导演：入江悠
主演：河合优实,佐藤二朗,稻垣吾郎,河井青叶,广冈由里子,早见明里
类型：电影地区：日本语言：日语年份：2024
简介：影片灵感源自2020年6月在报纸上刊登的一篇描写某少女壮烈人生的报道：出生在残缺家庭、沉溺于毒品的少女，遇到了打破常规的刑警和采访重获新生设施的周刊杂志记者，开始了回归正轨的道路。但是，就在她抓住一丝希望的时候，绝望的现实却向她袭来。详细 >
3.5。
剧本不好，难以令人信服。是河合优实一个人的表演大赏。
太痛了。。。
压抑、黑暗、看不见希望。两小时的电影，看得忘记自己能够呼吸。再一次让我看见了原生家庭的重要性，有这样一个原生家庭，本身就像是慢性自杀。即使记者没有曝光警察，下一个受害的很可能就是杏。但是不可否认的是，在杏短暂而又黑暗的日子里，警察给她带来了一束光。
社会底层+原生家庭，但只给问题题面、不给任何倾向或解法。食之无味的电影。
在这里有谁能关心社会底层的问题吗
杏的一生太苦了😭，她是个多么善良的女生！当一切向好发展的时候，却再一次被原生家庭伤害、被信任的人欺骗、容身之地被社会因素剥夺，当最后一点点被他人需要的希望消失，万念俱灰…这一切因素的叠加积累成为了压垮她的最后一根稻草…在我们所处的社会的角落里还有许多和杏相似的少女，但我们却没有能够给予她们关心和关注，而这部电影的意义就是让我们关注她们并力所能及的给予帮助
诚然它比那些纯粹依靠苦难堆砌的投机之作要真诚，但除了确实创造出了一个可信的人物，又在多大程度上能代表现实呢？还是只是学着摆出一副思辨的模样，看似在说媒体责任、公共社群的力量，却都在关键之处陷入沉默。苦难可以堆砌，那么“反思”也可以堆砌吗？
该怪谁呢？卖火柴的小女孩现实版罢了，你没有办法变出保温箱把短暂的温暖持续保存下来。“这些你偏爱的颜色都不能持久。今夜也恰好如此美妙啊，适合用李太白的方式死去，在静流之舟上。”
没有过度泛滥的情绪，直至死亡都拍得精准且心碎，但就算有现实案例打底还是避免不了社会派的相似性，最终的作用也基本只有捧演员，我斗胆给编剧提个建议吧，既然重大转折是新冠那何不索性把疫情的蔓延作为主角心理的外化
蛮无聊的。挺适合歌舞伎町倒是。
小杏一点点好起来，但是两个小时的电影才过了三分之一到一半。很沉重，坐在屏幕前的我屡次暂停，因为不想看到小杏的生活崩塌。电影想讲很多东西，毒品问题，原生家庭问题，社会救助背后的黑暗，新闻自由，实际上每个部分都有些不错的展现，但是内容太多就显得太过拖沓。
河合优实不愧为新科影后，佛祖也难得出演正经角色，这两人的演技都无敌炸裂！看完之后有一种大道毁灭的无力感，人要怎样才能活下去啊——杏好不容易戒掉毒瘾，逃离病态的家庭，学习汉字，看护老人，开始为自己而活。但现实总是事与愿违。
7
河合优实
刚刚看完，我已经忘记了故事！
河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。
日本人在让人搓火这件事儿上真是没谁了
《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。
每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽，这个拍摄地选得真是妙，干净的街道，颓败的团地，繁华的一番街，看不到的绝望。
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3.5。
剧本不好，难以令人信服。是河合优实一个人的表演大赏。
太痛了。。。
压抑、黑暗、看不见希望。两小时的电影，看得忘记自己能够呼吸。再一次让我看见了原生家庭的重要性，有这样一个原生家庭，本身就像是慢性自杀。即使记者没有曝光警察，下一个受害的很可能就是杏。但是不可否认的是，在杏短暂而又黑暗的日子里，警察给她带来了一束光。
社会底层+原生家庭，但只给问题题面、不给任何倾向或解法。食之无味的电影。
在这里有谁能关心社会底层的问题吗
杏的一生太苦了😭，她是个多么善良的女生！当一切向好发展的时候，却再一次被原生家庭伤害、被信任的人欺骗、容身之地被社会因素剥夺，当最后一点点被他人需要的希望消失，万念俱灰…这一切因素的叠加积累成为了压垮她的最后一根稻草…在我们所处的社会的角落里还有许多和杏相似的少女，但我们却没有能够给予她们关心和关注，而这部电影的意义就是让我们关注她们并力所能及的给予帮助
诚然它比那些纯粹依靠苦难堆砌的投机之作要真诚，但除了确实创造出了一个可信的人物，又在多大程度上能代表现实呢？还是只是学着摆出一副思辨的模样，看似在说媒体责任、公共社群的力量，却都在关键之处陷入沉默。苦难可以堆砌，那么“反思”也可以堆砌吗？
该怪谁呢？卖火柴的小女孩现实版罢了，你没有办法变出保温箱把短暂的温暖持续保存下来。“这些你偏爱的颜色都不能持久。今夜也恰好如此美妙啊，适合用李太白的方式死去，在静流之舟上。”
没有过度泛滥的情绪，直至死亡都拍得精准且心碎，但就算有现实案例打底还是避免不了社会派的相似性，最终的作用也基本只有捧演员，我斗胆给编剧提个建议吧，既然重大转折是新冠那何不索性把疫情的蔓延作为主角心理的外化
蛮无聊的。挺适合歌舞伎町倒是。
小杏一点点好起来，但是两个小时的电影才过了三分之一到一半。很沉重，坐在屏幕前的我屡次暂停，因为不想看到小杏的生活崩塌。电影想讲很多东西，毒品问题，原生家庭问题，社会救助背后的黑暗，新闻自由，实际上每个部分都有些不错的展现，但是内容太多就显得太过拖沓。
河合优实不愧为新科影后，佛祖也难得出演正经角色，这两人的演技都无敌炸裂！看完之后有一种大道毁灭的无力感，人要怎样才能活下去啊——杏好不容易戒掉毒瘾，逃离病态的家庭，学习汉字，看护老人，开始为自己而活。但现实总是事与愿违。
7
河合优实
刚刚看完，我已经忘记了故事！
河合优实的时代来临！演员都没什么问题，但剧本有点遗憾，女主的主要痛苦的归因到单单有一位毒母就没有继续深入了，社会方面的影响也仅止于记者的报道导致刑警大叔的缺位就停住了。所以结尾记者的灵魂发问显得无力。
日本人在让人搓火这件事儿上真是没谁了
《消失的爹》。反复强调母亲对女儿的称呼显得非常刻意，母亲形象的塑造又这么刻板，完全回避了家庭职责上的女性困境…警察与记者最后的忏悔到底是拍给谁看，あん的悲剧或许也可以说是创作者对于现实的轻重倒置。
每个关灯的镜头都令人悲伤。以前就住在赤羽，这个拍摄地选得真是妙，干净的街道，颓败的团地，繁华的一番街，看不到的绝望。