黄克功案件

《黄克功案件》是一部去说教化的非典型主旋律片，堪称今年中国大陆罕见的上乘之作。

说它上乘，一是因为尘封了半个多世纪的黄克功案件，绝不是一个容易拿捏的题材，从“揭伤疤”到“打老虎”，其极为严肃的自省语境，难免会触到某些人的痛点；二是整部电影的完成度颇高，从案件掀动的道德风暴，到关乎生命价值的激烈诡辩，每一环都将法理与人情的关系剥肤及髓，“两碗水都端平”的法律立场，几乎搅乱了我们的内心。

与传统的主旋律电影不同，《黄克功事件》虽然有着巨细糜遗的史实摆在那里，但电影却没有以最偷懒的线性叙事来铺陈，使得这桩众人皆知的著名案件，充满了悬疑色彩。

而这种悬疑的轴心，在文本上的表现又并非“凶手是谁？

”，而是“他如何杀了她？

”。

一个看上去并不复杂的案件，被黄克功的“两次开枪”搅动起了戏剧波澜。

黄克功对贺子珍、雷经天等人的不同供词，既让“罪案+法庭”的类型元素得以强调，且为最后的“公审”蕴蓄了充足的情绪推力。

当然，《黄克功案件》最不同寻常的地方在于，它在努力设计叙事结构的同时，也让每个与黄克功有交集的人物都突显了矛盾性。

这种矛盾，有的缘于难以割舍的恩情——审判长雷经天当年因一条姜片而被黄克功救活；有的缘于“功与过”的纠结，他的战友用“红军的法律”，试图为黄克功说情；还有的，则直接缘自民间对生命价值的拷问——学生说，刘茜投身革命，死在情场实为冤屈；76岁的爷爷却说，日本人杀了他全家，按照一命抵一命的古训，只有让黄克功多杀几个日本鬼子，才是正道。

这场辩论，不是围绕案件的讨论，而是一场道德和人性的抗衡，这在以往的法庭片中并不多见。

《黄克功案件》中，你似乎不会有跟着故事一起解谜的快感，却有着此起彼伏的情绪波动——除了主流价值的输送之外，你可以隐约感受到其借史议今的用心。

这就像我们看韩国的《辩护人》、《举报者》一样，意义远不在案件本身，而在于它的逻辑指向。

对于多数人来说，把一碗水端平已是难上加难，更何况把两碗水都端平。

77年前的雷经天，用送给自己的三个“死刑”把两碗水端平，这种在法治轨道上走到底的勇气，振聋发聩。

《黄克功案件》没有明星撑场，但两位男主角对人物的把控却异常精道。

扮演雷经天的成泰燊，表现一如既往的沉稳，大量的特写镜头配以海量台词，都牢牢锁住观众的视线，一个脱离了高大全的说教型人物，让人对其内心挣扎感同身受。

颜值爆表的王凯，扮演了处于风暴中心的黄克功。

这其实是个难度系数极高的角色。

在历史资料中，他既遭遇过压倒性的指责，也曾被老红军战友卖力“翻案”，这个并不是非黑即白的悲剧矛盾体，在电影中的表现恰到好处——自负与卑劣、骁勇与怯懦，都让人唏嘘感慨。

文/梦见乌鸦这是一部比较有意思的电影，不要因电影的红色基调将其归类为主旋律电影，甚至也可以根据电影的题材称之为反主旋律电影。

总而言之，一部法庭电影，在市场环境下比较少见，而一部讲述发生在陕甘宁边区的法庭电影，那就更稀有了。

黄克功，俺孤陋寡闻，还是因本片才了解这个人。

黄克功，1927年参加革命，1930年参加中国工农红军，参加过井冈山斗争和两万五千里长征，在二渡赤水的娄山关战役中立大功。

延安时期任中国人民抗日军政大学第二期第15队队长、第三期第6队队长。

一个老红军老革命，因逼婚未遂在延河畔枪杀了陕北公学女学员刘茜，也是电影故事的起因。

本片用了大量侧面描写，突出黄克功的革命生涯以及战功显赫，同时渗透本片的背景，在全面抗战正是用人之际，随后便展开本片的故事线，一个杀人的战斗英雄，在这样一个关键时刻，一个战斗英雄究竟是走法外之情还是戴罪立功秋后算账，是电影突出的卖点。

因此而言，别看本片是讲述陕甘宁边区的故事，但并无半点主旋律味道，电影主要讲述的是法制，从某种程度上让人联想起了库布里克的《光荣之路》，但内容完全不同，本片故事起因描述的是一出桃色事件，犯事的是军官，又是一个战场上以一敌十的战斗英雄，正值抗日全面开展之际，本片关键点其实是情与法纠葛，同时又抛出了大量悬疑点，比如黄克功究竟是否是枪走火而杀人，还是故意杀人？

电影有一个标准法庭电影所应有的戏剧元素，将特殊时期的特殊案件公开，情理与法理之间的对弈，构成了本片的最大的冲突点，从事件起因到“罗生门叙事结构”，再到线索调查乃至最后的公审，一气呵成，抛弃电影故事场景，《黄克功案件》乃是工整的法庭电影，模式很西方化。

其实本片真正的主角是成泰燊饰演的雷经天，这位老戏骨在本片中奉献了超赞的表演，其出场以审理一场离婚案为主，从侧面突出了其公正铁面的立场。

而本片因故事场景的特殊性让戏剧元素发生了强烈的冲突。

首先在陕甘宁边区唯一的法院中，董必武等正选法官因故出差，仅剩下雷经天一人够格审理案件。

其次，雷经天与黄克功还是老相识、老战友，在长征之际，后者还用一片生姜救了雷经天一命，但这个关系在审理中无法回避，令电影在情与法纠葛之中有了第二层矛盾点，使得电影的故事在随后的发展中变得更加令人揪心。

成泰燊在本片中的表现， 正如当年法国《解放报》对成泰燊的评价“河流一般沉稳的表演”，照搬过来真是相当贴切。

一面是以公正廉明为己任的法官，一面是饱受情感煎熬的凡人，片中他的一句台词：“两碗水都要端平”可以概括其心理活动，面对自己多年的战友，面对无辜死亡的女学生，雷经天的两碗水究竟该如何端平？

《黄克功案件》以真实事件改编，因此在剧情走向甚至结局上不存在夸大其词的改编，电影公审之处，在陕北公学的操场上，两千多人参加，有12位群众代表发言，事件参与者包括贺子珍、张闻天、胡耀邦等知名人士。

电影的结局正如史实那样，被称为近代版“挥泪斩马谡”。

而电影的特殊的题材在这个敏感的时期能够还原出当时的历史事件也是令人刮目相看。

一场“打老虎案件”，无论是借古谈今也好，还是还原历史尘封悬案也罢。

本片除去是一出张力十足的法庭题材，更有法不容情的立场在里面。

一声枪响之后，一位边区军官没有死在敌人的枪炮下，死在了人民公审的法场上，或许时至今日，观众也能体会到一段史实所传达的内容以及意义，而电影所讲述的内容，一个发生在主旋律背景下的非主旋律电影，没有了以往的歌颂，所有人都是有血有肉的凡人，法字当头，是否有代表性？

男主选角很好，能引发观众“又觉得他该死又不愿意他死”的共鸣。

感觉导演和编剧尽力了。

剧本的起伏中规中矩，最后说服全部人的理由的确显示了高瞻远瞩。

宣传阵地不能丢。

功与过能相抵吗？

原作有一段：“为什么敌人的枪林弹雨没有打中黄克功，一个十六岁的女娃把他打入了死牢？

现象是，有些长征过来的干部，自以为对革命有功，高人一等，放纵起来，不愿过艰苦紧张的生活，摆资格，比阔气，讲吃讲穿，铺张浪费，突击恋爱，急着找老婆，这是现象。

本质是，居功自傲。

在井冈山，黄克功敢向一个女人开枪？

”审判长对姜片往事的那段自述看起来不像正常人会讲的话，一种陷入回忆的背台词感觉，生硬得完全不觉得感动而是立刻出戏了……想看斯诺的西行漫记了，黄土和窑洞之间，他感受到了什么呢？

作为一部主流影片（据说拍这类题材不易，审查蛮严格）三观正，情节合理，人设不尴尬。

而且竟然有演技，有颜值，看了以后能有所触动，也能引发观影人的思考，分数在及格线以上是正确的。

我觉得7.0分以上合理。

这个分也算是给敢于涉及这类题材的导游一个鼓励吧。

虽然是冷题材电影，但是在电影屏幕被大IP占据的今天，能有机缘拍成电影，真是不易。

估计，今后这种题材的电影很难出现了吧。

主旋律电影的突破之作，不同于以往教条式的说教，将历史事件背后的矛盾表现的较为充分。

独特的叙事手法增强了电影本身的故事性和可观看性，并且绝大部分尊重史实，为观众还原了一段曾经敏感的历史辛秘。

一众演员的表演也都可圈可点。

将我dang的一众历史人物塑造的也算鲜活生动，尤其是几位主角，将角色本身内心的矛盾与纠结表现得很到位，较容易引发观众的内心共鸣和思考。

但毕竟是主旋律电影，各种限制颇多，有些背景情况问题不适合放到电影明面上来讨论。

变不免使得缺乏背景知识和生活阅历的观众不能深入当时延安大环境，从而对女学生拒绝“英俊”高官求婚产生不解。

其实豆瓣的另一篇影评“《黄克功案》：延安炮龄青年的悲情人生”就将这背后的环境因素背景知识讨论得很到位。

带着镣铐跳舞，舞得还算精彩，特别是最后那封迟来的信，其中隐藏的政治意味颇令人玩味。

第四颗星献给这最后的神来之笔。

昨天在微博上看了电影截图，觉得构图什么的都还不错，大概可以一看，虽然我一直尽量避免看这种主旋律题材。

本来晚饭时候看来消遣，没有快进的看到结局，写了条短评。

纠结了一晚上，什么也没干，觉得还是要写个长评，才能对得起我这一个半小时。

翻看其他长评竟然都是四星，随机点了两条，大家都在评论历史事件，只说结局好，判的好，拿了张灵甫作对比，简直不能再好了。

但是，你们到底看了电影没有啊。

首先，我也不是通过正经渠道看的，作为一个苦逼的在村里上学的时差党，国产电影只能不要脸的在Youtube上看。

所以我看这版其实音频有好多问题，但是没法说，谁知道影院是不是这样。

【应该不会是吧。

第一个奇怪的地方，是片头字幕，一般这时候都是出电影重要出品，制片，导演，领衔主演之类的。

我看了两遍片头，都没有发现有导演这条，所以我是看了douban之后，才知道，原来导演是王放放，而他的名字出现在了剪辑里。

这种出special cast的地方，剪辑都出了，竟然没出导演。

所以导演在这个电影里是打酱油的吧。

整个观影过程，我一直在调整自己作为观众的期待角度。

一开始，我是真的当做悬疑片看的，但是抓到黄克功没多久他就承认了，虽然第一次说了谎，但也算是承认人是他杀的了。

这让我有些失望。

于是只能寄希望于主角们的各种心理纠结。

从最近的剧来看kkw的内心戏还是很有看头的。

我又失望了，心理戏都很仓促。

大概也是因为电影时间太短的缘故。

关于回忆片段，第一，为什么不能用三脚架，全程手持（或者是斯坦尼康？

）到底是要变现什么情绪？

第二，追逐戏拍的，真是像是宝莱坞的爱情戏啊，还自带了慢动作。

室外戏的灯光都有些怪，我不专业，但是是不是有些硬。

还有几个骑马镜头大概是现场用了遮光片，但是后期不能调下颜色亮度之类的，起码和别的镜头色调不要差这么多吧。

最后一晚擦背的戏，也是很牵强。

我能理解，是要和前面的姜片和救命之恩的回应。

也想展示一下黄克功同志的战斗伤。

其实完全可以换成其他方式，这些小细节可以拆开了分别放在别的片段中。

最后，五人小组（怎么又是五人。。。

），雷经天的那段煽情演讲是很感人，我也愿意相信那个战友是真的被感动了，真的选择站在正义这一边。

但是其他几个人真是看起来，好不专业啊，完全是随大流，peer pressure。

就像公开法庭上众人一同呐喊，短短几分钟，刚才还坚持死刑的众人突然又高呼特赦，虽然造了气势，但是群众难道都是墙头草，没脑子么，发言人说什么就是什么？

当然这样的人现实中是不少，可是他们在延安啊，进步青年，抗日将领，都这么不靠谱么？

剧里好多冲突点，但都被几句话解决了，让人空欢喜。

对于选角，就我自己的感受来说，出了雷经天（成泰燊）之外，其他所有人都让人很出戏。

那种跳脱的感觉，酸爽到无法形容。

首先kkw长得太正了，而且太瘦，太嫩。

虽然历史上黄克功也不大，27.8岁。

但经过了长征，各种战役，起码要比同龄人沧桑些吧，所以这个时候，用些年纪大的男演员也没什么不可以。

而且这样英气的脸，被拒婚，放在现在看脸的年代，根本没有说服力嘛。

毛爷爷就不说了，这个时候看到，也是出戏。

张闻天，哈哈，我刚看完他一个喜剧，简直不能好了。

胡耀邦这个角色，也是，你懂得。

并不是说，演过喜剧的演员就不能演正剧了，但是，大概是我自己的原因，非常出戏。

挑领导人的演员，我更倾向于神似，毕竟是讲故事，在形似神似不能兼得的情况下，只有形似（特别是著名演员非要化到形似），容易出戏。

服装，和前一段的那个《平凡的世界》一样，大家在最艰苦的时候，都穿着带着补丁的新衣服，真是全是新衣服啊，连担架上带着的伤兵都是一身崭新。

男女演员都是一张吃麦当劳长大的脸，化妆就一定要化的这么现代吗。

按说，电影看两遍以上，才能写出比较客观的评论，但是我实在不想看第二遍了。

再看三观要挂了。

最近看了本书，告诫大家写影评的时候，不要有个人攻击，所以你看，没有演技评论，我坚信，不管电影怎样，好演员自然会有好演技。

虽然可能会受到些限制。

但终究如kkw所说的那样，成长中的每一步，都是无法替代的。

“这必须是一场在阳光下进行的审判。

”这部电影揭示了是法律存在的意义，对受害者和犯罪人都要公平。

由于当时的法律体系尚未健全，雷经天提出组建五人审判团，当着所有人的面公开审理此案件。

最后这场戏导演为了升华主题，真是做足了煽情。

最终的结果，也随着毛主席派人加急送来的信，一起尘埃落定了。

在影评里，被法律、正义、平等所带来的震撼让我觉得这些话都不值一提： 王凯演得很好，黄克功的自私、偏执、占有欲。

在监狱里，看似是李兴国在说服他，给他希望，他也了解毛主席，可是求生欲望和夹杂着恃功的自尊心，让他心底总有一次侥幸。

我觉得选角是很好的，刘茜相对普通的长相，黄克功的帅气、英勇，甚至蒙太奇里可以看到两人的暧昧——刘茜不是一个完美受害者。

之前看到很多人吐槽女主角的颜值，王凯的帅气带跑了三观，我真的希望那些只是玩笑话，虽然我感到这是一件严肃、沉重、深刻到甚至不太能接受玩笑的案件。

主席的年轻扮相一开始让我不太适应，似乎还少了一颗痣？

太标准的普通话，我觉得很不适应。

“没内味儿”。

你瞧，法庭上的一呼百应、振臂高呼，是不是就是字面意义上的“带节奏”呢？

群众代表，是不是就像今天的大V、意见领袖呢？

最后插一句，从一个现代女性的角度来讲，刘茜的安全意识太差了啊，大晚上单独跟黄克功去荒山野岭先放一边，黄克功掏枪后还继续输出激怒黄克功的语言，从现实上讲，很不提倡啊！

为啥评论好多都在说王凯的颜，虽然是因为他才知道了这部电影，但看完觉得有太多比他的颜更重要的东西，我想作为一个踏实的演员他也更希望观众关注黄克功而非他的颜。

不懂那些专业的东西，只是作为一名普通水平的观众，记录下想法。

彼时整个中国都在水深火热之中，法治之不健全可以想见。

片中五人决议时说到判死刑并无法条依据，而可当做减免刑罚的依据——苏维埃法律只有那么小的一本册子。

如今总能看到人控诉没有人权，而那个年代，比如今还没有人权可讲。

支持和反对黄克功死刑的都有道理，但同样是一条鲜活的生命，凭什么刘茜就要因为不放弃理想死在枪口下，而黄克功却还要求体面地死、死在战场上呢？

被当众审判是他罪有应得，又怎么能叫羞辱呢。

片中雷经天说得对，他只是爱他自己，他觉得为刘茜的生命付出应有的代价不值，这是多么明显的轻蔑和侮辱。

好多评论说没有人会拒绝王凯这样帅的男人，太夸张了。

世上有无数女性都会选择拒绝，因为她们有比一张男人的脸更重要的东西要追求，比如刘茜和她未能实现的理想，比如自身的独立和自由。

凯凯演的很好，每次狡辩时的眼神都能让我出离愤怒。

也许主席是为了舆论影响和党的发展，选择让黄克功死，因为他最初知道时问有多少人知道了这件事。

但没关系，人权都是在艰难中一点点争取来的。

若不想面对难堪的制裁，就不要犯罪。

为罪犯所受羞辱与痛苦心疼的人，是否想过罪犯再苦也弥补不了受害者失去之万一，再痛也不及受害者所受之万一。

若不想面对制裁，就不要犯罪。

＊xm配弦乐的慢镜头也太多了…得占全片三分之一了吧！

看着好难受。

一直到审判大会的讨论都感觉平平，主角演技都很好不用多说，但台词文本真心很一般，好几处甚至雷人。

伟人为什么会是软绵绵的台湾腔？？

太出戏了吧！

演员演技也是全片最差。

（幸好结尾用的是真实信件找补回来了）kkw天生一脸正气还是努力让人相信地演凶狠邪恶了，中戏出来的台词就是好啊。

14年的演技就已经很成熟了，真心好演员，全片的情感变化眼神戏都特别好。

好奇一点，只有他全片大部分时间穿白衣是有什么含义吗，还是单纯入狱了没法换衣服。

不在那个时代所以观点可能有点狭隘，是坚定的以命抵命拥护者，人人平等拥护者，即便黄克功是能以一敌百的将才，这也不是他随意杀人的理由，更不是赦免他的理由，生命无轻重，大家都只有一次。

其实最后的决定就是孰轻孰重的考虑，是眼前的革命战争更重要，还是未来的社会与人民更重要，想必都会选后者。

能上战场杀敌的黄克功还会有千千万万个的，但要立刻处以极刑的只有他一个。

拥护革命的忠心不假，战场上功勋无数为国献身不假，因为求爱被女生拒绝就恼羞成怒杀人也是真的，这就是人性的复杂，怎么混为一谈相互抵消呢，不可能的。

不过感觉他是被那句“黄克功杀人了”给激的，回去了也会暴露，干脆一不做二不休。

五人讨论会开始像换人拍了，要不就是编剧下重手了直接上价值升华，没有一句废话，那前面都在干啥呀。

雷经天的三次死刑发言很震撼，判处救命恩人死刑，他应该是最煎熬挣扎的。

李兴国在审判前夜的坚定让我以为他只是主观上一心向着特赦，结果人家讲证据讲法律，在那部条例没有被废除的情况下，判死是不是真的违法重判了？

但限制于年代和法律制度的不完善，也没法深究。

有没有可能让他先上战场杀敌，再接受审判呢？

也不太现实。

Jan 4