用精美绝伦的画面演绎了一个琐碎平庸的故事。
仿佛在看一个流水线级别的日式RPG,遵照的是最四平八稳的RPG模式。
所谓的标准RPG模式就是指:要打倒一个BOSS,得先铸造一把宝剑,因此要去找矿石,要找打造利剑的大师,顺理成章揭露一点表层下的东西……像这样一层接一层,一环套一环的完成剧情需要条件。
最后完美大团圆。
但RPG的主角往往有一腔少年意气,半点热血胸怀,带领着玩家在框枷的世界里横冲直撞,用行动诠释着:勇气与坚持永远值得唱讼。
这就是所谓的老套而精彩。
但换到这部片子里,虽然也仍然有“勇闯”“挫折”“再次挑战”“阴谋往事”“拯救”等因素。
却难以让人有代入感。
有一个标准的游戏剧情框架模式,缺乏让人投入共燃的情感点。
主角和NPC之间界限模糊,动不动就开始讲解设定,动不动就开始又突然加一个小设定,于是那种僵硬呆板的RPG感时而浮起。
但难以找到情感的寄托处。
上午还看到有人甩出了一口大洋铁锅,将这部平庸的原因归咎为:制作方顾忌我国市场而删掉了百合线。
当时尚未观影,不便选择赞同或否定。
下午看完电影之后再回忆起这言论:真是只想让人大喝一声:“何方弱智!
”简直不知道让人从“不讲百合就无法做出好电影”还是从“惊,刚上映就有人自领制作方蛔虫四处泼脏水”的角度来槽。
更何况这部里的克里斯托夫都已经快是同夫待遇了,花了不少剧情表演的异性恋绝大部分只让人看到了沟通不良,言语失败,情侣之间有天堑,哦,还有一节仿佛上世纪八十年代台湾劲歌金曲风格的MV。
为什么会有人认为凭空加一个Elsa的CP就能将这剧情化腐朽为神奇,就算吃这口的观众也只会陷入姐妹党和天降派的争执。
再说了,就算真有“为市场删百合”的举动,难道不是资方想兼顾全年龄儿童市场的后果。
画面是真的绝美,世界顶级技术。
但上一部在极寒中展现的炙热的情感,碰撞的灵气,童话的欢声笑语……由冰雪女王构建的完美城堡。
在这一部里,空洞的溃散了。
令人遗憾惋惜的湖面镜碎。
个人认为冰雪奇缘2是一部政治隐喻片,极富教育意义。
其中事件、人物和各类意象都代表着现实历史的一部分,比如最主要的大坝。
破除大坝,就是在纠正历史错误,虽然迟到但永远不晚。
这过程中有像祖父那样颠倒黑白、缔造黑暗历史的罪恶之源;有像国王夫妇那样不惜一切只为寻找真相,却不幸被黑暗吞没、英勇就义的铺路人;有像爱莎那样为了揭开真相而勇敢克服困难的开拓者;还有像安娜那样从绝望中觉悟,引领巨人破除大坝的实践者。
这过程中必有像雪宝这样的无辜之人牺牲;像克里斯托弗毫无保留、无条件信任,并在安娜危难关头挺身而出的左膀右臂(差点忘了这位‘‘男主’’,更新);像黑人侍卫那样被蒙蔽双眼,但最终恍然大悟并帮助领导者一起纠正历史错误的悔改者。
大坝决堤了,但是爱莎作为一国女王避免了阿伦黛尔被毁。
因为人民是无辜的,他们不应该为前人的罪行赎罪,更不用因黑暗的历史负重前行。
Water has memory.无论历史如何被谎言掩盖,真相永远不会缺席。
《冰雪奇缘》2归来,'终于明白单身直男老师们为啥不好代入了,从一到二,这是一个完整的女性成长故事,而且她不是一般的女性,她是位富有魔法的创作者。
如果说冰雪奇缘一,是艾莎认识并且接纳自己的天赋,不再伪装成别人眼里的乖女孩,从而肆意挥洒创造的话,那么二这个故事,就是对所有富有创造力的孩子(在这点上不分男女)的一个警示:你将不受控制地听到来自心灵深处的召唤,你必须要降服内心汹涌的力量,控制它,驾驭着它前行,你将去往死亡的深渊,在那里你将找到自我的源头,'增长力量--但是啊,你要小心,不要走得太深,会迷失自己。
有多少富有创造力的人们--绘画的,作曲的,写剧本和小说的--迷失在了那里啊,药物滥用,酗酒,吸毒,精神疾病,抑郁和双向障碍……这种时候,安娜的存在就非常重要了,她是当我们一次又一次点燃火炬跃入死亡(就像阿特伍德说的那样,潜入深渊,和死者对话)时,能将我们拽回来,让我们重新回归现实,重新归返之物。
是我们依然属于现实,属于人类的这部分。
这部分非常重要。
家人,朋友,爱人,子女,你在世界上真正的社会支持,真的非常重要。
所以我说,这是个讲给有创造力的女孩子听的故事。
一开始,是她的创造力不为外界所认可时该怎么办,现在是如何才能保证不被创造的洪流所携裹,如何平衡自我追求和兼顾家庭。
一方面,艾尔莎抑制不住来自内心的召唤,另一方面 她还有现实的责任,她是艾伦戴尔的女王。
这种追寻自我成长和照顾家庭之间的强烈矛盾感,单身直男恐怕是真的是很难切身体会和代入吧?
所幸在故事里,主角分裂为两个了--专心追寻自我的艾尔莎和留下来,专门照管国家的安娜。
但是现实中呢,现实中的女孩子们没有那么幸运。
她如果想成为优秀的职业女性,势必要牺牲养育孩子的时间,而如果专心照顾家庭和小孩,她在职业上必然会受到限制。
这其中种种矛盾,挣扎,痛楚,决定,单身直男都真的,很难体会吧?
迪士尼亲女儿(亲女儿都是冰法...暗指暴雪),完美填坑(无中生坑?
),完美的魔法效果和完美的歌声,剧情饱满曲折,(且)玩梗无数❄️😂 今年看得最舒服的电影。
三刷预订。
可能没有下集了,女王变身不易,顺带一提打喷嚏出来的小雪人也都在~大家看之前记得补两个之前出的小短片哦!
❄以下轻微剧透(但是推荐读!!!
):️。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。
竟然会有角色领便当🤷!!
编剧一定很喜欢电影《湮灭》雪宝表现力极强Kristoff开启MV唱歌模式女王嫌弃Let it go... 但是她的新歌又要满街都是了❄️,而且这次的歌难度很大,连雪宝都唱不好... 很可能变成鬼哭狼嚎... 乌龟可以用屁股呼吸...... 小公主超可爱,还打呼噜招牌雪花会改变形状棉花糖的王冠丢了... 安娜人生巅峰!!!
~For Queen Anna of Arendelle! ❄️
(含二刷二次修改,玩梗居多,欢迎各位冰学家一起来玩)1、一刷后:歌真的不如第一部(邓布利多摇头 二刷后:Into the unknown2、olaf全场MVP3、olaf:她平地起冰宫!
她随手换衣服!
elsa:我什么都没听到有事吗没事我先走了4、olaf:她要和第一次见面的男人结婚!
anna:没事我也先走了5、和第一次见面的男人结婚这个梗在第二部被elsa、kristoff、olaf轮番吐槽真的是过不去了(anna:我太难了6、重演第一部剧情时,Olaf说到艾伦戴尔有两位公主,姐姐Elsa有魔法,妹妹Anna没有,这个时候Anna还不满地皱了一下眉头7、除了OLAF小剧场,片中也有不少致敬第一部的细节,会让粉丝们会心一笑。
第一部在山上开温泉旅馆的奥肯出现了好几次,艾伦戴尔获救的时候还兴奋地把身边一男的拦腰抱起。
Anna一如既往的口头禅“Wait,what”。
Olaf一如既往地喜欢warm hug,然后还是会迷之说出和小Anna一样的台词,把阿塔霍兰念成“ATA WHO WHAT?
”。
开头游戏结束后Anna去找心神不宁的Elsa,敲房门的节奏是第一部Do you wanna build a snowman的前奏,第一部里小时候小Anna每次找小Elsa堆雪人都是这样敲的门,最后结局的时候Elsa也再次邀请Anna“Do you wanna build a snowman”(说实话当年磕第一部的时候已经把堆雪人的行为磕成造人了现在看到这个梗还是会忍不住自动变色8、Elsa则是本片表情包担当。
听到爸爸去过魔法森林,小Elsa(摊手):EXCUSE ME?
出发前和anna争辩,anna提到Hans,Elsa就是撇撇嘴一副disgusting的表情(后面还把Hans拍散了是真的很讨厌Hans了)说不过Anna则是鼓起脸抿着嘴吃瘪的表情。
遭遇北地人,Olaf突然冒出来把其他人吓一跳,Elsa在后面又是扶额又是捂嘴的。
制服火灵后,Elsa跟火灵对视的时候,还随着火灵的动作歪头,简直不要太可爱9、开头姐妹俩在一起用雪人玩魔法森林的冒险游戏。
Anna:王子和公主亲亲Elsa:ewwwwww(真实嫌弃 Elsa:小动物们和精灵女王一起拯救了森林 Anna:然后大家都结婚了!
(Elsa就在旁边很无奈地笑10、小Elsa听爸爸讲故事时的表情超认真投入,Anna就一直鼓着嘴卖萌各种捣乱11、Anna:救了爸爸的那个人好厉害,我爱死她了!
那个人就是正在抱着你的妈妈啊Annaaaaa!
(二刷爆哭12、kristoff几乎比上一部还工具人,从头到尾基本就是游离在主线之外完成他“求婚→结婚”的功能,把这个角色挖掉对整部片毫无影响13、比起来姐妹俩才更像是热恋中的情侣吧,什么抱着一起睡互唱摇篮曲,各种情话+搂搂抱抱牵小手,看到后面都开始觉得“这才没过几分钟你们两个怎么又抱在一起了??
”14、anna依然是个不折不扣的姐控,而且感觉比第一部更严重了。
前期满脑子只有elsa,对于一直在旁边蹦跶着想求婚的男朋友完全无视,回头就是“我姐姐呢!
”“我姐姐去哪了!
”“我要去找我姐姐!
”15、Elsa在海里大战水灵那一段的画面、配乐、节奏真是绝了。
FROZEN系列一直都没有设置需要战胜的邪恶反派,这一战可以说是相当于本片的BOSS战了16、Elsa跟火灵说话的时候(她能跟小动物说话!
是迪士尼公主了!
),说什么“你看到其他人看我们的眼神了么”“有什么好的建议吗?
”,莫名有点心疼17、剧情bug还是挺多的,很多设定和剧情点基本就是含糊地一笔带过。
比如回忆部分只含糊地讲了国王见证北地人和艾伦戴尔人产生误会的过程,但是和母后有关的情节却基本没有,以至于揭晓母后是北地人的情节显得有点突兀(能猜到但突兀)。
模糊母后的剧情导致elsa魔力来源这个情节点变得含糊,像母后是怎么救下国王的?
自然之灵怎么就判断母后是个可以解开误会的关键人物?
elsa具体又是怎么被赋予魔力的?
这些基本上就是被一笔带过了。
迪士尼:只要我把剧情推进得够快观众就不会发现我逻辑有问题。
不要问,问就是天选之子。
18、elsa一群人一路向北闯进迷雾森林后发现了在里面宅了几十年的北地人和艾伦戴尔人。
刚登场的时候两边好像是水火不容打得你死我活的状态,后面被elsa她们一通闹,最后居然莫名其妙地就和谐地围着篝火唱起歌跳起舞了?
这帮人在迷雾森林那么多年到底是怎么生存和相处的?
认亲那一段就更随意了。
前面elsa用魔力大杀四方,然后说一句这是我妈的围巾,北地人围着elsa一顿呀呀呀嘿就算认亲了,看得人相当尴尬,第一部经典的大地之歌不带这么乱用吧19、自然之灵的真实面目作为最终谜底也讲得很含糊。
一开始以为elsa算是水系的,结果最后说本身就是除了水火土风之外第五种元素,而且是可以指挥另外四种元素、类似领袖一样的身份。
那么是这五种元素都算是自然之灵?
elsa作为第五种元素所具备的魔力属性又是什么呢?
(听说国语版配音直接说了第五种元素就是冰,这一点准备二刷的时候注意一下另外水火土风这四种元素的设定也是挺随意的,风没有形体,土是巨人形态的,水是匹马,然后火就是个蜥蜴小萌物???
二刷:片中第一次出现第五种自然之灵,是在北地人的营地,在赫妮莫拉和Elsa的对话中,有提到第五种自然之灵是连接人类与自然的桥梁。
Elsa和Anna发现沉船遗骸后,Elsa认为父母是为了追寻自己魔力来源才遇难的,认为他们的死是自己的错而悲痛不已,再次陷入自己的魔法只会给身边人带来不幸的自责中。
Anna安慰她说,Elsa是自然之灵给母亲的馈赠,她的魔力源自自然之灵对母亲的善良的褒奖,不是什么灾厄。
而在阿塔霍兰时,Elsa将风火水土四种自然之灵的魔法石点亮,拼成一朵雪花的形状,自己踏入雪花中央,和四种自然之灵合为一体,最终找回历史真相、解开自然之灵的谜底,寻找到真实的自己。
因此光看影片细节和台词,电影并没有很明确地赋予第五种自然之灵类似于风火水土那样具体的魔法属性。
五种自然之灵作为一个整体,象征着这个世界的魔法力量。
而Elsa虽然有冰属性魔法,但她作为第五种自然之灵所起到最主要的作用是作为连接的桥梁。
最后Elsa复活,从海面上骑着马回到Anna身边后,告诉Anna自己已经找到了答案,Anna恍然大悟地说“第五种自然之灵就是你啊,你就是连接人与自然的桥梁!
”而Elsa回答说“一座桥应该有两个桥头,而我们的母亲有两个女儿。
”让人不由得联想,同样作为Iduna的女儿,Anna或许和Elsa一样是第五种自然之灵的化身,只不过Elsa作为连接自然的那一端拥有冰雪魔法。
而Anna作为连接人类的那一端,拥有的魔法或许就是永恒不变的爱吧。
20、可以看得出来迪士尼是绞尽脑汁竭尽全力让elsa美炸观众,一部戏给elsa换了三四个造型七八套衣服(爸爸妈妈们的噩梦),怎么苏怎么来,还给配了个日行千里的坐骑(那匹马还留了elsa式发型笑死。
最后anna看到elsa从天际线上骑着马奔来的场景真的就是天降梦中情人白马王子(女王www 迪士尼真的很努力了呢wwww21、相比第一部天不怕地不怕横冲直撞的样子,第二部的Anna不知道是不是在第一部的时候被姐姐吓出毛病了,基本上时时刻刻都在担心姐姐要跑掉,担心姐姐去冒险,担心失去姐姐。
(微博上有人说是有某种姐姐PTSD wwww艾伦戴尔大乱时,Anna不是埋怨Elsa怎么又魔力暴走了,而是埋怨Elsa有心事却不跟自己说。
前面反复劝阻Elsa不要去冒险,但听到Elsa坚称那个声音是善良的、坚定地要去寻找声音源头,就马上改口说那我跟你一起去(顺便逼迫男友当车夫)面对森林外的重重迷雾,Anna明显有些害怕甚至不由自主地往Elsa那边缩了缩,但依然紧紧牵着Elsa的手跟着她走进的迷雾中。
进了森林后,听到Kristoff瞎逼逼什么再也回不去了可能会死,第一反应就是Elsa呢Elsa在哪里,然后头也不回地扔下Kristoff去找Elsa,见了Elsa第一句就是“Are you OK?
”。
(情话小王子 first killElsa大战风灵,Anna和Kristoff在暴风之外被吹得连站都站不稳,依然一个劲要往风圈冲,Kristoff阻止她说危险,Anna:“THAT’S MY SISTER!
”(情话小王子 double killElsa大战火灵时,Anna依然是明明自己面对大火毫无抵抗力,走两步就被熏得跪倒,还坚持要一步步往Elsa的方向走。
后面Elsa埋怨她不要跟着自己犯险,Anna:“那你自己先别犯险!
”(情话小王子 triple kill发现沉船遗骸后,Elsa愈发坚定要前往北海找到真相的念头,Anna这个时候应该也知道再往北走会越来越凶险,但也没有阻止Elsa继续前行的念头,只是提出自己要同行。
这个时候Anna对Elsa说的,大概是自己内心最真实的恐惧也是最真实的表白:“我不是要阻止你去做真正的自己。
我只是不想失去你。
”(Annd真的太小天使了我暴风哭泣(然后Elsa下一秒就把人推开了(Elsa你好狠心呐!
(所以后面Anna才说自己是真的生气了,连带着雪宝都开始生气(Elsa你看看你22、山洞里雪宝消散后,Anna抱着挎包(从后面得知里面装的是雪宝装饰用的树枝胡萝卜小石头)哭了一晚,整个人缩成一团,可以说是从第一部以来,从未在Anna这个角色身上见过的绝望消沉姿态,让人不由得想起第一部Elsa听到Anna死讯时那一瞬间静止的风暴和雪花。
后面Anna虽然坚强地站起来,破坏了水坝解除诅咒,但在走出迷雾森林的那个场景,相比于Kristoff和北地众人重见蓝天的欣喜,Anna看起来依然情绪低沉,连肢体语言都是畏缩无力的,直到看到Elsa变出来的雪花才整个人瞬间明亮了起来。
最后当看到Elsa骑着马从海平面上出现时,Anna更是仿佛自己获得了重生一样(迪士尼太会了(Elsa你又把你妹妹弄哭了23、总之anna确实比第一部成熟可靠了很多,更懂得怎么关注elsa的不安、安抚elsa的情绪,而且在每一个环节都几乎对elsa可能的想法和行动了如指掌(然后拼命拉住姐姐的缰绳(anna:我真的太难了更重要的是,在以为elsa和olaf牺牲的时候,anna悲痛之余最终还是能坚定地站起来,即使只剩自己一个人也要继续完成elsa的使命,揭露真相弥合误会,去做正确的事,可以说不愧是一国公主。
也正因如此最后elsa才认为可以放心地把国家交给anna。
24、elsa最后选择把女王继承给anna,自己留在森林,大概会是个挺有争议的结局。
个人倒觉得这恰恰是elsa个人选择的结果。
电影开头,elsa深夜在城堡的独唱有几句歌词,大概意思是我不属于这里、我想去寻找自己想要的生活;电影中段elsa不顾anna的百般劝阻,也一门心思要冒着危险前往北海,不找到最后的答案不罢休,看起来几乎有种着了魔的状态,但其实不如说其实是她自己内心在渴求着发现真正的自己。
就像电影打出的slogan “ture to yourself”“live youe truth”一样。
如果说第一部elsa是在学会接受自己、认同自己,那么第二部elsa就是在找寻真正属于自己的生活。
第一部里有说elsa是个非常合格优秀的女王。
但或许对于她来说,女王的身份继承自家族,是一份责任未尝不是一种禁锢,过去面对父母骤然离世、妹妹年幼(又野)的时候她别无选择,必须要背起这个重担维护好这个王国。
而现在elsa已经不再自我恐惧和压抑,anna也变得更加成熟可以托付,她才有了终于机会去选择自己想要的生活,才算是真正的解放自我了。
25、Into the unknown被定位为对第一部let it go 的回应。
歌中,Elsa一方面对声音呼唤感到抗拒,担心追随声音会让自己失去身边所爱的人,会辜负王国人民对女王的期待,指责声音的呼唤“只是想让我犯错”;另一方面又忍不住与声音产生共鸣,“或许你也像我一样,深知我不属于这里”。
而从show yourself中可以知道,一直以来Elsa听到的声音某种程度上讲正是来自她的内心,“You are the one you’ve been waiting for”,与其说是声音呼唤Elsa,不如说是Elsa自己内心深处就在渴望,不仅是渴望发现真相,更加是渴望寻找到自己真正所属的地方。
如果说let it go是Elsa在接受“我是什么样的人”,那么Into the unknown大概就是Elsa在追寻“我想要成为什么样的人”。
Into the unknown作为本片主题曲,很多人都感觉有点名不符实,或者觉得似乎show yourself更适合做主题曲。
确实unknown在整个影片中登场的时机较早,情绪铺垫远没有后面show yourself那么深刻,更何况show yourself还有跟all is found的炸裂合唱,真的是实力抢C(合唱这一段在电影院里看的时候真的鸟肌,再次吹爆两位作曲家
由于伟大的防火长城把维基墙了,国内观众可能无法轻易获得关于本片重要情节原型的信息。
这里我把它整理总结了一下,供观众和对本片感兴趣的人参考。
首先,片中的北方人原住民(Northuldran)其原型不是印第安人,不是印第安人,不是印第安人,重要的事情复读三遍。
北方人原型是广泛分布在北欧挪威、瑞典、芬兰三国北部的萨米人(Sami people),以养驯鹿为生,是居住在整个欧洲最北方的民族。
在斯堪的纳维亚日耳曼人笔下,萨米人又被称作拉普人(Lapps),其居住地域被称为拉普兰(Lapland)。
拉普兰范围。
萨米人则称其居住地域为“萨普米”(Sapmi)安徒生《冰雪女王》原著这样写道:“冰雪女王旅行到什么地方去了?
你们知道吗?
” “她大概是到拉普兰去了,因为那儿整年都是冰雪。
”但接下来,安徒生写的则是“拉普兰女人和芬兰女人”:“唉,你们这些可怜的东西!
”拉普兰女人说,“你们要跑的路还长得很呢!
你们还要跑三百多丹麦里路,才能到达芬马克,因为冰雪女王在那儿的乡下休假。
她每天晚上放起蓝色的焰火。
我将在一条干鳕鱼上写几个字,因为我没有纸,你们可以把它带到一个芬兰的老太婆那儿去——她会告诉你更多的消息。
”这里,安徒生和译者任溶溶都犯了一个小小的错误。
作为挪威也是整个欧洲大陆最北端的芬马克郡(Finnmark Fylke),居住在那里的人并不是芬兰人,而仍旧是萨米人。
因为芬兰人和萨米人在语言上有亲缘关系——芬兰人称呼自己为“索米人”(Suomi),与萨米人(Sami)很相近,二者同属乌拉尔语系芬兰-乌戈尔语族——在古代生活习俗也难分彼此,当时的斯堪的纳维亚日耳曼人分不清二者差别,就将北方人迹罕至的边境地带统称为芬马克。
挪威行政区划中的芬马克郡
芬马克郡珀尔桑格(意为“瀑布峡湾”)景观,与电影中的北国极为相近北方的大坝,就位于挪威和欧洲最北部的芬马克郡,在一个叫阿尔塔(Alta)的地方。
阿尔塔在芬马克郡中的位置阿尔塔的神奇之处在于,早在公元前4000年的史前时代,这里就留下了游牧族群——很可能就是萨米人的祖先——画在岩石上的岩画(Rock Carvings at Alta,不要与西班牙阿尔塔米拉洞窟岩画相混淆),并以其内容之丰富、刻划之精美入选联合国世界文化遗产。
阿尔塔河(Altaelva)自南向北纵贯阿尔塔全境,而大坝,就位于阿尔塔河上。
阿尔塔河
河畔的萨米人村庄
阿尔塔河大坝
阿尔塔河大坝在芬马克郡的位置阿尔塔大坝问题,在其兴建的20世纪70年代至80年代,确实是当时挪威国内最重大的问题。
兴建阿尔塔大坝及水电站,抬高的水位会淹没萨米人的一个重要村庄Maze(又名Masi),又时值北欧三国内萨米人复兴传统和重构文化认同的关键时期,势必引发萨米人的激烈抗议。
欧洲最后土著:北极圈内的萨米人,一系列摄影图片展现了Maze村萨米人的冬季生活。
冲突最激烈之时,萨米人代表前往挪威议会门前扎营绝食抗议,上千名示威者前往大坝施工现场阻止施工,为驱离示威者,挪威政府调动了占全国十分之一的警力。
大坝虽然最终完成,但挪威政府也作出了相应的妥协:坝体最终高度低于设计高度,阿尔塔河流上游的萨米人村庄得以保全。
与此同时,萨米人凭借抗议运动进一步强化其文化认同,并争取到了作为一个整体的、横跨北欧地区的萨米人文化自治权。
皑皑白雪覆盖着的萨米人理事会(萨米议会),位于芬马克郡挪威芬兰边境最后谈一下四元素的事。
四元素明显不属于萨米人(或其他乌拉尔语族的泰加针叶林游牧族群)的萨满/万物有灵信仰,而是亚欧古典文明传承下来的古老信仰的组成部分之一。
对地水火风四元素的信仰,在古代巴比伦、古代波斯、古代雅利安印度宗教体系中均有体现,并被思考万物起源的古希腊哲学家加以总结完善;而中国古代金木水火土的五行观念,也可视作其变体。
至于冰河之岛Ahtohallan在哪里很好解答。
安徒生《冰雪女王》原著提到:“(拉普兰)那儿有冰有雪,那儿壮丽辉煌!
”驯鹿说,“那儿,人们可以在亮晶晶的山谷里自由地跳跃!
那儿,冰雪女王架起她夏天的帐篷,不过她经常住的宫殿是在北极附近一个叫做斯匹次卑尔根的岛上。
”包括斯匹次卑尔根岛(Spitsbergen)在内的斯瓦尔巴群岛(Svalbard),是全世界距离北极点最近的陆地。
可以想见,Elsa宛如神话般地在挪威怒海中驯服暴烈的水元素之后,必然在这样一个极北之地加冕为冰雪女神:
斯匹次卑尔根岛的冰川所以说未来Elsa显然会有比Anna更重要的使命——如果说Anna需要继承一个王国,Elsa则要从此肩负起预防北半球气候变暖的重任,哈哈哈……
六年前,《冰雪奇缘》作为全球票房最高的动画电影,不仅让迪士尼赚得盆满钵满,更是收获了国内外的一致好评,拿奖拿到手软:奥斯卡最佳动画长片、最佳原创歌曲;金球奖最佳动画长片;安妮奖最佳动画长片……
第一部《冰雪奇缘》的票房口碑双丰收,无疑为《冰雪奇缘2》打下了坚实的粉丝基础。
时隔六年,迪士尼携原班人马打造的《冰雪奇缘2》终于在今天同步北美正式公映。
开票后,北美预售持续爆棚,已打破多项纪录,预售额在48小时内便已经超过了《玩具总动员4》和《狮子王》,有外媒称其“缔造了动画电影预售新纪元”。
反观国内,上映首日,截止到今天中午,票房已经超过3000万。
在承载了如此高的期待下,如何做到在第一部的基础上有所突破,则是创作者的难题。
如果说《冰雪奇缘》第一部是关于两位女孩认识自我与找寻自我,那么第二部则是展现她们在危机来临之时如何扛起重担。
第一部中,姐姐艾莎最初是一个需要隐藏自己拥有魔法的怯懦女孩;在历经过各种艰辛后,一步步地成长为强大的魔法运用者,把原本伤人的武器变为拯救至爱之人的法宝。
而第二部则是在延续了第一部的基础设定上,又添加了新的概念:除了认清自己的能力、掌握熟练运用魔法的技巧外,还要学会如何与自然相处,聆听大自然的声音。
万物有灵,魔法森林有着自然之灵。
而自然之灵,就是整个故事的起因。
在某个和煦的傍晚,安娜与艾莎照例玩起了家庭游戏。
但艾莎显得有些心不在焉,因为她最近总是隐约听到一个来自远方的声音,在呼唤着她。
她总觉得有什么事情要发生,整个游戏过程中都显得惴惴不安。
向来熟知姐姐性格的安娜很快就发现端倪。
但这次,艾莎没有像往常那样向安娜袒露心声,她在犹豫中选择了独自承受。
安娜与艾莎的姐妹情深,在第一部中就占据重要篇幅,国内外也有不少粉丝都磕了很多年这对姐妹cp。
而在第二部中,艾莎也是出于对安娜的爱,害怕她因为这件事而多加担忧,所以才会在一开始选择了隐瞒。
直到自然之灵毫无预兆的发怒,阿伦黛尔街道上的灯一盏一盏熄灭,街心花园的喷泉开始停歇,脚下的地板开始坍塌……整个阿伦黛尔王国陷入了下一秒就覆灭的危机。
紧急关头,安娜与艾莎便记起了她们儿时听父母讲述的那片魔法森林。
她们必须寻找真相,解除森林魔咒,拯救阿伦黛尔。
在寻找真相的过程中,悲喜交加自然是常态。
其实相较第一部而言,第二部的故事元素显然要丰富许多,无论是喜剧效果还是故事立意也都保持在水准之内。
其中的喜剧效果,尤其在他们一行人进入到魔法森林后变得更为明显。
这一路上,雪宝的自问自答就像是一场单人脱口秀,随时能够分离的身体关节,摆弄出各种可爱的造型。
而驯鹿不经意间的小表情小动作,同样喜感十足。
面对克里斯托弗一次又一次的直男发言,它都会流露出驯鹿式“你没救”的独特表情,令人捧腹大笑。
除此之外,还有克里斯托弗那如迷雾森林般的伤心情歌MV现场,也是影片中的一大亮点。
在歌舞方面,第二部依然延续了一言不合就开始唱跳rap的迪士尼传统习俗。
有细心的网友还特意认真地数过,第一部中采用了八首BGM,第二部同样也是八首。
除却喜剧的部分,两姊妹的感情线也同样值得一看。
最开始艾莎决定独自面对这一场不知归期、不知生死的旅途,她始终不愿意将妹妹卷入纷争之中。
但同样的,妹妹安娜则始终想要与姐姐结伴而行。
安娜总是对艾莎说,“让我们携手前行。
”
纵观全片,安娜对艾莎的唯二的两次生气,也都是因为姐妹情深。
第一次生气,是因为艾莎不告诉安娜她能听到源于自然之灵的召唤;第二次生气,则是因为艾莎丢下她,一个人前往森林深处寻找真相。
这种“黑暗无边,与你并肩”的坚定情感,在影片中一次又一次地动人呈现。
当艾莎独自一人在滔天的火焰中对抗火灵时,既不会魔法也没有任何武器的安娜,仅凭一具凡人肉体之躯,就奋不顾身地冲进火海里。
因为对于她来说,艾莎的性命比她自己的更重要。
因为担心姐姐的安危,她遗憾错过了克里斯托弗预谋已久的求婚;因为姐姐生死未卜,她决心扛起寻找真相的重任,独自前往未知的远方,甚至不顾生死,引诱巨人毁掉大坝;因为姐姐更应该留在森林里,她开始学习成为女王……
这种无条件信任一个人、愿意为对方付诸一切的真切情感,大概也只能在童话中出现了。
这种情感纯粹得令人动容,就像这寒冬中燃烧着的一簇火焰,温暖人心。
影片结尾,艾莎骑着马从冰河上奔向安娜的那个场景,始终在我脑海萦绕不去。
值得一提的,还有《冰雪奇缘》系列的特效。
虽然人物画法更偏向于油画中的“厚涂”,但特效却有意呈现出梦幻效果,以求更贴合童话般的柔软触感。
漫天的冰棱不足以阻挡脚步,惊天的骇浪不足以掀翻马蹄。
当我披上华丽的战袍,便将所有的冰雪、狂风、火焰都抛之脑后。
此时此刻,为你而战,也为阿伦黛尔而战!
虽然这一次的《冰雪奇缘2》没能给艾莎画上一顶皇冠;但我更愿意相信,每个为爱而战的人,都是无冕之王。
作者| 洪门雨露;公号| 看电影看到死编辑| 骑屋顶少年;转载请注明出处
克里斯托夫在迷雾森林里唱起情歌的时候,有人发出了吃吃的笑声。
网友也在说,这是全片最大的笑点。
那种笑当然有笑话他的成分。
为爱所困的大男孩肝肠寸断一展歌喉,画面是一些明眸相对的温馨闪回,像极了20年前流行的男孩情歌MV。
克里斯可以算是人类角色男一号,但他的动机跟整个电影顶天立地的格局毫不匹配。
既不心系国家存亡,也不追求隐秘真相,甚至连雪宝那样掰扯一下哲学理论都没有。
只是因为爱一个人,所以二话不说,闯进刀山火海。
这难免遭到耻笑。
你一个身手矫捷的大男人,不去拯救世界,不去笑傲江湖,从头到尾都在为一点小情小爱大费周折,有点出息好吗?
但他不理睬那些耻笑,他的脑海被苦恼占据:怎么说话才不会让她生气,怎么求婚才最甜蜜难忘,那个女孩为什么不说一声就离他远去,在他煞费苦心排练告白的当儿?
那个女孩遇到了什么危险?
怎么才可以在失去她前抓住她的手?
这样恋爱脑级别的痴情,在女王的劈波斩浪,在公主的舍身毁坝面前,卑微到几乎不值一提。
你甚至会怀疑,寸秒寸金的动画里给他这么多戏份,是不是暴殄天物。
如今,真情追求者会被称为舔狗,名人婚变会炸出无数“再也不相信爱情”,恩爱报道下总有留言在唱衰,迪士尼在新版《阿拉丁》都让王子准备离开公主/女王去潇洒远游,而爱情本身已经被各种公式概念理论解构到体无完肤……就在这样的时代,我们看到童话里有一个车夫小伙,近乎冥顽地把被人不屑一顾的痴情,坚守到底。
童话之所以为童话,童话之所以世代流传,就是因为里面总有些傻傻的人,去做一些他们发自内心认为正确的傻事,而他们也最终会感动和拯救另一些人。
迪士尼原创的童话,也应该如此。
流行金曲会被取代,视听奇观会被超越,冒险奇谈会变成俗套,价值观会斗转星移,但那些痴情真的存在,不移不改。
上次看Frozen时S只有三岁不到,爸爸的公司友情放映,坐在微软的会议厅里,是她这辈子看的第一部电影。
那时我还担心她会怕或者不耐烦,结果她基本坐住,看完了整部电影。
肯定没有理解太多,我还得给她解释各种剧情,也不知道她听进去了多少。
一不留神五年过去了,那张萌萌的小圆脸不见了,取而代之的是抽条的身体。
现在S和我一起坐在AMC的电影院里,我还可以问问她某个细节的意思。
她告诉我Gale真的是一种风,而他们为什么修水坝是个Trick。
我的小女孩已经长成了大姑娘,也变成了彻底的美国人。
在某些时候,我几乎可以把她当成同龄人对待——比如在看FrozenII的时候。
我们都被爱莎的海中英姿倾倒,也认为安娜很勇敢。
我很高兴她没有学她的朋友,认为Frozen是childish、小孩子才看的玩意儿。
我告诉她,美好的东西不分小孩和大人。
她认为第二部比第一部好看,与网上大部分观点不同;我则认为是她没看懂第一部。
那时候她还是小孩子,能明白爱莎和安娜是什么关系就不错了。
现在她对电影有了自己的理解,八岁的理解和三岁的理解当然不同。
她和我讨论每一首歌的意思,告诉我她最喜欢听哪首,回来还试着在钢琴上试弹。
和S在一起看过不少电影了,从扛着她进影院,让她坐在我大腿上免电影票,到现在要买两个座位,我们经历了疯狂动物城,灰姑娘,wonder women和各种漫威。
这些电影都是我的homework,属于我自己一个人肯定不会看的类型。
我曾在影院的椅子上睡倒过多次, 现在多少好了点,因为可以从PG跳到PG13了。
我希望有一天能带她看Irishman这样的电影,或者退一步——起码是夺宝奇兵吧。
我就静静坐在影院里,陪着她长大。
长久以来,童话故事和迪士尼为代表的动画电影都像是个一锤子买卖:出于子供向这一刚性需求,“幸福生活(Happily ever after)”作为必备结语,意味着故事/叙事要自恰和完满,而在很大程度上,这难以实现与现代商业行为之间的并行不悖。
如何制作/运作一部不必要又不多余的童话续集(来捞钱),由此就成为了一个艰难而又重大的挑战。
延续格林童话的《魔法黑森林》提供了一个有趣的方向,而梦工场早年的《怪物史莱克》系列则是以花样百出的恶搞精神,反向走到了童话故事的莫比乌斯带上。
作为好莱坞童话电影的大本营,迪士尼的续集政策也在迅速发生改变。
新千年之前的动画续集,往往不会和前作一样登陆大银幕,而是在传统的家庭电视媒体上实现自然延续。
但随着市场环境的快速演化,长期的IP运作已经难以满足日趋短视的商业目的。
迪士尼和它的童话故事仍在继续,但已经驶上了CG真人电影的快车道。
对(动画)续集的追求,也开始藉由收入囊中的漫威MCU和皮克斯,开始积累经验与储备。
在暴死的《爱丽丝梦游仙境2》之后,迪士尼本部终于在2019年推出了两部童话续集:《沉睡魔咒2》和《冰雪奇缘2》。
尽管两部续集在故事设定上有着诸多雷同之处——皆可看做是对《权力的游戏》的迪士尼式移植和《罗密欧与朱丽叶》式改造——后者面临的压力与挑战显然要比前者大得多。
作为迪士尼的大满贯之作,2013年的《冰雪奇缘》有着承前启后的历史性地位,品牌保护的重要性自然也不言而喻。
也正是如此,《冰雪奇缘2》迎来了动画界(和迪士尼)不多见的回归编剧/导演。
珍妮弗·李和克里斯·巴克在续集中改变了前作的冰蓝色调,也带来了更加广阔的北欧风光以供冒险与探索,更为角色提供了充分的成长空间。
尽管故事本身缺乏紧迫感——甚至没有真正的反派角色和强戏剧冲突——但诸如此类的种种改变,也让迪士尼终于在《冰雪奇缘2》的身上,跨越了实现PG霸权,乃至统治好莱坞下个十年的最后一道坎。
毫无疑问地,《冰雪奇缘2》无法企及前作的高度,但这并不是什么问题,毕竟能够实现这一目标的续集屈指可数;而在主创不变和缺乏改编素材的情况下,能够青出于蓝的动画电影更是难觅。
六年前的《冰雪奇缘》可以算是这个时代最好的动画电影之一,既继承了迪士尼在音乐剧上的传统优势,也凭借着惊人的前瞻性和创造热情,成为了第四波女性主义运动中为数不多的,讨人喜欢的女性电影。
显然,《冰雪奇缘2》对彼时从无到有的创造力有着清楚的认识,也从未试图挑战充满惊喜的前作的地位。
续集的故事有着更明确的焦点——前作中的两位姐妹花,有了更明显的成长和更成熟的目标,也相应地去学习,怎样使用自己的能力来承担更重大的责任。
而在原创力上的短板,则有令人震撼的视效,和已经被MCU磨练得无比润滑的迪士尼工业体系来补足。
一部看似热闹非常,实则波澜不惊的续集电影,在良好的运作下,也能够形成对品牌的良好保护。
《冰雪奇缘2》在剧本上更聪明,叙事效率也有着明显提升。
也正是由此,《冰雪奇缘2》缺乏的是前作那充满后劲的表现力。
这一点,可从拿下奥斯卡奖的音乐制作团队,克里斯汀·安德森-洛佩兹和罗伯特·洛佩兹身上可见一斑。
两位音乐制作人深度参与了续集的剧本创作,这也让《冰雪奇缘2》在角色和情节塑造上要更贴近观众的期望——基于音乐而表现出来的活力——而非全新的,富有挑战性的试探。
这也就让《冰雪奇缘2》难以加入《玩具总动员3》的行列。
然而,考虑到续集的首要任务就是满足期望,尽管明显缺乏惊喜,但能做到事事周全的《冰雪奇缘2》,在细节上的关注与成功,就显得令人心满意足了。
当制片方恨不得把每一部电影都变成电影宇宙的时候,《冰雪奇缘2》以稳重的步伐在满足粉丝的fan service,和创作者的创作欲望之间找到了良好的平衡。
《冰雪奇缘2》没有想要摆脱前者的阴影,而是尽力在前者的阴影中自由伸展。
这样的结果,自然也能够和MCU电影一样,同时满足制片方和观众两方面的需求。
但一个可怕而又危险的现实,是这些戴着镣铐的舞者——尤其是迪士尼的舞者——跳得越来越好了。
马丁·斯科塞斯对电影过于娱乐化而缺乏风险的担忧不可谓不重要,甚至还迫在眉睫。
当观众们被“温水煮青蛙”的时候,我们需要看到,《冰雪奇缘2》和类似的电影续集,在开发时所面对的挑战,是无法和原创电影相比的:因为它们缺乏相应的代价。
在全新的大制片厂时代,一个成功的品牌所带来的诱惑力,要远大于原创精神的重要性:一部《雷神2》无法阻止《雷神3》和《雷神4》,一部《正义联盟》也无法阻止《神奇女侠》《海王》。
在镣铐的限制下,自由创作的价值也随之大大缩水,也被制片方的“维稳”政策牢牢控制住。
但今日的迪士尼,不仅在IP持有上已经无可匹敌,甚至也打破了“续集电影远逊于前作”的准定律。
这样的迪士尼,比拍烂片的迪士尼远要更加可怕和令人生畏。
与《沉睡魔咒2》《星战9》共举【表面更花俏 内核一包草】的绣花枕头迪士尼续集电影,还都在2019下半年扎堆上映,是约好的?
【4K】
我最喜欢这个IP的一点就是,情感永远不会被困在痴男怨女的爱情里
没有第一部惊艳了
狗尾续貂,然而,沉迷Elsa的美貌无可自拔。
妹妹再爱我一次
我突然想起了《大话西游》:你看,现在是姐姐救妹妹,一会儿就是妹妹救姐姐。
为什么你们elsa越长越像Bingbing Fan了 anna的衣服怎么都这么好看
视觉不错,除此之外一无是处。我这样一个热爱歌舞片的人都被本作插入歌舞的方式尬到,真的不行。
三峡大坝2太好看了,仙女儿海上骑水晶马,老太太我这心肝儿哟……智商我喂狗,4星你拿去,还想2刷。
好像不适合孩子看吧,海里那段堪比恐怖片大白鲨。造型是好看的,坐在电影院里想伸手摸Elsa的头发和脸
安娜你醒醒!!!醒醒!!你爱的一直是你姐!!你要勇敢起来!!面对你的性取向!!(妙蛙种子全场最可爱!!)
剧情稀烂,也只有歌能听了……不过很多场合都有点尬
没的夸又离不开,迪斯尼快成为电影界的春晚了,这转型十足给力呢。技术至臻,艾尔莎的数个片段很有成长活力,zz性的认知、诉求与行为则很小孩子家了,maga无望呢(滑稽)
百合即是正义!艾莎帅炸了!
这种剧本,吐槽都是抬高它了。好看,真好看,两星半
最喜欢的笑点是克里斯托弗迷雾森林版伤情歌MV。
和第一部云泥之别;动人的歌声我确实睡着了,很适合做迪斯尼乐园剧场版
女王包袱真重,睡觉都不带卸妆的,眼影腮红还是超防水游泳也不晕妆
满世界都在拍“同妻题材” 迪士尼不走寻常路拍“同夫题材”