天才计划

世界上总是有不平等，世界上总是有人在争取平等。

就好像世界上总是有各种各样的锁，也总是有能打开每把锁的钥匙。

我，一介草民，学着讨好长大，可能永远做不了意见领袖，更做不了行动领袖。

但不代表我没有观察世界的能力、认知善恶的态度、和判断是非对错的心。

也许，很多人和我一样，也在为了某些平等做着自己力所能及的事。

心存正义，力所能及，本身就是很勇敢的，同样值得被尊敬。

继续吧，都继续吧，世界也继续着呢。

愿众生平等，愿世界和平。

说真的 你们别老是每次看完电影就对比这个对比那个 能让你有代入感的电影说真的已经很不错了喜欢站在上帝视角对别人指手画脚的人 一定没有好下场 别做键盘侠全程紧张的看完这出电影 特别是丢了钥匙在走廊那一段 心跳加速有没有。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

看之前有点小期待，看之后有点小失望，从开局到结束一直在大喘气，全剧的紧张气氛就靠它来烘托，不知道这算不算该片屈指可数的亮点；简单的剧情主线就是男主从关进去的那一刻起就想着要跑路，然后就开启了漫长的各种配钥匙之旅，不知道逃出去后男主是不是会从事这个行业，毕竟看一眼就能把钥匙配了这也不是一般的技能，我相信生意一定不会差。

看过金蝉脱壳的会有个心理预期，越狱这种神奇的操作应该是比较开脑洞的，但是这是一部朴实的越狱片，就像曼德拉之于南非，坚持着朴素的信念，持之以恒，终究会成功。

“自由是一个非常简单的概念，这也许就是它那么容易被抛弃。

”

导演: 弗朗西斯·安南编剧: 弗朗西斯·安南、L·H·亚当斯、卡罗尔·格里菲思、蒂姆·詹金主演: 丹尼尔·雷德克里夫、伊恩·哈特、丹尼尔·韦伯、内森·佩吉 类型: 剧情、犯罪制片国家: 英国、澳大利亚语言: 英语片长: 106分钟师爷语 我了解到这部电影是还是蛮有感触的，我的新年假期就在家对着四面墙一个多月。

电影基于真实事件，剧情的叙述方式是平铺直叙的，在单线叙述的剧情里，可以很简单地把剧情讲完，大体像是南非的《肖申克的救赎》。

正因如此，我将会以精讲的形式跟大家讲这部电影。

略让我失望的是，电影没有描写当时监狱内的真正生活场景，而且在逻辑上与《肖申克的救赎》相比存在些问题，但这又是真实事件让人无法挑刺。

或许是生活往往比想象更不讲逻辑。

在当时，蒂姆、史提芬和马克三人就以这种方式光明正大地走出戒备森严的比勒陀利亚白人男子政治监狱。

背景介绍

南非的种族隔离制度(Apartheid)于1948年以法律的方式执行，直至1994年被正式废止。

制度将所有南非人分为：“白人”、“黑人”、“有色人种”和“印度人”，并在他们的身份证上直接标明所属的人种。

其中非白人会有一张通行证以供进出白人居住区时查验。

且在当时，黑人不允许读大学或学习技术类知识。

同样地，亚洲人也被归为“有色人种”，在生活和政治上同样受到限制。

1970

如果能重来，他们仍然会毫不犹豫地放下宣传单装置，再一次任由宣传单漫天飞舞。

当年的南非处于实施种族隔离制度的第30年，被法律赋予特权的白人享有体面的工作、惬意的生活、受高等教育的权利和专用的乘车路线，而非白人——尤其是黑人却仅能蜗居在被划定的居住区，从事着低薪工作，其诉求被无视，生命被践踏，只能终日奔波劳碌。

在这样的情况下，跨越肤色种族的抗争反而愈演愈烈。

虽然男主二人都出身于高知高地位家庭，生活无忧无虑，却仍然义无反顾地投身于与南非政府的抗争中。

他们的行为，在白人眼中是背叛了自己的国家和种族，于是二人分别被处以12年和8年的刑期。

史提芬心有不甘，等囚车的时间里试图逃走，只收获一份毒打。

困不住 入狱后，男主两人进监狱的就想着要越狱，虽然监狱条件和大部分监狱电影相比起来要好不少，但对无罪之人的关押永远都是不公义的。

监狱老前辈丹尼斯被判60年有期徒刑，他了解这座监狱的一切，放风时向二人介绍：“墙有20英尺高，墙外是公共街道，墙底铺着带刺铁丝网，墙上装着从早开到晚的探照灯，岗哨里还有随身持枪的布尔人。

”他看出男主二人想越狱的心思，虽不看好，但仍鼓励二人带着这个梦想活下去。

（师爷推断，监狱曾经发生过越狱但没成功。

） 丹尼斯走后，男三号马克向正在思考的两人走去，同时试图加入男主二人的行动。

当初师爷看他这么积极的言行，以为马克是狱方派来的间谍，但没想到他是真的想逃出去。

他也指明了越狱的关键点——大门。

普罗米修斯

开门用什么？

开门用钥匙。

怎么做钥匙，用木头做。

蒂姆仅凭每次目测的钥匙印象，夜以继日地画着木钥匙的设计图。

并偷偷用了监狱工场的边角料做成了钥匙。

蒂姆的目测建模为中心的独门技巧所塑造的紧张感不错，虽没有明显的反派在追击，但仍旧给观众带来一种紧绷感。

在偷材料的过程中，狱警门尼尔检查工场，他发现了男主的异常，特别仔细地检查他的水壶。

当“哈利波特”好不容易用手工的钥匙打开了对监室的门，却发现还有一道从外面打开的门。

这道从外面打开的门不仅没有钥匙，还没有对内的锁口。

男主将目前的困难和另外两人说了，却没想到鼓舞了三人逃狱的愿望。

蒂姆把门尼尔身上的钥匙全都做了出来。

师爷猜测，当时的钥匙样式还是比较简单的，这样男主才能把门尼尔身上一个监狱的钥匙都做出来。

电影的小高潮，在第100天终于来了。

在入狱100天时，蒂姆在打扫卫生的时候，用自制的监房外门钥匙进行实验。

没想到因为用力过猛，钥匙断了一半在锁孔内，蒂姆拼命地把钥匙挖出来，但锁头却无法恢复原貌。

等到了门尼尔锁门时，或许在监狱里工作时间长了，又或是不想给自己的职业生涯增加污点，关门时只用自己的钥匙将外门恢复原状。

我个人认为最惊险的一段是下面这一段：蒂姆通过扫把和监狱工场的摇杆，做出一个有转轮轴承的伸展臂，加上末端的凹槽连接着外门的钥匙。

在一个只有月光的夜晚，蒂姆借助床头的小窗悄悄进行实验。

越狱片总要出点小意外的。

蒂姆怕什么来什么，由于用力过猛，钥匙掉到了地上。

好巧不巧地似乎传来了狱警巡逻的声响，于是他打算用口香糖将钥匙捡回来。

当口香糖粘上钥匙时，师爷为蒂姆松了口气，但紧接着钥匙和口香糖掉到了地上。

当口香糖黏在杆子上时，钥匙又掉了。

看到这无人不为他捏把汗。

最后还是顺利地把钥匙捡了回去。

师爷想起读小学最怕的是晚上起来写作业，被家里人发现。

为了不被发现，只能用微弱的手机亮光，在被子里写完作业。

师爷被发现了也就一顿骂，但在电影里却不是那么简单，“哈利波特”要付出的是自由的代价。

圆形监狱

“自由是一个非常简单的概念，这也许就是它那么容易被抛弃。

” 蒂姆的一次外出就医，发现了正在扩建的哨塔，越狱三人组便加快了计划。

为了这次计划，他们为15道门配置了39把钥匙，经过无数次的冒险，确定了钥匙的对应和路线，还安排了一个临时藏匿点。

蒂姆一行人计划邀请更多的战友一起走，但并非每个人都愿意接受他们的邀请。

和肖申克一样，在比勒陀利亚，有不少囚犯被“体制化”。

相比我们想象中的监狱生活，在比勒陀利亚生活还是相对惬意的，甚至生活压力比外面的世界要小得多。

囚犯们休息时能相互串门，能做运动，有自己的私人空间并允许拥有一些工艺品。

但长期的关押已让他们与社会完全脱节，即使假释出去，与社会格格不入的他们无法融入普通人的生活，最终只能选择自杀来了解自己内心的痛苦。

比勒陀利亚白人男子政治监狱的他们也是一样，关得越久，越找不到活着的意义。

除了这点，老前辈丹尼斯认为自己是良心犯，自己和曼德拉一起被审判，一起服刑，现在逃跑就是背叛了曾经的战友。

黎明 越狱在一个炎热的午后开始。

三人组面对着15扇门，用偷配的39把钥匙，从牢房溜进走廊，下楼进入储藏室躲藏一阵，又穿过管理室，打开最后5道大门和5道电门，再穿过空旷的院子。

当他们跨过监狱的大门后，迅速地换上了备好的衣物，顺便和监狱外的狱警打了个招呼后，便直奔出租车。

越狱三人组特意选择了非白人才能乘坐的出租车，前往约翰内斯堡。

他们感受着久违的阳光，风划过脸上的感受，不约而同地与牢中的战友们放声大笑。

他们穿过城市、越过草原、跨过边界，途径莫桑比克等多国，最终到达伦敦，义无反顾地再次参加了ANC，继续反对种族隔离。

即使在前方等待着他们的，是那遥遥无期的流亡生活和南非历史上最大的搜捕行动。

文|师爷首发于飞砂走奶——写饮 写食 写港剧 写模联 写评论

（原载于虹膜公众号）选择跟京沪影院复工后的第一部大片《侏罗纪世界3》同天上映，《天才计划》这计划，显然不够天才。

但是，这部电影对主演丹尼尔·雷德克里夫而言，依然可以堪称他「天才计划」的一环。

传记片捧人，多少影帝影后，都以此间出神入化的演技登顶。

说得不那么功利的话，就是传记片对演员的诱惑，关乎在虚构光影里诠释虚构的真实人物，多的那一层拿捏，完全是富贵险中求的冒险。

丹尼尔在这十年里，已经挑战过好几部传记片。

这次在《天才计划》里，他饰演蒂姆·詹金，曼德拉所在的南非非洲人国民大会的一员，为废除种族隔离制度而抗争。

但在1978年，他与搭档史蒂芬一同被判入狱，于是他们在比勒陀利亚白人男子政治监狱，谋划出逃。

《天才计划》不难发现，这部传记片有两个关键加成，一是平权，二是越狱。

前者是这些年尤为滚烫的正确题材，后者是长盛不衰的商业类型经典。

三者糅在一起，雨露均沾地互补了一番，整体上却又难免小儿科了些。

电影把最大的篇幅托给了越狱，于是平权成为背景，立住主角社会价值的同时，无非把从法庭到监狱这一套体系里的白人，集体刻画成种族歧视的脸谱化反派，为越狱找一个最为合理的急迫借口。

这个过程中，一般传记片对原型的精妙还原，在这里失去了表现的篇幅。

开篇街头执行任务的小打小闹，给予了主角有限的表现机会。

而在最重头的越狱部分，角色之于原型的区分度失去了准头，甚至意义。

《天才计划》也就是说，《天才计划》在试图呈现一个新鲜的杂糅类型片时，没有办法全然发挥组合拳优势，而在牢狱生涯的404天里，蒂姆作为绝对主心骨，也愈发衬得其他成员没有清晰、必要的辅助功能。

于是，全片的精华落在了机械天才蒂姆如何在物资紧缺、监管严苛的狱中，制造打开重重大门的钥匙。

诚然，每一次制作、试验、隐藏钥匙的循环推动了故事稳步前进，奈何过于重复的模式，难免会让见惯大场面的观众感到单调和小气。

可是全片看下来，最有记忆点，也最有戏剧张力的地方，全是蒂姆在一次次实施计划与遮掩失误时所带动的紧张气氛，那种不由自主的屏息凝神，是《天才计划》最可圈可点的地方。

《天才计划》而这一切，都被演员丹尼尔很好地承担起来了。

七十年代的常见造型，厚卷头发、大胡子、宽眼镜，把他藏到书呆子气质里，他又匀出一些反叛和利落，好在不公的环境下随时反击。

特别是那种从演员推及角色的专注，成全了观众的共情。

即便这部电影整体上还有许多遗憾，但对于丹尼尔来说，大男主的存在，还是让他过足了戏瘾，也让他在一个演员的全面修炼路上，再拿下不浅的获益。

毕竟，他早就是那种可以扛戏的演员了。

《天才计划》事实上，这些年来，要说拼命，要说折腾，跟他同一层级的演员，或者说童星，大概没有谁能够超越得了他。

「哈利·波特」系列无与伦比的成功，让他在故事尚未终结的时候，就已经心生恐惧，对于形象、戏路被盖棺定论的恐惧，对于无法成为真正演员的恐惧。

他是如此急切地要与哈利一角划清至少是表演上的界限，为此不惜打破具有巨大经济效益的偶像光环。

2007年就是相当旗帜鲜明的一年。

1989年出生的他在《哈利·波特与凤凰社》里把初吻献给秋·张，转头就在《十二月男孩》中，把「长大成人」这动作贯彻得更为彻底。

《哈利·波特与凤凰社》两部电影，他都在演心有伤痕的孤儿。

但对比哈利本身带有理想主义的正气与一点匠气，后一个角色「地图」，会对世态怀着更为混沌的认知。

地图有孩童恶作剧式的裸露，有暗中抽烟，有初夜缱绻，有对爱的渴求、沮丧和惊恐，有一种人在成长，思想却跟不上身体的怅然。

而且，他有一个孩子王的身份，却不再是孩子群里的绝对主角，某种戏份让渡的自觉，也在屏蔽明星演员的属性。

丹尼尔透过这个角色，实现了他对哈利的第一次背反。

被全球影迷投射角色感情的这位童星，体会到了做一个可以脆弱敏感、可以无伤大雅的叛逆男孩，能有多少不一样的快活。

《十二月男孩》电影其实是稍早之前拍的，这一年，他还有一个更大胆的抉择，那就是在带有禁忌色彩的舞台剧《恋马狂》中，全裸演出。

伦敦舞台首秀就让噱头引领世人瞠目结舌，他与童年、少年，以及偶像身份彻底划清界限的快意，怕是远远高于外界揣测。

裸露是一道坎，许多演员视为对自身解放的标志，以及终将掌控自我身心的步骤。

18岁的丹尼尔经过这番磨砺，似乎再也没有需要惶恐的物事，连同外界对他所谓外在相貌的嘲讽，都迅速四散。

他的被迫成长，已经不必像电影里，需要伏地魔与食死徒的凶悍。

《恋马狂》有一句古老的大俗话，「腐国男星三大宝，裸体、女装、扮基佬」。

演员丹尼尔，任何一项都没落下。

「哈利·波特」系列完结两年后的2013年，他在第一部传记片《杀死汝爱》中，扮演大名鼎鼎的同志作家、诗人艾伦·金斯堡，与戴恩·德哈恩饰演的卢西安·卡尔有一段缠绵悱恻的同性恋情，虽说整体风头被对方夺走，但对他而言，表明与主流、与偶像背离的决心更为凸显。

《杀死汝爱》女装也有，譬如去年的《奇迹缔造者》第三季，他皮裤热舞的「妖艳」打扮，就依然很放飞。

《奇迹缔造者》之所以要强调「依然」，是因为这15年来，他都在以这样一种姿态，投身到演艺事业上。

他很多作品的留言区，都有提他脱离哈利束缚的努力，诚然如此，但这也侧面反映了，他确实缺少几部热门好戏，甚至瞩目奖项，来宣示自己跟经典角色「分手的决心」。

纵观这些年的表演，他其实没有太多高分作品，但很显然，他对角色的渴求大于对成绩的追逐，这里头有一种非常激越的赤诚与拼劲，几乎是舍我其谁了。

《杀死汝爱》之前，有一部《黑衣女人》，才20出头的他已经演起一位4岁孩童的父亲，就跟《哈利·波特与死亡圣器(下)》最后那样，时间线迅速跳转。

在这部恐怖片里，夜闯鬼屋，受尽惊吓只是发轫，一出沼泽深潜打捞尸体的戏，更是吃遍苦头。

《黑衣女人》折腾自己，成为他冲着好演员进军过程所理应经历的标准试炼。

演《复仇之角》，成为撒旦象征，不只意味着在万众唾弃的嫌疑杀人犯身份上，叠加邪性，而且与蛇为伍，也有种从哈利·波特拐向伏地魔的破局。

这部电影让他感受了一通千夫所指与自指千夫的快意。

再之后，往往是更惨烈的角色，会让他有更多记忆点。

《复仇之角》到了《维克多·弗兰肯斯坦》，他成了一名驼背小丑，在马戏团被拳打脚踢，百般羞辱。

星味彻底散尽，由内到外的卑微总会在某一瞬间真实地令人心生怜惜。

不过这也衬得后期角色的端方，少了那种竟可堪称亲和的低姿态吸引力，而复原回使劲但稍显笨拙的表演路数。

《维克多·弗兰肯斯坦》要到他这些年最好的电影《瑞士军刀男》，才猛然有了飞跃。

那具多功能的奇幻尸体，被他从屁开始，低俗却意外有趣地累积出直钻心底的共情。

因为他在一个与世隔绝的孤岛上，让那种鸿蒙之初的纯真还阳了。

简单到一往无前，纯粹得天理难容，叫人也被巨大的情感吞噬，在尘世落下几许怅惘。

《瑞士军刀男》这时候再回头看丹尼尔，会有一种错怪，也错过他太多的感觉。

就是一路拼杀过来，他从对自己例行的贬损、折磨开始，逐渐以反差成就了电影质感的微妙提振。

直至再糟糕的作品，他也可以是看点。

观众想看天选之子遍尝人间苦困，想看明星被修整，一点点隐秘的腌臜心态，也启动他对于跌堕的卖力，这么一种顺理成章的互相辉映，慢慢构成了演绎败者、小人物、边缘人的天然资格。

所以《腰间持枪》的那种末流地位与颓唐心态，全都卡对了位，这电竞味十足的电影，也有了他作为游戏主角的荒唐况味和逆袭讽喻。

《腰间持枪》再回过来看《丛林》，单纯为一个角色挨饿瘦身，也不过是他对于成为演员这门必修课的又一个随堂考罢了。

《丛林》艰难地从黄金牢笼中「越狱」的丹尼尔，果然跳到了更广阔的天地。

他的疯狂，对得上现实人生的隐秘百态，也对得上戏剧世界的狂野想象，到这一步，就不是各种导演愿意给他充足机会，而是他可以在千差万别的角色里，提炼出一些戏我不分的嬗变力量了。

对童星，甚至对演员而言，他在不知不觉中，已经是个难以复制甚至超越的绝好示范了。

2023年的第一部电影。

如果不是非要扣上一个南非种族隔离解放的真实背景，评分会再高一星。

剧情上，没有把大历史背景作为推动剧情发展的动因，价值上的太硬。

人物塑造上也很单薄，基本上没什么起伏。

所以如果最初的定义是爽就完事了，而不是上来搞什么历史写实，可能会更好。

节奏上，很紧凑也很抓人。

塑造的越狱场景个人觉得比较狗血，但确实为电影观感提升不少。

几个场景，你明知道它会如何发展和开展，但依然与之揪心紧张，手心冒汗。

特别是泡泡糖的那一段，令人印象深刻。

演技上，丹尼尔受制于外形和刻板印象，偶有让人跳戏，但总体是及格以上的，能够让人感同身受到肾上腺飙升和压抑紧迫，比如还是泡泡糖之后的那一段。

但到了需要表现人物内心起伏变化的镜头，就有点呆板了，比如最后坐出租车。

非常随机的选择了这部电影，作为2023年第一天的结束。

总的来说，是一部愿意推荐别人看，但自己不会再看一遍的电影。

最后吐槽一下翻译的片名，不如改叫天才木匠好了。

最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？

什么逻辑。

最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？

什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？

什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？

什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？

什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？

什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？

什么逻辑最后一扇门打开了不着急跑，还要打扫一下，说会话？？

什么逻辑

1南非1652年荷兰人开始入侵殖民；19世纪初英国开始入侵殖民；1948年国民党（党员绝大多数是荷兰人后裔，代表白人农牧场主和资本家的利益，主张“白人至上”）执政后，全面推行种族隔离制度，镇压南非人民的反抗斗争；1961年5月31日，成立南非共和国。

南非白人当局推行种族歧视和政策；1989年，德克勒克（最后一任白人总统）出任国民党领袖和总统后，推行政治改革，取消对黑人解放组织的禁令并释放纳尔逊·曼德拉等黑人领袖。

南非拥有三个首都：行政首都（中央政府所在地）为茨瓦内，立法首都（议会所在地）为开普敦，司法首都（最高法院所在地）为布隆方丹。

南非已经同性婚姻合法了，连尼泊尔都可以了，厉害厉害。

2种族隔离南非的种族隔离（Apartheid）为1948年至1991年间在南非共和国实行的一种种族隔离制度，Apartheid是南非语引自荷兰语的词，区分隔离制度之意。

这个制度防止了非白人族群(即使是居住在南非白人区)得到投票权或影响力，将他们的权益限制在遥远可能从未访问过的家园。

教育、医疗和其它公共服务有时被声称是隔离但平等，但事实上非白人族群可得到的只是非常次等的公共服务。

这个制度在1948年被以法律方式执行，直到1994年南非共和国因为长期的被国际舆论批判与贸易制裁而废止。

联合国也认为「种族隔离是一种对人类的犯罪」。

种族隔离制度是以1913年的「原住民土地法」作为开端。

南非的种族隔离政策不但引发国内的反弹与抗争，更引发国际社会的攻击与经济制裁；1989年戴克拉克担任南非总统后，便释放反对种族隔离政策而入狱的曼德拉，并且于1990年解除戒严；1991年南非共和国废止人口登记法、原住民土地法与集团地区法，在法律上取消了种族隔离政策。

3比勒陀利亚比勒陀利亚建于1855年，是以南非种族隔离政策的制定者安德里·比勒陀利亚命名的。

安德里·比勒陀利亚为了摆脱英国的统治深入南非腹地，开发了许多地区。

而茨瓦内则是在比勒陀利亚到来前统治这一地区的非洲某部落酋长的名字，意思是“我们是一样的”。

南非黑人表示，在南非废除种族隔离制度近11年后的今天，其行政首都仍然沿用一个种族隔离政策制定者的名字是不可接受的，而茨瓦内这个名字则可以让南非行政首都的名称更加非洲化。

2005年3月初，南非执政党——非国大占多数的比勒陀利亚市政委员会投票通过了“将市政当局区域命名为‘茨瓦内’城”的议案，只是让市中心保留比勒陀利亚的名字，而大部分政府部门所在的联合大楼将不在比勒陀利亚的范围内。

4曼德拉在任职总统前，曼德拉是积极的反种族隔离人士，同时也是非洲国民大会的武装组织民族之矛的领袖。

当他领导反种族隔离运动时，南非法院以密谋推翻政府等罪名将他定罪。

依据判决，曼德拉在牢中服刑了27年。

1990年出狱后，转而支持调解与协商，并在推动多元族群民主的过渡期挺身领导南非。

自种族隔离制度终结以来，曼德拉受到了来自各界的赞许，包括从前的反对者。

2013年12月5日，曼德拉在约翰内斯堡住所逝世，享年95岁。

你我见过ta们的抗争与坚持，所以更加更加不能放弃。

希望除了无力和眼泪之外，愤怒也是我们的共同语言。

即便什么都做不到，也不要为黑暗辩护，不要粉饰太平，不要视而不见，不要让恐惧淹没良知，不要假装一切如常，不要用下跪去祈求恩赐，不要弃置人性去做当权者想要的伥鬼与奴隶。

你我不必是天才计划中的天才，也很难以一己之力掀起狂澜，但我们仍然可以战斗。

作为普通人，我们战斗的方式就是不放弃生的希望，选择继续共情，对强需求方抱以热情，以守望相助。

一個可以為黑人爭取平等的白人不惜製造炸彈引起恐慌不應該在進了監獄之後心理素質表現得如此之差風吹草動戰戰兢兢不堪大事很難共情男主的精神狀態前後很矛盾不知作何解讀反而他的隊友在一開始人物設定像是關鍵時刻會闖禍的那種結果沒有倒是很讓人意外那些不願意參與他們越獄的犯人倒是也能理解無端給人希望不如不抱希望認命就是就類似於 舒適圈即使最後真的可以逃出去誰又會為自認為根本不可能的事搭上性命呢我們都不是勇敢的人從這一點出發來看男主是勇敢的人劇裡有一段非常深刻的對話發生在男主一隊想說服共同越獄的囚犯們立場發生了強烈衝突你自認為毫無作為的人遠比你做的多也沈重得多以下是一部分的對話內容你應該追隨你的良知政府正在摧毀我們擁護的所有事我們的不作為就是共犯種子必須要先種在地下才能享受到樹上結出的果實這是我們所有人必須付出的代價這是我們的鬥爭我理解為前人栽樹 後人乘涼鬥爭的方式不同但目的卻是一樣的達到目的之後不要忘記你們離成功只差一步之遙時一群人的喧嘩叫住了決定你們生死的人願我們都會成為一個良知的人🎈