李碧华鬼魅系列：迷离夜

何谓善？

何谓慈悲？

—— 观电影《李碧华鬼魅系列：迷离夜》后感　　2013年7月17日晚，朋友下课后，我们便就近前往又一城看电影。

有四部电影上演，我们各自选了一部，居然都选了《迷离夜》。

　　本文分为三部分：一，电影与灵界的差别；二，何谓善；三，何谓慈悲。

　　一、电影与灵界的差别　　　　影片其实不太吓人。

妆容和特效略假；对话比较无厘头，以至于引发了无数次笑场。

情节上尚且合理，有感动之处。

比较突出的是，类似泰国鬼片《死神的十字路口》，影片分成了三个小故事，分别用一句道理结尾。

　　且不谈论这些道理，反倒是影片中有不少灵异知识，和个人所认知的有所出入，以下列出几个例子：　　1，片中提及，灵体可以大力敲门、移动物体（第一和第二个故事）。

在我目前的知识中，这必须拥有十分强大的灵力才能做到。

因此，一般的灵没有此能力。

　　此外，因灵体是类似于电磁波的存在，因此它们是有能力影响电视机、电灯等事物。

　　举个例子，灵体既没有肉体限制，找人还需要通过打电话、敲门吗？

直接进来影响对方不是更容易，还不需要消耗灵力去移动物体。

　　那么，为何影片中的当事人可以听到灵体的敲门声、可以接到灵界的电话呢？

　　一般来说，灵体并没有真正的敲门、或打电话，而是通过影响人类的大脑使其产生幻觉。

这样一来，便可以解释为何被灵体控制的人会傻傻地去跳楼（第三个故事的坏蛋之一），甚至被火烧身都不自觉（比如第一个故事主角）。

　　相似的情况是，人不可能触摸到灵（否则，不会有那么多灵体想实体化了）；若有感觉，皆是灵体创造幻象给予当事人的。

　　2，片中第一个和第二个故事中，主角都尝试用“自制”的法器（画了驱邪符咒的锤子和红水晶）去驱邪。

在通常情况下，若此人没有法力，或者“自制”法器并无注入法力，那么此人是无法驱邪，法器也是没有效用的。

　　当然，有种情况例外，便是没有法力却有信仰的人，通过念颂所信仰教派的经咒，来保护自己、驱赶邪灵。

这种情况是有效的。

虔诚者自有神庇佑。

当然，平时没信仰却念经咒是没有效果的。

有句话叫做“平时不上香，临急抱佛脚”，大家认为佛祖会理睬那个抱佛脚的人吗？

　　还有一种更例外的情况，比如遇邪却平安度过。

原因或是命不该有，或是有报恩灵、守护神相助；因果复杂，原因众多，不可一概而论。

二、何谓善　　电影讲完了，现在说说为何这部电影给我那么大感触。

　　　　我悟出了一个道理：真正为善者，并不是为了善果；为善（不为恶）的原因，应该是对于他人的痛苦感同身受，不愿看到他人受苦受难。

　　在此，我将“为善”和“不为恶”的定义等同了起来。

原因请听我细细道来。

　　从小到大，不少人成长在教人为善的环境里。

不管是身边人，还是教科书，都教导我们要为善。

然而，在我的理解里，课本传递给我们的更多是善果是什么，进而促使我们做出善的行动。

常见的善果有帮助人所得的愉悦之心，受人尊敬，得到回报等等；这也是人之常情，无可厚非。

不过，有了得到善果之念，而施展的善行，此心是否纯粹呢？

这点便见仁见智了。

　　在我看来，真正帮助他人不求回报者，为心善。

为何不求回报呢？

因为没有得到善果之念。

为何施展善行呢？

因为不愿看到他人痛苦。

为何对于他人的痛苦看不下去？

因为对于他人的痛苦感同身受。

　　很多时候，感同身受此事说来容易做来难。

不见棺材不掉泪，割的不是自己的肉又怎么知道痛。

有过伤痛经历之人，或许更懂得感同身受。

　　当然，并不是每个人都会有伤痛经历。

为善并非必须始于感同身受。

　　若有不愿看到他人痛苦之心，若能对于他人痛苦感同身受，试问我们还会去作恶吗？

因此，在于个人理解，我才会将为善与不做恶等同起来。

三、何谓慈悲　　说起为善，不禁想起了佛家所说的慈悲。

此处，便谈谈自己的一点感想。

　　　　何谓慈悲？

慈者，令众生欢乐；悲者，使众生离苦。

　　在我看来，慈悲的本意是对于他人的痛苦感同身受，不愿看到他人受苦受难，若有能力还可令他人快乐；而不是教导人们一味地去忍让、“放下”。

举个例子，我们常看到冤魂索命这样的情节。

其实，相当部分的冤魂是被上天准许来复仇的。

冤有头，债有主；因果有书，逃躲无门。

否则，冤魂的怨气无处疏解，便迟迟不肯离去了。

作为在世的人类，道理也是相似的。

对我们不好的人，没必要对其客气；若受到伤害，通过法律处置，也可使得害人者得到惩罚。

　　不过，我们为何要复仇呢？

仅仅因为我们心中一股怨恨，而要以牙还牙吗？

我们明知复仇会使他人痛苦，他人让我们痛苦了，我们难道要做出同样的行为令他人痛苦吗？

　　首先，复仇阻碍了自身的发展。

人来到世上，是为了学会做人，也可说是一场修行。

被害者若将自己束缚在一件事里，走不出来，便无法快乐或淡然，无法感受生活，无法达到通透。

复仇只能让仇恨与痛苦延续，倒不如给自己一条生路，继续修行。

　　没有复仇，伤害他人者莫非逍遥法外了吗？

若是相信因果，便会相信，一切都有记录，冥冥中自有安排。

不是不报，时候未到。

　　　　以上便是一些小小的感悟。

朋友提到，“因果”这个主题贯穿了整部电影。

个人对于灵界、善、慈悲的认识尚且拙劣，然相信通过努力，未来会有进步。

之前看过一个问题：修心的最高境界是什么？

我个人的答案是，修心是没有止境的。

若求最高境界，便是给自己下了限定。

天外有天，人外有人。

没有最好，只有更好。

看到一位豆瓣同仁的剧照点评：013-09-16 16:08:46 lice5这几年都在演屌丝大老粗 同龄的香港男星还在装嫩吃老本 所以 任达华值得尊敬有感而发：看了这部，真心对他刮目相看了，我对他的印象，之前是有偏见的。

他是用心在演戏，或者说在塑造人物。

短短半个小时，融入了他对生活现实的思考，对那些生活在最底层人的同情，至少他看到了，关注到了他们的生活现状，表现了对社会的反思。

我看过这部短篇小说，原著里这个人物比较平面化，完全是个反面角色，是个引子。

而任达华对这个人物的处理更加人性化，更加丰满，把小人物的无奈、挣扎刻画得很真实。

他对这个人物是很用心的，包括人物的造型，动作眼神、特定的语言、他的租屋，让这个人物很好地传递出任达华想要表达的观点。

人物眼角有疤，眼神有些木讷无光说话、看人时有些抽搐，极端时脸会有点扭曲，走路有些佝偻。

他的租屋只不过是过道尽头一层木板隔开的小小的长方形，一张木板床一放，几乎就满了，连走路都得侧着身子，压抑得喘不过气，他的身上泛着油光，仿佛你能问道一股汗臭味。

他的生活很简单，一瓶白开水一只面包。

然而，一而再再而三地丢饭碗，和日涨（价）夜大的面包，让这种简单的不能再简单的生活也变得艰难。

被炒时，他一脸无奈，有怨气又不能发泄，只能转身面对无情、沉重地生活和冷漠的人群。

看似猥琐、肮脏的一个中年人，却承载着社会、生活等更方面压力的表述。

细细看看镜子，你没有觉得自己多少有这个人物的影子吗？

任达华作为一个明星，一个型男，能够这样用心刻画一个生在最底层的小人物，这是可敬的。

他借这样一个人物，来看社会。

也提醒有些人，换个角度看看和自己生活在一起那些，也许你根本就不曾意识到的小人物的生活。

“盖楼的没有楼住，切叉烧又没有叉烧吃。

无端又被炒，这个世界不公平。

”他只能呆坐在木板床上一边啃着面包一边抱怨。

面包店要关了，房租交不起，没有吃的，没有住的，他总结了一句“人穷很凄凉的。

”这真是亘古不变的主题，梅尧臣的《陶者》、张俞《蚕妇诗》、白居易《卖炭翁》……都表现了社会的不公平。

夜深了，他来到墓地，望着墓碑，许久从口中流出一句话“这就是豪宅。

活着住豪宅，死了还要多霸点地。

”借着这个人物的口，任达华道出了这个世界的辛酸和不公。

悲剧人物终究悲剧收场，更添悲剧色彩。

最后这个人物手牵着他收留的两个小女鬼，游荡在夜的街上，寻找收留。

每个人都想找个归宿，有个窝，有自己的生活。

可是我们身边有那么多像他一样的人，生活艰苦。

想起群租问题，其实更深层看也是社会问题。

有个接受采访的群租者说，谁愿意挤在一起？

谁不想住大房子？

我也想住两室一厅，一室一厅也可以，但是住得起吗？

任达华还是很认真地剥开光鲜亮丽的表面，想将那些人们也许刻意回避，不想面对的深处的世界呈现在银幕上，共鸣也好，反思也罢，这就是现实。

只有面对了，才有改变的可能。

也许这更像是文革之后出现的问题小说的思考。

而且这部电影中很多意识流的尝试，使得影片氛围更加诡异；两条线索，最后相交，明朗的设计也是用心的，这些都是值得肯定的。

不管《赃物》是否是一部成功的作品，任达华对电影艺术是真诚的，值得尊敬。

原著没看过。

HK好久没出这种怪力乱神的电影了，感情上至少也得四颗星对吧？

97之后的港鬼萎靡不振，不知道是不是有只是合拍片才能在大陆影院上映的政策拉低了港片水准，区别于美欧日韩泰，70-90年代的30年里港鬼独有的幽默感也消失贻尽了。

任达华的头炮最差劲，摇来摇去的镜头、大面积无聊的近距离特写、和主题没一毛钱关系的抢镜小女鬼白白浪费了大部分胶卷。

演的不错，导演梦什么的就歇了吧，别整些没用的，还是羔羊医生适合你。

不过我喜欢缝纫机的母女鬼和“好饱”的林雪的造型，好帅气，麦克法兰若做成玩偶，我一定会买！

李志毅的第二个事儿算是是讲清楚了，有头有尾头脑清晰，可是没有平仄，流水账一个，留不下印象。

陈果的打小人最佳，老年邵音音演技非常好，有传统有节气有怨灵，大迷信又回来了。

但女鬼太偷懒，脸都涂白了，干嘛不多用些粉把手臂也涂了呢，看着碍眼唉

自己感觉，其实真正“打小人”的高手是那个中年女人。

片中开头，中年女人下车后，看见了一个光着右脚的女孩儿，应该不是巧合，或者她能与这个女孩儿沟通。

当她拿着一张“儿子”的结婚照去找“打小人”的老太婆时，撕掉了照片中“儿子”的头像，又说要把相片压在香炉底下。

老太婆说她是个高手。

试问谁会狠心去害自己的儿媳和儿子，而且还故意撕去“儿子”的头像。

由此看出，中年女人就是想让“儿子”死相那么惨的。

或许她知道害死女孩儿的人就是他，女孩儿可能是她的女儿。

片中提到，她的儿子和儿媳去旅行，而断头死的那个男人根本就在香港和朋友打牌。

片尾结束，中年女人诡异的一笑，突然让我明白了，中年女人一手策划了这场惨剧。

为自己惨死的女儿（猜测）报仇。

和一班朋友去公寓过夜时一起看的。

当时看到编剧是李碧华，还在想是不是作家李碧华，因为没看过她的作品。

三个小短剧。

任达华的那个虽然很假不恐怖，但是想表达的对社会的控诉还是表达的很明显很有意思的。

第二个短剧，师生恋的那个，就显得比较tvb式狗血了。

最后一个堪称三者最佳，小惊险+小思考+小推理。

剪辑按这个顺序排列三部剧，也算合理啦。

就冲着这部片的诚意，我就觉得能打五星，已经很久没有一些好的鬼片出现了，不能说是多吓人，但故事真的挺好看的，可能这也跟我自己喜欢文艺风的作品有关，就好比《越南画的抽象少女》，我就很喜欢。

《赃物》这个故事描述生活在底层的小人物，相当接地气。

首先，他就想靠自己找两餐温饱，却接连受到现实的打击，生存压力跟对社会的怨气都非常大：压力导致失眠，跳骑马舞，自言自语，被炒遇上面包升价，种种穷途末路逼得他拿着尊严放弃原则去盗墓。

林雪的贪吃鬼吃到吐还要吃，应该就对男主的一种讽刺；而元秋直接出来说教还是觉得挺突兀的，她到底又是属于什么身份。

其次，相较于赃物这个主题，归宿就是一条线索，“活人要床位，死人要灵位，挨生挨死都是为了一个位”，开头的小女孩，一堆拍门鬼都是为了一个位置一个归宿。

朱永杰也不例外，除了从男主手中拿回骨灰瓮，更重要的还是跟他老婆通讯。

为什么他要拍下男主，可能男主没死的话，真的会收到他老婆给的钱，可见，世界也没那么绝望，关键是不要钻牛角尖走错路。

《放手》情节比较一般，香港鬼片中都不乏女学生偷吃禁果的题材，《饺子》去堕胎的女学生就是例子。

泳队教练色迷心窍欺骗女学生，让懵懂的她以为那就是爱，死也不想放手。

整个故事就靠梁家辉能看见鬼这个梗撑着，遗传给儿子的技能，他儿子的琴声是靠着幽灵而作，才能更让女鬼心生悲伤。

《惊蛰》的好评大多数源于邵音音的演的朱婆婆尖酸刻薄的市井小民形象吧。

朱婆婆的见死不救是该死，回头想想，要不是朱婆婆对儿子的教育方法本身有问题，又怎么会在当时就默许他的做法，显然对于儿子平时的小混混行为，早已经见怪不怪又无奈了。

所以看到女鬼，朱婆婆多少都开始认命了。

最终女鬼把仇都报了，但跟其他鬼片略不同的地方就是在于作者把关注点放在了女鬼报仇后的虚空感，就算他们都死了，她也不可能在世上生存了，她才是个少女。

鬼怪故事合集。

一共三个鬼故事，不过总体感觉李碧华笔下的鬼大多感情丰富，重情重义，通人性，讲道理，所以也好被劝服。

一众老戏骨的表演也是可圈可点，港味十足，还是老戏骨的表演看着舒服。

总体都是鬼心愿未了，前来了却前缘的故事，不甚恐怖，却很动情。

第一个故事，是讲一个社会底层的人士，一开始当工人，老是迟到，被工头开除了。

后来又去当切叉烧的红案工，但是因为切的叉烧太厚，不会做生意，被老板开除了。

找不到工作他很是困惑，看到报纸上有人去偷人骨灰问人要钱。

他也学着去偷骨灰放在家里，等着人来领取。

但是到了夜里就闹了鬼。

先是接到一个电话，说要领骨灰。

到了一交易，这个人就消失了。

原来是鬼回来自己拿骨灰，给的钱全是冥币。

男主回家就不对了，老是有人来敲门，搞得他睡不着，还弄火烧了房子，烧死了自己。

第二个故事，是说男主为了不然妻子嫌弃，准备关掉自己的算命铺子。

最后一天开门，他接待了一对夫妇，女子还怀着孕。

为了急着去和老婆儿子聚餐，他就把这对夫妇介绍给了旁边铺子的老板。

但是他一回来，就看到有一个穿着校服的女学生坐在他的铺子里。

阴森森的，男主一看就知道是他早上和老婆见面时见到的女鬼。

他假说要看手相，但是女鬼就是不愿意张开左手。

说了半天，女鬼说不好玩就走了。

等女鬼走了，男主发现妻子给他的一张儿子弹琴的CD不见了。

他认为是那对来看相的夫妇拿走了。

于是他赶到隔壁老板那里，夫妇已经走了，于是他让老板帮忙问一下。

老板问时，男的说自己在训练，但是和老婆联系，联系不上，正准备回去看看。

于是男主和老板也赶了过去。

到了那里才知道，女鬼已经控制了男子的妻子，并已经进屋了。

男主说自己是来拿CD的，鬼开了门。

男主劝了女鬼，发现原来这个男子是这个女鬼的游泳教练，两个人有了不正当关系后，女鬼怀孕了，但是男主却开始装作不认识了，所以女鬼回来寻仇。

张开左手后，发现是男子在它手下写的“love”。

两个劝她不要为了这样的渣男念念不忘，鬼听了劝走了。

第三个故事是说一个专门打小人的女主在一个天桥下专门帮人打小人。

但是就在自己要收摊时，来了一个脸色苍白的女子，她要自己打小人，小人是三男一女。

女主一看到她和她脚上穿的鞋子，就明白了。

所以她趁女子打小人的时候，跑去警告儿子不要出门。

原来女主的儿子和两个伙伴三个人一起奸杀了女子，在他们离开时，女主已经看到了儿子在犯事，而且女子也向女主求救了，但是女主没有阻拦，所以女鬼回来寻仇了，三个强奸她的男子先后被杀，女主也被飞驰而来的汽车压在了车底，但是女鬼被女主想要救助儿子的护犊之心感动，放过了女主。

鬼怪一现身，基本就不恐怖了。

不过第一部里鬼怪脸上的白粉涂得也太夸张了，简直是丑化了鬼。

那两个小女孩是他养的小鬼嘛？

每次突然一个镜头还蛮吓人的。

不过达叔的表演有点神经质，竟然有一段睡不着，还跳起了江南style骑马舞，真是让人大跌眼镜，不过达叔的狠劲还在，赖气也在，就是老了不少。

林雪的那个角色没什么必要。

元秋的角色好像和两个小女孩关系也非同一般，但是和剧情一点关系都没有。

骆应钧和邵美琪还是很不错，很稳，中规中矩。

第二个故事里梁家辉的表演无懈可击，把恐怖片拍出喜剧的效果，也真心不容易。

其实这个故事真心不复杂，不过那个捏紧的拳头的设计真心很感人，一个好女孩喜欢上一个渣男，万劫不复，带着小孩一起自杀，真是罪过啊。

第三个故事一开始有点香港街头文化介绍，还有很多港味十足的设施、夜景的拍摄，真心很有市井气，很想再去领略领略。

而且这个故事有悬念，看后有反思，有感动，也铺陈得很好。

一开始看到鞋子邵音音一怔，我就没明白，但是到了后面就明白了，包括为什么会拿出一只带血的鞋子，全部明白了。

邵音音也是有罪过的，但是她最后对自己儿子的不顾一切救助，感动了女鬼，女鬼理解了她为什么不救她的苦衷，应该是释然了。

陈静幽怨的眼神，还有划过冰冷眼眸的眼泪，一度感染了我，仿佛看到了《倩女幽魂》里小倩的泪光，陈静很美很不错。

《迷离夜》最后一个故事《惊蛰》果然是个荡气回肠的故事，故事由陈果导演，邵音音主演，在看故事之前，我们要先了解一个习俗：打小人。

相传惊蛰之日，也叫白虎日，惊雷四起，万物逢春，蛇虫鼠蚁妖魔鬼怪都苏醒了，所以小人多作怪，当天靠着白虎神威震慑四方，打小人会事半功倍，所以在惊蛰当日，会出现很多老太太，手持鞋底板，在湾仔鹅颈桥下聚集打小人。

这些打手来自香港个个角落，大家都有一套自己的口号，一边打一边念，比如：打你个小人嘴，让你有东西不能吃；打你个小人肚，让你肠穿又肚烂；打你个小人脚，让你有鞋不能穿……，这种咒语是自创的，也有代代相传的，总之能有多毒辣就多毒辣，能有多犀利就多犀利，反正每个打手都有一套自己的FreeStyle。

那么有人问，这打小人到底有没有用，非常难说，这种打小人的习俗其实在不同的地方会演变成不同的方式，比如将讨厌的人的生辰八字，嵌入纸人用针的压胜之术；日本的用钉子钉在树上；也有人说是东南亚的蛊术。

更多的时候这是一种解恨和宣泄，打过小人之后，看到讨厌的人受伤或者生病，都会联想到是打小人作祟，当然这也可能只是一种心理暗示而已。

我们的故事正式开始，邵音音演的角色叫朱婆婆，她平时捡捡破烂，在惊蛰这天，会去鹅颈桥下打小人，打一次50元，全套300，而且要花很大的力气，可以说是非常辛苦，一晚上只要你肯花力气，那么赚的钱比捡几个月的垃圾要赚的多，这一天朱婆婆来晚了，因为她的儿子带着孙子难得回来吃饭。

朱婆婆摆摊没多久，就来了一位富婆，富婆原本要打二奶，以及二奶的肚子，后来转念一想既然开打了，那就连她的媳妇一起打。

在她的眼里，儿子娶了这个女人，就目中无娘了，现在夫妻两人撂下孩子又出去旅游了，大小老婆都要打，富婆还贴心的把结婚照上儿子的那一半扯去，让朱婆婆看准了打。

打完之后照片不能烧，富婆要拿回去压在香炉底下，压满一年，再烧，真是又狠又阴毒，富婆走了之后，正好和一个女孩擦身而过，但是回头这个女孩就不见了。

富婆走后，朱婆婆撒了一些米去晦气，正好撒到了隔壁的老婆婆，还引来了警察，最后给了点钱息事宁人，邵音音把一个斤斤计较的市井老太太演的十分到位。

朱婆婆第二个客人是卢海鹏演的黑社会大哥大梁震婴，朱婆婆笑了他的名字（我理解的这个梗是和粤语林正英发音相同），他想打那些阻碍他上位的小人，他嫌弃朱婆婆力气太小了，自己打，越用力越好。

差不多夜已深，朱婆婆也准备收摊了，她发现有个女孩子坐在她的摊位前，她奉劝女孩早点回去，她已经很累了不再做生意了。

那个女孩也没有想要走的意思，朱婆婆一回头，发现这个女孩子披头散发，只穿了一只鞋，她心里一惊，赶紧坐下来，做完她的生意再走。

女孩子要打四个人，三男一女，不知名小人，而且要亲自打。

朱婆婆看着女孩打小人，回到箱子里，拿出一只染血的白布鞋，告诉女孩，穿上鞋，上奈何桥会舒服一些。

女孩接过鞋子，没有穿，而是狠狠的打起来了。

随着女孩每一次敲击小人，往事历历呈现在朱婆婆面前。

当天晚上，她亲眼看到这个女孩被三个男生劫持上了一辆轿车，也是亲自在车下捡到这只带血的鞋子，几天后报纸上赫然印着女子疑似被人奸杀，就是这个女孩子的脸。

朱婆婆不敢发声，只能静静的看着女孩子打小人，小人已经打烂了，当年劫持她的三个人，第一个在按摩院血溅当场。

第二个在天台打麻将，突然起身开始了他的表演，纵身一跃从天台下去了。

朱婆婆虽然不知道发生了什么事，但是心里十分恐慌，她赶紧打电话给她儿子。

她儿子，孙子还有媳妇一起坐电梯出大厦，但是电梯到达底楼后，媳妇和孙子动弹不得，儿子一人接听朱婆婆的电话走了出去，高架上发生了一起车祸，高架碎片直接插入朱婆婆儿子的胸膛。

朱婆婆看到儿子的惨状，她后悔当初不该放任儿子犯下弥天大错，当天就是看到儿子参与了这场劫持，所以默不作声，现在追悔已经来不及了，女孩还在打小人，三男一女，现在就剩下个女的了，只见一辆车突然行驶到朱婆婆面前翻车，把她压在了车下，其实细想一下，助纣为虐的人更可怕。

朱婆婆眼睁睁的看着自己的儿子定死在眼前，但是无能为力，她只有不断的念叨着是自己不对，用自己的命去换儿子的命，女孩终于停下手中的鞋子，流泪不止，原本熄灭的蜡烛重新燃烧起来了，朱婆婆被人从车底拽了出来，她虽然大难不死，但是心如刀割！

这个故事讲完了，我不由的重新去找了一下导演的作品，原来他就是《三更饺子》的导演，早期还拍过很多各种电影，戏路也十分宽广，这部电影和原著区别蛮大的，原著内朱婆婆和犯人没有任何关系，她只是因为害怕而没有举报，最后只能看着女孩惨死，她留了一只鞋，等女孩回来取，相比原著，无脑护犊的电影版朱婆婆更有冲击力。

其实在上一个故事，我就很希望陈小婷能干掉渣男老师，但是最终用释怀来结束。

这个故事的女鬼，我真是由衷的佩服，给个赞字，她报仇的干净利落，绝不伤及无辜，朱婆婆媳妇和孙子，被她定在了电梯里，真的是好鬼啊！

三个故事都讲完了，最后一个《惊蛰》比另外两个故事更为完整，而且情节铺垫自然，人物演绎的也很有张力，属于本场最佳。

《赃物》，生活的苦。

养自己就够难了，其它连布娃娃都养不活。

是人是鬼，都求着一个归宿。

生活是寻找归宿的迷离路途吗？

我不知道。

迷离夜开宗篇，其实我看的有些迷离，剪辑有些混乱，想表达的东西很多，但那种透出屏幕的苦，很涩。

《放手》，爱情的苦。

再一次女性视角，这一次男人渣到骨子里。

爱情里的这种拷问：Ta到底爱不爱我？

是不间断的，是只要有让你怀疑的事件发生，就会挥之不去的。

爱情开头越甜蜜，结局往往越痛苦，也是人性，人总是得到时获得的快乐，填不满失去时感到的悲伤。

如果你历经多次甜苦交替，爱情的苦尝了个遍，还没有变鬼——那就只会麻木，嚼着像是甘蔗渣。

《惊蛰》，死亡的苦。

死亡在这里得到了特别的表现。

看见头掉进锅里，身子还在抖，我想起那句：“老汤，屁股在树上呢。

”起因是死亡，便回报给了所有施暴者死亡。

死亡前的恐惧凝固在他们的眼睛里，这是至苦吗？

这样的苦抵消了当时强奸杀人的快感了吗？

这是永恒的疑问，永无解答，徒留一地肆意的血与浆。

打小人，其实就是如今的网络暴力，人们都乐在其中，不可自拔。

只有当死亡降临到小人身上，当死亡从网线那一端传过来时，人们才会开始反思。

苦啊！

苦啊！

苦！

上述的一切，都是苦。

是人是鬼，都很辛苦。

(歡迎引用, 如蒙引用, 無言感激.)迷離夜中同樣是拍片最多的李志毅那段最好看最好笑, 好看并不因為他好笑, 是真拍的好.放手-故事完整, 題材寫實, 每個校園可能都有孽緣(言重嗎-不是吧), 只不過搞到後果這麼大的少, 梁家輝擔綱, 新慧星顏卓靈小姐在狂舞派後再挑大梁, 因此片上映反在狂片之前, 變相代狂片宣傳, 結局正面和狂舞派正能量相得益璋.任達華新導演一段最慘(有人會說陳果更慘), 因我本人跟任的角色一般獨居, 疑神疑鬼, 總感家里朋友衆多, 我也窮過, 身同感受, 這部則找來我很喜歡的駱應鈞先生 (多年前在廣州戲院全家看他做反派的<<情義兩心知>>)邵美琪小姐 (銀河愛將) 兩大實力派相助, 總算在最後給出一點溫暖.陳果導演名頭很大, 但復出拍這部戲聚焦則去了盧海鵬老師角色名字上, 費事跟風講,戲現下畫, 焦點再變, 變成陳靜小姐的退出前最後一作(她已拍的曼珠莎華不知何時上), 電影公司聰明的話應借此宣傳, 重新上映. 陳導潛伏多時, 一旦出山, 當然要語不驚人誓不休, 此作乘機推廣聞名的"打小人"文化, 不厭其煩地由顧美華小姐口中道出其前世種種, 今世如何, 大長見識. 這部可說是金像獎配角得主云集, 邵音音小姐和梁家輝都各拿過2次, 加上陳靜.盧大師, 未拿的駱老師邵老師也有此實力, 華哥未做影帝前, 金牌配角也當之無愧.差點忘了, 李碧華小姐確是鬼片第一高手.