴者是一个29岁的小伙子，而受害人却是一位69岁的老人。

同时因为东根和孝晶的特殊关系，让警察对孝晶有了一点奇妙的看法。

不过因为孝晶保存了证物，李钟浩侵犯的事既成事实，于是警方就到医院把李钟浩带来询问。

可当警察把李钟浩带来审讯时，却从他口中得到了另一套说辞。

李钟浩说，他们两人确实发生关系了，不过是自愿的。

而且他还说，两人并不是不熟悉的关系，两人住在同一栋公寓长达一年之久早就相熟，之前他给孝晶介绍过医院，甚至在去年圣诞节，还和孝晶在超市打过招呼。

但是问题来了，孝晶却说完全没有这回事，给她介绍医院的以前同事宋美子，而且两人也从没见过面。

同一件事，两个说法，事件看起来像是陷入了罗生门。

不过很快经过警方的调查，这两件事都一一得到了证实。

首先，警方向派遣护工到三一医院的护工公司核实宋美子的信息，却收到并没有这个人的回复。

然后，从超市调出的监控来看，去年圣诞节孝晶和李钟浩的确有过交集。

这两件事的确认似乎从一定角度上证明了李钟浩说的才是事实，对于孝晶的指控，警方就以为孝晶“或许有了老年痴呆”。

这么一来，因为证据上的不占优势，孝晶这个侵犯案件的逮捕令很难申请下来。

事实上，逮捕令确实也被驳回了，而驳回的理由则是非常荒唐：年轻男子侵犯年迈女子的可能性较低。

不过东根和孝晶都没有放弃，一直在默默搜集更多的证据。

但在支持孝晶这件事上，东根这边还是受到了阻碍，就是东根的儿子。

尽管东根的儿子已经默认两位老人的同居关系，但是对于孝晶的事，他不相信也不想管。

同时，因为东根在雨天的晚上出门寻找孝晶不小心摔倒受伤，这让东根的儿子更加不满，于是他劝说孝晶不要再继续申诉。

在东根儿子的暗示下，孝晶连夜就搬离了东根家，为了找到新的住处，她来到了之前当护工的人家，继续照顾这家的重症老人。

这边得知孝晶离开的东根也开始寻找孝晶，尽管两人住一起许久，但这一次，东根才是真正了解了孝晶，也真正信任孝晶。

孝晶其实并没有老年痴呆，她之所以会忘记一些事情，是因为她一直在服用抗抑郁症的药物。

而且为了不过分依赖药物，她还通过不断的运动来对抗抑郁症，这也是为什么她常年坚持游泳的原因。

另一边，孝晶也在自己寻找更多的证据继续申诉。

首先就是从警方调查得出的“谎言”开始，也就是她曾经的同事美子。

辗转找到她之前一起工作过的护士长，得知公司之所以不承认宋美子这个人，是因为美子不是正式的护工，为了避免被发现，公司就直接否认了她这个人。

同时她还接受了警方的测谎，结果显示她并没有说谎。

还有就是她想起了自己之前和李钟浩在超市里的碰面，当时因为丝巾掉了被李钟浩捡到，于是两人有过短暂的对话。

而当时东根因为背对着他们在看红酒，所以他并不记得李钟浩这个人。

影片的最后，没有明确告诉我们孝晶的申诉是否成功，而是用孝晶的一张张勇敢自述结尾。

或许到这时案件的成功受理与否已经并不是那么重要，孝晶敢于发声，敢于直面李钟浩，而我们看到影片之后会有思考，这就够了。

《老妇人》是一次挑战禁忌话题的勇敢尝试，在这之前，几乎没有关于老人被侵犯的电影。

整部电影的题材虽然沉重，却呈现出来的始终是平静又不失力量，随着剧情的深入，我们看到的是人们的偏见。

当然这还要得益于主演艺秀晶的精彩表演，影片中她的肢体动作不多，甚至话都很少，可是仅凭这些不怎么“大”的表演，她就能把作为受害者的恐惧和绝望，和作为女性的冷静和坚韧都表达得恰到好处。

也正因为如此，当初影片仅靠预告片就入围了台北电影节“未来之光”单元。

影片还在2020年参加了国内的山一电影节的放映，在电影放映之前，播放了一段导演林善爱的自述。

林善爱导演谈到：“我听到了这么一个故事，我有很多的情绪。

我并不是单纯想做一个事件的复述，更多还是一种自己的表达。

”影片有很多地方都突出了“老人”这个议题，比如东根在寻找孝晶的时候，因为着急没把泡面的盒子扔掉，被便利店的年轻店员嫌弃，甚至直接把年老的东根拿来和“垃圾”作比较。

再有就是孝晶本身的存在，因为她常年游泳身材保持得很好，而且因为穿衣有自己的风格看起来不像是大多数老人一样，再加上她身边没有伴侣子女，就给人一种“为老不尊”的错觉。

警察在警局里询问她和东根关系的时候，两人得知两人同居时交换眼神的微妙表情，在他们看来，孝晶或许本来就是一个“不检点”的人。

之后警察在确认孝晶确实是被侵犯来找过孝晶，他提到了孝晶的衣品不错，却被孝晶的一句“警察同志觉得我如何？

”堵得哑口无言。

对于一位已经69岁的老人，穿的寒酸会被人欺负，可是穿的干净得体又能安全吗？

还有孝晶因为身材和打扮不像老人，被人当做茶余饭后的议论对象，就连她受到侵害，之前的同事也是说：怎么不小心点呢？

实际上，孝晶的经历并不是个例，打开搜索软件，输入“老人”“侵犯”会发现类似案例不胜枚举。

或许《老妇人》作为一部电影还称不上最佳，但在这部影片被更多人看过之后，我们不会再因为这个问题而感到无力：“如果我是年轻女女子，那个人，会被逮捕吗？

”

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题材很好，老年人性侵话题，是在国内鲜少被提及，但其实却很常见的一个问题。

但用力的点以我看似乎有些歪斜了。

作品花了很大的心思去讨论老妇人依旧保持了一些生活的心思，而被批判不像其年龄该做的事，并将这种女性气质（甚至带一点刻板的）与女主的受害直接联系起来了（开头的黑幕）。

这点我其实觉得有点歪了，就像“老妇人”这个标题一样，作品的这种情节其实就是将作品分为了两个点“老”（年龄）与“妇人”（刻板女性气质）的问题上去，但对“老”的讨论实际上是点到即止的，内核讨论的还是女性气质的问题……老年人的性侵，很多时候重点已经不在女性气质这类的刻板印象上，而是很多时候就在于“老”之上。

我……周边有老人在家里瘫痪了，言语都有些说不清楚。

但子女并不想把她接到城里，就把她送进了当地的养老院。

本来在家时还精神不错的老人，进养老院不久居然因为梅毒，全身溃烂……就离开了。

大概在那里是受到了里面五保户，各种老头的暴行。

像这样的老人性侵事件。

和社会觉得老妇人应该不要追求美的刻板印象可以说完全没什么关系了……而只是因为她老了，她不仅在社会意义层面上失去了发声的机会，更多连生理意义上都无力去发声，并且乡镇养老的一系列难点将其进一步推往弱势。

将讽刺的重点放在老妇人的女性气质的刻板印象上，是导演批判的笔力的歪斜，甚至可以算其作为年轻女性导演对老妇人或者说老人的真正困境的批判有一种无意识的偏颇。

面对这样的问题，探讨这其中的女性印象问题是有益的存在，但我在想能不能更深入地触及到，诸如老人发声权益、护理人员培训考核制的健全、养老制的变通建设（尤其是乡镇农村）等等能持续保障老人权益的提案呢……

剧情简介讲述现年69岁的“孝贞”在医院被29岁的男护士性侵，经过长时间的思考，她把这件事告诉了和她住在一起的“东根”并一起报了警，然而，警察和周围的人都认为这是不可能的事，污蔑“孝贞”是老年痴呆患者，法院也以年龄的悬殊为根据，事件的偶然性不足为由驳回了拘捕令。

然而“孝贞”并没有因此屈服，而是鼓足勇气继续向前走。

本次展映由本公众号「源桌」发起，在[窝窝APP]上进行线上放映。

点击下方的原文链接，即可查看影展的详细内容。

也可以关注我们的公众号，获取以后更多展映的动态和信息。

原文链接：【女性影展 07】被性侵者，从来不止于少女 qq.com点击原文链接阅读，排版更舒适文章作者三杯猫【公众号：源桌】这部电影最核心的矛盾就在于收集性侵证据的困难，这也是所有性侵案件几乎都有可能面对的一个问题。

于是在影片的开场，导演用了相当长的一个黑屏画面来展现性侵的过程。

或者说，这个画面本身没有传递任何的信息，而只是依靠画外音来告诉观众空间内发生的事情。

这就构成了一种不在场性。

观众站在了旁观者的位置，以一种窥窃真相的视角，来面对性侵的发生。

无信息的黑屏画面内，意味着性侵的不可见性，也是证据的遮蔽和丢失。

这个空间内发生的事情因此变得模糊，每一个观众都变成了事件的“不在场”证人。

性侵事件仿佛进入了一个不在场的悖论当中，深刻的揭示了影片最主要的矛盾。

于是我们在后面的剧情当中，看见了警察对于性侵事件的真实性的犹豫和证伪，被性侵的女主也由此陷入了维权的困境。

而这场戏也由此成为了影片进行叙事和讨论的核心。

围绕着这个无人在场的空间，人物试图让这个空间从不可见变得可见，从被遮蔽变成敞开，从不确定和模糊变成可证的现实。

围绕这场戏，女主不断地经历质疑，陷入维权和取证的困境。

正是因为“无人在场”的空间，女主被检察官质疑是否是记错了、糊涂了。

原因是，一个年轻人不太可能性侵一个老年女性。

一方面，这其实呈现的是一种对于女性的社会刻板印象。

我们这里用到的还是劳拉穆尔维的那个经典论述，欲望的对象总是被设定成性感年轻的女性，而几乎不会把欲望投射在老年女性的身上。

这是因为，老年女性的外貌特征已经不再满足于男性对于理想女性形象的臆想。

但男医生性侵女主的原因，也正是因为女主“如少女般的身材”。

这看似构成了一种矛盾，实际上是同一的指向。

它们内在的逻辑都是女性身体的被物化。

女性的身体因此承载着男性欲望，而美的界定也因此狭隘且单薄。

女性于是在这种审美的宿命中被绑架。

就像女主所说的那样：“我到底应该穿成什么样子才算安全？

”那个无人在场的犯罪空间，因此仿佛变成了暴力的出口和帮凶。

正是因为不在场，所以几乎人人都将质疑指向女性自身。

这种男权的思维已经深入在思维的结构，成为了某种程度上的集体无意识，女护士的那句怎么不小心一点，潜藏着男权文化对于女性的苛责。

在被性侵之后，女性受害者居然要比男性施暴者，承担更多的审判——从年龄到外貌，从头到脚。

这种受害者有罪论的立场，似乎在今天关于女性被性侵的新闻的公共探讨当中依然可以看见，哪怕空间有人在场，有据可考。

女性的价值和美似乎与男性的审美进行了绑定，女性的话语权被迫的边缘化和匿名。

它揭开了女性在男权社会当中艰难的生存空间，女性似乎被迫携带着性别的“原罪”，接受者男权文化的结构性暴力。

而在影片中她的另一番话也是对于这种狭隘审美、女性物化的回应。

她说她需要尽量穿的时髦和得体，穿的有品位，梳妆整齐，才不会被嫌弃。

这段叙述不仅体现了审美观念的绑架，同时也指向了影片更加深层的探讨：老年群体的生存状况。

其实嫌弃的并不单单是不符合狭隘审美的女性，更是不再年轻的老年人。

老年人似乎总是携带者麻烦、累赘、生活难以自理、与时代脱轨的标签。

对于年轻化的社会来说，老年群体和老年群体的问题也同样的失语。

女性和老年人的身份，其实都是边缘的、被放逐的人群。

女主拥有着的双重的“他者”身份，所承受的也是双重的偏见。

老年人应该如何穿衣服？

身材怎么样？

是否应该和异性同居？

这些冒犯的问题，都在指向主流社会对于老年群体的冷漠和恶意。

老年群体与女性群体一样，身体和尊严总是被践踏式的讨论。

因此影片选择的视角非常独特和尖锐。

它不光是阐释女性的问题，同时也是老年群体的问题，是所有边缘群体的问题。

这种关注本身就已经难能可贵，少之又少。

一方面，它拓宽了公众视野里被性侵者的身份，对于女性的银幕身份和形象具有多元倾向的探索。

另一方面，也更加深刻地道出社会的结构性问题。

换句话说，这部影片所呈现给我们的，是主流社会对于边缘群体的一场“性侵”。

因此影片呈现了一种巨大的割裂感。

我们看见一个被性侵的老年女性，生存空间的狭隘与窒息。

她不断的被主流社会排挤，承受着结构的暴力。

在冷静克制的镜头语言下，我们看见的不是一个胆怯，疯狂，或者是异化的女性姿态。

而是习惯于漠视和暴力之后的隐忍的女性。

于是在影片的最后，这个具有双重“边缘”身份的她只能用印发传单在医院楼顶撒下的方式，展开自我的叙事和控诉。

在这场戏里，女主不得已的从被动终于走向了主动。

심효정. 69세.전... 병원 조무사 이중호에게 성폭행 당했습니다.제 얘기가 여러 사람을 불쾌하게 할수도 있습니다.그럼에도 용기를 내보는건 아직 살아있기 때문인것 같습니다.후회하는 시간들도 많았습니다.사람들로부터 뒷걸음치며 살았습니다.그저 그늘에 숨어 잊혀지기를 바라는게 고작이였습니다.봄볕에 눈물도 찬란하게 빛난다는 어느 시인의 말처럼， 이제 전 어려운 고백을 시작으로 한걸음 한걸음 해빛으로 나아가보려 합니다.

1、首先，性侵去抗争这样的片子国内就少之又少，又有何资格去评价隔壁的点点滴滴？

2、其次，性侵扰里的性别差异和不平权的认知差异，更是让这个温吞的片子更加高光。

反之我们国家那个姓鲍的是不是还在外面逍遥法外呢？

那已经几年前《熔炉》的对照了，可能几年后我们才会反应过来，哦，原来老年人也在受着这些的苦难，那些曾经我们的父母，如今可能你早已忘却的人。

3、凡是弱势群体，必有其受到不公待遇的地方，所谓公共政策，不仅仅是要聚集于税与日常的生活，更多的是要照顾到弱势群体的生活，老年人、儿童、残疾人、LGBT，一堆呢。

希望国内电影能早日百花齐放，多关注关注这些人，不要老是计划生育和女权个没完没了了……

电影的开头是一长段令人略感不适的黑屏，伴随有主角和“强奸犯”的对话，一度甚至让观众怀疑是否出现了放映故障。

这样的开篇手法很少见，但却怀揣了导演对角色最大的善意。

故事很简单,69岁的女主角被29岁的男护工强奸后,鼓起勇气报警，却得不到支持，无法立案，她为了守护自己尊严，决定要讲出自己的经历。

近年来，未成年少女被性侵的议题屡屡被提起，前有《房思琪的初恋乐园》，近有鲍毓明案（虽然后来证明养女并非未成年，但此案后面的人性邪恶可能远超出我们的想象）。

但老年妇女被性侵，却鲜少引起公众讨论。

在性暴力的问题上，老年女性的人权现状尤其势单力薄。

学术界有人撰写过《儿童性侵现状调查报告》，而搜索关于老年性侵调查报告，能搜到的就一两则社会新闻。

其中最耸人听闻的是2011年到2014年间，在河南夏邑县业庙乡，40几岁的王军先后40多次潜入老年妇女家中施暴，受害老人最长者95岁，最小的73岁。

我搜索到一组统计数据，无从考证准确与否，仅供参考：每10起性侵事件中，只有1起主动报案。

而每100起老人性侵事件中，只有1位老人会选择报案，其余99位老人只能躲在“隐秘的角落”。

而电影中，这1个选择了报案的老年受害者，还并不能得到应有的司法支持。

报警时警官问：“您确定您没有阿兹海默？

”游泳馆的中年女人们讨论说“都这个年纪了，身材还这么好。

”哪怕是一起共事多时的女性同事也说：“您这穿着打扮，看起来可不像一直干活的人。

”而年轻的施暴者还说“都这把年纪了，我侵犯你，是看得起你。

”整个社会对老年群体的固有印象，歧视和偏见，都是发生性侵事件之后，对老人的二次伤害。

在社会给老人设定的固定模板中，老人应该是没有性吸引力的，也不会产生多少劳动价值，没有真正追求情感幸福的权利。

想一想，有多少人自认为好心地劝要离婚的老年人甚至中年人：都这个年纪了，将就过吧，不就是搭个伙吗？

不可否认，年纪跟你的生理状态确实呈正相关关系，但是年纪不应该是我们争取人权的一个阻碍和理由。

在任何年纪，我们首先是一个人，其次才是你所承担的其他社会角色。

现代人对于老的恐惧，似乎已经不再属于某一个特定年龄层，而越来越像是属于全社会的恐慌。

蓬勃的医美行业就是对坦然变老的巨大反讽。

在2022年左右，也就是从现在起1年左右的时间，中国将正式进入老龄化社会。

并且由于计划生育的政策，中国社会的老龄化同时还伴随着少子和空巢等特点。

近十几年来中国贫富差距的日益悬殊，以及迫于生存压力，尤以一二线城市为甚，大部分成年子女必须双双工作养家，而需要老年父母帮其一同抚育下一代的现象，使老年父母与其成年子女之间浮现出越来越广泛的等价交换关系。

有研究表明, 父母对子女的投资及帮助 ( 如早年的教育投资、经济援助, 以及近期的照看孩子、做家务等家庭服务) 同子女为父母提供养老帮助之间存在因果关系。

传统的孝文化与崇老文化正在逐渐衰弱。

重新定位老年人的社会角色，抛弃老年歧视在社会老龄化的时代将不仅仅是对个人人权的争取还是保证社会稳定的必要手段。

影片中，一直帮助沈孝贞的作家南东仁和孝贞之间的关系，我个人认为是导演处理得非常好的部分，很细腻。

俩人虽然同居，但到底是私人看护的雇佣关系，还是有感情牵连的老年伴侣并没有在影片中明确。

影片中作为律师的东仁儿子对父亲说：我也希望她住在这里，能照顾你，这样我也能轻松一点。

这一场景从侧面反映了成年子女对老人赡养是有疲惫感，有负担的。

而两位老人关系的定位，也可能是角色本身需要面对的问题。

另外，这部影片最让我动容的地方，是孝贞老人面对真实的不堪的勇气。

我们太习惯于合理化自己的各种行为，即便是勤于自省的人也未必然有勇气面对自己最真实的情绪和最实际的困难。

勇于面对事实，承认不堪或自己的无力，才只是第一步而已，人要活得自洽都已太难，更勿论活清醒了。

尽管看完影片有点难受，但结局的风起太喜欢了，因为那是导演留给我们的希望。

韩国电影《老妇人》，如果用韩文直译过来的话是《69岁》。

是一部讲述女性、暴力、维权的电影。

电影一开始是黑色的，只能听到对白，当画面出现的时候，刺耳的背景音乐同时响起，似乎是在暗示着发生了什么不好的事情。

随后，当女主沈孝贞去到警察局报警填写资料的时候，我们才知道沈孝贞是被性侵了。

六十九岁的沈孝贞，因为长期运动的原因所以身材没有走形，用电影中的话来说就是：看背影，以为是一个小姑娘。

尽管沈孝贞长期运动，但岁数已高，身体器官难免出现问题，所以她要去医院治疗。

而这场性侵就发生在她治疗的时候。

性侵她的人是一个年轻人，是物理治疗师的助理护士，被医院的人称为亲切担当，然而就是这样的人对沈孝贞实施了性侵。

随着剧情的推进，我们知道性侵者叫李钟浩，二十九岁，有一个未婚妻，已经怀上了他的孩子，并且准备要结婚了。

李钟浩和沈孝贞居住在同一栋楼里很长时间，但沈孝贞并不认识他，只是在偶然间曾有过短暂的交流，并且沈孝贞对他也没有什么印象，只不过李忠浩记得很清楚，在这里我们很难知道李钟浩性侵沈孝贞是蓄谋已久还是临时起意。

对于性侵者而言，他们之所以会性侵，考虑的因素往往只有一个，这个人是否容易性侵，准确点说就是在一定时间内，两人共处一个空间，且没有监护人监护或其他人帮助的情况下。

在影片中，李忠浩帮助沈孝贞治疗的场所就属于私密空间，而且李忠浩还问沈孝贞是否有监护人，在得知沈孝贞没有监护人之后，或许李忠浩才下定决心要性侵沈孝贞。

电影中的时间线是在二零一二年，是二零一零年韩国颁布《性特别犯罪法》的后两年，韩国虽然颁布了这个法案，但在一线的执法人员并未贯彻这个法案，不然也不会出现沈孝贞报警之后，在所有的证据都是有利的情况下，警员去申请拘留令时，一再被驳回，而被驳回的原因是没有年轻男性侵犯年迈女性可能性的这种充满歧视性的表达。

因为这样的结果，沈孝贞一度想要放弃，本来沈孝贞因为性侵这件事已经有了抑郁的状况，影片中还暗示她可能有轻生的念头，不过最后她还是坚持要为自己讨回一个公道，不惜将自己的事情公之于众，也要让性侵者受到应有的惩罚。

这部电影，按照导演的说法，是讲述在性侵议题中被忽视的人。

在中国，当年龄到了一定的岁数之后，无论男人女人都是会自动失去性别的，没有性别，意味着他们没有自发的性欲以及被人吸引的性欲。

这或许也是男主南东仁说自己在和沈孝贞同居时，警员们会暗自发笑的原因。

然而现实并非如此，年迈的老人是有性欲的，存在着性侵他人的可能性，也有被性侵的可能性。

这种新闻只要在社交媒体上一搜，就会有很多。

我相信这样的事情不仅仅发生在中国，也同时会发生在其他国家中。

韩国，是深受儒家传统文化的一个国家，他们遵循着儒家的文化，对女性进行压迫，进而在某种程度上产生了厌女情绪，虽然随着西方思想的流入、女性运动的开展等因素渐渐发生了变化，但这种厌女情绪依旧没有消除，这就导致韩国虽然是发达国家，但女性的地位在社会中，在家庭中依旧不高。

在电影中，当沈孝贞去报警时，警员清一色的都是男性，没有任何女性的踪迹，这似乎就注定了当性侵的受害者是女性的时候，在某种程度上会被警员二次伤害，就例如要让受害者和施暴者在同一个房间里进行对峙。

不仅如此，影片中还有不少来自于女性不小心加害的细节，当沈孝贞好不容易弄清楚了自己遗忘的细节，想要让同为女性的一位友人帮助的时候，她因为工作的原因无法帮助，还说了一句：你为什么不小心一点。

沈孝贞直接反击道：我还要怎么样小心。

在有性侵事件发生时，总是会有“受害者有罪论”的出现，明明犯错的是施暴者，要检讨的反而是受害者，要更加小心的也是受害者。

“受害者有罪论”的出现和不平等的社会规范有着很大的关系。

目前的社会对于“女性贞操”方面的态度仍显保守。

即使是在二十一世纪的今天仍然有人鼓吹古代女子的三从四德，强调“女孩最好的嫁妆就是贞操”等带有封建性质陈腐的观念。

我不知道这样的观念还会持续到什么时候，但很高兴我们可以看到最近在修订的妇女权益保障法中把性别歧视的相关内容也纳入进去了。

实际上，我们最终都是要摒弃一种陈旧的性别观念或者性别刻板印象，不再规定男人就要做什么，或者女人就要做什么。

这部电影之所以会被拍摄，有一部分的原因可能是因为导演也经历过性暴力的威胁，她希望观众可以意识到，电影中发生的事情，不仅仅是发生在某个人身上的个案，而是有可能也会发生在自己的身上。

一部电影或许很难改变世界，但起码可以起到监督的作用或者说可以震慑到施暴者，那这部电影就是一部有意义的电影。

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